AMOUR ESSAYANT SES AILES
l'épaule de sa femme, de l’autre il tient un rouleau, que
présume être son testament ou un document public. Mais une particularité curieuse, c’est qu’il appuie le coude sur un grand masque barbu, près duquel un oiseau aquatique vient chercher sa nourriture. Ce masque, dont la bouche béante devait servir de passage à une nappe d’eau, représente sans aucun doute un Fleuve. En latin, le mot caput s’emploie indistinetement pour désigner et la source et l’embouchure d’une rivière. Il paraîtrait donc que le Romain, haut personnage sans doute, qui est couché sur ce couvercle, s’est rendu célèbre par la construction d’un canal ou d’un aqueduc ; peut-être avait-il été chargé des fonctions de curator alvei Tiberis et riparum, curator aquarum (1), etc.
La femme, couchée au premier plan, a la main gauche rapprochée du menton; de la droite abaissée elle tient une couronne de fleurs, telle qu'on en distribuait aux convives après le dessert. Sa chevelure est ondulée; sa tunique, sans manches et sans ceinture, laisse à découvert l'épaule droite. Le manteau ne recouvre que la partie inférieure du corps e! va se replier sur le bras gauche.
Les pieds des deux époux sont nus; les prunelles sont marquées à la pointe.
Marbre blanc, trouvé parmi les tombeaux de la voie Appienne, aux environs de Rome. Musée Campana (Catalogo, classe 7, 316).
H. d'Escamps, Marbres antiques du Musée Campana, pl. 108 (photographie).
Hauteur du sarcophage 0,53. — Longueur 4,89. — Épaisseur 0,60. nm du couvercle $ 300. … 1,60. os 0,40.
34%, AMOUR ESSAYANT SES AILES, dit curipor JOUANT AU BALLON O% POURSUIVANT UN PA PILLON.
Un jeune Amour, nu et ailé, la tête rejetée en arrière et tournée vers la gauche, les deux bras levés, est en train de
(1) Sur l'importance de ces fonctions, voir Rudor/ff, Zeitschrift für geschichtliche Rechtswissenschaft /1849), t. XV, 214-227.
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prendre son vol (meréwpos pop). Déjà il ne tient plus à la terre que par la pointe des pieds ; son carquois est suspendu à un tronc d’arbre qui sert de support à la statue.
Ce motif se rencontre assez souvent dans les groupes de Vénus et l'Amour, et même sur une pierre gravée (Müller et Wieseler, 1. IL, pl. 53, 677); il ne convient cependant pas de regarder notre sculpture comme une imitation du bronze de Praxitèle, décrit par Callistrate (stat. 3).
(Parties modernes : Le bout du nez; le bras droit; l’avant-bras gauche, l'aile droite presque en entier et la moitié inférieure de l'aile gauche; la moitié de la cuisse gauche et la jambe jusqu'aux malléoles; ]à moitié inférieure de la jambe droite jusqu'aux malléoles ; le bas du tronc d’arbre.]
Statue en marbre de Paros. Villa Borghèse, st. 9, 12.
Vaccari, Antiquarum statuarum icones (Romae, 1584), pl. 73 (in ædibus Jo. Baptistae Luragi). — Cavallieri (1585), pl. 61. — De Scaichis, pl. 63.— Bouillon, t. IL, Statues, pl. 9, 7. — Clarac, Cat. n. 529 ; Musée, pl. 282, 1460. — Müller-Wieseler, t. 1, pl. 53, 676. — Stark, Leipsiger Monatsberichte, 1866, p. 169.
Havteur 4,00.
Amour ailé, nu, couronné de lierre et de corymbes: la tête tournée à droite, vers la grappe de raisin (moderne) qu'il tient dans sa main. Une chlamyde en écharpe est jetée sur ses bras. Deux carquois (modernes), l’un rond, l’autre en forme d’étui carré et rempli de flèches, servent d'appui à la statue.
[L’épaule gauche, la main gauche et le poignet, le bras droit au sortir de la draperie, le raisin, la moitié de chaque aile ; les extrémités de la chlamyde, la jambe gauche, la jambe et la moitié de la cuisse droite, enfin les deux carquois et la plinthe sont modernes.]
Marbre de Paros. Villa Borghèse, st. 9, 3.
Hirt, Bilderbuch, pl. 31, 6. — Bouillon, t. I], Statues, pl. 8, 1. — Clarac, Cat. 525; Musée, pl. 281, 1472.
Hauteur 1,00,
