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de manière que l’instrument pût embrasser à la fais toute l’étendue d’un carré du modèle et du carré correspondant sur le papier. De sorte que , dessinant successivement ce qui se présenterait dans chaque carré , on obtiendrait ainsi un dessin d’une étendue considérable.

Si l’on voulait dessiner, sur du papier ou une toile , une figure entière en relief, comme une personne , un statue, etc. , et la copier d’une grandeur à ne pouvoir être vue tout entière dans l’appareil , on éloignerait d’abord le modèle de celui-ci , jusqu’à ce que son image fût entièrement comprise dans le champ de l’instrument ; alors on dessinerait cette image qui serait plus petite que celle qu’on désirerait avoir ; puis on tracerait sur cette première copie et sur le papier où l’on voudrait exécuter le grand dessin, des carrés semblables à ceux dont nous avons parlé plus haut ; et, se servant de cette copie comme d’un original , on obtiendrait ainsi un dessin aussi grand qu’on pourrait le désirer.

Il n’est pas inutile de faire remarquer que les carrés corresponaans de l’original et du papier quoiqu’étant des figures semblables, ne coïncideraient pas dans l’appareil, si le plan de l’original ne faisait pas un angle droit avec celui de la copie, et si le rayon perpendiculaire au plan de l’objet n’était projeté par l’œil perpendiculairement à la surface du papier.

Cette condition est remplie quand l’original est dans une position bien verticale, que le papier est placé bien horizontalement , et quand l’axe du prisme est à la fois parallèle au plan vertical et au plan horizontal. Il est bon de disposer constamment l’appareil de manière qne l’objet et le papier soient dans les conditions dont nous venons de parler, même lorsqu’on n’emploie pas le procédé des carrés correspondans , afin de ne pas altérer , dans la copie, la ressemblance qu’elle doit avoir avec l’original.

Lorqu’on dessine des objets de grandes dimensions, on peut s’éviter la peine de tracer les compartirnèns sur l’objet et sur le papier, en allongeant le soutien de l’appareil , au lieu d’éloigner celui-ci de l’objet, de dessiner ensuite avec un porte-crayon d’une longueur suffisante, ou avec un morceau de fusin attaché à une baguette assez longue , si la distance de l’appareil du papier est trop considérable.

Lorsque les circonstances le permettent , on peut élever ou abaisser l’objet , ou bien le faire mouvoir à droite ou à gauche, afin que son image se trouve également distribuée autour de la ligne qui , de l’œil , tombe perpendiculairement sur le papier.

11 faut , lorsqu’on dessine , prendre garde que les cheveux, le bord du chapeau , ou autre objet , n’interceptent les rayons qui viennent peindre dans l’appareil l’image de l’objet.

La Chambre clairepeut se disposer très— avantageusement de la manière suivante , dans tous les cas où la main du dessinateur reçoit une trop grande quantité de lumière. On fait tourner le prisme autour de son axe pour le diriger non plus vers l’objet, mais vers le papier. Dans ce cas , le dessinateur regardant horizontalement à travers l’ouverture du diaphragme qui se trouve alors dirigé vers lui, voit, à travers le verre, les objets à copier; et, s’il fait en même teins courir son crayon sur le papier placé sur la table , il aperçoit la (jointe de ce même crayon qui lui paraît se mouvoir sur les diverses parties de l’objet , comme si elle y était transportée. Par ce moyen , il en pourra dessiner les contours, en en suivant la trace dans l’original, avec l’image réfléchie du crayon.

Dans cette nouvelle disposition de l’appareil, il est nécessaire , lorsqu’on veut que la copie soit plus petite que l’original, de ne se servir que de la lentille convexe , appli-