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AVERTISSEMEJNT

L'avertissement placé au commencement de la Notice des tableaux italiens et espagnols donnant sur la rédaction du catalogue des peintures exposées au Musée du Louvre tous les renseignements nécessaires pour en faire comprendre l'économie et l'usage, nous ne le reproduirons pas plus ici que l'introduction ou histoire de la formation et de l'accroissement successif de la collection qui suit cet avertissement, afin de ne pas grossir inutilement ce volume. Le lecteur désireux de connaître le but que nous nous sommes proposé, la nature des renseignements que nous avons réunis, leur classification, ainsi que la signification des différents caractères employés dans le texte et dans les tables, est donc prié de vouloir bien recourir à cette première partie. Nous n'ajouterons à ce que nous avons déjà dit que quelques réflexions applicables plus particulièrement à cette deuxième Notice.

Malgré tout notre désir de donner aux artistes leurs véritables noms et d'adopter pour chacun d'eux une appellation unique, nous n'avons pu y réussir complètement, parce que l'orthographe des noms propres flamands et hollandais du xvii*^ siècle n'était pas plus fixée que celle des noms propres italiens au xv^ ou xvie siècle. Ainsi l'on trouve des tableaux signés d'une manière authentique Rembrandt et Rembrant; Berchem et Berghem; Ruisdael et Ruysdael; Peter, Pieler, Peeter Neefts, Necffs ou