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où se dépeint le caractère élégant, fin et léger du personnage (p. 35, m, 5, p. 36, ;?7). La réponse de Bcnvenuto, présentant à la Duchesse quelques bijoux (p. 38, m. 5), comporte naturellement le retour du Thème du Maître (M.I.a), confié à la clarinette, et l'inspection de l'Atelier commence avec le Motif de François /"" (M.R.IIl), qui semble faire écho aux paroles du souverain (p. 79, m. 8).

Restée sur le devant de la scène, la Duchesse, qui a remarqué le jeune Ascanio, l'attire près d'elle, admire un bracelet qu'il a ciselé, lui sourit complaisamment et tend le bras pour qu'il y attache ce bijou (p. 40-45), manège galant auquel trois des Motifs de la Duchesse servent de commentaire minutieux :

NOTICE SUR ASGANIO

Le premier,

M. VII. a. — Thème de la Coquetterie.

Poco Adagio.

M (1" Vns.)

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dès que la Duchesse appelle « Ascanio 1 » (p. 40, m. 3) ;

Le second, formé par deux dessins de contour un peu analogue,

M. VI. i). — Thèmes de la Fourberie et de la Fierté.

Poco adagio. ,

(Vn. solo.) 1^^^

(Ir» Vns.)

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lorsque la Duchesse interroge Ascanio : cr Voyez s'il va bien à mon bras! » (p. 40, m. 15) et lorsque, satisfaite, elle s'écrie : «r Un tel joyau n'est jamais cher. » (p. 42, m. 2); Le troisième, plus vif et plus ardent.

M. VIL c. — Thème de la passion.

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qui naît avec cette exclamation de la Duchesse : « Ah ! que cet émail rose est fin dans cet or mat ! » (p. 41, m. 7).

C'est l'ensemble de ces trois thèmes, fragments disjoints d'une même mélodie (si Ton en considère la mesure et la tonalité) qui caractérise le côté brillant et perfide du personnage et que M. Camille Bellaigue trouve, non sans raison, « oblique, insidieux, plein de sous-entendus, de provocations et de promesses de femme (i) ». Chacun d'eux est destiné à se diversifier plus ou moins, comme on le voit presque aussitôt pour le Thème de la Passion (M.VII.c) qui, avec cet a parte : «Avant ce jour, ai-je jamais aimé? » (p. 44, m. i), change de mesure et prend ainsi plus de fermeté dans le contour.

AU", animale

,i(Fl. Seconds Vns.

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