SOMMAIRE

La nation flamande à Séville. — Aperçus historiques attestant son importance. — Fondation de sa Chapelle et de son Hôpital. — Influence de l’art néerlandais sur le sévillan depuis le dernier tiers du XV e siècle et pendant le XVI e . — Les ouvrages de Garci Ferrandez, Juan Hispalense, Juan Sanchez de Castro, Juan Nunez, Pédro Millan, etc.

renommée de Séville avait commencé vers la seconde moitié du XV e siècle, et après que Grenade fut conquise, que l’unité nationale fut établie et le Nouveau Monde découvert, elle se répandit d’une façon singulière, grâce à des circonstances très favorables qui y contribuèrent. Son port sur le Guadalquivir fut désigné par les Rois Catholiques comme le seul en Espagne par où les navires revenant des Indes pussent entrer et sortir, il dut être forcément le centre commercial le plus important du royaume et aussi l’un des principaux de l’Europe.

Les industries de toutes sortes avaient acquis un développement vraiment extraordinaire; notre ville était le grand centre producteur de tout ce qui était envoyé au Nouveau Monde, et quand on fouille les archives sévillanes, on est vraiment surpris de voir la quantité fabuleuse d'objets qu’on en exportait afin de pourvoir aux besoins et aux demandes chaque jour plus nombreuses, tant dans l’ordre profane que dans l’ordre religieux, des villes d’Amérique.

Le relevé de tout ce qui était exporté, nous est conservé dans les si riches Archives Générales des Indes, et confirme cette opinion. Les objets de céramique, laiton, étain, argent et or; les étoffes de tout genre tissées et brodées, les harnais, les équipements militaires, les meubles, etc. etc., les ornements liturgiques du culte divin, rétables peints et sculptés, livres enluminés, orgues, clavecins et d’autres objets innombrables, exigeaient de véritables phalanges d’artistes de toutes sortes, lesquels

malgré

malgré leur grand nombre, n’étaient pas suffisants pour pourvoir à tant de besoins, il fallut recoui 11 aux fabrications étrangères, et précisément

les Pays-Bas furent une des nations dont nous importions le plus de produits.

Les grands artistes ne suffisaient pas à répondre à toutes les demandes qui leur étaient faites pai les églises d Amérique, ainsi nous voyons aujourd’hui que bien des œuvres attribuées avec raison à l’éminent artiste Juan Martinez Montanés et qu’il s’était engagé à réaliser, ne furent pas

exécutées par lui, mais par les nombreux ouvriers-artistes qui composaient son atelier.

D’autre part, si on considère que toutes les marchandises importées ou exportées en Amérique étaient obligées, comme nous Pavons indiqué déjà, de passer par le port de Séville et d’avoir recours à la Casa de contratation fondée dans ce but par les Rois Catholiques, on comprendra aisément toute l’importance de cette ville.

On peut affirmer d’ailleurs que le tiers des habitants étaient des étrangers , c était entre leurs mains que se concentraient les intérêts

commeiciaux, les maisons de banque, aussi riches que nombreuses les assurances maritimes, etc.

L importance de son trafic, les intérêts et les facilités des opérations commerciales devaient attirer les marchands, tout comme l’éclat et la splendeui de» monuments retenaient les artistes. Tous d’ailleurs étaient charmés par la douceur du climat, la variété de sa campagne et par le caractère franc, expansif et jovial des habitants.

Aussi des représentants de tous pays vinrent bientôt s’y établir et, oub îant leui patrie, adoptèrent Séville et y créèrent des familles dont les noms aujourd’hui encore subsistent et trahissent l’origine exotique.

cette époque, la construction de sa fameuse et insigne Cathédrale, qui touchait à sa fin, était plus que suffisante pour occuper un grand nombre d artistes. Les corporations ecclésiastiques et civiles, les grands et puissants seigneurs, tous animés d’une noble émulation, protégeaient les arts et faisaient élever des temples et des monastères, des chapelles de somptueux palais, de magnifiques Maisons; s’entouraient des plus fameux peintres sculpteurs, architectes, orfèvres, brodeurs et autres maîtres très habiles, dont les talents éclataient dans la construction et ^embellissement de leurs pieuses fondations, dans les plus beaux temples de la ville et dans la décoration de leurs splendides demeures

De même que la conquête du royaume de Naples par le Grand Capitaine Gonzalve de Cordoue et nos relations avec les Italiens qui suivirent ce grand fait, facilitèrent l’introduction en Espagne de là Renaissance, ainsi la souveraineté de l’Empereur Charles-Quint sur les Pays-Bas dut beaucoup contribuer à augmenter l’influence des altistes de ces régions sur les nôtres, qui, comme nous venons de le dire, s’v étaient préparés depuis quelque temps. ’

Il n’est donc pas étrange qu’à l’histoire des grandes villes espagnoles soient unis les noms des artistes italiens, allemands et flamands* et il

nous faut

(*)Dans le dernier article que nous consacrerons aux artistesindustriels flaman ds , nous ferons connaître les professions de ceux-ci et de beaucoup d’autres qui travaillèrent dans cette ville.

nous faut confesser franchement que c'est à eux que nous devons de précieux enseignements; d'autre part on ne saurait nier qu'ils ont su donner à leurs créations un caractère tout particulier en produisant des œuvres dans lesquelles on découvre le sentiment des arts espagnols.

L'énumération de tous les noms des commerçants, artistes, industriels, négociants, banquiers, etc., domiciliés à Séville pendant les XV e , XVI e , XVII e et XVIII e siècles, serait interminable, et, si les premiers n'importent pas à notre sujet, il n'en est pas de même des artistes et industriels qui contribuèrent à propager le bon goût et la culture générale. Beaucoup de ces derniers rappelaient par leurs noms leur provenance ou le lieu de leur origine, et ils étaient connus de leurs contemporains sous les noms, par exemple, de Jean d’Amsterdam, Guillaume d'Anvers, Jean de Gant, Lucas de Bruges, tandis que d'autres se distinguaient en ajoutant à leurs noms l'adjectif qui exprimait leur nationalité, comme Maistre Juan flamand, Pedro de Flandre; d'autres conservèrent leurs véritables noms plus ou moins modifiés, comme Sebrant de Voch, Teodoro Bormer, Maistre Jaos Sunsier, Juan Van-Mol; d'autres portent des noms et des prénoms si espagnols, qu'il serait impossible d'y découvrir leur origine flamande, comme Luis Hernandez, Nicolas Perez, Martin Guttierrez, Gil Fernandez et Juan Diaz, sans compter les grands artistes comme Pedro de Campana dont nous n'avons connu le nom que tout récemment (*). Qu'y a-t-il donc d'étrange que dans ce même cas se trouvent d'autres dont la nationalité restera ignorée jusqu’à ce que les recherches documentaires la fassent connaître?

Il nous reste peu d'œuvres de bien des artistes flamands domiciliés à Séville, spécialement pendant les XVI e et XVII e siècles, mais nous avons des documents qui démontrent leur habileté; sur d’autres nous n'avons que des notices biographiques, mais il ne serait pas étonnant que dans l'avenir on découvre de nouveaux ouvrages de maîtres flamands attribués erronément jusqu'ici à des artistes espagnols.

Nous nous proposons dans ces notes de faire connaître un grand nombre de données, inédites jusqu'à ce jour. Nous avons pu les réunir par nos recherches de plusieurs années dans les archives sévillanes; elles ont trait aux biographies et aux œuvres qui sortirent des ateliers d'artistes éminents originaires des Pays-Bas, et dont plusieurs même sont inconnus dans leur patrie.

Avant de traiter à fond cette matière, il nous semble convenable de fournir à nos lecteurs quelques aperçus historiques qui prouveront d'une façon indubitable l'influence qu'eut à Séville la nation flamande, selon l'appellation de nos historiens. Cette nation flamande formait un groupe nombreux; elle était composée de personnages nobles, d'artistes et de marchands originaires des différents états des Pays-Bas.

Nous comptons sur des données précises pour pouvoir affirmer qu'au moins vers le commencement du XVI e siècle, les Flamands résidant à Séville possédaient une maison de bienfaisance et un hôpital dédié à St-André et situé dans la paroisse de St-Martin, mais ce point étant

très éloigné

très éloigné du centre de la ville, ils jugèrent convenable de chercher un autre emplacement situé dans de meilleures conditions.

Après avoir obtenu du roi Philippe II une maison en face de celle qui avait été construite par Pinsigne archevêque de Séville, Don Diégo Deza, laquelle fut destinée au Collège Majeur des Frères Prêcheurs et dédiée à St-Thomas d’Aquin, très dans le centre de la ville et assez proche des rues où demeuraient les marchands, près du quai et par conséquent fort à propos pour 1 installation de cette maison de bienfaisance et de cet hôpital, ils conçurent aussi 1 idée de construire une chapelle, afin de pouvoir y célébrer leurs fêtes religieuses et de posséder un cimetièie suivant 1 exemple donné par d autres nations qui s’étaient assurées de ces pieuses fondations.

A ce moment, la nation flamande à Séville se trouvait à son apogée de lichesse et de gloire, le nombre et la qualité des personnes qui la constituaient et son puissant commerce facilitèrent les moyens de îéaliseï leur édifiant projet. Dans ce but, elles résolurent de solliciter du Collège de St-Thomas la cession d'une partie de son édifice. Pour traiter cette affaire, les marchands flamands déléguèrent leur pouvoir à plusieurs de leurs compatriotes avec obligation, pour ceux-ci, de s’entendre avec les religieux (i) et de débattre les conditions dans lesquelles on devait conclure le contrat :

Le Collège céderait une salle de 24 aunes et demie de long, 7 de large et 7 et un quart de haut; une partie du souterrain de 7 aunes de latge sur 13 de long, destiné à leur servir de lieu d'enterrement, et une cellule du second étage pour la construction de la coupole de la chapelle, en plus une petite cour qui deviendrait la sacristie, et l’on devait payer 500 ducats de rentes annuelles, à commencer dès l'an 1606.

Les religieux dominicains accordèrent le 5 Août d'admettre ces conditions, en acceptant comme garanties du paiement l’impôt de un par mille sur toutes les marchandises que négocieraient les Flamands et aussi 8 maravédis par tonne des navires des Flandres qui déchargeraient a Séville; pour ceci ils avaient obtenu l’autorisation du Roi donnée à Valladolid l’an 1604. Le contrat fut passé devant le notaire Gaspar de Leon, le 5 Août de la même année, et c’est précisément de cet original que nous avons tiré ces renseignements.

On peut supposer que les Flamands étaient animés de bonnes intentions et comptant sur de nombreuses ressources, ne durent pas tarder à construire leur chapelle; sur l'unique autel avec rétable en bois peint et doré, ils exposèrent leur magnifique tableau représentant

le martyr

( 1 ) Voici les noms des Flamands fondés de pouvoir de leurs compagnons confrère „„„ „ .

l’orthographe dans laquelle ils sont écrits : Francisco Conique, Arnaldo de Grave, Juan Van Horer^ Enrimie ' Cp 5° dui8 T ° ns avec Beruben, Tomas Brique, Miguel Arbaut, Juan Bermeren, Pedro Sus, Juan de Molina, Juan Pelegrin Juan de B^T’ r ^ de Haze, Felipe de Silva, Miguel Becquer, Justo de Bicy, Nicolas Main, Juan de la Barcena, Roberto Marselles I ? r Gérai do Tibaud, Antonio de Meulinar, Santiago Branzen, Juan Anriquer, Elias Sirman, Francisco de Fsmidt ré ]T°u d ° fe ’ Francisco Hilman, David Vanderstraten et Roberto Arnao, les deux derniers majordomes, et Francisco PeraEi’et Ad if „geze, trésoriers, et Santiago Niculas, Pedro Francisco et Justo Canes, députés et commissaires. Quant aux noms M r ° p^ 1, Anriquez et autres, nous croyons que c’étaient ceux d’individus issus de familles espagnoles établies* dans les Fl H ^

La nation flamande faisait des élections de majordomes et trésoriers tous les deux ans comme il ann, , '

des dites élections, dont beaucoup furent autorisées par le notaire Ambroise Diez pendant plusieurs année S P rl * Y\m “T 3

Dans les Index du même registre notarial, on trouve beaucoup d’indications de documents de toute espèce relatif , A * S16 . ®' des flamands, espece relatifs a la corporation

le martyr de St-André, titulaire de la chapelle, l’un des chef-d’œuvre de ^excellent peintre sévillan le Licencié Juan de las Roelas. La fondation fut enrichie de magnifiques ornements sacerdotaux et de joyaux précieux.

Ils célébraient annuellement des fêtes somptueuses à St-André et à Notre-Dame du Rosaire, sans compter les services funèbres pour lame de leurs défunts.

Le premier dimanche de Mai, les membres de la famille Conique, une des principales, célébraient à leurs frais une autre fête, dans laquelle on distribuait aux assistants des bouquets de roses bénites.

Le nombre d’œuvres de bienfaisance instituées dans cette chapelle était considérable : des dots pour le mariage de jeunes filles, des habits pour les orphelins, des secours divers pour les veuves des Flamands y étaient distribués. La chapelle était sous la protection du Roi et se gérait par des constitutions conformes à la doctrine du Concile de Trente.

De toutes ces fondations, même de l'édifice de la Chapelle, il ne nous reste aue le souvenir.

L’importance que le port de Cadix acquit pendant le XVIII e siècle y fit affluer le commerce; Sévillans et étrangers émigrèrent. L'invasion française de 1810 saccagea les richesses du Collège de St-Thomas, et la suppression des communautés religieuses avec la désaffectation de leurs biens mit une triste fin à 1 histoire des splendides fondations flamandes. Ceci posé, nous traiterons de Pinfluence qu’eut l'art flamand sur le sévillan, ce qui n'a pas été bien déduit jusqu'ici par les auteurs qui nous ont précédés.

Tous les historiens et critiques de l’art pictural et scuptural sévillan attribuent une singulière importance à un fait très connu aujourd hui : celui du voyage du maître insigne Jean Van Eyck en Portugal 1 an 1428 (1). Sans complètement nier que J. Van Eyck put exercer quelque influence pendant son séjour parmi nous et en admettant, ce qui n est pas démontré, qu’il fut resté au moins quelque jours en notre ville, il nous semble que ce n'est pas à ce seul fait qu'il faut attribuer l'ascendant artistique subi par les artistes sévillans. Pendant un voyage de 15 mois où il visita, avec des moyens de locomotion nécessairement rudimentaires et par des chemins impraticables en plusieurs endroits, des villes si éloignées les unes des autres, il faut admettre que Maître Jean n’eut pas le temps de se mettre au travail dans chacune des grandes cités qu'il traversa et on ne peut croire que la contemplation de ses ouvrages eut pu laisser des souvenirs aussi profonds dans lame des artistes espagnols.

C’est ce

(a) Culturel Espagnola — Revue — n° VI - igo 7 , pag s 467 et suivantes.

(1) Il est plus que probable, comme le suppose M. Tramoyères Blasco dans son intéressant aitic e sur e pem re Louis Dalrnau (a), que Jean Van Eyck fit partie de la suite de l’ambassade que Philippe de Bourgogne 1 , r •

l’ Aragon en 1426-27 pour lui demander la main de sa fille l’infante Isabelle et aussi qui y pn par a ^ e couronnées

e portrait de la fille du monarque, dans le cas que la demande fut agréée, mais ces négociations ne furent pas couronnées le succès et les ambassadeurs retournèrent de suite en Flandre et partaient l’année suivante pour le Portuga , com^îious e disons ci-dessus. De ce premier voyage, nous ne déduisons aucunes conséquences efficaces par rapport à u q }ut avoir le grand maître néerlandais sur la peinture sévillane et nous nous bornons à consigner e ai .

(*)Anvers- Typ. Bush- MAN, I vol.,

igo6.

(*) Il se rapporte au Récit du Voyage qui existe dans les Archives Royales de Belgique.

C’est ce que nous avions écrit avant de connaître les détails si curieux qui ont été publiés sur ce voyage par M. Fierens dans son intéressant et érudit ouvrage La Renaissance septentrionale et les premiers maîtres des Flandres (*), dont nous allons donner un très bref

extrait, fort important pour l’histoire de l’art sévillan dans ses relations peu connues, avec le Flamand. ’

. , . . veuf en 1425, sans succession, de Bonne

d Artois, sa seconde femme, décida de se remarier et chargea Messire

Jean de Roubaix des négociations de son mariage avec l’Infante Isabelle, fille de Jean I de Portugal. Plusieurs autres personnages se joignirent a lui, parmi lesquels il n’est pas fait question de Van Eyck, quoique nous ne puissions douter qu’il les accompagna, comme l’on verra plus loin.

s s embarquèrent tous le 9 Octobre 1428, dans le port de l’Ecluse et arrivèrent a Lisbonne le 18 Décembre. La Cour se trouvait à Estremoz et les seigneurs flamands y envoyèrent leurs rois d’armes au souverain portugais pour lu. annoncer leur arrivée; celui-ci leur répondit le 12 Janvier 1429, et ils furent reçus solennellement à Avis. Les négocions durèrent plusieurs jours et (.avec ce », dit textuellement le cument de Bruxelles (*), « les dits ambaxadeurs pat ung nommé maistre Jean de Eyck varlet de chambre M. D. seigneur de Bomgoingne et excellent matstre en art de painture firent paindre bien au vif la figure de madite dame l infante Elisabeth. »

Le grand peintre n’est nommé que dans ce passage du R/dt du loyage mais dans le passage suivant il est fait allusion à sa personne

* aum fi yyyt-,h la figure de la dite dame faute far fainctre comme d,t est... » Après quoi il n’est plus nommé, et l’on ne mentionne plus aucun fait ou aucune œuvre le concernant.

Le portrait fut commencé après le 12 Janvier, envoyé à Bruges le 12 Février, 1 artiste ne mis donc pas un mois à le faire . &

n attendant la réponse du Duc, les ambassadeurs visitèrent St-Jacques de Compostelle, le duc d’Agonne, le roi de Castille le ro!

e a ville de Grenade, Mahomet II, et beaucoup d’autres seigneurs d autres pays et lieux. Jean Van Eyck les accompagna-t-il? Nous n’en ayons pas la certitude, et par conséquent on peut "seulement supposer

% I * 3 , du nombre des gentilshommes et autres familiers. P Nous

n osons analyser les impressions que l’artiste ressentit à la vue de la

ore d Andalousie, devant tes mosquées et les types africains de Grenade « ce dut être un spectacle curieux » dit M. Fierens que l’artiste mystique présentant ses hommages à Mahomet II ^ * *

I Ta r e î m r bIe Pl -w raisonnable d e supposer qu’après avoir fini

le poitiait de 1 Infante, il fut retenu à la Cour de Jean I" grand nrotec

leur des artistes, car il est certain que le maître peignit en Portugal

en t 5 ao, d autres portraits, dont deux furent offerts à Marvuerîte’ gouvernante des Pays-Bas. * te >

La réponse du Duc arriva. Le 25 Juillet, le sire de Roubaix épousa par procuiation, 1 Infante, et ils partirent tous, le 8 Octobre, pour les

, Flandres.

(*)Fierens-

Gevaert.

(*) Un trésor de peintures inédites du X V e siècle à Grenade.

Texte espagnol de M.

Gomez Moreno : traduit par Bertaux.

Galette des Beaux -A rts,

Flandres. Le voyage avait duré quinze mois. Celui de Van Eyck fut-il aussi long? Rien n autorise à le croire. Il se peut très bien que le maître fut retourné en Flandre après avoir exécuté quelques portraits à la Cour de Portugal, ou peut-être qu’il y soit rentré après son voyage en Gallice, en Castille et en Andalousie. Un travail pressant et considérable le rappelait en terre flamande, l'achèvement de Y Adoration de F Agneau (*).

On peut donc conclure de tout ce que nous venons d’exposer que, si même, il a visité ces contrées, il n’a pu avoir le temps de séjourner dans les villes et d’y montrer les merveilles de son pinceau, et qu’il faut chercher les origines de l’influence de l’art flamand sur le Sévillan dans les relations intimes qui liaient ces deux pays, dans les communications que nos maîtres entretenaient avec ceux des Pays-Bas, dans les œuvres que nos magnats acquirent directement des maîtres flamands pour rembellissement de leurs palais et de leurs chapelles, quand ils demeuraient dans ce pays, ou bien par commandes faites aux peintres étrangers.

Le commerce entre ces deux nations était extraordinaire et les produits de leurs industries s’échangeaient continuellement. Etoffes, riches ou communes, armes, meubles, bijoux, céramique, tapisseries passaient d’un pays à l’autre comme le prouvent les ventes, les enchères et les inventaires du temps, et on y lit très souvent un rétable (on appelait ainsi les triptyques ou les polyptyques) avec des images des Flandres ou bien un rétable à pinceau des Flandres.

Donc, à supposer que le voyage de Van Eyck n’ait pas eu lieu, nos peintres, ses contemporains, eurent certainement l’occasion d’admirer de ses œuvres mêmes ou de celles de ses élèves ou imitateurs, tels que Roger Van der Weyden, Petrus Cristus, Daniel Daret, Jean Snellaert et bien d’autres qui durent suivre la voie brillante tracée par le maître insigne et à la main desquels sont dûs peut-être les rétables dont il est question.

L’inapréciable découverte faite par M. Gomez Moreno de plus de 34 tableaux ayant fait partie de la richissime collection de la Reine Dona Isabelle la Catholique et parmi lesquels on compte des panneaux de Thierri Bouts, Van der Weyden, Memlinc et autres maîtres flamands, allemands et italiens, démontre à nouveau que les œuvres des grands peintres étrangers ne furent ignorées des Espagnols. Il était au contraire fort fréquent de les voir exposées à l’admiration des amateurs et des artistes. Elles contribuèrent à former le goût, à exciter l’émulation, à inspirer aux artistes la noble émulation et le vif désir d’égaler des productions d’une si grande valeur.

De ce fait provient l’influence étrangère qui fut si sensible dans toutes les branches de l’art espagnol à cet époque (*).

Quand nous aurons pu réunir les renseignements suffisants qui existent, sans doute ignorés, dans nos archives, nous saurons alors quels artistes espagnols furent en Flandres et lesquels, revenus dans notre

ville,

ville, exercèrent une influence plus directe sur nos peintres et nos scu pteurs. Car il est probable qu’un cas analogue à celui que cite . îerens se soit répété parmi nous. Voici le texte que ce critique emprunte aVasan au sujet de l’envoi, par les commerçants florentins, d un triptyque fait pour le Roi de Naples : « Le Roi en fut ravi es artistes accouraient en foule pour voir le surprenant ouvrage, mais

i usci u^l" 6 P,eS ^ fisS6nt toutes sort es de conjectures, allant

le lecret reste pas T h “ ile «s prononcée,

restés indifférante P j npenetrable ». Les nôtres seraient-ils

tes indifférents en contemplant quelqu’une des œuvres du maître dont 1 exquise sens bilité l’inefLKL « r a -^uvies au maitie,

sous une forme ’ , b 6 et doux mysticisme se révèlent

laquefle o^ne sait nC T Une exécutio " merveilleuse dans

l’extrême finesse et l^i mirC1 16 P US ’ ° U du brdlant coloris ou de

insignifiants. Avec juS< ï Ue r dans ,es détail * plus

déterminer son rôle dans l’art IL T' • * Sl n ° US voulions

français, allemand espagnol ^ hlst01re du XV ' S1 ècle entier : flamand,

est bien juste quLnt à li t ’ f rait . à ,P a ^ourir ». L’affirmation

arts sévillans comme no CSpa ^ n0 et mrecusable par rapport aux

quelques années ZstoT dTî Pr0 ? 0S ° nS î* ^ démont ^ = « 7 a XV' siècle et s’n, - v , a P eifl ture flamande commençait au

dit M. Wauters dl' • a b !°? rapbie des Van Eyck, comme

sévillane débutait avec lùT'l 6 Jasqu ' C1 cel,e de la grande peinture après maintes investigation ^ C ? Str °’ et ce P endant aujourd’hui,

déjà citer quelques noms d artil 5 l II 1V6S de ^ Vll,e ’ ° n P ourrait

moitié du XIV“ siècle C A P .^montent à la seconde

sévillane, pendant k ^ “ V de Ia P-ture

ignorons au temps présent l P enC ° re faite i P ar là ™us que, dans notre peinture 1 n hlSt °^ ues qui contribuèrent à ce d’une si éloquente mW'’ ^mfluences Amandes fussent manifestées

ont choisi Séville commT' 0 /^ 5 VGnant aussi des Pa ys-Bas,

de Jean Van Eyck ils n ^ qu0ique n ’ a y ant pas le mérite

tables avec les laits o " a P p , orté des enseignements profi-

néerlandais. ° U CaraCter6S leS pIus saiIIaats da grand maître

Chœl" d? ntTre Cat^lT" 1 rina PP réciable eoliection des livres de peinture sévillane depuis' 21 ^ ° n \ 7°^ clairement la V0Ie suivie par la Fernandez de los P II t 5 *’ ° U 65 P61ntreS NlC ° las Gomez et Diégo cette année jusqu’en ilol OCCUpéS à , Ieurs enlu minures; depuis

fils de Juan Sanchez, tolXlT

Castro, Alfonso de Vahdes Label Toique mada, Juan de qui y travaillèrent iusn l 5 Fernandez et Luci ano Rodriguez uns se révélait l’influence^ -commencement du XVI* siècle; chez" les flamande. franÇ31Se OU Malienne, et chez les autres la

confiraenMWitudrdTnot^ à leCt6UrS deS exem P Ies qui

6 notre 0 P ln ion pour ce qui se rapporte aux 8 ' influences

(*) Voyez notre ouvrage Ensayo de un Diccionario de los artifices sevillanos que florecieron desde el siffla XIII al XVIII inclusive, tom.

(*) Dans le Bulletin de la Société Espagnole des Excursions frété publiée une très bonne phototypie de ce triptyque.Tom.IX.

influences citées, parce que nous sommes obligés de nous limiter à la dernière, c'est-à-dire à celle des Pays-Bas, car c’est elle qui se trouve le plus étroitement liée avec le travail présent. Il faut cependant nous arrêter, quoique sommairement, pour examiner les antécédents de notre peinture, afin de compléter cette étude.

Jusqu’en ces tout derniers temps, le premier nom figurant dans la série des peintres sévillans du XV e siècle était celui du notable maître Juan Sanchez de Castro, appelé dans ce sens le Patriarche de notre peinture, et dont notre ville conserve quelques ouvrages remarquables. Nous pouvons citer aujourd’hui un autre peintre, certainement antérieur, appelé Gard Ferrandez, qui est nommé dans des documents de 1407 à 1420 (*) et duquel notre savant ami, M. Manuel Gomez Moreno, a eu la chance de découvrir à Salamanque un très intéressant tableau sur bois qui représente : La Circoncision et le Massacre des Innocents.

Nous mettons à la seconde place de cette brève chronologie les peintures murales de l’ex-monastère de San Isidoro del Campo, d’auteur inconnu, et qui ont dû être exécutées de 1431 à 1436, et après celles-ci le grand tableau central d’un triptyque, propriété du distingué collectionneur M. J osé Lazaro Galdeano, de Madrid, lequel représente la S te - Vierge assise, entourée d’anges jouant de divers instruments, et à ses côtés, debout, les figures des S ts -Pierre et Paul (*). Cette œuvre intéressante est signée de Ihoannes Ispalensis , artiste sur la vie duquel nous n’avons pas la moindre notion, mais dont le style nous semble être un peu plus archaïque que celui de Sanchez de Castro.

Tous ces auteurs furent les précurseurs connus jusqu’à présent de ce dernier, et dans leurs ouvrages on ne remarque pas les plus légers indices de l'influence flamande qui apparaît d'une manière évidente dans les peintures de Juan Sanchez de Castro, qui procèdent du dernier tiers du XV e siècle ou du commencement du XVI e .

Aujourd’hui, il n'existe plus de lui que deux œuvres authentiques.

Nous ne pouvons que mentionner la peinture murale de l’église de St-Julian, en cette ville; l’étude en est devenue impossible à cause des restaurations radicales qu’elle a subies et qui ne laissent plus apparentes que quelques vestiges de l’œuvre primitive. Mais s'il faut considérer cette œuvre comme perdue pour l’histoire de l’art, il existe heureusement à la Cathédrale un grand fragment, mutilé au tiers inférieur, peint sur toile, marouflé sur bois, et représentant, en grandeur naturelle, la Vierge assise sur un trône gothique, ayant à ses côtés S ts -Pierre et Jérôme.

Juan Sanchez de Castro s’inspira certainement des ouvrages de Van Eyck, car outre qu’il peignait déjà à l’huile, il imita ce maître dans la disposition caractéristique des draperies amples et anguleuses, empreintes d’un gothicisme très marqué et exécutées avec un véritable luxe; il reproduisit les magnifiques étoffes, les brocarts, les insignes, attributs et joyaux, avec une fidélité et un soin remarquables. Ses personnages ont un aspect noble et distingué, et quelque fois, spécialement dans les types féminins, ils rappellent davantage les beautés du Nord que les physionomies

(*) Le I er fascicule de 1909 du Bulletin delà Société espagnole d’excursions contiendra une notice accompagnée d’une reproduction de ce tableau.

nomies andalouses; il donne à la S te -Vierge des yeux bleus, une blonde chevelure, et la blancheur du teint, propre aux femmes de ces contrées Encore plus fin et plus délicat que celui-ci, un autre maître sévillan se revele a nous. Juan Nunez, dont il existe un très beau tableau avec des figures de grandeur académique dans la sacristie de los Calices de la Cathédrale. Si cette peinture n'était pas signée, elle aurait induit en eneui plus d un critique qui l’attribuerait certainement à l’école flamande, car Juan Nunez, profondément inspiré de cette manière de faire n oublia aucun trait caractéristique. Il représente une « Piéta » la Vierge assise au pied de la Croix, soutenant le cadavre du Christÿ^° ut » ses cotes S‘- Vincent avec ses ornements de diacre et S -Michel avec une très riche armure gothique et une chape pluviale rehaussée de broderies religieuses. Au bas, la figure du donateur en

si 11 . 1 P e hablt tl01r - Le fond , un paysage en miniature, avec des édifices qui ne sont certainement pas de style espagnol, mais qui ont au contraire tout le caractère du Nord et exécuté avec une délicatesse extraordinaireles arbres sont peints avec la finesse ingénue et capricieuse des maîtres

de cette époque. L auteur délaisse les fonds et ornements dorés si à la mode jusqu alors chez les peintres sévillans.

1 • ]>°n S P 0ss ^ 0n ^ des œuvres d auteurs inconnus ayant également

su 1 influence de 1 art flamand; nous nous contenterons de les men-

îonner, car notre intention n’est autre que de citer les œuvres sévillanes

qui démontrent la part de gloire qui revient aux artistes de notre école de peinture. c

à l a N rThéd° U !° nS r, rler 1 U . rétable de la ch apelle de S‘-Barthélemy

ra e e e celui de l’ancien Séminaire. Les panneaux du

stXTmoorté d’Itar 1 ^ 4, e m prUntent dé J à P^sieurs détails au nouveau

Part T 1 T mena ? ait d ’envahir toutes les sphères de

ait et de changer radicalement les voies suivies jusqu’alors- cependant

dans la disposition des draperies, l'auteur suit la manière gothique, quatre panneiT^ inCOnn “ J us ^ a présent, nous avons en notre Musée

et S‘- Antoine de S? ^ri?^ u**™ 0 ’ représentant S‘- Antoine

attribuées sans raison à Juan SanchVde S^ 3 ” 8 t0UteS 6gUreS '

catesse irréprochable, on peut apprecieb a ’ f**** “"V” 6 ^

néerlandaise Noms i P Pprec . lei au simple examen l’influence neei landaise. Mous les croyons antérieures à 1402.

Ste-C?thenné e et S^Mirht^’ n ° US 17 ™ le tableau ^ U1 représente de S‘-André ’ ^ ^ May °^ a et conservé dans l’église

Pendant la composition de ces pages, nous avons eu l’heureuse chance de découvrir à la Cathédrale un panneau d’un autre peintre pnmrüf sévillan ignoré et signé par son auteur Juan SancL (*)

Ce tableau représente le Seigneur crucifié, à sa droite un aroune composé par la Vierge, S‘-Jean, la Madeleine et une des Mariea gauche, S‘-Jacques majeur et agenouillé, à ses pieds un jeune ecclé-

. siastique.