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quêe contre le prisme , et de n’employer aucun des verres colorés.

La fig- 3o , pl. IV, montre lu position de la Chambre claire lorsqu’on regarde horizontalement; v est l’objet éloigné qu ou veut copier , et que l’œil g regarde directement à travers le verre 1/ , et voit en sur les diverses parties de l’objet , l’image du crayon qui dessine en r .

Comme dans les autres dispositions de l’appareil , si la pointe du crayon ne parait pas coïncider avec le même point de l’objet, quand on donne à l’œil diverses positions sur l’ouverture du diaphragme , il est nécessaire d’approcher ou d’éloigner l’instrument de la table comme nous l’avons expli • qué à l’article 2.

Nous devons faire observer ici que, si l’on adopte la prc-

mière méthode, celle de regarder de haut en bas, l’objet doit être placé de manière à se trouver plus éclairé que le papier sur lequel on veut le copier , et cela , parce qu’on ne l’aperçoit qu’au moyen de deux réflexions qui lui font perdre l’excès de lumière qu’il a sur le papier.

Au contraire , si l’on emploie la seconde méthode qui consiste à regarder l’objet directement et horizontalement, celuici doit être exposé à une lumière moindre cpie celle du papier qui, étant vu alors au moyen des deux réflexions produites par le prisme et le verre , perd la surabondance de lumière qu’il a sur l’objet.

La Chambre claire, qui est très— utile aux personnes quine connaissent pas le dessin , n’est pas moins avantageuse à celles qui ont de l’habileté dans cet art, puisque le dessinateur ou le peintre , après avoir pris les contours des objets au moyen de l’appareil , et appliqué ensuite, sans aucun intermédiaire, les ombres ou les teintes qu’il croit convenables , peut comparer son travail avec l’image naturelle , en plaçant l’un à coté de l’autre, et apprécier ainsi, avec une extrême facilité, ce qui

manque à son ouvrage pour qu'il représente véritablement l'original.

Le commençant, en exécutant de simples esquisses et en les comparant ensuite attentivement avec les contours des images produites par l’appareil , pourra acquérir cette justesse du coup-d’œil qui est si nécessaire pour l’exacte distribution des diverses parties d’un dessin.

L’artiste babile s’épargnera beaucoup de tems en déterminant avec cet instrument les principaux contours d’un tableau compliqué qu’il voudrait exécuter d’après nature , ou copier sur un tableau déjà exécuté.

AP rès les détails qui précèdent sur les constructions diverses et l’usage des Chambres obscures et claires, il n’est pas inutile d’ajouter quelques mots sur l’emploi du miroir noir. On s’en sert avantageusement pour colorier les dessins dont le trait a été pris avec la Chambre claire ou la Chambre obscure. On dispose pour cela le miroir de manière qu’il réfléchisse les memes images que celles qu’on a dessinées , et on peut les copier alors avec la plus grande précision , puisqu’elles sont réduites et qu’elles conservent l’exactitude la plus rigoureuse, tant de formes que de coloris. L’emploi du verre noir est bien supérieur à celui des glaces blanches noircies ; et les images produites sont beaucoup plus nettes et plus brillantes. Les effets de lumière y sont beaucoup plus sensibles , et 1 ensemble des objets qui s’y trouvent naturellement encadré , est exactement celui qu’il est donné à la peinture de reproduire.

CLAIRES

EXPLICA 1 7 ON de quelques figures de la j>l. IV > dont il nest pas fait mention dans le texte.

Fig. 28. Cette figure représente Ja Chambre claire perfectionnée vue de face ; elle ne diffère de la fi g. 27 , que par la position où elle montre l’appareil ; on y a reproduit les mêmes lettres , mais accentuées, pour désigner les mêmes parties.

Fig. 29. Cette figure représente le prisme et la lame de verre de la même Chambre claire ; mais la marche des rayons y est doublement indiquée , c’est-à-dire , qu’on y voit les déviations qu’éprouvent ces mêmes rayons par la réfraction , en passant de l’air dans le verre et du verre dans l’air , ainsi que par la réflexion qui a lieu sur la grande face du prisme. Elle rend compte en même tems de la position réelle des images par rapport à l’œil ; les mêmes lettres , mais en italique, désignent les mêmes parties que dans les fig. 27 et 28.

On a également tenu compte de la réfraction dans la fig. 50 où les mêmes lettres italiques accentuées désignent également les mêmes parties.

Fig. 51 . Cette figure représente la Caméra lacida dcW ol— laston , avec sa monture et vue de côté : nous l’avons donnée ici pour rendre cet ouvrage le plus complet possible , et mettre le lecteur à même de prononcer, avec connaissance de cause, sur le mérite des divers appareils dont nous l’avons entretenu.

A. Chambre claire de Wollaston , en expérience et vue de côté.

R. Rayon émané de l’objet , et subissant une double réflexion dans l’appareil qui le renvoie en O, où l’œil se trouve

placé. Celui-ci aperçoit en même tems l’image et la pointe du crayon en B/ .

B C D. support de l’appareil ; il est formé d’un tube B pouvant glisser dans un autre tube C ; celui-ci se meut au moyen de la charnière D ; ce qui permet de changer à volonté l’inclinaison de l’instrument.

F. Table sur laquelle on dessine.

E. Yis de pression qui permet de fixer l'instrument après la table F , au moyen d’une griffe semblable à celle que nous avons décrite dans la fig. 27.

Fig. 32. Le même appareil, vu de face. O représente le petit diaphragme qui fixe la position de l’œil.