Tome III, Madrid

une véritable influence sur notre culture et contribuant à la splendeur de

nos arts. '

Dans le livre de la Fabrique de notre Cathédrale de 1528, on mentionne un Jean Paça, « flamand, maistre de faire des vitraux », auquel on paya 5 ducats et demi pour certains veniez C), qu’on lui acheta afin de les mettre dans le petit ostensoir C), lesquels n’existent plus, et en 155°» nous voyons qu'un Desiderio, flamand, qui signait « maistre de faire des vitraux et poudrier de sa majesté », et qui demeurait au faubourg de Triana, conféra à Guillaume Fronco ou Franco, flamand, habitant la ville d Ossuna, le pouvoir de toucher les sommes que devait lui payer le C u d’Urena Don Juan Tellez Giron pour les vitraux destinés. à la belle Eglise Collégialè de cette ville, construite à ses frais.

Nous ne pouvons former une idée exacte du mérite de cet ouvrage du maître Desiderio, parce qu’actuellement les vitraux du temple sont incolores, sans aucune décoration, et relativement modernes. Peut-être n’ont-ils jamais été exécutés par l'artiste flamand, comme semble 1 indiquer le fait, que quelques années après que ce document fut octroyé; il ressort des livres de l’église que l’eau pénétrait par les fenêtres qui manquaient de vitraux.

Il dut mourir entre Juillet et Novembre de l’an 1553, car il octroya son testament le 8 du premier mois, et en Novembre de cette même année fut expédié l’acte de tutelle de ses enfants, Nicolas âgé de 12 ans, Jeanne de 8, et Catherine de 7, issus de son mariage avec Léonor Ramirez, sa femme. Dans ce document, on le nomme Desiderio Tabalion (*).

Voilà toutes les données inédites pour la plupart que nous avons pu réunir jusqu’à présent sur les verriers flamands à Séville, et nous sommes convaincu qu’il reste dans nos archives beaucoup d’autres notices ignorées.

PABLO LEGOT (i).

Il y avait longtemps que le nom de ce peintre, dont Cean Bermudez s’occupe dans son Dictionnaire, nous était connu, mais nous n’avions jamais eu l’occasion de pouvoir examiner d’œuvres que l’on croit exécutées de sa main et qui se trouvent dans des églises d’autres cités, ni la chance de trouver aucun document qui put nous fixer avec certitude sur le lieu et la date de sa naissance, et quoique son nom nous parut d’origine étrangère, nous renonçâmes à nous occuper de lui dans ce travail. Aujourd’hui que nous possédons des documents authentiques qui prouvent qu’il fut flamand, nous nous décidons à publier sa biographie, quoique en dehors de la place qu’elle devait occuper.

M.leC'* delà Vinazaf*), dit « Legote (Pablo), naquit dans les dernières

années du XVI' siècle dans la ville de Marji, pays ou duché de Luxembourg, en la

(1) Un fac-similé de sa signature que nous a procuré notre ami, M r M nez Manchino de Arcos de la Frontera, porte très distincte-* ment — Paublo legot — et sur le tableau de S 1 Gérôme, de la Cathédrale de Séville, il signa Paulo legote. (Voir les reproductions des deux signatures à la fin de cet article).

(*) Portant la date de 1665, c’est-àdire quand il avait quarante ans.

(*) Il se t’ouve en effet dans des documents du XVI e siècle, des références répétéesplusieur 8 fois de la rue de Pablo Legote.

(*) Plus tard appelée de l'Amargura.

(*)Nous n’avons sur ce peintre la moindre référence.

bourg, en la province de Flandre ou Pays-Bas, étant son père et mère Remacte Legot et Marie Grinau. »

Vers 1615 à 1620, nous le trouverons établi à Séville où il épousa Doua Catalina Alarcon, née à Beltnonte, fille d’Antoine Garcia et de Catahna de las Eras. Celle-ci, en plus de sa dot, vécut ainsi que son mari pendant les deux premières années de leur mariage, aux frais et dépens de son oncle Antonio Lacazo ô Lacasa, prêtre.

En 1625 naquit leur fils Michel, duquel on note dans un écrit (*) qu’il était fat et idiot. Il est prouvé que Legot partit en 1635 pour Cadix et qu’en 1636, s’intitulant Alguacil Fiscal de l’Atmirantazgo.il demanda lettre de bourgeoisie, qui lui fut accordée. Le 23 Juillet 1665. il fit son testament a Cadix et déclare entre autres sa nationalité, son signalement et son mariage, ainsi que 1 existence de son fils Michel, duquel 1! dit qu’il ne naquit pas idiot; qu’il avait entre plusieurs autres propriétés des maisons sises dans la rue qui porte ses nom et prénom, dans le quartier haut de los Descalzos ( ), que le Roi d’Espagne était son débiteur pour la somme de cinq mille réaux et davantage, prix des peintures qu’il avait exécutées pour a Flotte Royale; qu’il avait à sa charge le retable de l’Eglise majeure de la ville de Espéra et qu’ayant commencé à le dorer, il en avait chargé Nicolas de Andrade, maître doreur de Séville.

Par acte du 14 Octobre 1670, passé par devant Servando Perez, notaire public, Paul Legote, peintre de son état, vendit à Juan Blanco au prix de 400 ducats, la partie de l'Est des maisons principales qu’il possédait dans la rue portant son nom (*) et qui se trouvait être un enclos avec une arcade. Pour pouvoir réaliser cette vente, Pablo Legote fut obligé à prouver juridiquement sa capacité, car on l’accusait de démence. Il était alors âgé de 70 ans; il était depuis deux ou trois ans malade et pauvre

Dans l'informa, ion en faveur de l’aptitude du vendeur, trois témoins

déposent, dont 1 un est a Juan Gill.son élive naturel de Bruxelles O âcé

de 30 ans et qu. vécut en sa compagnie une dieaine d’années; par ce fait

et le juge ayant été cher Legote, celui-ci ne pouvant comparaître et lui

ayant pose toutes les questions qu’il jugea prudent de lui adresser et

I interesse ayant répondu comme ,1 devait le faire, il fut déclaré capable et apte pour passer le dit contrat. » F

Cean Bermudes dans l’article qu’il lui dédie dans son Dictionnaire,

7 S T ÿh , T ,r U " , éCm paSSé e " la vllle <•» Lebrya, le ,0 Juin 1629, de Sébastian Trujillo, qu ,1 reçu, 5,000 réaux à compte des dorures

et peintures en relief sur 1 or bruni (estofor)du retable majeur de la narcisse de S'Mana de la même ville qu'avait sculpté en bois Alonso Cano et qu il est atteste aussi par les Dure, des Visites, les versements qui lui furent faits Jusqu a compléter a somme de 35,373 réauXiCo£lt , ota| tout

son travail, dont ,1 donna quittance le 20 Décembre 16,7 aioutant n„e les peintures représentaient la Naissance du Seimeur VF* }; ■ , ,

St-Jean et Y Annonciation. V ' ' E »han,e, les deux

vêque de Séville, D" Ambrosio Espinola lui commanda l’année "1667^ 90 série d’apôtres

série d’apôtres de grandeur naturelle, qui se trouve dans la salle principale du palais de l’archevêché de Séville et que dans tous ces tableaux on remarque du vrai, assez de correction de dessin, un bon coloris et autres qualités de peintre. Une autre série à mi-corps qui se trouve dans 1 église de la Miséricorde de Séville semble être aussi dû à son pinceau. Elle est attribuée par plusieurs à Herrera le vieux, mais le style ressemble plus aux tableaux cités de Legote. Il s’établit après à Cadix, et j’ai trouvé aux archives générales des Indes plusieurs mandats délivrés en cette ville l’année 1662, pour le montant du prix de plusieurs drapeaux qu’il avait peints à la gouache pour la Flotte Royale. »

Quand il y a plusieurs années, nous faisions des recherches dans le trésor documentaire de nos Archives des Protocoles, afin d’y trouver des notices et des données, nous réunissions patiemment les notes prises dans les Index de chaque Registre notarial \ pour les utiliser quand nous traiterions de cet artiste que par instinct nous crûmes toujours être flamand, mais après le décès de notre excellent ami M r A. Rodriguez Palacios, notaire archiviste, son succèsseur. D n Antonio Lemus y Malo de Molina n’a pas eu la gracieuseté de proroger l’autorisation dont nous jouissions et fermant les portes des Archives, qu’il considère comme sa propriété particulière, il a rendu impossible l’examen des nombreux documents que nous avions annotés concernant Pablo Legote (1).

Nos lecteurs comprendrons aisément combien fut grande notre contrariété en nous voyant privés d’examiner les 24 documents annotés qui comprennent une période de dix-sept années, dans lesquels non seulement nous aurions trouvé de curieuses et intéressantes notices sur le le peintre flamand, mais aussi une foule d’utiles renseignements sur bien d’autres personnalités, mais notre bonne volonté a été déçue par la générosité et la culture de l’actuel Notaire Archiviste des Protocoles.

Obli çrés de renoncer à utiliser les riches matériaux, nous sommes forcés de nous borner aux renseignements que nous avons pu réunir. Les plus anciens documents que nous connaissions sont les contrats ayant rapport aux

(1) Dans le cas où le Gouvernement Espagnol prêtât quelque intérêt aux Archives des Protocoles, facilitant aux personnes studieuses l’examen des documents qui s’y trouvent, nous allons rapporter ici les notes que nous avions prises dans differents écrits et dont seulement les dates pourront être utilisées dans cet article.

Juan Cortès conféra pouvoir à Pablo Legot; of 4, liv. 4, 1629, fol. 351.

Contrat de Legot pour faire un comulgatorio destiné à l’église de Olivares; of 21, liv. 2, 1633, fol. 536.

Contrat du même pour le monument de l’église de St- Sauveur; of 21, liv. 2, 1633, fol. 539.

Le même conféra pouvoir à Jacinto Zamora; of 21, liv. 2, 1633, fol. 799.

Le même contrat avec l’église de Trebujena; of 21, liv. 2, 1633, fol. 899.

Le même et sa femme, cession à Alonso Alarcon ; id., id., id., id. , fol. 934.

Id. id. contrat pour faire un monument pour l’église de Trebujena; of 21, liv. 2, 1633, fol. 943

Le même acte de cession à Thomas Salmeron; id., id., id., fol. 1057.

Le même conféra pouvoir à Pedro de Zurito; id., id., id., id., fol. 1074.

Le même acte de cession à Francisco Pacheco; id., id., id., id., fol. 1185.

Le même et sa femme, acte de cession à T. Salmeron ; id., id., id., fol. 1257.

Le même donna quittance à l’église de St-Pierre de Arcos; id., id., id., fol. 1330.

Le même acte de cession à F. Pacheco; id., id., id., id., 1633, fol. 1335,

Le même acte de cession à T. Salmeron; id., id., id., id., 1633, fol. 1378.

Le même octroya pouvoir à Juan del Castillo; id., id., id,, fol. 1375.

Le même et sa femme, cession à Salmeron; of 21, liv. 1, 1634, fol. 85.

Le même donna quittance au licencié Miguel Garcia; id., id., 1634, fol. 98.

Le même et sa femme, cession à Salmeron ; id., id., id., 1634, fol. 221.

Le même, se reconnaissant débiteur de Antonio Budao; id., id., id., fol. 312.

Le même, acceptation de contrat avec l'église de Cantillana; id., id., id., fol. 608.

Rodrigo Almansa, acte de cession en faveur de Legot; of2i, liv. r, 1637, fol. 36.

Legot, acte, s’obligeant avec l’église de St-Estebern, pour lui faire certaines broderies; of 21, liv. 2, *646, fol. 703.

(*) Miguel Martinez Mancheno.

Curiosidades y antiquallas de Arcos de la Frontera, pag 20.

(*) Balustrade ou endroit où les fidèles s’approchent p r communier.

(*) Gestoso.

Diccionarto de artifices.

TomlII.pag.

(*) Archive de l’Eglise paroissiale de cette ville.

port aux peintures de l’église de Lebrija, citées par Cean et le pouvoir que lui conféra Juan Cortès, cité dans la note des écritures.

Le 19 Décembre 1621, Diego Lopez et Miguel Cano, tous deux sculpteurs, le premier nommé par la Fabrique de l’église de S ta Maria de Arcos, et le second, de part le dit Legote, examinèrent et taxèrent le travail d un tabernacle en bois que Legot avait fait pour cette église et qui n'était pas encore doré, à 3^95 réaux (*). Le 15 Septembre 1632, Legot reçut du Majordorme de la Fabrique de la meme église 100 fanèg'ues de blé acompte du taoernacle mentionné, et dans un autre document, il rapporte que pour le dorer et le peindre 1! avait besoin de 100 ducats et il reçut, en 1632, 122 fanègues d’avoine et plus tard 150 de blé.

Il ne semble pas que dans les réparations qu’il exécuta dans la ville de Arcos, il n’accomplit pas son contrat avec fidélité comme l’on peut comprendre par les documents publiés, il y a peu de temps, par M' Martinez Mancheno. Il est certain qu’il ne termina ni ne livra’ le tabernacle et que, sans respecter son contrat, il s’absenta pour aller à Xerez de la rrontera où il possédait des biens, sur lesquels Luis Dofre sollicita une saisie pour se dédommager des 600 ducats que Leaot avait touchés acompte du travail et, en 1637, le 20 Octobre, plusieurs témoins déposèrent dans le procès qui lui était fait, qu’ils connaissaient le peintre 1 ablo Legote, lequel avait vécu longtemps dans cette ville, se transportant avec sa famille à Cadix où il résidait, où il avait une charge ou emploi à

1 Amirauté de S. M. et qu’il devait avoir de quarante-sept à cinquante ans. JNous ignorons le résultat du procès.

En 1033, il s obligea à faire un comulgatorio (*) pour l’église de la ville e U ivares, a restaurer ou orner le monumento de S’-Sauveur de Séville, 1 passa des contrats pour différents ouvrages pour l’église de Trebuiena, entre autres un monumento; un autre comulgatorio pour l’église de Palo-

mares, octroyant une charte de paiement en faveur de l’église de S'-Pierre de Arcos, nous ignorons à quel sujet.

Durant les années 1633 à 1635.il s’occupa peut-être des ouvrages mentionnés et en cette dernière année, il contracta pour des travaux avec l église de la ville de Cantdlana, travaillant aussi aux peintures de l’église de Lebrija qui furent terminées en 1637, selon Cean.Le n Mars de cette meme année, ,1 céda, le droit qu’,1 avait de peindre les tableaux du retable majeur e eg .se de a ville de Campana au grand maître Alonso^Cano,

atteste par le contrat qu ,1 passa avec Martin Gutierrez et aux mêmes conditions qu il avait accepté louvrage.

Dans ce document on /appelle peintre d'imaginerie, avoisiné à Séville, ce qu, prouve qu ,1 nava,t pas encore changé de résidence pour aller à

En .639, il prit à sa charge les peintures du retable majeur de l'église de la ville de Rota et a 1 egard de cette œuvre, nous avons rencontré des renseignements si confus que nous osons seulement consigner que dans la Visite de 1637 se trouve l’annotation suivante (*) : 4

« En plus, on donne quittance au Marguillier de 12,000 réaux de vellon qu'il a delivri a d u, , les 4,000 que cette Fabrique a convenu de lui payer pendant trois ans, pour la dorure, peLure et esfofadodu

92 retable de

(*) ün ap-

g elle ainsien ispagne des maisons louées par chambres à des ouvriers et pauvres gens»

(*) Le traitement de Don pour les hommes et de Doua pour les femmes était alors en Espagne reconnu comme un titre de noblesse.

retable de cette église; ils sont à compte des 4,000 dont M r le Vicaire de Séville avait traité le dit ouvrage et ils sont pour les années 1635, 36 et 37, selon il exposa l’ordre de paiement devant Antonio Navarro, notaire public de la ville de Lebrija, le 9 Décembre 1637. »

Deux ans plus tard, Legot, à qui était dû 390,936 maravédis acompte du retable, proposa un rabais de 458 réaux sur cette somme, si au lieu de lui payer en plusieurs termes, on lui versait la somme restante en une seule fois, proposition qui fut acceptée, octroyant lettre de quittance en la ville de Rota devant le notaire Francisco Ruiz Arroyo, le 23 Août 1639.

Nous passons un laps de temps de sept ans sans la moindre trace de lartiste ni de ses œuvres jusqu’à 1646 et nous retrouvons Pablo Legot s’obligeant avec le Marguillier de la Fabrique de l’église paroissiale de S-Etienne de Séville pour exécuter certaines broderies. Il est évident que l’artiste flamand profitait de toutes les occasions qui se présentaient pour gagner de l’argent; nous nous expliquons ainsi les œuvres de menuiserie et charpente des Tabernacles, Monumentos, Comulgatorios qu’il fit pour les églises de Arcos, Trebujena et S-Sauveur de Séville, ainsi que celles de broderie, probablement d’ornements sacerdotaux.

L’illustre littérateur gaditan, M r Adolphe de Castro, dans des notes concernant Legot, qu’il envoya à la Royale Académie de Belles Lettres de cette ville, rapporte la notice d'un acte octroyé à Cadix, le 28 Décembre 1642, devant Juan de Alcaudete, notaire public, par l'artiste et sa femme Dona Catalina de Alarcon, domiciliés en cette capitale, par lequel ils vendaient en 4,333 réales de vellon une maison à la rue del Sacramento avec 14 vares de façade, maison de leur propriété que, selon le texte, « nous avons construite et fabriquée dans le lieu où elle se trouve et qui borne avec la maison de voisinage (*) que nous avons », et Castro ajoute :

i° Le nom de la femme de Legote est avéré. 2 0 Elle était personne de qualité, car elle signe : Doua Catalina de Alarcon (*).

A notre avis, Pablo Legot ne cessa de faire des voyages aux villages les plus riches des provinces de Séville et de Cadix pour chercher de l’ouvrage, appelé peut-être par des ecclésiastiques ou des particuliers, sans oublier Séville, car déjà Cean nous dit qu’il peignit sur commande de l’archevêque Mgr. Spinola, en 1647, un apôtre grandeur naturelle qui, sans doute, fut peint à Séville. A partir de cette date, toutes les données que nous connaissons, sont celles exposées par Cean et par le C u de la Viriaza; il nous faut cependant ajouter une particularité citée par Don Adolphe de Castro. Il s'agit d’un écrit octroyé à Cadix le 5 Mai 1666, dans lequel il se reconnaît débiteur de Thomas de la Fuente Carrera, pour la somme de 52 pesos de 8 réaux d’argent chaque.

Nous savons, par les données du C te de la Vinaza, qu’en 1670, il gardait le lit depuis deux ans, il est à supposer qu’ayant atteint sa 7o me année, il ne survécut pas longtemps. Examinons ses œuvres, en commençant par celles citées par Cean, de deux apôtres, dont l’un de grandeur naturelle, et qu’en 1646 il exécuta sur commande de l'archevêque Spinola, et un autre, à mi-corps, pour l’hôpital de la Miséricordia, de notre ville; nous n’avons trouvé d’aucun des deux la moindre trace, malgré les investigations que nous avons faites.

Notre ami.

Notre ami, D" Enrique Romero deTorres, dans un article intitulé « Pablo Legot », qu’il publia en la Revista de Archivos cette même année, attribue à cet artiste une belle toile à la Cathédrale de Cadix, représentant l 'Epiphanie. Les peintures du retable majeur de l’église de Lebrija qui représentent 1 Annonciation, les deux St-fieau, la Naissance et Y Adoration, et les six toiles qui décorent le maître autel de l’église du village de Espéra (place de Cadix) avec les sujets suivants : Y Annonciation, Présentation au Temple, la Visitation, la Transfiguration, Y Adoration des Bergers et celle des Rois Mages; tableaux desquels il a été impossible d'obtenir des photographies à cause du mauvais état où ils se trouvent.

Ces deux retables des villages de Lebrija et d’Espera ont été examinés 1 année dernière par le critique allemand, le D r A. L. Mayer, qui écrit (*): « Au même temps, Legot s occupait du tabernacle pour Arcos et peignit les tableaux du maître autel de l’église paroissiale de N.-D. de la Oliva à Lebrija, sa première œuvre artistique que nous connaissons... Ces tableaux appartiennent aux travaux les plus parfaits de Legot et ils ont un caractère monumental. Les figures aux corps robustes sont grandioses. On voit que ces peintures ne furent faites au même moment. Les premières doivent être celles de Y Annonciation, qui ont le clair-obscur beaucoup moins fini que la Nativité et Y Adoration des Mages- celles-ci sont peut-être les dernières œuvres connues de la main du peintre. C’est a croire qu il interrompit son travail pendant longtemps après avoir peint Annonciation et les deux St-Jean, et qu’il ne termina le retable aue plusieurs années après La Vierge de Y Annonciation a un type très andalou; elle est assise, sa robe est rose, le manteau d’un vert sombre. Le corps très contorsionne tourné à gauche, tandis que la tête s’incline à droite L’Ange Gabriel agenouille est une figure de proportions très robustes. Muni d’ailes majestueuses et habillé de vert foncé et manteau blanc-gris.

,mnt» es de “ X h!? 1 ’ fi ?, UreS tlès virlles ’ sont assis ’ le Baptiste avec ‘ .! 1 Evangéliste avec le manteau bleu. Dans la Tmnsfgu-

mlwn , i artiste fa, sa, t usage d'une recette, bien e, souvent mise à profit

pa, son ami Alonso Cano : il copiait pour la figure du Seigneur Ia P très

femeuse peinture de Raphaël en sa Transfiguration de la Pinacothèque

Va ticane. L influence de cette oeuvre se remarque aussi en d'autres parties

du tableau. Quelques-uns des apôtres, surtout au premier plan son. repré-

^Xyer^ 5 ’ n0tamment CelUi q “ regarde ciel “ cachanfun

Dans V Adoration des Bergers, on peut mieux étudier le tvne de la Vierge. La tête est d un très fin ovale, le front haut, les sourcils très arqués les cils sombres très longs; le net mince, long, peu saillant, la bouche petite’ Aucune \ îerge de Munllo m est plus douce ni plus sin™ n ^i •’

Déjà en Y Adoration des Mages, elle apparaît un peu plus sévère plus reservee, comme pour mieux garder sa dignité devant les Rois ’ H '

En Y Adoration des Bergers ,1a Vierge joint les mains et regarde la tête de trois-quart à gauche, le bambino rose, très fin, comme point lumineux dans la crèche. La tête semble un peu trop forte. Au dessus de la Vierge res-

sortent ia figure

sortent la figure d un pâtre et la tête de l'âne. A droite, un peu derrière et à moitié cachée par le cadre, la figure d’un autre pâtre (ou de St-Joseph) en adoration. Seules la tête et les mains sont visibles. A gauche de la Vierge apparaît la figure svelte d’un ange jouant de la guitare et au dessus sa tête un autre pâtre d’un excellent clair obscur.Très en marge de ce côté, on distingue le profil d’une vieille femme, et la jambe d’une autre figure coupée par le cadre qui cache une partie du tableau. Au premier plan, assis par terre, un gamin avec un tambour assez grand... Ce gamin a un compagnon que l’on voit de dos en trois-quart portant un panier... Au dessus du tambour, un ange enfant jette des fleurs sur la crèche. Dans les nuages, beaucoup de têtes de chérubins et d’anges portant des rubans avec inscriptions.

La composition est beaucoup trop surchargée, mais l’impression n’en est pas désagréable. Seulement dans la figure de l’ange jouant la guitare, le clair obscur est excessif, mais le résultat total est très suave, très fini.

Bien plus que tous les autres tableaux dus à Legot, Y Adoration des Rois nous apprend qui fut son maître, car on voit ici très prononcée linfluence du même sujet, peint en 1625 par Juan de Roelas en son fameux maître autel de l’église de l’ancien couvent de la Merced, à Sanlucar de Barratneda. »

Vers les années 1630-36, Legot travailla aux peintures du retable majeur de l’église paroissiale de Espéra, petit village près de Arcos de la Frontera, selon le D r Mayer, qui nous dit quelles se trouvent en fort mauvais état et qu’elles révèlent encore une plus grande influence de Roelas, que celles de Lebrija qu’elles surpassent en mérite.

Le même docte critique allemand lui attribue trois autres œuvres, une Vierge avec /’ Enfant, couronnée par des anges, existant à la chapelle baptismale de l’église de S le -Marie de Arcos; le tableau que possède le Musée de Madrid, connu sous le nom de la Calabaza, qui représente le miracle du rocher d’Horeb de Moïse et l’entrevue de S-Joachim et SVAnne à la Porte Dorée, acquis par le Musée de Budapesth. De cette œuvre, le D r Mayer nous dit que son clair obscur est fort, ses figures très bien caractérisées rappelant beaucoup les types de Ribera, sa façon de peindre le fond très légère et vaporeuse, et peut-être que celui-ci et Y Adoration des Rois de la cathédrale de Cadix firent partie d’un même retable. Aucune des œuvres de Legot que nous venons de citer ne portent sa signature et quoique en bonne logique l’on ne peut douter de la paternité des toiles de Lebrija et de Espéra, les critiques attendaient avec intérêt la trouvaille de quelque tableau signé par l’artiste flamand qui ne laissa lieu au moindre doute. La chance nous a ménagé cette satisfaction.

Il y a quelques mois, à l’occasion du nettoyage qui devait se faire en la Sacristie de la chapelle de N. -D.de l’Antigua, en la cathédrale (Séville), un tableau, S '-Gérôme pénitent, de grandeur colossale, fut décroché. Le saint est agenouillé de face, les yeux au ciel, écoutant absorbé le son de la trompette du Jugement Dernier, la bouche entre’ou verte comme dans l'extase mystique. Le corps est placé en trois-quart. Dans la main droite

il tient une pierre

il tient une pierre avec laquelle il macère son corps, et il appuie la gauche sur une tête de mort placée sur des livres ouverts, posés sur une grande pierre polie. Il a le torse découvert jusqu’à la ceinture d’où tombent des draperies rouge et blanc. Sur un côté de la pierre se trouve

L œuvre démontre claiiement les tendances de son auteur, lequel impressionné par la maîtrise du grand artiste sévillan Francisco de Herrera (El Viejo) tâcha de l’imiter à tel point que plusieurs critiques qui l’ont examiné, ignorant que le tableau était signé par Legot, le déclarèrent unamment comme étant du premier. Cependant l’étudiant avec soin, on remarque qu’il manque du brillant coloris, de la maîtrise d’exécution, et des masses de couleurs employées avec succès par le grand maître sévillan. Le colons du S‘-Gérôme est sec, froid et peu attrayant. Si l’on juge Legot par cette œuvre, il apparaît plus grandiose que coloriste. Il fut certainement un imitateur de Herrera el Viejo et de Rivera.

J. GESTOSO Y PEREZ

(*) Régistre notarial n° 4.

Liv. 1 de cette année, f. 893.

Archives des Protocoles.

(*) Rég. not.

n° 4. Liv. de cette année.

A rch. d. Prot.

(*) Of. 4 lib.

i°de cette année, fol. 424.

Arch.d. Prot.

(*) Liv. I er de cette année de Cristobal de la Becerra. Archiv. d. Prot.

(*) Liv. 1 1 1 de cette année de Manuel Sigura .Arch des Prot.

(*) Liv. II de cette année de Manuel Sigura. Loc.

cit.

(*) A rchives des Protoc s et de la Cathédrale.

(*) Liv. de la Fabrique de cette année.

Ses archives.

NOTICE

HISTORIQUE ET BIOGRAPHIQUE DES PRINCIPAUX ARTISTES FLAMANDS QUI TRAVAILLÈRENT A SÉVILLE DEPUIS LE XVI“ SIÈCLE JUSQU’A LA FIN DU XVUI' (1)

PRÈS les grandes œuvres des maîtres verriers flamands que nous venons d’analyser, nous conservons à Séville des témoignages du séjour d’autres artistes natifs des Pays-Bas et dont le savoir-faire est prouvé par de rares documents. Etant donné la grande importance que l’on accorde aujourd’hui aux artistes industriels, il nous semble opportun d’exposer les données que nous avons pu acquérir sur eux. Nous les énumérerons en suivant l’ordre alphabétique de leurs métiers et de leurs noms. Nous devons prévenir que nous croyons que beaucoup de ceux qui sont appelés Allemands furent aussi d’origine flamande, cependant dans le doute nous les avons omis.