Archives de l'Art français , Documents, V

4. Sans doute Barthélémy Vest, peintre allemand. Palais duca/, Nancy, 1852, p. 20.

mais nous n'avons pas le droit de changer arbitrairement une ponctuation que Pèlerin a établie d'une façon volontaire , soigneuse , et par conséquent indiscutable. Seulement Barthélémy Fouquet est un nom nouveau. Jean Brèche nous a appris, dans son traité De verborutn significatione (édition de Tours , 1 5 34, infol., p. 410; édition de Genève, 1659, p. 439), que Fouquet avait eu deux fils , artistes comme lui : « Joannes Foucquettus, atque ejusdem filii Ludovîcus et Franciscus » , mais il ne dit rien de Barthélémy, qui devait être leur parent. Poyet, qui peut être l'auteur principal des belles Heures d'Anne de Bretagne (') est cité par Jean Brèche dans cette pléiade d'artistes tourangeaux , qui fleurit à Tours à la fin du 1 $e siècle : « Quorum temporibus fuit et Joannes Poyettus , Foucquettiis ipsis longe sublimior optices et picturae scientia. » Les admirables miniatures du Josèphe de Jean Fouquet, qui sont, avec les miniatures du livre d'Heures d'Etienne Chevalier, possédées à Francfort par M. Brentano, sa seule œuvre authentique, et par là le seul point de comparaison d'après lequel il faille juger les attributions trop nombreuses qui lui sont faites journellement , montrent dans les fonds de paysages à quel degré et avec quel bonheur leur auteur s'est préoccupé de la perspective positive et même de la perspective aérienne. Jean Poyet, car c'est bien dans le sens de perspective qu'il faut entendre le mot optices, — et, d'après les miniatures des Heures de la reine Anne, il se serait plus attaché à la perspective architecturale, — aurait été plus loin que Jean Fouquet dans cette voie. C'est certainement à ce mérite, particulièrement touchant pour Pèlerin , et peut-être aussi à son existence plus récente et tout à fait contemporaine, que Poyet (2) doit d'être préféré par notre chanoine et par Jean Brèche

1. M. de Laborde, Renaissance des Arts , 1 , xxiv, et Le Roux de Lincy, dans son Histoire d'Anne de Bretagne, qui va paraître chez le libraiie Curmer, pour compléter sa belle reproduction des Heures.

2. Les additions à la Chronique d'Anjou citent , sous la date du 3 1 mars 1 5 14 , un Jean Poyet parmi les chanoines de Saint-Pierre d'Angers qui assistèrent à la translation des reliques de saint Cohard, évêque de Nantes (folio 201 , verso). Serait-ce notre miniaturiste lui-même , ou seulement quelqu'un de son nom ?

à Jean Fouquet, qui aujourd'hui nous paraît au contraire devoir être mis bien au-dessus de lui comme artiste.

Copin n'est pas un nom si connu. Ce nom, qui, en français, est une forme de compaing, compagnon, et subsiste en ce sens dans l'argot des écoliers, a été porté par plusieurs peintres. Ainsi , dès 1397 , nous trouvons un Copin, dit Grande-dent, occupé à la librairie neuve du duc Louis d'Orléans; ce n'est pas de celui-là qu'il peut être question ici. Un Copin le jeune, enlumineur et peintre de Bruges, et reçu dans la corporation des libraires en 1460, a été cité par M. l'abbé Carton (») ; mais il faut nécessairement reconnaître dans l'artiste cité par Pèlerin le peintre Coppin Delft, qui était peut-être le frère aîné du précédent. Les documents publiés récemment sur lui par MM. Lambron de Lignim (2), Paul Marchegay et Thomas Arnauldet (3) , montrent qu'il a été employé, de 1456 à 1482, par le roi René, par Louis XI et par son fils le dauphin Charles, dans les églises de Saint-Maurice d'Angers , de Saint-Pierre de Saumur et de Saint-Martin de Tours. Pèlerin, qui a vécu en Poitou avant 1 $00, qui a cité des peintres de Tours et dessiné Saint Serge d'Angers, a connu sûrement les œuvres, sinon même la personne de Copin ; la mention qu'il en fait ne peut pas se rapporter à un homonyme , et doit être maintenue au peintre auquel M. Arnauldet l'a attribuée.

Comme Français , il reste encore à éclaircir les noms de Colin d'Amiens et de Simon du Mans. Colin d'Amiens, qui est peut-être l'auteur d'un des tableaux faits pour le Puy de cette ville, a vécu sous Louis XI, ainsi que Copin. et, comme Pèlerin, mort en 1523,

1. De Laborde, Ducs de Bourgogne, t. I, 61, 526, 550, et Bulletin de l'Académie de Belgique, n° 7, t. XVI, 2e partie, p. 86.

2. Touraine, Mélanges historiques , n° 7, Tours, Ladevèze, 1857, in-8°.

3. Archives de l'Art français, ire série, Documents, tome VI, 1859, p. 6J-76. — Depuis une nouvelle mention nous le montre en 1488 travaillant aux décorations d'un mystère à Angers. Bibliothèque de l'Ecole des Chartes, 5e série, tome II, p.

était arrivé à la vieillesse , il n'y a rien d'étonnant à ce qu'il ait cité et connaisse des peintres de cette époque. C'est Colin d'Amiens qui donna le patron de la statue de bronze agenouillée de Louis XI en habit de chasseur, que ce prince fit faire pour son tombeau de Cléry ; le marché , conservé dans la collection Gaignières, vol. 378, a été analysé dans le Magasin pittoresque, où se trouve le fac-similé du croquis de Colin (1845, p. 363-4), et publié dans le troisième volume du Comines de Mlle Dupont (p. 339-44). On a davantage sur Simon du Mans , qui mourut vingt-trois ans après Pèlerin.

En effet , Geoffroy Tory en a parlé deux fois dans son Champfleury, dont voici les deux passages :

« Je ne veis onc homme qui les fist ou entendist mieux (les u lettres) que maistre Simon Hayeneufve, autrement dict maistre « Simon du Mans. Il les faict si bien et de proportion compétente « qu'il en contente l'œil aussi bien et mieulx que maistre italien « qui soit deçà ne delà les monts. Il est très excellent en ordon- « nance d'architecture antique , comme on peult veoir en mille « beaux et bons desseings et pourtraictz, qu'il a faictz en la noble « cité du Mans et à maint estrangier. Il est digne duquel on face « bonne mémoire , tant pour son honeste vie que pour sa noble « science, et pour ce ne faignons de consacrer et dédier son nom « à immortalité, le disant estreun second Victruve, sainct homme « et bon chrestien. J'escrips ceci volontiers pour les vertus et grans « biens que j'ay ouy reciter de luy par plusieurs grans et moyens <( hommes de bien et vrayz amateurs de toutes bonnes choses et « honnestes. Pleust à Dieu que France en eust dix semblables. » (Ed.de 1549, 28 v°.)

« Maistre Simon Hayeneufve, qu'on appelle vulgairement mais « tre Simon du Mans, faict au bas de la courte jambe du G ung « petit demy rond , qui lui donne une très bonne grâce. Ledict « maistre Simon est le plus grand et excellent ouvrier en architec-

~ 70 — « ture antique que je sache vivant. Il est homme d'église et de « bonne vie , amyable et serviable à tous en desseings et pour- « traictz au vray antique, lesquelz il faict si bons que , si Victruve « et Lyon Baptiste Albert (') vivoient , ils luy donneroient la « palme par dessus ceulx de delà les monts. »

Voilà un témoignage bien curieux et bien précis ; il est cependant complété par un article de la Croix du Maine (2). Il nous apprend que Simon Haieneufve , dit Simon du Mans , était né à Château-Gontier (Mayenne), en 1450 , qu'il voyagea en Italie et autres lieux, qu'il construisit beaucoup d'édifices au Mans et ailleurs, fut curé de Saint- Pater et demeurait ordinairement en l'abbaye de Saint-Vincent, au faubourg du Mans ; il s'y était retiré en 1 500 , et, après un séjour de quarante années, il y mourut le 1 1 juillet 1 $46, à l'âge de 96 ans. Les Haieneufve, ses neveux, orfèvres à Angers, conservaient dans leur cabinet beaucoup de ses œuvres.

Dans les noms qui restent, celui de Gabriel Vuastele, qui n'est pas courant, peut cependant recevoir une application précise. Il y a eu, me dit- on, un peintre sur verre de ce nom, qui aurait travaillé à Sainte-Gudule de Bruxelles. Celui de Hans Fris, à propos duquel j'avais d'abord cherché s'il n'y avait pas eu un Hans de Vries ou si ce n'était pas un Hans le Frison ou le Flamand, ce qui pouvait conduire à y voir Hans Memlinck, me serait resté tout à fait inconnu si l'éditeur de cette réimpression de Pèlerin ne m'avait dit avoir vu un traité de perspective de cette époque , dont le frontispisce avait au bas , en grandes capitales , les mots : HANS FRIS. Par leur position, qui s'impose aux yeux, ces deux mots indiquent certainement l'auteur du livre ; était-il réellement peintre, comme le fait supposer la place que lui a donnée Pèlerin, ou seulement mathématicien ? Nous l'ignorons ; mais l'analogie d'études

!.. L'architecte Leone Baptista Alberti.