DE ARTI FI CI ALI PERSPECTIVA

Lue à la Société impériale des Antiquaires de France dans sa séance du 9 janvier 1 86 1

ercier de Saint-Léger est le premier bibliographe qui ait parlé avec quelque détail de la Perspective de Pèlerin ('); M. Teissier est revenu sur ce livre dans l'appendice de son Essai sur la typographie à Metz(2), et M. Beaupré en a décrit, avec tout le soin désirable, les trois éditions dans son savant ouvrage sur l'imprimerie en Lorraine (*).

1. Notice raisonnêe des ouvrages de Gaspard Schott, jésuite Paris, Lagrange, 1785, in-8°, p. 8-9 et 86-8.

2. Essai philologique sur les commencements de la typographie à Metz et sur les imprimeurs de cette ville, Metz, 1828, in-80, p. 264-7. Anonyme; M. G. F. Teissier, son auteur, était sous-préfet de Thionville.

3. Recherches historiques et bibliographiques sur les commencements de l'imprimerie en Lorraine et sur ses progrès jusqu'à la fin du XVIIe siècle, Nancy, 1845 , in-8°, p. 20-9, et Nouvelles Recherches de bibliographie lorraine, Nancy, 1853, p. 20-3,— Dans sa brièveté, la note du Manuel de M. Brunet, au mot V'utor

C'est de toute façon un ouvrage curieux. Le seul traité de perspective antérieurement imprimé, celui de Jean Peckham, archevêque de Canterbury (») , qui a été publié plusieurs fois en Italie à la fin du XVe siècle (2), s'occupait plutôt de géométrie et d'optique que de l'application de la perspective à l'art de la peinture (?). Le traité de Pèlerin est uniquement consacré à cet objet, et ses préceptes sont accompagnés d'exemples ; il est très rare , et c'est un des premiers livres imprimés en Lorraine. A tous ces titres il méritait l'honneur d'un fac-similé complet et d'une étude spéciale. M. Pilinski a fait le premier, en copiant l'original avec une merveilleuse exactitude (4) ; nous allons tenter la seconde, en ac-

(IV, 603) , est d'une parfaite exactitude; celle de Barbier (Dict. des Anonymes, n° 19,789) est insignifiante.

t. Depuis 1279 jusqu'à sa mort, arrivée en 1292. Somneret Battely, Aniiquities of Cantorbery, London, 1703, ire partie, p. 128; 2e partie, p. 70.

2. Il l'a été au moins deux fois. Voici les titres de ces deux éditions, reliées ensemble à la Bibliothèque impériale, V. 1 50 :

Jo. archiepiscopi Cantuariensis Perspectivacommunis, per L. Gauricum, Neapolitanum, emendata. In-folio de xvm feuillets.

Prospectiva communis Do. Johannis, archiepiscopi Cantuariensis, fratris ordinum minorum castigata per.... B. Facium Cardanum Mediolanensem. Infolio (27 feuillets). (Milan, vers 1490.)

— La Perspective de Vitellio ou vitello, auteur polonais du XIIe siècle, n'a été imprimée que bien après Pèlerin, puisqu'elle n'a paru qu'en 1572 (Voir Brunet, I, 66 ). Celle du frère Lucas Pacioli, avec des dessins du Léonard, n'a paru qu'en 1508, c'est-à-dire deux ans après la seconde édition de Pèlerin. (Brunet, I, 418.)

3 . Il faut cependant remarquer qu'en 1505, date de la 1 re édition de Pèlerin, il a paru un autre essai de perspective, qui se trouve dans deux éditions de la Margarita philosophica de Reysch : l'une est imprimée à Strasbourg chez Grûninger ; l'autre ,dont l'ami qui me signale ce fait n'a vu qu'un fragment, est imprimée en caractères plus petits , et la Perspective n'y est pas insérée à la même place ; elle ne se retrouve d'ailleurs dans aucune des nombreuses éditions, antérieures ou postérieures, de cette célèbre encyclopédie.

4. Dans tous les procédés de reproduction usités jusqu'à ce jour, il était impossible de répondre de ne pas détruire, ou tout au moins de ne pas abîmer, l'exemplaire qu'on reproduisait. Cela avait peu d'importance quand il s'agissait de copier un ouvrage dont on pouvait sacrifier un exemplaire; mais l'utilité de ce genre de reproduction fac-similé est surtout de pouvoir copier un exemplaire unique, et, dans ce cas, celui-ci doit être respecté. C'est à quoi M. Adam Pilinski est

compagnant cette reproduction d'une notice sur Pèlerin et sur son livre. Les points divers qui doivent y être successivement examinés la divisent naturellement en quatre parties. La première sera consacrée à la personne de l'auteur, la seconde à la description des éditions de son livre , la troisième à l'étude des planches qui l'accompagnent, et la quatrième à un essai d'explication des noms de peintres qui s'y trouvent énumérés.

parvenu, et c'est ce qui constitue la nouveauté et la supériorité de son procédé. Qu'il opère sur un imprimé, sur un manuscrit ou sur une estampe, son modèle reste aussi pur que s'il n'avait pas servi à donner d'empreinte.

l'auteur

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