SAINTES. L’ENTRÉE A JÉRUSALEM. CHARLES-QUINT

( :i: )Espinosa de I03 Monteros « Théâtre de la S te Eglise de Séville. »

d’avantage? d’autres maîtres prirent-ils part à ce travail ? Et s’il en fut ainsi, comment ne se trouve-t-il aucun ordre de paiement?

Nous avons examiné très minutieusement tous les livres de la Fabrique et celui des Comptes de dépenses de l’Eglise, et nous n avons rien trouvé se rattachant à cette intéressante affaire. Mais nous ne pouvons pourtant passer sous silence ce nouveau renseignement auquel le lecteur donnera l’importance qu’il jugera convenable. Dans la requête qu’Arnao de Flandres présenta au Chapitre en se plaignant de ce que celui-ci nobservait pas les conditions du contrat, il faut remarquer les phrases suivantes « que depuis quatre mois on ne lui facilitait ni le nécessaire pour l’ouvrage ni Phistoire (le sujet) qu’ils veulent qu'on fasse ».Nous croyons donc que cette déclaration du verrier suffit pour pouvoir soutenir la croyance que tous deux reproduisirent sur verre les compositions que les peintres leur fournissaient.

Outre la citation que nous venons de faire de Pierre Fernandez de Guadalupe, nous en trouvons une autre de 1579 qui démontre que les peintres Louis Hernandez et Vasco Pereira reçurent des sommes pour dessiner des cartons, et nous trouvons un historien sévillan (*), pas toujours digne de foi dans ses informations artistiques, lequel rapporte que le grand maître bruxellois Pedro de Campaiîa fournit avec d'autres peintres des dessins pour les vitraux de la Cathédrale, opinion parfaitement admisible, car beaucoup de compositions que nous admirons dans ces vitraux sont dignes du talent de celui-ci. Pourquoi donc ce silence des livres de la Fabrique par rapport aux peintres sévillans qui firent les cartons ? Nous l'ignorons.

En continuant l’étude des vitraux, nous trouvons encore de nouveaux noms de verriers flamands, successeurs des frères Arnao. Dans le Chapitre du 10 Janvier 1558 fut présentée une pétition d'un maître verrier qui s’offrait à faire un vitrail à son compte pour être reçu comme verrier de l’Eglise, si son travail plaisait. Cette proposition dut être acceptée, car le 8 Août on lui payait celui de la grande lucarne de la Porte de la Cour des Orangers. Cet habile et intelligent artiste s’appelait Charles Bruges et si son nom n’était pas suffisant pour prouver son origine, comme dans d’autres annotations il est appelé « flamand », il nous semble que l’on ne peut douter de sa nationalité. Il travailla peu de temps à Séville, car le 4 Août de 1 année suivante on ordonna de payer à sa femme, dont le nom reste ignoré, le travail qu’il avait fait en réparant les vieux vitraux, ce qui nous fait entendre que déjà à cette époque le Tribunal de 1 Inquisition avait instruit un procès contre lui et il est avéré, qu’on livra au dit Tribunal le prix de six vitraux qu'il avait fabriqués pour la Bibliothèque, lesquels n existent plus aujourd’hui.

Ou bien parce qu’il mourut dans les prisons du S‘ Office, ou bien parce qu’il fut condamné à l’exil, il ne nous reste de son mérite aucune autre preuve que le vitrail de 1 , Ascension qui peut faire concurrence aux meilleurs du temple.

En 1560, un autre flamand, Vincent Menardo ou Meynardo avait fait un magnifique vitrail : La Conversion de S 1 Paul, qui existe encore dans

la Chapelle

(*) Celles de l’ouest du temple.

(*) Registre notarial n°4, liv. 3, 1576.

Archives des Protocoles.

la Chapelle de S‘~Jacques. Il est de grande dimension, avec des figures de grandeur naturelle et, tant pour la partie artistique que technique, il ne laisse rien à désirer. L’habileté singulière du maître plut au Chapitre qui l’occupa pendant quatre années et il obtint après, le 22 Janvier 1564, sa nomination de verrier de l’Église « au lieu d’Arnao )), avec le même salaire et conditions (1).

En 1566, on lui commanda des vitraux pour les lucarnes ou œils-debœuf des portes dites de S l -Michel et du Baptistère (*), et il les termina en 1567 et 68. Il travailla encore jusqu’en 1575, ma * s de ce qu’il fit depuis 68 à 75, il ne nous reste que le souvenir : toutes ses œuvres ont disparu, exception faite du vitrail de la Chapelle de S-Laurent, bien qu’il porte la

date 16 , qui y a été apposée quand il fut restauré, au commence-

ment du XVII 0 siècle.

A la fin de l’année 1576, il continuait à demeurer à Séville, au faubourg S -Barthélemy, comme le prouve le fait de s’être porté garant pour Henri Sustre, son compatriote sans doute, constructeur de voitures, lequel s obligeait à payer à JeanTellez, chiffonnier, la somme de 30 ducats prix de 13 aunes de drap noir de Baeza, qu’il avait achetées par devant notaire le 6 Novembre de la dite année O. Voici sa signature :

Après ceci, nous ne retrouvons plus son nom, parce qu’il mourut. Avec Vincent Menardo finit la série des grands verriers de notre Cathédrale, car s il est vrai qu’en 1611 on mentionne un autre verrier, Claude de Léon,« naturel des Flandres », tout ce que nous en savons, c’est qu’il s occupa à réparer les vitraux du Temple jusqu’en 1638. Le 18 Août de la même année, sa femme Wihelmine Marcos toucha, à cause de la mort de son mari, le montant du vitrail du Christ portant la croix , qui se trouve à un des côtés de la Chapelle Royale. Nous voyons encore dans ce vitrail les belles traditions artistiques industrielles du siècle antérieur, conservées fidèlement par son auteur, mais avec lui elles disparaissent complètement. Il ne faut croire quavec les noms déjà cités (des maîtres verriers flamands), se termina la série des artistes de cette nationalité, domiciliés à Séville, et bien que ce ne soit qu en passant, nous en citerons d’autres qui n ont laissé aucune trace de leur habileté, mais qui, ajoutés à ceux qui nous sont déjà connus, viennent démontrer la prédilection qu’ils éprouvèrent pour notre ville, puisqu’ils y vinrent en nombre si considérable, y exerçant

une véritable

(1) Le 16 Mai 1561, le Conseil Municipal de Séville ordonna à son Comptable de payer à Vincent MenarHn flo j pour un vitrail qu’il avait placé à une fenêtre de l’église du couvent de St-François et que la Ville lui 119 réai

de ce document se trouve le reçu, pas au nom de Vincent, mais à celui de Fr'ançoîs'MenaX peutître ’ ' A ''T'

signer, et a la prière de ce dernier, Diego Laguna le fit. - Legajo Varios-Cabildo Nuevo-Letra C Archive Municipal ^ P

(*) Feuilles ou lames de verre très minces et transparentes.

(*) Ensayo de un diccionario de los artifices que florecieron en Sevilla desde etsiglo XIII atX VIII inclusive por Jozi Gestoso y Perez, tom IIo.

(*) Notariat n° ii. Livre 3° de 1553. Arch.

des Protocoles.

( *)Adiciones a { Diccionar io Historico de Ce an Beréludez.