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La manière de ccl émailleiir est parfaitement reconnais sable au ton général gris et froid de ses émaux ; or, ce ton lui est propre, parce qu'il pro\ient d'une façon parlic?;lière de traiter rémail. Un glacis d'émail blanc étendu sur toute sa composition lui permet de modeler avec des hachures grises qui restent pâles, parce qu'en traversant l'émail blanc elles n'atteignent pas le fond noir, mais s'arrêtent sur une première couche assez transparente pour èlre grise. Même pour ses premiers plans, même pour ses contours, il évite le ton noir et ne se plaîl que dans des effets de demi-teintes. La disposition de ses armures, les formes de ses chevaux [V, son style, en un mot, le placent dans la seconde moitié du XVI' Viècle. Outre la scène de bataille que je vais décrire, et qu'il a signée ainsi : i/», je lui attribue deux petites plaques de trophées qui sont entièrement traitées dans sa manière, bien qu'imitées d'un modèle suivi, dès lo37, par Léonard Limosin (2).

43^. — Combat de cavaliers, d'après Raphaël.

— Plaque en grisaille sur fond noir, détails dorés. — Hauteur, 0,070; longueur, 0,105.

Les figures sont de petite proportion, vêtues crarmures, casquées pour la plupart. Les principales sont : un cavalier vu de dos. portant un ample étendard, deux à sa gauche prêts ta frapper de leurs lances un guerrier renversé. On remarque un soldat à pied portant une tète, et à droite un homme et un cheval morts, l'un prés de l'autre. Sur l'étendard on lit le monogramme L P. Le fond de ciel est étoile d"or, et une vignette dorée accompagne le bord inférieur de la plaque. — (Collection Révoil, n'^ 278.)'