PIETA

(*) Frère ou Ws de Juan oanchez de Castro?

(*)Voirno- £; e fascicule , e dro Millan — Séville

siastique. Dans le dessin des figures et dans l’ensemble de la composition on remarque l’influence de l’école de Bruges et si Ion examine le détails du fond, surtout les édifices, on voit clairement qu 1 s pas le type des constructions espagnoles du temps, mais celu accentuées architectures flamandes. Quand à son auteur, nous avons des documents démontrant qu’à la fin du XV siecle e dans 1 'J* tiers du XVI', il y avait à Séville au moins cinq P eintres homonymes^ Qui fut l’auteur du tableau de la Cathédrale? Impossible de le P r ^ lse pour le moment, mais avec cette oeuvre et le charmant panne provenant de la collection Lopez Cepero de Seville, ou nous lavons admiré si souvent et qui aujourd’hui est au Musee de Budapest, signe oar Pedro Sanchez (*) finit l’énumération des œuvres de nos primitifs P ^ ta t t( l Vos œuvres et dans celles de leurs successeurs

immédiats, Alejo Fernandez, Pedro Fernandez dé Guad, p Christobal de Morales se révèle très distinctement 1 influence de 1 art

Des effets analogues se remarquent aussi dans la sculpture, car il suffit d'examiner les très belles effigies modelées en terre par 1 insigne Pierre Millau, pour que le doute soit éclaire, ou dissipe. Nous citerons la statue de la Vierge del Pilar, dans la chapelle du meme non, a a Cathédrale, celles qui ornent les portes du Baptistère et de la Naüyite de cette Basilique, e. le groupe qu, représente La Puta a purd hu,

propriété du Grand Duc Constantin de Russie, et enfin = ,,

S-Michel, qui fit partie de la collection Goyena et appartient actuelle-

ment à M. Marcot, à Barcelone ( ).

es maîtres sculpteurs flamands : Dancart, fils de Pierre, et Marco. - Roque ^ Bold"^- Juan de Gante. Juin Danver. - Pedro et Cornieles flamands. - Maître Copm. - Martm Gut.errez.

Dans la séné chronologique des artistes flamands qui travaillèrent

■1 nn„q léguèrent d’indiscutables preuves de leur talent, la prenne

jace revient de droit à maître Dancart , fils de Pierre, comme ,1 semb e nace revient f a j t sulV re son nom dans la seule

•essortir des mots pyeter say trouver dans le livre des

ugnature authographe que P vo i c i le fac-similé:

Vîtes du Chapitre ecclesiastique de lan H7 Faute de renseignements exacts qu p flous permettre d’établir son origine, bien que selon /j

:oute probabilité il soit d’origine fla ™ a ^ de ’ doute;

nous sommes adressés P our / publication des Monuments

flu Président de 1’ << JesA sa bonté que nous devons

de l’Art Flamand » M. D Tu pin , . j e me su i s empressé,

les très importants renseignements suçant: ^ ^ ^ recherches à

selon la promesse que je vous 'e Danckart. Mais ni moi ni

Bruges et à Bruxelles en ce q me s amis

(*) Il existe encore à Bruges des familles portant le nom de «Danckart».

(*) Sevilla Monumental y Artistica. — Tom.II. pag.

mes amis n avons rien trouve, nous ne nous rappelions pas avoir

rencontré ce nom. Il n’est toutefois pas contestable qu’il fut propre

aux Pays-Bas. Quant à la terminaison sayn, cela signifie Fils, donc

Danckart fils de Pierre et le sayn dénote le pays du nord, voire même

Bruxelles ou le Limbourg où on l’employait aussi. Dans la Flandre,

on eût employé zoon, c est-à-dire Fils. Quoiqu'il en soit du lieu

dongine, c est bien d un flamand qu’il s’agit et votre étude pourra

piovoquer sur cette question des recherches tant dans notre pays qu’en Hollande » (*). H

, ^ n y a donc pas de doute qu’en déchiffrant sa signature nous

n ayons augmenter par ce nom le glorieux catalogue des artistes flamands; nous en ressentons une véritable satisfaction.

Nous manquons de documents sûrs pour fixer la date où Maître ancart vint s établir à Séville, et sur ses premiers travaux nous avons déjà dit ailleurs, en nous occupant des stalles du Chœur de la Cathéciae. () « Nos démarches pour acquérir des données sur les artistes qui prirent part à 1 exécution de ce travail ont été presque infructueuses, car malheureusement le livre le plus ancien d’ Actes Capitulaires est de 1478, et quant à ceux de la Fabrique, il manque à la collection 29 volumes comprenant les années 1467 à 1496, dans lesquelles précisément doivent se trouver des renseignements fort curieux ».

Nous lisons dans la « Description de la Cathédrale », par Céan Bermudez : «Dans les stalles du Chœur travaillait Nufro Sanchez, à qui nous devons attribuer le dessin, l’an 1475, comme dit une inscription qui se trouve dans la stalle du Roi ». Mais le même auteur dans son « Dictionnaire des plus illustres professeurs des Beaux-Arts en Espagne » en parlant de cet artiste, établit que, s’il est vrai qu’en 1464 il s’occupait a sculpter la stalle du Roi sur laquelle on lit cette inscription : « Ce œui t ufro Sanchez sculpteur que Dieu garde en 1475 »; il estime cependant que cette inscription dût être mise quelque temps après

1 achèvement des stalles, et l’on ne doit pas entendre par là que

Sanchez les ait exécutées en totalité, car il est certain que Dancart

en fit plusieurs qu’il termina en 1479..., etc. Nous allons éclaircir

ce point avec laide efficace des documents aussi autorisés que les ivres memes de la Fabrique et des conventions du chapitre de la Uathedrale que nous avons minutieusement examinés.

Le nom de Dancart apparaît pour la première fois dans un décret capitulaire du n Mars 1478. Ce jour on ordonnait de lui payer « tous

les maravédis que coûta d’amener les bois de borne ( 1) q Ll ’il avait reçus dernièrement ». tO

(I) Dans les documents notariaux et dans les comptes d’ouvrages artistiques, on voit très fréouemman, l , , borna, qui indique une espece de bois lequel s’employait en Espagne pendant les Xvl« et XVII= siècle’s Tt nT , ° U

fort souvent il était importé des Flandres. A juger par sa structure, il ressemble beaucoup au chêne foncé mZ * ”° nS , que

nous n’avons pu nous assurer d’une façon positive à quelle espèce il appartient.. ’ * 1 * * * J us qu a présent

de notre V càthédralê: 0n ^ M ‘ TU ' PinCk q “ e " 0US aVOnS COnsulté en lui voyant un petit fragment du bois des stalles du Chœur

. J’ai reçu... le fragment de bois. Voici l’explication du mot « borne » : Il s’agit de bois de chêne - venant du nord de

1 Allemagne - qu oi, immergeait pendant un temps donné dans l’eau de mer. Cette opération avait pour effet de resserrer les Tores

du bois et de lui donner une homogénéité complété. Le ton un peu blanchâtre du fragment dénote la présence de sels marins

Je pense que vous n avez pas découvert sur ces sculptures des toiles araignées, les émanation salines persistant depuis des stèdes

eloignent ces insectes. C est un fait très curieux. F puis aes Slecles

(*)En effet aa bas de ce décret se trouve la signature dont nous avons parlé plus haut et dont nous donnons le facsimilé.

Dans un autre décret du 5 Mai de la même année, d reçut 40,000 maravédis à compte du travail des stalles; et finalement une autre décision du même jour est bien plus importante pour éclaircir cei tains

points intéressants : „ r •

« Réunis au dit jour et dans l’atelier des stalles que fait martre

Dancart, les sieurs doyens, le trésorier, archidiacre de Xeres et Pedro

de Tolédo, chanoines, que le doyen et le chapitre avaient c ar g

fixer le montant des maravédis qui devaient etre payes pour chaque

stalle haute et basse, déterminèrent et ordonnèrent de verser au dit

maître Dancart, pour chaque stalle haute et basse, 16,000 ™ ara ’

à la condition que le travail en serait égal à celui des stalles ^ja faites

et après le dit maître Dancart s’obligea et promit de faire toutes es

stalles du Chœur hautes et basses de la même façon qu étaient cons rui es

les autres et non d’un moindre travail pour le prix des dits 16,000

maravédis... et pour plus de garantie, il mit son nom O et fit serment

d'accomplir le dit ouvrage... et s'obhgea lu, -meme avec ses btens propres

pour le terminer; témoins qui furent présents : Pedro de Toledo, cha

Nous croyons que ce fut le premier contrat intervenu entre le chapitre et l’artiste flamand qui vint continuer le tiwad commence par Nufro Sanchez et interrompu par suite de son deces^ On déduit d contexte qu’il restait un nombre considérable de stalles haa ^s et b non terminées, outre celles qui devaient être désignées pour 1 Archevêque,

k D Le 6 5 Juin on ordonna de verser à l’artiste 50,000 maravédis à compte de son travail, et par un autre décret du 3 Juillet qui traite de œuvre

des nouvelles stalles et du montant quon devait paye, a ce h

sculptaient on décida de continuer leur exécution et de donnei de 1 ai e

Tx maîtres mais non la somme totale du contrat, et on résolut de faire

■l A Hphnrs un ou deux experts, lesquels ayant prête serment, venir ensuite du dehors un ou aeux ex F , , HÀfinifi-

fixèrent la valeur des stalles, et, en cas d approbation de placer defin „ vement à leurs places respect, ves celles qu, étaient faites, car les maîtres

déSir Le Vendredi a 4 du même mois on ordonna au majordome de payer aux dits artistes (les noms des compagnons et des aides de Danone

sont ois connus) i ooo maravédis par jour, et par un decre du 13 No sont pas connus; x,oou son ii eu a stalle du prélat

vemhre on chargea Dancart d installer en r

ou’il avait faite et par un autre accord, on lui fit payer trois jours apres qu i avait ta t ^: , P . tota i qLie lui était dû et quil ne toucha

30000 maravédis a compte du fl , xj u rP T /i7o

0 „ une nouvelle decision du io JNovemDie 1479-

“e t, : ÏÏ renseignements que contiennent les livres d'Actes

ici tin s Pathédrale sur 1 exécution des stalles

et ceux He la Fabrique de notie Oatneaiaic, su

du Chœur sur leVva.l que Dancart y fit.

renient, cette œuvre notable de meirmse,, re e ^ ^ basses Les

Les stalles sont au nombre 7 » 7 ^ fleuronné

premières sont protégées dans toute leur étendue p Qrné

ir> m ”

orné de pinacles, d'ornements ajourés qui partent des piliers formés par de délicates baguettes avec dais et consoles supportant des statuettes de saints et de saintes. Les dossiers sont ornés d'entrelacs de style mauresque incrustés de bois de couleur, curieuse manifestation de l'art mudejar si florissant à ce moment. Cet art fut le résultat de la fusion des éléments artistiques gothiques et de ceux qu'apportèrent les Sarrasins, et qui donnèrent naissance au pur et caractéristique style espagnol.

A chaque dossier correspond un socle surmonté de figurines délicieusement sculptées en style gothique, de même que les appuis de chaque stalle. La décoration la plus notable consiste en 50 petits hautsreliefs placés à la partie supérieure des dossiers des stalles basses.

Elles représentent, du côté de l’Epitre, des sujets de l'Ancien Testament, et du côté de l'Evangile des faits du Nouveau Testament.

Nous avons mis un intérêt tout particulier à découvrir les différences de style et d'exécution qui devraient naturellement exister dans l'œuvre de l’espagnol Nufro Sanchez et dans celle du flamand Dancart, mais nous observons une telle union dans l'ensemble, une telle harmonie dans l’exécution de ces hauts-reliefs que nous n’oserions pas désigner ceux qui procèdent de l’un ou de l'autre maître.

L'étude minutueuse que nous avons faite des costumes des statuettes, certainement anachroniques, (défaut propre à tous les artistes sans exception, et dans lequel ils tombent même de nos jours) nous incline plutôt à y découvrir l’influence des modes flamandes et allemandes ; mais cette observation à elle seule n'est pas suffisante pour attribuer à Dancart la paternité absolue de tous les hauts-reliefs, car si des Flandres nous arrivaient des étoffes, des armes, des joyaux et des meubles, on ne peut douter logiquement que les Espagnols aient copié les formes bizarres, élégantes et capricieuses des costumes alors en usage dans cette nation, lesquelles durent certainement se répandre parmi nous.

Les peintres sévillans Alexo Fernandez, Pedro Fernandez de Guadalupe, Cristobal de Morales et bien d'àutres habillaient leurs personnages de costumes de goût flamand. Quelle preuve plus éloquente que les modes de ce pays n'étaient pas inconnues à nos artistes! (1)

Les documents originaux prouvent que Dancart a sculpté les stalles de lArchevêque, du Doyen et des hôtes, celle de l'Archevêque a subi des modifications importantes, quant à celle du Doyen elle n’offre aucune différence avec les autres.

Mais malgré cette certitude, nous hésitons encore et posons cette question : Est-il suffisant pour affirmer que Dancart soit le seul auteur des stalles des hôtes que dans les annotations des livres de la Fabrique il soit avéré qu'il sculpta les stalles mentionnées et que ce fut à lui

qu'elles

(1) Le bachelier Luis de Peraza, dans son Histoire manuscrite de Séville, dans l’énumération qu’il fait des costumes importés de l’étranger au XVI e siècle, dit : « des pourpoints et hauts-de-chausses italiens et anglais, des manteaux lombards, des tuniques de Hongrie, des chausses à crevés à la flamande et taillées à l’allemande, et pour les femmes des robes flamandes ». Les toiles de ce pays étaient si estimées que Fr. Jean de la Cerda en parlant du luxe féminin dit : « et la toile doit venir des Flandres ». Les noms de provenance flamande sont encore conservés parmi nous pour des toiles et tissus qui, bien que fabriqués en Espagne, sont appelés toiles de Hollande, de Cambrai, etc., ainsi que des imitations des dentelles de Bruxelles, de Bruges, de Malines, etc.

CATHÉDRALE DE SÉVILLE

(*)Acte Capitulaire du 5 Juin 1478.

(*) Id. id.

Le 29 Mai on donna àDancat 2,000 maravédis pour l’assurance du bois de borne qu’il fit venir des.

Flandres.

(*) Id., id.

quelles furent payées, ses disciples et ses ouvriers n'ont-ils pas été

pour quelque chose dans ce travail? . . , •

Nous ne croyons pas que ce doute puisse être éclairci, a moins ^q

quelque haut relief ne portât la signature du maître flamand et co

celle-ci n’existe pas, nous devons nous x.er aux ° cu “® n s 1 terminé Nous avons déjà vu que le travail des stalles du Chœur fut te mine

n f r T/t 7n et nuk cette époque les maîtres qui y travaillaient par Dancart 1 an 1479 et qu a ceue j

désiraient quitter Séville (*) et l’on peut supposer que artiste fla fut du nombre, mais qu'il changea d’avis en recevant la commande d 1 un ouvrage aussi important que celui du grand rétable de la Chapelle maj .

A l’égard de cet artiste, U est certain que le a 7 on lui fit donner 15,000 maravédis pour faire venir du bois de F ( ),

qui arriva à Séville le 26 Août de l’année suivante ( ). Donc, si da seconde moitié de l'année i 47 9 * se trouve déjà sans travail détermine et qu’à la fin de 1481 nous le voyons se procurer les matériaux pou, le rétable on peut supposer, sans craindre de se tromper, que le Chapitre

contracta’ avec lui pour cet ouvrage grandiose II est a cr0 ‘ re 6

laps de temps écoulé ait été mis à profit pour 1 execution des dessins,

leur examen, leur approbation et autres piépaiati s. contrat

La perte des livres du Chapitre de ,479-8“. f " 5 les 1 uels le dut être P consigné, nous empêche d'affirmer ce fait que nous croy ,

d'ailleurs n’avoir pas besoin de confirmation. ~ , furent

chargés de désigner l’endroit où le rétable deva.t être