Physiologie artistique de l’homme en mouvement

i vol. in-8° de 350 pages, avec 123 figures dans le texte, dessinées par l’auteur, et 6 planches en phototypie hors texte. - Paris, Doin, éditeur, 1895.

Ce livre est comme la continuation de notre anatomie artistique ou pour mieux dire il en est lé complément. Après l'anatomie des formes, la physiologie des formes. Dans l'un comme dans l’autre de ces ouvrages, les notions anatomiques' et physiologiques sont uniquement destinées à préparer l’étude étendue et aussi complète que possible de la morphologie humaine sous ses aspects

De même que pour comprendre la forme au repos , les connaissances anatomiques ont été indispensables, de même pour étudier la forme en mouvement, les notions physiologiques ne seront pas moins nécessaires.

Nous étudions d’abord, au point de vue spécial de la mécanique humaine, les agents du mouvement, les os et les muscles ; c’est la physiologie' du

onsidérons les modifications que les différents é

En voici les conclusions tant au point de vue physiologique qu’au p ie vue morphologique.

Dans les mouvements lents, il faut distinguer deux cas :

r° Ceux qui s'exécutent dans un plan vertical ou plus ou moins oblique ;

2° Ceux qui se passent dans un plan horizontal.

Les premiers sont influencés par la pesanteur, dans les seconds, la pesanteur ;

Dans les premiers, quel que soit le sens du mouvement, l’action musculaire est dirigée toujours du même côté, du côté de l’effort à faire pour vaincre entièrement l’action de la pesanteur ou pour lui résister partiellement. Exemples : dans la flexion ou l’extension de l’avant-bras sur le bras, celui-ci restant vertical, l’effort musculaire est toujours au biceps ; dans la flexion du corps ën avant ou dans son redressement, l'action musculaire est toujours aux extenseurs spinaux et fessiers ; dans l’élévation du bras, en dehors ou dans son abaissement, l’action musculaire est toujours aux muscles élévateurs, deltoïde, grand dentelé ; dans la flexion de la jambe sur la cuisse, celle-ci demeurant dans le voisinage de la verticale, et dans son extension, l’action musculaire est toujours aux fléchisseurs (muscles postérieurs de la cuisse). Les choses changent si la cuisse fléchie sur le bassin est maintenue horizontale. Dans ce cas, l’extension de la jambe est produite par l’extenseur triceps fémoral, qui entre encore en contraction dans le mouvement de la jambe en sens inverse, etc., etc...

Dans tous ces cas, la forme du membre en action ne changera guère

Dans la deuxième série des mouvements lents, ceux qui se passent dans le plan horizontal, les choses changent complètement et l’action musculaire se produit du côté même où s’effectue le mouvement. Exemple : si le membre supérieur étendu horizontalement en dehors est mû alternativement en avant et en arrière, ce

sont des muscles différents qui entrent en action dans les deux mouvements ; muscles situés en avant de l’épaule (tiers antérieur du deltoïde, partie supérieure du grand pectoral) dans le mouvement en avant, muscles situés en arrière (tiers postérieur du deltoïde) dans le mouvement en ce dernier sens.

humain, au niveau l’articulation de la ji

pour ce qui est de l’articulation des hanches et celle du genou, l’extension est maintenue en

dehors de toute contraction musculaire. (Fig. ioï)it En examinant le profil d’un homme qui sè tient dans la station droite, on constate que les différents segments dont se compose le corps ne se trouvent point superposés les uns sur les autres, de manière que l’axe longitudinal de chacun d’eux se confonde avec la même verticale. Ils sont, au contraire, inclinés les uns sur les autres alternativement en sens inverse (Fig. 104).

Les auteurs classiques professent que, dans l’acte de se dresser sur la pointe des pieds, le pied représente un levier du deuxième genre, dont les exemples sont fort rares dans l’économie. Le D' Imbert et le D r Bédart ont prétendu que, dans ce mouvement, le pied représente un levier du premier genre.

Il résulte de nos recherches que l’effort qui consiste à soulever le corps sur la pointe des : pieds peut être fait dans n’importe quelle position de la ligne de gravité, c’est-à-dire d’après le mécanisme variable des divers genres de leviers, mais que la station n’est stable que si, la ligne de gravité passant par les orteils, le système représente un levier du premier genre.

Suivant la direction de l’ax la station hanchée : l’un, dans portant (type concordant); l’an opposé (type contrarié).

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conclusions qui suivent, fort curieuses si on les rapproche des idées ayant généralement cours :

Le corps , dans son ensemble , n’esl jamais penché en avant de façon manifeste. Les deux pieds ne parlent jamais en même temps sur le sol dans toute leur étendue. On peut même dire que l'instant pendant lequel le pied touche le sol entièrement , en même temps que l'autre pied appuie sur les orteils , passe avec la rapidité d'un éclair , si même il existe franchement.

La jambe placée en avant, et dont le pied touche terre, n’est que très légèrement fléchie et se trouve toujours placée bien en avant de la ligne de gravité du torse.

tés suivantes de la marche :

La marche à reculons , dont l’étude nous conduit à cette conclusion

de la période de double appui, d’une part, et de l’accentuation de

d'autre part, plusieurs des attitudes

blent peut-être plus à l’attitude généralement adoptée par les artistes pour figurer la marche que les attitudes correspondantes de la marche en avant.

La marche en poussant et en tirant (Fig. 115);

La marche sur plan ascendant (Fig. 119)

La marche sur plan descendant (Fig. 118);

La montée d'un escalier (Fig. 116);

La descente d’un . escalier (Fig. 117),

11 est d’autres variétés de la marché, ce sont Celles qui consistent dans l’adjonction de phénomènes expressifs surajoutés au procédé de locomotion. A côté de la marche il y a les démarches. Ces dernières diffèrent notablement du type ordinaire comme le prouve l’exemple ci-joint (Fig. 120).

. Ce cas montre bien l’importance qu’il y a pour les médecins à étudier sérieusement la configuration extérieure du corps humain sur le vivant.

La morphologie du sillon lombaire médian a été très exactement rendue dans la statuaire antique.

Au musée du Louvre, sur Une statue grecque, connue sous le nom de Jason ou de Çincinnatus, et représentant un éphèbe qui rattache ses sandales, on voit très nettement la saillie longitudinale due aux apophyses épineuses de de la région lombaire.

Dans les oeuvres modernes exposées au musée du Luxembourg, on peut faire la même constatation sur le Jeune joueur de Flûte de Delorme, la Fileuse de Barrias, le Jeune Buveur de Moreau Vauthier, le Jeune pêcheur de Cl. Vignon, la Jeune fille à la fontaine de Schoenewerck, etc.