ORATEUR ROMAIN, DIT &ERMANICUS
: varie, t. IV, 131-136, pl. 20). — Filhol,t. V, 324. — Bouillon, t. 1], pl. 6. — Thiersch, Epochen der bildenden Kunst, p. 272. 273 * (note). — Clarac, Cat. n. 710 ; Musée, pl. 309, 2046. — Gœttling, Musée de Jéna (1848), p. 10. — H. Lambeck , de Mercurii statua, vulgo Jasonis habita (Thoruni, 1860, in-4).
Hauteur 14,54,
184, ORATEUR ROMAIN, pit GERMANICUS, DANS L’ATTITUDE DE MERCURE.
Le nom de ce personnage romain, représenté dans l'attitude etle costume de Mercure, dieu de l’éloquence (Hermès logios), est encore inconnu. Nous aurons à le chercher parmi les hommes d’État de la République, peut-être parmi les ambassadeurs envoyés en Grèce par le Sénat. La chlamyde, qui glisse le long de son épaule gauche, était retenue par le caducée (en bronze), qu’il a dû porter et dont l’existence est mise hors de doute par la disposition des plis de la draperie. La figure pensive, le bras droit élevé à la hauteur de la tête et le geste de la main {1} caractérisent l’orateur qui parle devant une assemblée.
Sur la carapace de la tortue, emblème de Mercure, qui est placée aux pieds de la statue, on lit, gravé en caractères du dernier siècle avant l’ère chrétienne, le nom de l'artiste : Cléomène, fils de Cléomène, Athénien (Kksomévns KAsomévous A0nvaios Éxoincev).
(1) Le pouce et l’index sont rapprochés, mais ce que le comte de Clarac a pris pour le flan d’une monnaie, n’est qu’un tenon.
Sur le vase d’Archémoros (Gerhard, Gesammelte Abhandlungen, pl. 1), le devin Amphiaraos a trois doigts levés. De même, nous lisons dans Apulée (Métamorphoses, Il, p. 142) : « porrigit dexteram et ad instar oratorum conformat articulum, duobusque infimis conclusis digitis ceteros eminus porrigit. » — Voyez les faces latérales de votre sarcophage, représentant les Muses (CZarac, Musée, pl. 205),
Pline (XXXIV, 27) mentionne la statue d’un « Concionans manu elata, cuius persona in incerto est », attribuée à Céphisodote l'ainé.
Son père était peut-être celui auquel on doit la Vénus de Médicis, et qui s'appelait Cléomène, fils d'A pollodore.
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Quant à l'exécution, notre statue est une des plus parfaites que l’art grec ait produites. Les détails anatomiques, d’une admirable justesse, prouvent que le sculpteur s'est livré à une étude scrupuleuse du corps humain, sans que cette étude ait, en quoi que ce soit, entravé la liberté de son ciseau.
On voit au palais Colonna et dans la villa Ludovisi, « Rome, des statues d’Hermés logios qui sont des imitations du même motif (Braun, Ruinen und Museen, p. 579; Müller- Wieseler, Denkmæler, 1. II, pl. 29, 318).
(1 n’y a de moderne que le pouce et l’index de la main gauche. Lésions à la draperie. Le sommet de la tète, anciennement détaché, a été remastiqué.]
Statue en marbre de Paros. Jardins de Sixte-Quint, sur le Mont- | Esquilin ; ensuite villa Montalto (Negroni). Achetée sous Louis XIV, | par l'entremise du Poussin. — Grande galerie de Versailles,
Spon, Miscellanea eruditae antiquitatis, p. 124. — Thomassin, Recueil des figures, groupes, etc., de Versailles (gravé en 1689), pl. 4. — Dom. de Rossi et Maffei, Raccolta, pl. 69. — Piganiol de la Force, Description des châteaux et parcs de Versailles et de Marly (Paris, 1717), t. 1, 157. — J.-B. de Monicart, Versaliarum consecrata memoria (1720), t. I, 347. — Winckelmann, Von der Fæhigkeit der Empfindung des Schœnen, $ 28 (OEuvres complètes,
