TRAVAUX SUR L’ANATOMIE, LA PHYSIOLOGIE ET LA MORPHOLOGIE HUMAINES

:ulement des adhérences avec l’aponévrose fémorale, qui, elle-même, prend isertion à l'ischion, mais elle est rattachée à ce même os directement par de jlides trousseaux fibreux.

Il en résulte, entre le pli cutané et le bassin, une connexion intime qui tait ue l’un suit les mouvements de l’autre.

Une autre conséquence, c’est que la graissé de, la région est en quelque >rte contenue dans une espèce de poche formée inférieurement par les ihérences fibreuses qui vont de la peau à l’ischion et qui, l’empêchant de escendre vers la cuisse, en augmente la saillie.

Le pli fessier tend à disparaître quand le tronc se fléchit en avant et □and se contracte le muscle grand fessier. On trouve parfois deux plis

47. Du rôle de la graisse dans la conformation extérieure du corps humain

0 £puv. Iconographie de la Salpêtrière , n° i, 1890.

La graisse affecte dans l’organisme deux sortes de localisation :

1° Le Pannicule adipeux, situé entre la peau et l’aponévrose générale d’enveloppe.

2» Le Tissu adipeux d’interposition, situé entre les organes profonds.

L’épaisseur du pannicule adipeux varie beaucoup suivant les sujets et les régions du corps.

On peut le mesurer en pinçant la peau largement à l’aide d’un compas d’épaisseur spécialement construit pour cet usage.

Le pannicule adipeux a une grande importance au point de vue morphologique : Il modifie complètement le contour des formes de l’écorché. Il s’accumule en certains points avec une constance remarquable, en particulier dans la région fessière (surtout chez la femme), à la partie supérieure et externe des cuisses, et sur les flancs. Il existe dans cette dernière région un bourrelet adipeux qui peut acquérir une très grande épaisseur. Il masque en arrière chez la femme le sillon de la hanche.

e, même chez l’hc

bourrelet gra

se peut la description écrite par la description figurée, de telle sorte que l’ouvrage soit tout entier dans les planches, et que le texte n'en devienne pour ainsi dire que l’accompagnement ;

2° Suivre dans la succession des figures, comme dans le développement du texte, la méthode analytique, celle qui procède du simple au composé, du connu à l'inconnu, de la partie à l’ensemble.

Pour faciliter la lecture et les recherches, les figures portent avec elles les indications nécessaires qui se trouvent échelonnées sur les côtés, au lieu d’être groupées en un argument renvoyé au bas de la page (Voy. fig. 85 et suiv.). Elles sont ensuite réunies en planches qui ont des titres et des sous-

titres et dont la succession constitue, suivant l’expression de Topffer, une véritable anatomie en « estampes ». « L’on peut écrire des histoires, dit l’écrivain génevois, avec des chapitres, des lignes, des mots ; c'est de la littérature proprement dite. L’on peut écrire des histoires avec des successions de scènes représentées graphiquement, c’est de la littérature en estampes ». Ce que Topffer dit de la littérature, nous avons tenté de le faire pour l’anatomie.

Mais l’anatomie artistique ne saurait consister uniquement dans une succession de dessins anatomiques plus ou moins clairs, ou en un simple résumé plus ou moins littéraire d’anatomie descriptive ; pour être ce qu’elle doit être réellement, c’est-à-dire l’anatomie appliquée aüx arts plastiques, il faut que la relation soit

leurs livres, et ils y ont puisé les termes d’une nomenclature universellement acceptée aujourd'hui.

J’ajouterai que si, dans cette attitude, l’homme est considéré comme immobile, il n’en est pas moins considéré comme vivant. Je m’explique. Aucun de nos dessins d’anatomie n’a été exécuté d’après le cadavre. Les muscles, et même les os, ont été dessinés d’après le modèle vivant, en se servant des indications précises que donne la forme extérieure. Cette méthode constitue une bonne

partie de l’originalité de nos planches anatomiques dans lesquelles la forme des parties et les relations de ces diverses parties entre elles sont toujours celles qui se trouvent sur le vivant. Cest ainsi qu’un certain nombre de nos dessins diffèrent sensiblement de ceux qui ont cours dans les livres classiques d'anatomie.

Nous pouvons citer, comme exemple, les dessins relatifs à la conformation de la cage thoracique. Si l’on compare la planche XVIII de l’ouvrage représentant le squelette du torse vu de profil, aux figures dessinées d'après le mort, d’après un squelette monté, on remarquera que, dans ces dernières, le thorax est beaucoup trop distant du bassin et qu’une bonne partie de l’extrémité inférieure de la cage est supprimée, de telle sorte que le maximum de saillie répond à la pointe du sternum au lieu de correspondre plus bas, au niveau du cartilage des fausses côtes. Une cage thoracique, ainsi constituée, n'entrera jamais dans un corps vivant bien conformé.

dessins de la colonne vertébrale avec ses cour-

préparation.

La physiologie musculaire par l’inspection du

Comptes rendus de là Société de Biologie mai 1892.

L'inspection du nu est appelée à faire connaître plus d’un détail du mécanisme de la contraction musculaire. Les faits suivants le démontrent bien :

Dans la station debout, contrairement à la théorie de Fabrice d’Aquapendente, qui admet l’action synergique d'un grand nombre de muscles, en particulier des extenseurs, l’examen du nu. révèle, au contraire, que ces derniers sont inactifs (relâchement des muscles spinaux, fessiers, triceps, fémoraux, etc.). Les seuls muscles constamment actifs sont ceux de la jambe, et surtout du mollet. Ces faits confirment la théorie émise par les frères Weber.

Dans l’élévation du bras, le grand dentelé agit dès le début pour opérer

Ce canon offre ceci de particulier qu’il est à la fois un canon scientifique et un canon artistique. Dans ce but, nous avons construit sur les données les plus sûres et les plus précises de l'anthropologie, une figure. Il va sans dire que cette figure a trait à l’homme européen adulte sur lequel les matériaux amassés par les anthro pologistes sont considérables. Et, sur cette figure, nous avons appliqué les procédés artistiques cherchant les rapports des diverses parties entre elles. Nous avons été assez heureux pour les établir avec une précision qui manque aux canons artistiques et avec assez de simplicité pour rendre l'usage de ce canon facile même dans sa pratique journalière.

Voici quelle est l’économie de ce canon (Fig. 95, 96 et 97)

Cette mesure peut se prendre facilement en faisant fléchir le médius à sa

se feit passivement, et est maintenue par l’action de la pesanteur agissant en sens inverse des ligaments distendus.