SCULPTURE

t\ est si doux, si beau de s'être fait soi-nièiïig

Dt devoir tout à soi, tout aux beaux-arts qu'on aime.

Xj*orig!ne de lâ peinture et de la sculpture esfc^ pour ainsi dire, effacée des annales de la Suède* On ignore ses premiers progrès, et quoiqu'on conserve encore à lîpsal le torse du dieu 7%or> et qu'on ait voulu se persuader, qu'il date des tems te'ne'breux du paganisme; on ne saurait ce» pendant lui accorder les droits d'ancienneté qu'il réclame, et au lieu de lui permettre de dater son existence du règne de Blotsvznj, le restaurateur du paganisme, on l'abandonne à son sort $ sans s'en occuper davantage» Mais le caiholi* cisme ayant ete généralement adopte' dans le Nord, les moines y apportèrent de l'Allemagne des images sacrées > appartenant au rite de leur religion. Celle-ci demandait des e'glises ; la pie* te et la ferveur en élevèrent bientôt, et l'architecture gothique suivit immédiatement l'arrivée des missioiiaires* La cathédrale de Licrtdj fondée en 1012, et achevée cent ans plus tard, est, d'après ce qu'on ose supposer, le premier monument gothique en Suède* On l'attribue à Donatius j mais on ignore si ce grand archi* 3me Section j Beaux-arts* t

tecte était Suédois ou non. Les cathédrales de Zinkôping et à'Upsal méritent une attention spéciale. La première fut bâtie en 1200, et la dernière fut achevée en 1287 par Etienne de Boneuil. Elle est la plus grande de toutes les églises du Royaume, a 36o pieds (de Suède) de longueur, sur i52 de largeur et 92 de hauteur. Les cathédrales de Skàra et de Strengnàs sont belles; les églises de St. Nicolas de Riddarholm à Stockholm et de Warnhem en Vestrogothie sont d'un style élevé. Dans tous ces édifices on trouve réunie à l'architecture gothique, une espèce de sculpture grotesque, qui se manifeste ou par des statues ou par des bas-reliefs en terre glaise. Parmi ces productions antiques, on cite St. George avec le Dragon j exécuté par un Flamand. Sten Sture l'aine', pour remplir un voeja , fit cadeau de ce groupe à l'église de St. Nicolas. Le cavalier et son cheval sont passables, lorsqu'on se rappelle l'époque à laquelle ils ont été sculptés. Le dragon est dans l'étendue du terme un monstre, et la pauvre princesse n'est pas mieux traitée. Ces figures en bois, sont peintes et dorées. Peu de tableaux nous restent de ce tems là. Cependant à Litslena en Upland et à Kumla en Néricie il y a des plafonds d'églises très renommés. Celui de l'église de Rumskulla en Smâland est très bien

peint; il représente des traits de la vie de Jésus Christ et des Martyrs. Les murailles étaient également décorées , lorsqu'un misérable barbouilleur de Tfimmerby les effaça en 1747 et fit disparaître même jusqu'à l'inscription suivante, qu'on ne retrouve plus aujourd'hui que dans les régistres" de l'église: Anno Domini MCLXXXV hoc templum pictum est. Dans le traité de Scheffer De Insignibus Sveciœ j et dans les Monumenta Uplandica de Peringskjôld 011 trouve citées plusieurs peintures d'églises.

Dans la sacristie de St. Claire on conserve un portrait de la princesse Ellena fille du roi Magnus Ladulâs (1288). Il la mit au couvent dès l'âge de sept ans pour y être élevée, mais la princesse ayant pris du goût pour la vie monastique s'y fixa, devint abbesse du couvent et souffrit beaucoup pour la gloire de la religion. Le tableau, de deux pieds de hauteur, représente la princesse debout, vêtue en religieuse : robe à deux couleurs, blanche du côté droit et noire du côté gauche, petite mantille rouge, une couronne sur la tête, une chaîne d'or au cou et un rosaire à la main *). On ignore l'au-

*) La Princesse le'gua cette chaîne et ce rosaire au couvent. Lors de la réduction de celui-ci, l'abbesse fît cadeau de ces deux reliques à la famille de Lchusen, qui les conserve avec le soin, que ce pie-

teur. Il en eèl de même du portrait de Bïrger Jarl trouve dans une église en Finlande, et dépose à Gripshctlm. Il est représenté, les bras croisés sur la poitrine, tenant d'une main une cpée et de l'autre une verge* On conserve un tableau de la St. Trinité avec la Vierge, les Apôtres et les Martyrs par Laurentius Nicolaï d'Enkôping*

La miniature en couleurs éclatantes avec de l'or, dont on se servait autrefois , pour l'embellissement de la Bible et des manuscrits n'a guères été connue en Suède* Il en était de même de la gravure.

On prétend que du tems à'Odin on avait frappé des monnoies , mais les antiquaires rejettent entièrement cette supposition, et soutiennent que la monnoie la plus ancienne date du tems où les familles de Sverker et d'Eric se disputaient le trône, et qu'alors elle avait été fondue dans des moules,

La Réfarmation ayant triomphé du catholicisme, les moines obligés de fuir ou de quitter la Suède, emportèrent leurs images sacrées;

cieux travail de l'antiquité réclame. La chaîne pèse 200 ducats. Le rosaire est en or, en argent et en perles fines, avec \\n petit encensoir au milieu, qui est d'un fini admirable. M:me la baronne de Lcliusea parte ce rosaire en collier*

mais celles qu'ils ne purent transporter (et il se trouvait parmi elles de bons morceaux de peinture) furent détruites ou par un zèle mal entendu, ou par une superstition fanatique qui crut devoir anéantir des ouvrages dignes d'être conservées. Ainsi on en voyait beaucoup de mutiles à Wadstena.

Gustave TVasa^ long-tems occupé de la Réformation, n'avait pour ainsi dire aucun moment à lui. Après avoir chassé le tyran et ses satellites, auxquels il ne permit point de fouler aux pieds la terre des Héros, il réunit toutes ses forces , pour étouffer le fanatisme et la haine entre les deux partis et pour faire succéder lè calme, aux orages désastreuses de la religion et de la guerre. Sa persévérance sut applanir tous les obstacles, et, idole de la nation, il fut et il sera à jamais révéré comme le meilleur et le plus sage des rois. Cependant ce grand prince, au milieu de ses occupations sérieuses, appréciait les sciences et les beaux-arts. On sait qu'il parlait plusieurs langues et qu'il jouait de plusieurs instrumens *). Il ordonna qu'on les enseigna à ses fils, et il se plaisait dans leurs progrès. Ce prince entretint deux architectes, von Çuickelbergj allemand, et Giovanni

*) Voyea Celsius,

Battista, qu'on apellait communément: H ans Italienarej qui bâtirent plusieurs bourgs et châteaux. Celui d'Upsal est le seul monument qui nous reste de ce dernier.

Le malheureux Eric XIV s'occupait dans sa prison à faire des portraits. C'e'tait son unique délassement, sa seule consolation! Et son frère eut la barbarie de la lui enlever! — Jean III peignait aussi, et c'est à son invention , que les provinces de Suède doivent leurs armes. — « Charles IX aimait de préférence l'architecture. Anime par l'amour de la patrie, travaillant pour son indépendance autant que pour sa propre gloire, il sut joindre à la force mâle et énergique de son règne, le désir d'embellir son pays par des bâtimens et des édifices publics. Pour cet effet il fit venir des Pays-bas Gerhard De Bêche > ne en 1 585 , mort en i65i, aussi bon mécanicien qu'architecte habile, auquel il confia la construction des forges de Forssrnark en Upland. Il acheva de même les deux tours de la cathédrale d'Upsal, qui avaient ete' commencées par Boneuil. Ces tours furent depuis ravagées par les flammes dans le grand incendie de 1702, et le seul monument qui nous reste de Gerhard > est l'église de Vàhhij, dont il traea le plan, et qu'il fit exe'cuter sous ses yeux. Sous sa direction Lars Johanson^ bour-

geois d'Upsal éleva la troisième tour de la cathédrale.

Parmi les sculptures de cette époque on donne la préférence à la chaire dans l'église de Lund. Elle est pentagone, de marbre noir et ornée tout au tour de basreliefs en marbre blanc représentant la vie du Christ. On la dit de Jean Gansog de Francfort (en 1592). On ignore l'auteur du monument à Upsal, élevé' à Gustave Wasa et à ses deux premières épouses. Il est en albâtre et apparamment de l'école flamande. On sait que les basreliefs destinés à décorer le tombeau de Jean III furent commandés à Anvers, par Sigismond, mais qu'ils firent naufrage près de Dantzic. On les retira cependant de la mer et on les déposa en attendant dans cette ville. Sigismond ayant été détrôné, ne voulut plus envoyer ce monument en Suède, et en fit cadeau à la ville de Dantzic. Gustave III, instruit du sort de ce monument, fit écrire aux autorités de cette ville, pour les engager à le lui céder, moyennant un très beau cadeau. S. M. obtint ce qu'elle avait désiré et le monument arriva à Upsal en in 8 2. Un oubli de trente ans l'avait de nouveau enseveli dans un coin de la cathédrale, quand on l'a finalement élevé (d'après le plan du pro-

fesseur Gôthe) dans lé çaveau sépulcral de Catherine Jagellonica *).

Les portraits e'taient fort en vogue alors, et la galerie de Gripsholm en fournit les te'* tuoignages. On y conserve un beau tableau de Gustave Wasa, plusieurs bons portraits de la belle Marguerite Leyonhtifvud et de tous les contemporains du roi, qui prirent part à la déformation. On y a Un portrait d'Eric XIV, peint par luUmême» Du même artiste royal on Voit dans la collection du Grand-chambellan baron de Stjerneld, Un portrait en miniature de Catherine Mânsdotter , peint avec toute l'ardeur que cet infortune prince avait pour Sa bien*ai* mee. On a de lui à la bibliothèque royale de Stockholm, Un exemplaire des Oeuvres de Sa* betliitî * iil folio, avec des croquis faits au charbon noir, délaye dans de l'eau, dont il se servait au lieu de couleurs, et peignait avec un petit morceau de bois à défaut d'un pinceau $ le plus souvent on y voit une armure.

Oit a le portrait d'Engelbrecht (peint sut* bois), de Charles Vlll Knutsoii, de S vante Sture, de sa femme, etc. etc. Ces tableaux ainsi que ceux de Gustave Adolphe et des généraux qui

partagèrent

*) Svcnsk LitteraUu^Tidnîng, XI Bandetj 181&

partagèrent avec lui les dangers et la gloire de la guerre de trente ans, se trouvent à Skokloster, château appartenant jadis au grand Wrangel, et dont S. E. le comte de Brahe est aujourd'hui propriétaire.

C'est de cette époque surtout que la Suèda date ses connaissances dans les beaux-arts. La victoire, que remportèrent les armes Suédoises en Allemagne, la gloire attachée à leur nom, fixèrent l'attention générale et couvrirent de lauriers le roi et son armée. Partout où ils arrivèrent en vainqueurs, ils virent les chefsd'œuvre de l'art, chefs-d'œuvre trop reconnus, pour qu'ils eussent pu échapper à l'attention des Sue'dois ou manquer d'influer sur leur goût et leur génie. Deslors on commença à faire des collections de tableaux; la reine Christine dépensa des sommes immenses pour cet effet. Elle fit écrire à ses généraux et leur recommanda spécialement de rechercher, d'acheter et de soigner tous les morceaux précieux qu'ils pourraient trouver pour son cabinet, et non contente de ces acquisitions, elle envoya des artistes à Rome, en Hollande et en Angleterre pour acheter en peintures, sculptures et médailles, tout ce qu'ils jugeraient digne de lui appartenir.

3me Section > Beaux-arts. 2

Elle fit venir des pays bas comme architecte de la cour, Simon de la Vallée > mais celui-ci e'tant mort à Stockholm, elle le remplaça par Nicodhne Tessin de la poméranie, qui fut ensuite architecte de la cour et sénéchal à Stockholm, et que la reine honora d'une bienveillance particulière. On sait que Christine protectrice des sciences, des Belles-lettres et des beaux- arts, réunissait à sa cour les sa vans et les artistes les plus distingues de tous les pays, et que pendant son régne, on bâtit le palais dit comte de la Gardie (depuis le théâtre dramatique) , le château de Skokloster ^ V église de Jârlôsa en Upland et V auditoire de Gustave à Upsal, fondé par son auguste père.

N'ayant point de bon peintre de portrait, la reine fit venir du Brabant David Beck > élève de Van Djrk j, qui fit non seulement le portrait de cette princesse, mais encore celui de tous les généraux qui avaient assisté à la guerre d'aiiemagne, portraits qui furent gravés par Jérémie Fàtk très habile graveur, contemporain de Jean Sass et de Jean van der V elde. On regarde Beck comme le premier peintre en Suède, qui ait su donner de l'âme à ses portraits et réunir à la correction du dessin, la grâce des attitudes et l'élégance des draperies.

Miinichhoffen j allemand, et Bourdon ^ français, ont fait de très bons portraits.

On sait que Christine fit appeler le fameux peintre Bourdalot ■> qui occupa quelque tems la place de favori et fut ensuite oublie'.

Un excellent portrait du fameux Olof Rudbeck par Meytens se trouve à la salle de session de la faculté' de médecine à Upsal. Son fils Martin Meytens né à Stockholm en i6g5 , quitta la Suède fort jeune et devint un peintre de miniature distingué. Il mourut en 1770 à Vienne comme directeur de l'académie imp. de peinture et de sculpture. Il avait plusieurs élèves parmi lesquels on nomme Dedrichj, suédois , qu'il adopta pendant un court séjour qu'il fit dans sa patrie en 1730 et qui le suivit ensuite à Vienne.

Les guerres continuelles de Charles X pendant les cinq années de son régne, ne lui laissèrent guères de tems pour des occupations scientifiques, mais Charles XI, doué des qualités rares qui distinguent un législateur éclairé et sage, sut répandre sur toutes les parties de son royaume une influence bienfaisante et d'autant plus heureuse, qu'elle donnait en même teins une nouvelle existence aux beaux-arts. Il honora d'une attention particulière les artistes, et leur accorda la même bienveillance qu'à ses

hommes d'état II anoblit Nicodème Tessin et David Klàcker de Hambourg (LhrenstrahV) , fit baron Tessin le cadet et se les attacha par des places distinguées. Il eut soin de l'existence pécuniaire des artistes, les pensionna, et leur fît avoir les meilleures copies en plaire de tous les chefs-d'œuvres de l'antiquité'.

C'est ainsi qu'il forma leur goût et qu'il établit des principes dont nous recueillons aujourd'hui les fruits.

Qlof Rudbeck était bon architecte et bon dessinateur. Au couronnement de Charles XI on lui confia la direction de tous les arrangejnens de cette cérémonie, tant pour les décorations et la peinture, que pour la musique et le feu d'artifice même.

Caspar Schrôder a sculpté le buste de Charles XL Ce buste le seul du roi, est à la bibliothèque d'Upsal.

Chaveau et La Porte y sculpteurs, furent demandés par le roi, pour travailler à Fembellissement du château. On leur attribue les Lions ^ de forme colossale devant le château; et les deux 'Renommées au dessus du grand portail du côté du nord

*) Svensk Lilfceratur-Tidning, XI Bandet, i8iS.

Jean de la Vallée, ne en 1620 et mort en 1696, fils de Simon de la Vallée était bourgmestre à Stockholm, président du collège des Mtimens et architecte de la cour. On trouve dans l'église de Ste Catherine > dans celle d'Hed- <vig Eléonore et dans la maison des nobles ^ les preuves de son talent

Le comte Nicodème de Tessin le cadets ne à Nykôping en 1 654 et mort à Stockholm comme sénateur et grand-marechal du royaume, le surpassa de beaucoup. Le château de Stockholm celui de Drottningholm le palais du gouverneur de Stockholm la cathédrale de Calmar et le tombeau du comte Benoit d'Oxenstjerna a. Upsal sont de lui. Il a éternisé sa mémoire par ces beaux édifices. Il a su y joindre la grandeur du style à l'harmonie des proportions et Péle'gance des décorations à la beauté de la construction. Sous la direction de son père il se fit architecte, visita tous les pays de l'Europe, où il croyait pouvoir s'instruire et s'arrêta long-tems à Rome. Des princes étrangers lui offrirent des places et s'adressèrent à lui, pour avoir ses avis et ses dessins relativement à des édifices publics (Je château de Copenhague est de lui). Il refusa toutes ces offres ge'ne'reuses, ne voulant s'attacher qu'au service de sa patrie, où il fut reçu avec la dis-

ti notion (lue à ses grands talens. Son roi \è combla d'honneurs et lui confia les places les plus cminentes. Cependant le plan de Tessïn pour le château de Stockholm avait infiniment plus d'étendue. Son vaste génie, sa telle imagination l'avait crée digne de dominer sur les sept isles, qui composent cette ville -, remarqua** ble surtout par sa belle exposition; mais la mort de Charles XI, des incendies» des guerres désastreuses y mirent obstacle et réduisirent le plan du grand architecte à ce que le palais est aujourd'hui.

Burchard Precht , allemand, mort en t^33> Se perfectionna comme architecte en suivant le comte de Tessin dans ses voyages en France et en Italie. Le maître-autel (le la cathédrale d'ÎJpsal, construit d'après celui de Lorette, est de lui, ainsi que le monument de Stenhock à l'e'glise de S* Nicolas et Yepitaphe de Lefoh* hufvud en marbre blanc à PegHse de Kiddar» liolin à Stockholm»

B on char don j> français, vint en Suède vers Tan 1^35 et y passa une dixaine d'anne'es. Oit lui attribue les médaillons des rois de Suède y qui décorent le château du càte' de l'ouest*

La peinture fît des progrès étonnants sous le règne de ce prince, et la reines-mère, avait envoyé à ses dépens Klôcker Ëhrenstrahl eu

Italie pour y continuer ses études. Il avait eu pour premier maître Jargen Jacob > hollandais, peintre d'animaux. Il se perfectionna à Rome sous Piétro de Cortona. Il en avait appris à composer des tableaux allégoriques, et on retrouve ce goût dominant dans presque tous ses ouvrages, mais surtout dans son chef-d'œuvre: lue jugement dernier à la grande église de Stock^holm. Dans ce tableau, il a détaille d'une manière ingénieuse et saillante les différentes passions et les vices, pour lesquels les pauvres pécheurs sont damnés : Ce morceau, et tout ce qu' Ehrenstrahl a fait, se distingue par un dessin naïf, un coloris animé et une carnation naturelle. Presque tous ses ouvrages sont à Drottningholm et à Gripsholm, et représentent Charles XI a cheval en grandeur naturelle, son couronnement j, sa famille etc. etc. Le beau plafond de la maison des nobles est de lui , et fut payé 2000 R:dr en monnoie d'argent; à Ericsberg 0O) et dans plusieurs maisons de grands seigneurs, il y a des plafonds qu'on lui attribue, et d'excellents portraits de son pinceau. On distingue surtout dans ses allégories trois

*) Ehrenstrahl a donne une description imprime'e de ce tableau. Elle existe encore, quoiqu'elle soit fort rare.

**) Château du baron Cari Carlson Bonde. — Se'jour délicieux !

femmes qui se ressemblent pour la noblesse de leur taille et la beauté de leurs figures. On prétend que ce sont ses filles, et il faut avouer qu'elles ont dû être belles comme leurs sœurs les grâces. L'une de ces demoiselles , mariée à M:r Wattrang, était peintre et élève de son père. Plusieurs de ses portraits se voyent à la salle du tribunal suprême.

Ehrenstrahl j honore' de la protection particulière du roi, comble' d'honneurs et de richesses, eut une existence extrêmement heureuse. Jouissant d'une bonne santé, il travailla beaucoup, et avec succès, et mourut à Stockholm en 1698 dans un âge fort avance, admire' de ses contemporains, et comble' des boutes du monarque, qui lui fit élever un monument a l'église de St. Nicolas.

Philip Lembke était contemporain et rival à? Ehrenstrahl. Il exécuta avec un talent surprenant les batailles de Charles X (d'après les dessins du comte de Dahlberg Après la

mort du roi son protecteur, il fut tellement négligé et oublie', qu'il mourut de misère.

Le roi fit venir de la Saxe le fameux nain rAdam Behrij peintre en miniature, d'un grand

mérite

*) Ces dessins sont conserves à la bibliothèque de Carlberg.

mérite et David Kraft, peintre d'un talent act* mirable qui remplaça EhrenstràhL La protection du prince encouragea bientôt deux suédois à se mettre sur les rangs des artistes: Sylvius et Elie Bretiner. Le premier s'occupait exclusivement à peindre des plafonds allégoriques ^ dont la plupart se voyent à Drottningholm et qu'on confond souvent avec les ouvrages d'- EhrenstràhL On ignore qui fut son maître.

Elie Brenner j connu depuis comme grand antiquaire et connaisseur en médailles , était bon peintre en miniature. Mais quelle place distinguée ne mérite pas le comte de Dahlberg comme dessinateur? Son bel ouvrage Svecia Antiqua et Hodierna fait l'ornement de toutes les bibliothèques, et on y trouve les copies exactes des villes, églises, palais, maisons seigneuriales, édifices publics et monumens de l'antiquité , tels qu'ils étaient de son lems en Suède. Ce fut d'abord après la mort de Charles X qu'il rassembla ses plans et ses dessins, pour en former un seul et grand ouvrage. Il fit venir de la Hollande un graveur nomme Guillaume Sivedde j qu'il employa à graver la plus grande partie des planches. Le professeur Loccenius fut chargé par le gouvernement de faire la description nécessaire pour cet ouvrage, mais le pro-

3me Section^ Beaux-arts, Z

fesseur étant mort, le roi choisit son propre secrétaire M:r Ôrnhjelm pour la continuer; l'ouvrage'fut de nouveau interrompu par la mort de celui-ci. Charles XII qui estimait également le comte de Dahlberg et s'intéressait beaucoup à ce monument de sa gloire, fit venir (après la mort de l'auteur en i^o3) des pays étrangers plusieurs artistes pour achever ce travail, et S. M. en confia la description au secrétaire d'état M.r Hermelin qui périt ensuite à Pultava en 1709. Il en a paru quelques feuilles seulement, qui sont très recherchées à cause de leur rareté.

Cependant tous ces contretenis n'empêchèrent point les progrès de ce bel ouvrage, qui fut achevé aux frais du gouvernement, et publié bientôt après

Le comte de Dahlberg ne de parens pus fortune, était très pauvre quand il commença sa carrière militaire, mais son mérite personnel le fit avancer jusqu'aux postes les plus éminents. C'est à son intrépidité, à son courage héroïque qu'on attribue le projet hardi, favorisé par le froid excessif de l'hiver de i658, et exécuté avec tant de succès, de faire passer Charles X avec son armée, son artillerie, sa cavalerie et

*) Quelques dessins originaux, se trouvent dans la collection de M:r l'inspecteur générai Ncscher, Svcnsk Litteratur-Tidning 18 1 8.

ses bagages sur les glaces des Belfc, pour aller assiéger Copenhague. Le comte Vahlberg esquissa de sa propre main, toutes les batailles j auxquelles il avait assisté sous Charles X et Charles XI. Il remit ensuite ses dessins à Lembke pour être peints à l'huile. Ce sont ces tableaux qui ont donne' tant de célébrité à ce peintre, et qu'on voit tous à Drottningholm. Dahlberg finit sa carrière mémorable en assistant sous Charles XII en 1701 au passage de la Duna. On rapporte que le vieux militaire avait conseillé au roi de ne passer ce fleuve que lorsque tout serait en ordre parfait, et que le jeune monarque impatient avait répondu: "Le "vieux bon homme a été brave ^ il est cassé "maintenant et il a un peu peur." Le passage s'étant heureusement exécuté , Dahlberg qui en était, s'adressa aussi-tôt au roi et lui dit: ' Le "vieux bon homme n avait pas peur"

T rouis Arvidson a gravé les planches du Monument a Uplandica de Peringskjôld j gravures qui ne le cèdent en rien à celles de Svecia Ant. et Hod. de JJahlberg pour lesquelles on employa des étrangers. Il est mort en tnc/5.

Parmi les médailleurs de cette époque André Planting d'Upland et Arvid Karlsten de la Wermîand furent remarquables, surtout ce dernier, dont les ouvrages eurent l'approbation

de tous les pays étrangers. Il mourut Van 1718 Age Je 72 ans. Il avait beaucoup de disciples dont la plupart quittèrent la Suède. Pendant les guerres continuelles de Charles XII les Beaux-arts languissaient et les artistes étaient sans occupation. Un des élèves d: ' Ehrcnstrahl „ Michael Dahï j ne en i656 et mort en 1740? se fixa en Angleterre où il devint le rival heureux de Godfroi Kneller. Il était peintre de portrait et se fît aimer par la parfaite ressemblance qu'il savait saisir, et par son coloris anime'. Un autre élève aFIircuslrahl ^ M:r le chambellan à'Utterhjelm j, resta en Suède, il fît plusieurs tableaux historiques et beaucoup de portraits en miniature. Des élèves de Da^ oùd Kraft j, Lorent Paschj de Marez et les trois frères Richter allèrent tant h Vienne, qu*à Londres et Copenhague. Schrôder resta à Stock-* liolm et succéda à son maître dans la place de premier peintre de la cour. C'est de sa main que sont faits tous les portraits du roi Frédéric et de son épouse. Le tableau du maître-autel à la chapelle royale de Drottningholm est de lui.

Holstj garde du corps, peignait très bien le paysage. S. A. R; M:nie la princesse Sophie yiïbertine a un beau tableau de lui. Il est mort en Italie en 1771-

Korn était aussi paysagiste. M:r Westerïing j a plusieurs de ses ouvrages.

L'émigration de tant d'artistes différents , fut cause que bientôt la Suède se trouva sans medailleurs. On fit donc venir Jean Charles Hedlingerj Suisse, homme fort estime' pour son grand talent. Il a travaille pour tous les pays et les connaisseurs en médailles croyaient souvent celles de Hedlinger antiques, tant elles étaient belles. Il excellait surtout pour la chevelure. Il passa près de trente ans en Suède, et retourna ensuite dans sa patrie, où il mourut en 1771.

La Suède ayant obtenu une paix générale en 1721, l'aisance commença peu à peu à y renaître. On résolut donc d'achever le château de Stockholm, et pour cet effet on rassembla plusieurs artistes. Le sculpteur Y Archevêque arriva. Le peintre d'ornemens Masrelier et le peintre d'histoire Tàraval le suivirent de près. Jean Pasch revint de même et acheva le plafond dans la chapelle du château. Quelque tems après, arriva son neveu Lorent Pasch j qui, ainsi que sa sœur Ulrique Pasch étaient d'excellents peintres de portraits, d'un mérite réel. La manière flatteuse et encourageante avec laquelle la reine Louise Ulrique — . digne sœur du grand Frédéric, accueillait les sciences et

les arts fit revenir tous les expatries, entre autres Gustave Lundbergj intendant de la cour, mort Tan 1786 dans un âge fort avance. Il avait été élève de D. Kraft et étudia ensuite à Paris sous Mille Rosalba Cariera.. Il introduisit en Suède, la peinture au pastel. Son talent eut une grande approbation, et il était du bon ton de faire faire par lui son portrait. Il avait une santé excellente et pour fortifier sa vue, chaque matin, dès qu'il se levait, il se plaçait pendant une heure, devant un miroir et le fixait attentivement; aussi peignait-il à l'âge de soixantequinze ans sans lunettes. Il eut pour disciple Jonas Forsslund j, mort professeur de l'académie en 1809. Olof Pilo ^ élève de Sjlvius acheva la peinture al Jresco de Pescalier du château de Drottningholm , que son maître avait commencée et qu'il ne put finir étant mort. Pilo ayant essuyé des chagrins et des cabales se retira â la campagne et refusa à son fils Gustave Pilo de se faire peintre. Mais l'enfant entraîné par un mouvement irrésistible, peignait en secret avec de mauvaises couleurs et sur du papier, demi carton, le portrait de Charles XII dont il fit plusieurs copies et qu'il vendait pour quelques sols. Il employa cet argent à acheter de bon papier, de meilleures couleurs et des pinceaux. Deslors le père commença à lui don-

lier des leçons et à l'instruire dans l'art du dessin. Pilo quitta fort jeune la maison paternelle, alla étudier à l'académie des beaux-arts à Stockholm et passa ensuite à Copenhague, ou il devint un excellent artiste. Il y parvint successivement aux grades de membre, de professeur et de directeur de l'académie. Il donna une nouvelle face à celle-ci, et par son travail assidu* il obtint l'approbation et l'estime de la famille royale et de tous ceux qui le connaissaient. Il s'occupait principalement du portrait, mais il peignait aussi des oiseaux et des tableaux dans le genre de Tenier, et imitait sa manière avec beaucoup d'exactitude. Voulant s'essayer dans le genre historique, il fit Frédéric V a cheval de grandeur naturelle. Ce tableau dont le roi fit cadeau au comte de Moltke est conserve' dans sa galerie et porte le témoignage du beau talent de Pilo.

Lorsque Gustave III créa Tordre de Vasa, Pilo fut un des premiers que le roi créa chevaliers. Oblige comme sujet danois, de demander la permission au roi de Dannemark d'oser accepter et porter cette décoration, on le lui permit et la cérémonie de l'accolade se fit à l'hôtel du ministre de Suède avec beaucoup de solennité et en présence de tous les membres du conseil prive du roi. Le lendemain Pilo eut

ordre de donner une copie du serment qui! venait de prêter comme chevalier, et un second ordre du cabinet lui signifia de quitter dans les vingt-quatre heures Copenhague, pour se rendre en Holstein et y faire le portrait du prince de Hesse et de sa famille. Filo sachant que ce prince devait alors se rendre en Norvège pour des affaires politiques, regarda l'ordre reçu comme une disgrâce et expatriation. Il obéit à l'égard de son départ, mais ne Suédois, il sentit ce qu'il se devait et résolut de retourner dans sa patrie pour y finir sa carrière. Le même jour il se démit de sa place et demanda son congé'. On le lui accorda, et à sa grande surprise on le gratifia d'une pension de 3oo R:dr. La famille royale lui donna une audience publique, et le combla de bontés lorsqu'il fit ses adieux.

Après avoir passé quelque teins en Scanie cliez le baron de Ramelj il alla à Stockholm, obtint une pension et finit par être nomme' directeur de l'académie de peinture et de sculpture. Il se mit aussitôt à la tête de l'école de dessin, y fit de grands changemens, et en prit soin pendant douze ans, avec tout le zèle et tout le dévouement possible.

Gustave III ordonna aussi- tôt à Piîo de

faire

faire un tableaii de sou couronnement, qui devait être le pendant de celui quEhrenstrahl avait fait du couronnement de Charles XI et qui se trouvait alors à Drottningholm. Quoique âge de soixante-dix ans, il fit l'esquisse avec une chaleur d'imagination, une correction de dessin qui étonna tout le monde et lui valut la juste approbation des artistes et des con* naisseurs. Chaque coup de pinceau marquait le génie, le talent, la richesse de la composition et de l'exécution. Malheureusement ce bon artiste ne put finir ce bel ouvrage; sa vue s'affaiblit, et s'etant refroidi à une exposition de tableaux à l'académie, il tomba malade et mourut à l'âge de 81 ans. Peu de jours avant sa mort, il avait encore travaille' à ce beau tableau. On regrette que son grand âge Tait empêche' de l'achever. On y reconnaît une main de maître, qui dans une seule ébauche, savait mettre tant d'effet! Ce tableau est à Drottningliolm.

Ses meilleurs ouvrages sont : deux tableaux a V huile dans le genre de Teniers. Ils se trouvent dans la galerie du feu comte de Sparre en Scanie; deux tableaux historiques: Gain et Abel et la charité romaine. Il fit beaucoup de portraits, dont le dernier en pastel fut achevé 3,ne Section j B eaux -art s. 4

Tannée de sa mort: On lui reproché, que n'étant pas toujours bon dessinateur, il savait profiter de son défaut, en jetant, avec une grâce particulière, une draperie sur les parties qu'il croyait fautives.

Jamais artiste n'a été plus généralement ^aimé. Son caractère était l'honneur et la probité même. Juste et sensible, il pratiquait tous les devoirs de la religion avec la soumission d'un véritable chrétien. Il avait le cœur excellent, l'esprit éclairé; il était patient, doux, d'un commerce agréable, d'une humeur égale; bon citoyen, bon mari, ami fidèle, et chef patient; il exerçait toutes les vertus qui distinguent un grand homme.

Alexandre Rosslin s'établit à Paris et y remporta, d'après le jugement de Watelet et de Marygni, le prix sur Greuze pour son grand tableau du duc de la Rochefoucault avec sa famille. Les ennemis de Rosslin lui reprochaient d'avoir mal choisi le moment et d'avoir créé des figures roides et sans âme. Il traitait en maître les étoffes, les dentelles, les broderies, et il étonna singulièrement par l'adresse avec laquelle il sut imiter le drap d'or, dans un tableau de Gustave III et des princes ses frères (lors de leur séjour à Paris en 177 1), sans s'être servi d'or.

Un suédois, qui se distingua surtout à Paris par sa miniature, était M:r Hall. Il gagna tellement l'affection des parisiens, par ces beaux ouvrages, qu'ils l'appellaient le Van Dyk en miniature. Sa touche était délicate; il savait bien observer la nature et c'est une des qualités principales qui caractérisent le bon peintre.

Il y fit surtout époque pour avoir invente une nouvelle manière de peindre en miniature, qui différait entièrement de celle qu'on y avait connue auparavant, et que les artistes de France adoptèrent généralement.

Le baron Charles d'Hârleman ne en 1700, mort en 1755, et Jean Relui „ mort en 1793, furent tous deux intendants de la cour et élèves du grand Nicodème Tes s in. Le premier, qui acheva de se former dans ses voyages, fut un bon architecte. Le second contribua beaucoup au développement de l'art, en établissant une école de gravure d'où sont sortis deux bons graveurs: Floding et G. Gillbcrg.

Rehn a fait les vignettes pour la belle collection (en miniature) des rois et des reines de Suède, depuis Saint Eric jusqu'à la reine Christine. Cet ouvrage in folio, peint par Olof Fredsberg j fut offert à la reine Louise Ulrique par le comte Gustave de Tessin^ qui protégeait beaucoup ce peintre et savait apprécier sou

dessin cl son beau coloris. Rehn j intendant de la cour, lit de longs voyages avec Jean Pasch. lis passèrent par Dresde, Vienne, Venise et Florence à Rome où ils restèrent pendant six mois. Mais une carrière plus étendue s'ouvrit aux jeunes artistes, par l'encouragement flat~ teur que Gustave II 1 donna à l'académie de peinture et de sculpture, fondée en i ^ 35 par le comte Gustave Tessin. Celui-ci en devint le président et ce choix était d'autant plus heureux , que le nom de Tessin était un nom sacre pour tous les artistes ; que ce chef d'ailleurs unissait à un esprit aimable et cultive, et à des manières engageantes , des connaissances solides sur la peinture et la sculpture, et qu*ii avait eu occasion d'étudier avec soin dans les pays ou il avait séjourne. Son jugement, fonde sur cette connaissance du véritable beau , était un encouragement pour les nouveaux membres de l'académie. Us respectèrent dans le comte de Tessin. ur« homme éclaire, plein d'érudition , d'aménité et de bonté', qui, pour eux tous, était un protecteur sans préjugé comme sans prévention — un ami juste et bienveillant , jaloux des progrès de l'académie, et de la satisfaction personnelle des artistes.

On raconte; que le comte de Tessin ayant passé par Copenhague, envoya chez lu célèbre

haron de Hollberg > pour lui faire demander l'heure à laquelle il pourrait avoir l'honneur de le voir. M:r de Hollberg lui fit dire, qu'il l'attendait pour le lendemain matin à dix heures. Le voyageur s'y rend avec empressement, et trouve le haron assis sur un tabouret au milieu du salon. Ce premier le salue et lui adresse un beau compliment sur son désir de faire la connaissance d'un littérateur aussi renomme'. Le poète sans lui repondre et sans le saluer, pirouette sur sa chaise et lui tourne aussitôt le dos. Tessin le suit, et lui repète sa phrase — autre attitude — il hausse la voix, croyant que son hôte est peut-être sourd — en vain! — Celui-ci ne fait que tourner et retourner sur son tabouret. Déconcerte de ce singulier accueil et impatiente de cette scène ridicule , Tessin sort enfin et va demander au valet de chambre, si son maître est fou? — - Non, réplique celui-ci en riant, il n'est certainement pas fou, mais il vous a joue' un tour de sa façon: vous avez demande à le voir et il s'est fait voir. — Alors Hollberg vint à sa rencontre en riant aux e'clats et pria le comte de Tessin d'être le bienvenu.

L'académie comptait encore d'autres membres distingues, qui reclament l'hommage de l'admiration et de la reconnaissance. A leur

tête je mettrai Gerhard Meyer j mort en 1784. C'est lui, qui d'après le modèle de Y Archevêque > coula la belle statue de Gustave I (érigée sur la place des nobles) chef-d'œuvre qui honore également le sculpteur et le fondeur, et leur assigne une place distinguée dans le temple de mémoire. Meyer fut d'ailleurs le bienfaiteur de l'académie en lui léguant sa maison, la même où elle tient ses séances et expose tous les deux ans les ouvrages des artistes suédois.

Hesselius promettait d'être un excellent peintre d'histoire, mais une mort prématurée l'enleva à la fleur de 1 âge.

Jean Savenbom avait travaillé à Paris sous Vernet. Il revint en Suède en 1760. Ses ouvrages sont pour la plus part des vues de Stockholm de Drottningholm etc. etc. Il était bon dessinateur, mais son coloris est monotone. Il fut tellement enthousiaste de son art, que le 19 août 1772, assis sur le toit de l'hôtel du sénateur comte de Ferseiij, occupé à copier la belle perspective du port, il ne s'était pas même douté de la révolution que Gustave III fit éclater ce même jour. En rentrant chez lui le soir, il fut très étonné d'en entendre par-

*) Une collection de ces vues se trouve à la salle de session de l'hôtel de ville.

1er et ses amis le furent doublement de son ignorance. Lui, qui sur son toit avait domino sur toute la ville de Stockholm , n'avait ni vu ni entendu les troupes qui marchaient tambour battant, ni la foule qui se pressait en parcourant les rues. Il est mort en 1784.

/. //. Scheffel de la Poméranie suédoise, mort en 1781, âge' de 92 ans, était un artiste très estime et un des premiers membres de l'académie de peinture à Stockholm. Plusieurs de ses portraits ont e'te' graves par Fritzch et par /. F. Martin.

Jonas Hoffmarij professeur et peintre d'histoire , s'est immortalise par son beau tableau du maître -autel à l'église de St. Claire, et quoiqu'on ne soit pas bien sûr, si cette descente de croix est originale ou copie, elle mérite également l'attention des connaisseurs. Il est mort en 1780.

EUe Martin alla fort jeune en pays étranger pour y étudier le paysage, et l'étudia avec Urne. En 1768 il se rendit à Londres où il passa plusieurs années. Il y jouissait d'une grande réputation et y fut nommé membre de l'académie des beaux-arts. C'était un excellent peintre pour l'harmonie du dessin, pour la vérité du coloris et la richesse de la composition. Son feuillage et ses arbres sont d'un ton admi-

rable. On estime beaucoup ses ouvrages ses vues de Stockholm prises du parc et de la montagne de Moïse sont du pinceau d'un véritable artiste. On trouve à la bibliothèque du feu baron de Rosenhane j beaucoup de gravures et de dessins à la main des deux frères Mar* tin entre autres une copie au crayon du

jugement dernier de Klôcker Elirenstrahl * qu'iTlie Martin a rendu avec une exactitude surprenante. Jean Frédéric Martin était bon graveur*

Comme médailleurs , Gustave Ljungberger et Daniel Fehrman^ élèves de Hedlinger se développèrent en vrais ge'nies. Le premier travailla longtems à Rome et à Paris.

Eberhard Cogell né à Stockholm, quitta sa patrie en 1761 et passa par l'Angleterre pour se rendre en France. Il y étudia les beauxarts et fut nomme directeur de l'académie de peinture à Lyon où il s'établit. En 1783 il vivait encore. On ignore depuis son existence.

M:r le baron à! ÂdlercrantZj, surintendant de la cour et président perpétuel de l'académie de

peinture

*) Le professeur Gothe et M:r Ulmgrcn ont quelques uns de ses meilleurs tableaux.

**) Cette bibliothe'que appartient aujourd'hui à M:d de Jennings, née b:ne de B.osenhane, qui vient d'en disposer en la le'guant après sa mort, à l'acade'mie des belles-lettres.

peinture et de sculpture, contribua beaucoup par son zèle, son assiduité et ses talens distingues, aux progrès des arts. Il était architecte, et la maison de Topera a e'te bâtie d'après son plan. Son buste en marbre blanc par Sergelj est conserve dans le grand salon de l'académie, comme un digne exemple d'émulation pour ses successeurs.

Pendant le se'jour de Gustave ITI à Rome, il y fit la connaissance de Desprèz ^ Français, et pensionaire de l'académie des beaux-arts à Paris, homme d'un ge'nie fougueux et d'une imagination, pour laquelle il n'y avait point délimites. Son esprit était tout audace; dans ses esquisses des feux e'iectriques , pour ainsi dire, guidaient son pinceau. Le roi l'engagea pour le grand théâtre de l'opéra comme peintre de décorations. Desprèz arriva donc à Stock bol m en 1 787 et y mourut en 1804, généralement regrette'. Outre ses ouvrages pour le tbeatre, tous d'un style eleve, d'une perspective admirable et d'un ensemble magique, on a de lui beaucoup de tableaux en aquarelle et à l'huile, où. l'abondance de son génie et la riches- e de ses idées sont en parfaite harmonie avec la force et la perfection de son talent comme dessina** teur. Qu'on voye son grand tableau de la ba- 3m* Section, B e aux -art s. 5

taille des Romains et des Samnites (au salon du roi à la maison de l'opéra), celui qui représente la bataille de Ilogland — la visite de Gustave III au musée de Pio-Clementinum ainsi qu'à l'église de St. Pierre et on se persuadera qu'il savait reunir l'imposant à la beauté du style.

Desprèz était très grand architecte. Il a bâti le pavillon du roi à Ilagâj et a fourni Je plan pour le château que Gustave ///comptait y faire construire, et dont les fondemens étaient achevés lors de la mort de ce prince. Cet architecte envoya des plans d'édifices superbes à un grand seigneur russe, qni lui en avait demandé, mais les ayant trouvés trop chetifs il les renvoya à Desprèz et en demanda de plus vastes. L'amour-propre de l'artiste se piqua et il en fit de nouveaux d'une étendue gigantesque, mais magnifique. Dans le seul escalier de ce palais immense, il y avait huit statues équestres colossales. Il a formé d'excellents élèves, parmi les quels se distinguent Holmberg peintre de décoration, véritable génie, digne du maître, et les professeurs Limnell et Hjelm. Ce premier est mort jeune, et le second, bon peintre de décoration, a traité en aquarelle d'une manière ingénieuse et agréable, les principaux traits de Y histoire de Suéde et plusieurs scènes des ouvrages dramatiques de Schiller et de Werner.

Lu troisième a remplace son maître an théâtre, place dont il s'acquitte avec art, avec goût et aux acclamations du public, qui l'admire surtout dans les jolies décorations de Prcciosa de Lu. Neige ^ des deux jéngfuis j etc. etc.

Jean Frédéric Sundvall intendant de l'académie et chev. tle Tordre de Vasa , est un artiste de mérite, un bon architecte, qui a voyage', qui a étudié soigneusement les arts et s'est distingue par la construction de la charmante maison de Stjernsund (château appartenant au Roi). C'est un chef-d'œuvre d'architecture.

Ilillestrôm j directeur de l'académie, était anciennement tisserand aux Gobelins. On verra toujours avec plaisir ses scènes comiques et varices de la vie domestique peintes à l'huile. Non seulement on trouve dans ces tableaux de la vivacité et beaucoup d'imagination, mais on y distingue la charmante figure de sa fille aux heaux yeux bleux languissants, qu'il a su rendre d'une manière si ingénieuse. Il est mort en 1806.

Louis Alasrelier j intendant de la cour, ne' en Suède de parens français, (mort en 18 10) fit ses premières études à Stockholm et les continua ensuite en Italie. Il avait une connaissance .profonde et juste de Part du dessin et

avait parfaitement bien adopte les formes gracieuses de l'antiquité, qu'on retrouve amplement dans les décorations variées des salons de Haga. Le tableau du maître-autel à l'église de Srte Marie est de lui. Son frère , le professeur Masrelier * et le professeur Ljung étaient de bons sculpteurs d'ornements.

Monsieur le professeur Ternpelman ^ mort en 1816 fut architecte; homme très instruit, il était excellent secrétaire et bibliothécaire de l'académie.

L'Ariane à'Ulric JVertmiïller élève de PilOj est d'une grâce naïve. Quelle est belle et touchante. . . . Quoi ! Thésée pouvait l'abandonner! Elle, qui lui avait sauvé la vie.... Combien ses larmes expriment le désespoir de sou malheureux amour. Ce tableau est à Drottningholm.

On a du même peintre le tableau en grandeur naturelle de la belle et malheureuse Marie Antoinette j reine de France, avec le Dauphin et Madame j tous deux comme enfans, jonchant de fleurs le sentier que parcourt leur mère. Qui aurait pu prévoir alors l'avenir épouvantable que couvraient ces lis et ces roses? — Les ouvrages de TVertmûller avaient tant plu a la reine, que cette princesse le choisit de préfémvce pour faire ce tableau qu'elle envoya

en présent à Gustave II I *). Ce tableau se trouve maintenant à Gripshohn. Son auteur alla en 1797 s'établir en Amérique, où il est mort.

M:r Akerstrôm , élève de Pilo étudia ensuite sous Desprèz et alla finalement à Rome, où il finit ses jours. Il était compositeur en ligures de demi-grandeur et s'est surtout fait une réputation par son tableau de réception à l'académie: La mort de Mele'agre* — Sa Venus et Anchise est au musée royal. — Sergell avait dans ses collections plusieurs de ses dessins à la main , que le grand statuaire estimait beaucoup. Jkerstrôm avait quelques fois de la recherche, mais plus souvent de l'élégance dans sa palette. Il était statuaire dans ses effets, et très habile pour les ornements.

M:r JSordqidst était paysagiste et promettait beaucoup, mais une santé délicate abrégea ses jours et il est mort à Naples en i8o5. Ses meilleurs tableaux se trouvent à Sàfstaholm chez le comte Gustave de Bondé j, propriétaire d'une des plus belles terres de la Suède et amateur distingue des beaux-arts. J'exhorte tout voyageur , tout étranger à visiter ce lieu charmant. Il y trouvera l'accueil le plus flatteur; il estimera dans son hôte les qualités qui distinguent

*) Mémoires de M:nic de Gumpan.

l'homme de bien, qui font aimer le philosophe et font reconnaître l'ami des sciences et des belles-lettres.

Saint Cloud j un des derniers ouvrages de JYordquist * offre des effets bien conçus. Les masses d'arbres sont admirables, le lointain est bien ménage et le coloris calme, mais beau, plaît beaucoup. Ce tableau fut très admire' à Paris. Cet artiste faisait des carricatures très piquantes, dont on trouve la collection ches M:r le gênerai comte de Tavast. La défense du cafe est très énergique, et Car on dans sa barque faisant passer le Stjx a V amiral comte d'Ehrensvàrd j qui tient son portefeuille et ses crayons sous le bras > est d'un homme qui sentait tout ce i[i\Ehre7isvârd valait.

Et toi, brave Hôrberg! Toi qui labourais ton arpent de terre et conduisais ta charrue à la sueur de ton front, tu étais fds de Cerès comme tu étais fils du Parnasse. Ton génie te guidait, ton cœur t'inspirait, ta cabane devint bientôt le séjour des muses, et ton pinceau nous a laissé des morceaux dignes d'approbation.

Pierre Ilôrbergj fils de paysan, extrêmement pauvre, garda dans son enfance les moutons de ses voisins. Son penchant inné pour les beaux-arts, ne l'abandonna pas même dans sa grande misère -7 il raclait du violon, et ga-

gnaîl quelques sols 1g dimanche, en jouant des polonaises pour faire danser les villageois* Puis il brovait des couleurs et donnait quelques coups de pinceau aux portes et aux fenêtres des paysans riches. N'ayant point de papier, il se servait de l'écorce blanche de bouleau et à l'aide d'un clou, il dessinait dessus, pendant qu'il gardait son troupeau; enfin il fit cinquante h soixante milles à pied, expose' à tous les inconvénients d'un long voyage lorsqu'on est sans moyens, pour aller à Stockholm, voir l'académie de peinture, dont il avait entendu parler. Il y trouva de la protection, travailla avec assiduité, étudia l'histoire, retourna dans son village et commença dèslors, à se faire une certaine réputation. On l'employa pour différentes églises ; ayant enfin amassé de quoi s'acheter une petite ferme, il alla s'établir non loin de Finspâng, où le baron De Geer et sa femme l'accueillirent avec bonté', l'aidèrent dans son établissement et lui envoyèrent des vaches brebis, meubles et ustensiles. C'est sous les auspices de ces nouveaux protecteurs ■ qu'il fit la connaissance de ScrgeZZ ^ qui conçut de l'amitié pour lui et le guida dans son ouvrage a Finspang: La peinture à fresque de l'orangerie. Tl a fait plusieurs bons tableaux, d'un naturel simple et vrai, d'une composition animée et d'un

coloris qui porte toutes les nuances de la pureté de son âme et de la candeur de son caractère *). Ses copies des batailles d Alexandre d'après le Brun, sont généralement reconnues pour de bons morceaux. Je l'ai beaucoup connu. Il m'honorait d'une amitié' particulière. Il me confia un jour, que sa situation pécuniaire était très précaire , depuis que son âge ne lui permettait plus de travailler. Il me dit qu'il s'estimerait infiniment heureux si le roi Charles Jean daignait lui accorder une pension de cinquante R:dr. J'osai en parler à S. M. qui, avec sa grâce ordinaire, me dit: "Mais c'est trop peu, je triple la somme." — Etant aile' un jour le voir dans sa retraite à Fâlla, il me fit entrer dans son atelier, le véritable temple des arts. Outre ses ouvrages, il y avait un violon et un petit clavecin de sa propre invention. On y voyait aussi de la musique de plusieurs compositeurs et les ouvrages de nos meilleurs poètes. Je lui en marquai ma surprise: "Oh, dit-il, je -"sais un peu de tout et quand je n'y vois plus "pour peindre alors je fais de la musique." Il me priâ avec instance de choisir parmi ses tableaux celui qui pourrait me convenir, pour me

rappeller

*) Celui du maître-autel h l'église d'Erla en Sudermanie, est un de ses meilleurs ouvrages.

rappel 1er le vieux bon homme. Je choisis clone une tète de vieillard excellente, et d'une expression qui rappelle le pinceau de Rembrand ; mais il m'offrit un autre tableau, de la Sainte fdmiîle qu'il s'obstina à me faire accepter aussi, et qui est un des meilleurs morceaux que j'aie vu de lui. Quelques jours après il m'apporta son portrait, grave par lui-même avec l'inscription suivante: "Souvenir >j (jiej bàst for mig att "ta la min moders sprfik) Som bogkomst af mig "till en àlskvârd van, som àr Hogvalborna "Fru * * af en tillgifven van PH " Puis il me donna une polonaise de sa composition, et de l'autre cote un croquis a la plume représentant les trois Mages en adoration devant l'enfant Jésus. ■ — ■ Ce respectable vieillard est mort en i8i4» On a de lui une courte biographie de sa vie entière, dont le style est simple et naïf» Elle se trouve à la suite d'un ouvrage par Allerbojnj concernant Hôrberg*

Le professeur de Bredcij chev. de Tordre de Vasa, était élève de Josua Reynolds fameux peintre anglais dont le talent extraordinaire et la manière qui lui était particulière, offrent des masses de couleurs, qui rebutaient, pour ainsi dire, lorsqu'on voyait ses tableaux de près, mais qui formaient un ensemble de 3IH3 Section B eaux-arts* G

Leautes magiques, vus à quelque distance. Mais Breda paraissait avoir en même tems étudie les chef-d'œuvres de Van Dyk et s'être attache à la manière de ce grand maitre, pour la pose caractéristique et les airs de tête animes. On admire justement ses ouvrages, et surtout les quatre tableaux qui représentent S. E. le comte Claes de Fleming „ l'archevêque Lindblom^ M:r le conseiller de commerce Wegelin et le Sieur Lars Oison tous quatre, orateurs à la diète d'- Ôrebro où Charles Jean fut nomme' prince royal de Suède. - — . Un Suédois seul pouvait peindre ainsi! l'amour de la patrie avait inspire' ses traits. Le peintre a su fixer sur la toile, un de ces momens fugitifs, où l'ame s'exprime plus fortement, influe sur les traits physiques et nous fait lire dans le cœur de ces personnages. Breda est mort en 1818.

M:r le professeur Krafftj, élève de son père , étudia ensuite chez David et revint en 1806 de ses voyages d'Italie et de France. Il s'est surtout fait connaître par son tableau historique sur la bataille de Ifogland au moment qu'un aide de camp arrive sur le vaisseau du grandamiral (le duc de Sudermanie, depuis Charles Xllf, qui commandait en personne) annoncer à S. A. royale la prise du vaisseau-amiral de l'ennemi. Il est prêt à déposer aux pieds du

vainqueur le pavillon russe, qu'il tient dans sa main comme symbole de Ja victoire. La physionomie rayonnante du prince et son regard anime paraissent deviner l'intention du messager.

Tout le monde s'empresse autour de lui, un mouvement tumultueux remplit la scène ; les horreurs du combat naval sont visibles, une fumée épaisse et noire s'élève de toute part et ne laisse distinguer qu'une seule voile blanche qui forme artistement le fond du tableau, et présente à nos yeux la personne du héros f d'une pose noble et ferme, d'un calme majestueux et d'une ressemblance parfaite. Les re«gards s'attachent avec reconnaissance sur cette toile,

Krafji s'occupe maintenant du tableau de couronnement du roi actuel. Les de'tails en sont parfaitement rendus et on admire l'extrême ressemblance des portraits.

M:r le professeur Spàrrgren a dans ses miniatures, du gout, une énergie simple, et de la force d'expression. Il est sur de rencontrer son effet sans le chercher hors de la nature et de la vcrite. Sa manière est celle de la bonne école, qu'il a étudiée à Paris et qu'il suit avec sucées.

Les connaisseurs regrettent beaucoup J. E. JBulinder j, peintre de portraits en miniature, distingue, et d'un grand mérite.

Le professeur HallbJad possédait le grand art de restaurer les tableaux les plus endommages et d'en transporter la peinture, fut elle sur bois, sur cuivre ou sur le mur même, sur une nouvelle toile. Il légua cet important secret à son e'iève FFcmgbergj, lequel en fit part à son élève Lundmark j> qui existe encore.

Mais quel est l'ami des beaux-arts qui ne prononce avec respect le nom de Sergellj et 31e se prosterne avec enthousiasme devant son groupe de Psyché et de V Amour? Quelles belles formes! Quelle vie, quelle expression dans ces figures! Cette ligne qui les dessine en entier, comme elle coule, comme elle fuit, comme elle revient, comme elle lie tous les membres les uns aux autres! Psyché pleure ... on voit ses larmes . * . on voudrait retenir cet Amour courrouce qui fuit... Envahit — . Il échappe! Ce groupe en marbre blanc, de grandeur naturelle, fut commence' à Rome pour M:e du Barris, mais fut achevé pour Gustave III Tan 1787. Canova en le voyant, s'arrêta subitement, le contempla avec une profonde méditation ets'ecria tout à coup: "Que n'est il de moi!"

Tobic dçSergettj ne à Stockholm en 1740,

était fils d'un tailleur de pierres. Sa mère (allemande) brodait en or et gagnait ainsi son pain. Le jeune Tobie fut dabord employé' au métier de son père, niais ayant travaille au château dont la belle architecture l'enflammait, il se sentit de l'élévation , et ayant montre beaucoup d'intelligence et d'activité' Y Archevêque en fit aussitôt son élève, le prit avec lui à Paris et l'employa ensuite dans son grand et bel ouvrage de la statue de Gustave J^asa et de celle de Gustave Adolphe. Sergellj doué d'un esprit supérieur, était passionné pour les sciences, pour les belles-lettres pour la poésie et la musique. Après avoir étudié sous Y Archevêque j il alla à Rome y continuer ses études. Son génie s'y développa; le souvenir des siècles passés, des nations, des empereurs, le souvenir de tout ce qu'avait été cette superbe Rome, la reine du monde, de cette Rome d'où sont sortis les héros les plus distingués et les monstres les plus atroces, qui eut des Néron et des Caligula , des Titus et des Marc Aurèle — qui entendit l'éloquence de Cicéron et les beaux vers d'Horace et de Virgile — « où Saint Pierre domine, où le Capitole existe encore, où il retrace ces actes de dévouement à la patrie, ces sacrifices héroïques qui parlent à lame et l'inspirent; ces souvenirs, dis-je , occupèrent profondément le jeune

artiste — il médita et conçut son Faune ^ statue tellement approuve'e , que depuis ce moment son atelier devint le rendez-vous des voyageurs et des connaisseurs de l'art. Ce Faune > que Sergeïl avait fait pour le Baiily de Bréteuil appartenait après l'émigration de celui-ci à Tinstitut national, qui, frappe de la beauté surprenante de cette statue, nomma aussitôt Sergeïl membre de l'institut. Ce Faune fut place' au palais de Luxembourg. Plus tard il en fit un second, qui se trouve au musée royal de Stockholm,

Venus sortant du bain > en marbre blanc, de grandeur naturelle, appartient à S. E. le comte de Cederhjelm. Le modèle, très petit, est au musée. La pureté des formes s'y lie à toute la grâce antique,

Othrj actes fut Y un des trois cents Lacede'moniens, qui combattirent contre trois cents Argiens, pour la possession du territoire de Thyria , sur les confins de la Laconie. Il avait été convenu entre ces deux peuples, que ce territoire appartiendrait au vainqueur. Le combat fut si acharne' entre les deux partis, qu'il ne resta qu'Othryades sur le champ de bataille, les deux derniers Argiens ayant pris la fuite. Alors ce brave guerrier dressa un trophée des dépouilles des ennemis, qu'il dédia à Jupiter»

et ayant écrit de son sang ces mots: "J'ai vaincu" sur son bouclier, il se tua lui-même, ne voulant pas survivre a ses compagnons et jouir seul du triomphe, par une victoire qu'ils avaient remporte' avec lui

Sergeîl revenant j d'Italie en 1779 et passant par Paris fit cette statue en terre cuite pour Tacademi royale de France, qui agréa aussitôt le grand artiste sans pouvoir le nommer alors membre, puisque les statuts ne permettaient cette distinction que pour les statuaires dont les ouvrages étaient en marbre* On dit que Sergell resta enferme au de la d'une année entière pour méditer, concevoir et achever ce bel ouvrage, qui se trouve maintenant au musée royal de Stockholm. Charles Jean en le voyant s'écria: "Quel grand exemple pour tout militaire !"

L'Histoire à cote du grand OxenstjerncL Elle semble écouter, pour tracer sur des tablettes les exploits héroïques de Gustave Adolphe, que le ministre lui dicte. Ce groupe, qui ne fut jamais commencé, devait être de onze pieds de hauteur, pour être placé devant la statue équestre du monarque. Le modèle en terre

*) Dict. His. par Moi cri. Valt're Maxime L. 3, C. 2 Ext. 4.

cuite, est au musée. Sergell dans cet ouvrage a consacre d'un ciseau digne de son sujet, l'un des plus glorieux souvenirs de la Suède»

Mars et Venus en marbre, de demi-nature. Le modèle est au musée. C'est Mars qui emporte Venus au moment qu'elle est blesse'e par Diomède au siège de Troye. Quelle vigueur mâle et majestueuse! Et quel regard foudroyant le dieu des combats lance sur le coupable! Quel tendre abandon , quelles courbes heureuses et quelles ondulations dans ce corps céleste de la mère de l'Amour!

Diomède emportant le palladium de Troye. Cette statue en marbre, de grandeur naturelle, appartient à la famille Talbot en Angleterre. Le modèle en terre cuite est au musée royal.

La statue de Gustave III en bronze, onze pieds de bauteur, est placée à l'entrée du port. C'est un des ouvrages qui occupèrent long-tems le génie et le cœur du sculpteur. Je l'ai souvent vu travailler à cette statue. 11 s'arrêtait, les larmes lui coulaient le long des joues, et il me disait: "Ah, Madame! que ne l'avez vous "connu ce prince étonnant, ce prince magnanime! Pourquoi les dieux ne veulent-ils pas "m'accorder la grâce qu'ils accordèrent jadis à. "Pygmalion!"

Le Mausolée colossal du maréchal comte d 'Ehrensvârd. Ce grand homme, créateur de la forteresse de Svéaborg, y repose au milieu de ses ouvrages immortels» Le modèle est au musée royal*

La Résurrection du Christ 3 grand bas«.re* îief, qui décore le maître-autel de l'église d*A* dolphe Frédéric à Stockholm. Cette composition est un des chefs*d'œu vre du statuaire, qui l'a exécuté avec ce talent merveilleux dont chaque ouvrage de Sergell offre uue nouvelle preuve* En le contemplant, il est impossible d'avoir des senti mens communs, ou des pensées mé* diocres»

Le Mausolée de Des*Cartes (dans la même église) y fut dressé par ordre de Gustave III, pour rendre à la mémoire de ce célèbre savant les honneurs, qu'il ne put obtenir de ses con* temporains. On y voit un Génie, écartant le voile qui couvre le Globe terrestre, et éclairant de son flambeau, la partie qui en est visible* Le modèle en est au musée royal*

Tout près de ces deux chefs-dJœu vre, repose (dans le cimetière d'Adolphe Frédéric). Celui qui les a créés*

Le Mausolée pour la cérémonie funéraire de Gustave LU fut exécuté en pla- 3me Section j Beaitx^arts. 7

tre par Sergell à l'église de Riddarholm. La Suède y est représentée sous les traits d'une femme antique couronnée, assise en profonde méditation à côte du piédestal, sur lequel le buste du roi est pose. Au bas du piédestal sont couches deux lions superbes, qui expriment une douleur déchirante. On voudrait pleurer avec eux!

Le Mausolée du grand Linné à la cathédrale d'Upsal. "Le talent d'un artiste n'a pas "de plus noble emploi, que celui de conserver "les traits des hommes vertueux, qui ont don- "né à leurs concitoyens de mémorables exem- "ples de patriotisme

Une Cariatide de grandeur naturelle et de la beauté la plus parfaite. Une autre plus petite, représente Ce'rès le flambeau à la main, pour chercher sa fille Proserpine, dans le royaume de Pluton. Ces modèles sont au muse'e royal.

Sergell a d'ailleurs fait les bustes et les me'daillons de toute la famille royale. ceux de Gustave J^asa> de Gustave Adolphe et de presque tous les hommes célèbres de la Suède. Il avait un art particulier pour la ressemblance. La plus grande partie des dessins de la main de Sergell se trouve chez son fils, M:r Gustave de Sergell j établi à sa terre Spûnga en Sudermanie.

*) Le salon de Vernet par Jouy:

Sergell se fixa finalement à Stockholm. Sa santé s'affaiblit, il souffrait d'affreuses attaques de goutte et de mélancolie, qui lui duraient souvent des années entières. Pendant ce teins il était absolument perdu pour l'art, et il fuyait môme jusqu'à sus amis les plus intimes.

Un des derniers beaux jours de Sergell lut celui, où S. M. le Roi actuel, vint le voir dans son atelier et lui dit avec sa bonté accoutumée: "Je crois être chez Càhova.* Ce prince lui donna en même tems une belle tabatière d'or avec son portrait, qu'on conserve comme lidei-commis dans la famille de Sergell. Il se plaisait beaucoup à la campagne; il allait souvent à Dagsnàs chez M:r Pierre de Tham, grand amateur des beaux-arts et propriétaire d'une des plus belles bibliothèques et d'une des pins riches collections de gravures, de la Suède puis à Finspâng, ce séjour enchanteur où la beauté, les grâces de l'esprit, les soins les plus aimables de l'hospitalité, ont passe' en héritage. C'est là, que Sergell donna le plan du temple de V Aurore j élevé vis-à-vis du château, dans un des plus beaax bosquets du parc. C'est là, qu'auprès du baron De Geer et de son aimable épouse, il passa ses momens les plus doux, et c'est là, que le voyageur retrouve aujourd'hui avec la mémoire du grand sculpteur , tous

les prestiges du passe, réalises par le culte cTacU Hi i ration qu'on donne à la seconde Aurore et à son digue époux, modèle de probité et d'un noble caractère, modèle d'amabilité dont l'esprit orné, dont les connaissances multipliées et la manière heureuse de narrer, ajoutent un charme de plus au séjour délicieux de Finspâng.

Sergell était intendant de la cour, corn* mandeur de l'ordre de l'étoile polaire, et de celui de Vasa, Il fut anobli le jour qu'on découvrit la sîatue de Gustave III, Il était membre de toutes, les académies de peinture de l'Europe, Il est mort l'an ^ S 1 4 • L'académie suédoise honora sa mémoire d'une médaille, qui représente d'un côté le buste de Sergell avec son nom tout autour, et de l'autre Pygmalion travaillant l\ sa statue avec l'inscription: Net ■ dextm Deus (tbfuit (Le dieu du génie n'abandonna jamais sa main). Les mots de l'exergue sont : Summorum cemiûo sculptorum > denato 1 8 ï 4- (A 1*E* mule des plus célèbres sculpteurs, mort en iSi/Q*

L'ami de Sergell * F amiral comte Auguste çïElirensvard fils du maréchal, mérite bien une place à côté du grand statuaire. Il s'est fait cou naître dans la littérature par sa Philosophie des beaux^arts j son IFoyage en Italie et sa Lettre à Gustave III sur les hrnux^arts, et c'est comme dessinateur piquant et original que $cr-*

geïl lui-même admirait l'amiral comme son supérieur. C'est a ce titre, que sous les auspices des arts, ils se lièrent d'une amitié étroite en Italie, où le comte à'Ehrensvàrd et Sergell avaient accompagné Gustave III en 178 ♦ Rien de plus caustique, que la correspondance de ces deux amis, tantôt en prose, tantôt en dessin et tantôt en vers, Trois, quatre traits de plume, suffisaient au comte à'Ehrensvàrd pour former un ensemble admirable. Tel est son owvrage d'Italie. La carricature était son occupation favorite et sa composition allégorique sur V histoire de Suède j ainsi que ses croquis en général sont marqués au coin de l'originalité. On y voit de ces saillies étincelantes et fougueuses qui n'apartiennent qu'au génie.

Est ce que le comte à'Ehrensvàrd j héritier de ce bel ouvrage de son père, le refusera à la postérité? Ne s'empressera Uil pas d'aller au devant des vœux du public, en confiant au talent lithographique de M:r le lieutenant Sche'ele ^ cette collection précieuse, dont Oxenstjerna disait ijitelle était le jeu historique du génie.

Les vases étrusques à'Ehrensvàrd sont des perfections de peinture et d'imagination piquante, Ils représentent des anecdotes du siècle, allégorisées d'une manière très plaisante. Ou

peut les voir à la bibliothèque de S. E. le comte d'Engestrôm.

Il était homme d'honneur, brave, franc, sans peur comme sans reproche. Son père, le célèbre maréchal, inventa les chaloupes canonnières, son fils les perfectionna, et elles remportèrent une victoire complette à Svensksund le g juillet 1790. Elles ont depuis été imitées par toutes les puissances navales de l'Europe. Il est mort en 1800.

Le professeur Fahïcranz^ chevalier de Tordre de Vasa, est né en Dalécarlie en 1774» Son père était prêtre et sa mère était petite fille d'Elie Brenner (dont j'ai parlé) antiquaire et peintre de miniature. Fahïcranz vint dès l'âge de seize ans à Stockholm pour y étudier l'architecture et la figure, tant à l'académie, que chezDesprèz, mais il quitta cette étude pour le paysage. Il travaillait seul, sans maître, sans autre instruction, que celle de cette force intellectuelle qui guide le génie et fait concevoir a l'homme, quelles sont ses ressources infinies, ses moyens incalculables! Fahïcranz les conçut, et devint ce qu'il est maintenant: L'ornement de sa patrie. Celle-ci est pour lui le sanctuaire de ses études ; son pinceau l'immortalise et son cœur est tout entier à la Suède. Ce charmant peintre n'a jamais voyagé, mais que les coii-

finisseurs jugent si Fahlcranz dans ces compcu sitions n'a pas devine toutes les beautés du sol et du climat d'Italie? Voyez ce charmant tableau: Une fabrique solitaire s'élève dans un vallon fleuri, au pied d'une montagne. Un torrent impétueux se détache, se brise et se fraye une route à travers des amas de pierres. Un promontoire forme Pavant-scène, il est garni d'antiques hêtres, qui bravent la tempête comme les rayons du jour. Contraste délicieux de lumière et d'ombre, de mouvement et de repos! Ce paysage est vraiment l'enfant chéri de Pauleur. Sa brillante palette n'a peut-être jamais mieux fait.

Entendez vous le mugissement de ces cascades? Le murmure de ces ondes? Voyez vous ces flots qui se brisent, se heurtent, se bouleversent et vont se perdre dans un anime épouvantable, pour reparaître encore? Ces chênes touffus, ces aunes qui ombragent la rive du fleuve majestueux invitent à la plus douce méditation, dont on ne se re veille tout à coup , que par la présence aimable du peintre, qui vous rappelle, maigre' vous, que c'est une toile, et non la nature même que vous admirez. J'aimerais à e'loigner Fahlcranz pour conserver mon illusion, et cependant il est le dieu du temple qu'on encense. Ces masses d'eau, de rochers et

d'arbres, sont dessinées, coloriées, nuancées avec tant d'art, qu'on en est étonne autant que ravi ! Trollhàttci j phénomène de la nature comme de l'industrie humaine, ouvrage digne des an* ciens Romains, méritait d'être trace par le pin* ceau fougueux de Fahîcranz* Ce beau tableau appartient à M:r le chambellan de Schinkel.

Et ce ciel jaunâtre, couvert de sombres nuages, ce soleil à moitié cache par l'orage et la pluie, ce soleil, dont les derniers rayons éclairent encore les crénaux antiques de Gripshohrij ne sont-ils pas comme les interprêtes ta* cites du trop malheureux Eric XÏV j, qui pen-^ dant près de trois années (de 1571 à i 5^3) fut prisonnier dans une de ces quatre tours? L'artiste d'un coup de pinceau a su réunir les tristes souvenirs de l'histoire, aux grâces infinies du paysage. L'imagination franchit les siècles, et croit vraiment y voir ce cachot affreux, qui ne recevait de lumière que celle qui lui venait par une ouverture pratiquée dans uii double mur d'une épaisseur énorme. Près de cette fenêtre, on voit encore distinctement sur le plancher l'empreinte des pieds du roi, qui s'y tenait et préferait apparemment cette place à toute autre, comme la seule d'où il pouvait

voir

voir le ciel *\ Le peintre a senti les angoisses de cet infortune monarque et son àme compatissait à sa douleur! Voyez ce lac calme et silencieux, qui entoure le château et qui parait si bien en harmonie avec les idées mélancoliques que ce lieu inspire* Ce tableau, où tout

*) Ëric XÎF naturellement porte à la mélancolie et a la méfiance , écouta;, à la suite de ses mésintelligences avec son Frère le duc Jcan^ les mauvais Conseils de son favori Gorati Person, et croyant îa famille de Sture coupable, il poignarda de sa propre main Nils Sture, Celui-ci, qui aimait beaucoup le roi ) arracha le poignard de sa plaie, le baisa et le remit en expirant au monarque, qui peu de teins après lit trancher la iêle à son frère Eric Sture et h leur père S vante Stenson Sture, ainsi qu'à plusieurs autres grands du royaume» Cependant le r'é» mords suivit de près ces exécutions horribles, la raison d'Eric s'altéra, il coitrut se cacher dans l'épaisseur des forêts pendant plusieurs jours, regret* tant sincèrement ses crimes atroces, et se réconcilia avec son frère le duc Jean et son e'poitse Caîlu'rinc jagcllotiica j que toUs deux, il avait tenus enfermes pendant quatre ans dans ce même château de Grips. holm, ou plus tard il fut devenu lui-même par ordre de son frère après qu'il fut retombe dans ses anciennes erreurs, et qu'on Peut force d'abdiquer pour ce'der la couronne aU duc Jean. Ëric après avoir passe* neuf ans dans lés ditferents cachots èiÂbOj de Casteiholm j de Gripsholm j de TVesterds et d'Orbyhus mourut à la suite d'une soitpe empoisonnée» qu'on lui lit manger par ordre de son frère. II est enterre' à l'église de Westerâs.

3me Section, Beaux*artst 8

parle le langage du sentiment remplit l'âme d'un doux frémissement!... Quels jeux admirables de lumière! Quelle diversité' de nuances! C'est Claude Lorrain pour la richesse de l'exécution * c'est Sàlvator Rosa pour le clair obscur.

Saurait-on imaginer quelque chose de plus aimable, de plus riant et de mieux rendu, que son grand tableau de Stockholm ^ pris d'une des montagnes les plus élevées du parc? (Ce tableau appartient à S. M. le roi Charles Jean). Le soleil prêt à se coucher, jette encore des traits de flammes sur cette belle ville maritime. Ses îles, garnies de beaux édifices, se rattachent les unes aux autres par des ponts-levis. Le château domine et on l'admire, dans toute sa belle construction. Plus loin on voit les eaux transparentes du Mâlare avec ses bâtimens, ses barques, ses beaux sites et ses bosquets pittoresques. Réunion admirable de couleurs les plus fraiches, les plus belles et les plus vraies! Tout y est mouvement et vie. L'auteur s'est peutêtre surpasse' dans ce tableau. Celui qui en fait le pendant, et qui est aussi de sa composition, est sans contredit, le titre le plus brillant de sa gloire. La nature l'avait initié dans ses secrets les plus profonds, elle lui avait confié cette pureté de goût, cette variété toujours séduisante, toujours vraie et toujours nouvelle

qui le distingue et nous enchante. On peut dire , que les compositions de ce peintre, portent le caractère d'un cœur aimant et d'une imagination tendre. Le soleil couchant, ces montagnes bleuâtres, cette perspective en demie teinte, ce clair obscur si fortement prononce et si heureusement distribue, annoncent un sentiment dominant, qui guide le génie, conduit le pinceau et sait se soumettre tous les arts.

Fahlcranz vient de finir récemment la ville de Pau avec ses environs. La France a dû à cette ville un de ses meilleurs rois. — La Suède lui doit Charles Jean. — Le peintre Pa exprime.

Les ouvrages du professeur Forseîl, honorent autant leur maître, que le pays, qui lui a donne' le jour. En voyant sa gravure de Charles XIV d'après Gérard, on est pénétré de la conviction, que l'artiste sentait ce que c'est qu'un grand homme qui va à l'immortalité. Il était inspiré par son propre avenir.

Forsellj né en 1777» est fils d'un prêtre de la Scanie. Son adjoint *), qui savait dessiner un peu , fit un jour le contour du profil du petit Forsell âgé alors de quatre ans. L'enfant eu fut tellement enchanté que depuis ce

*) Qui devint plus tard son successeur et se maria à la veuve d« Mîr Forsell.

moment il ne quitta plus le crayon, copia son portrait bien des fois et tourmenta tous les gens de la maison, pour les engager à poser afin qu'il put faire leurs portraits. Un cure du voisinage, nomme' Winding, dessinait assez bien, peignait un peu, et gravait des armes sur métal, Ami de la maison, il vit les essais de cet enfant, le prit eu affection et se donna la patience de repondre à ses questions multipliées sur la mécanique de la gravure. Le petit bon homme se mettait à aiguiser des clous, pour faire ses premières études sur les assiettes d'etain de sa maman, qui notait guères encbantée de ces omemens modernes. Le comte de Sparre à Kullaguunarstorp , protecteur du près* hytère, grand amateur des beaux-arts et possesseur d'une très belle collection de tableaux et de dessins originaux de toutes les écoles, fut enchante de trouver chez le petit Forsell des dispositions qui promettaient à la Suède un artiste distingué. Lorsqu'il vit pour la première fois la galerie de tableaux du comte de Sparre il en fut tellement ébloui et enthousiasme qu'on ne pouvait l'en arracher. L'impression qu'en reçut l'enfant, âge' alors de huit ans, était si forte, qu'après une absence de vingt-six ans, lorsque Forsell revint de Paris en Suède, il se rappela aussitôt en voyant cette

même galerie, qu'à telle place, il y avait eu un tableau qui ne s'y trouvait plus.

Son père résolut de lui faire étudier la médecine et l'établi t à Copenhague, où en effet il s'occupa un moment d'anatomie et de botanique; mais ayant vu l'académie des beauxarts," il oublia Esculape et se livra entièrement au dessin. Son père, instruit de cette passion dominante, l'envoya dans une pension en Hollande pour y être élevé; comme les études ne l'intéressaient pas et qu'il dessinait au lieu de lire, on le mit aussitôt en aprentissage chez un orfèvre. Là, il fit des progrès tellement rapides qu'au bout de quatre ans il dirigea déjà les travaux de l'atelier, où il n'était encore que simple apprenti. Cependant ce métier quelque compliqué qu'il soit, n'occupait pas assez son esprit; il l'abandonna pour se donner à la gravure des armes et des médailles. Il y travailla pendant une couple d'années, mais dégoûté du risque de la trempe des matrices, et dès sou enfance grand amateur d'estampes, il essaya de graver sur le cuivre. Son premier essai ne réussissant pas mal, un graveur d'Amsterdam l'engagea à des conditions très avantageuses, à venir travailler chez lui,

Jusqu'ici son père lui avait fourni de l'argent pour son soutien, mais des malheurs étant

survenus, il fut averti que ses parens ne pouvaient plus le secourir. Habitue à l'économie la plus rigoureuse, comptant sur les promesses de son nouveau maître, il ne désespéra pas et crut pouvoir se tirer d'affaire lui-même. L'art, et son travail l'occupaient du matin au soir, et souvent l'aube du jour le surprit à l'atelier. Il surpassa bientôt son maître qui n'était pas dessinateur, c'est à dire qni n'était qu'ouvrier graveur. Cependant au bout de quelques mois une forte maladie mit Forsell aux abois; honteux d'avouer sa détresse et trop fier pour rappeler à son maître toutes les promesses qu'il lui avait faites, il s'était tû, et avait long-tems supporté sa misère, mais enfin il lui déclara un jour, qu'il ne pouvait plus continuer son travail, faute de moyens pour subsister. Voyant d'ailleurs le parti que le graveur tirait de lui, il avait droit d'attendre que celui-ci lui donnerait ce dont ils étaient convenus, mais le maître qui n'entendait pas raison , prit de l'humeur et congédia le pauvre jeune homme à peine convalescent. Faible, délaissé, il vécut pendant neuf mois entiers avec deux sols par jour, soutenu par sa seule persévérance et par son génie infatigable. Il avança de plus en plus dans Fart de la gravure; son nom fut connu, on lui donna de l'occupation et il finit par se marier

avantageusement. En 1806 il publia son ouvrage intitule: têtes caractéristiques tirées des principaux tableaux du musée de France* Il parvint à la connaissance de Louis Napoléon, qui nomma Forsell son pétitionnaire et le fit partir pour Paris, lui promettant à son retour la place de professeur à la nouvelle académie des beaux-arts qu'il allait établir à Amsterdam.

Après deux ans de séjour à Paris, Forsell se disposait à aller en passer autant à Piome, mais la guerre étant survenue, ce projet ne put se réaliser et bientôt la réunion de la Hollande à la France mit fin à sa pension, et lui enleva en même tems toutes les espérances qu'il avait droit de fonder sur cette première. Forsell résolut de rester en France; Bervick étant son maître et son ami, il fit des efforts incroyables pour s'appliquer et y mettait tant de zélé, qu'on le trouvait encore souvent après minuit travaillant à la lampe.

Il dut sa première réputation d'artiste aux dessins qu'il fit au musée, et celle de graveur à une planche de sa propre composition pour V enfer du Dante j dont les journaux parlaient avec le plus grand éloge. Les travaux lui venaient actuellement de tous côtés; son atelier se remplissait de jeunes gens qu'il occupait en les instruisant. Les plus grands peintres de

Paris lui accordèrent leur amitié' et il avait raison d'être satisfait*

La commission d'Egypte lui confia autant de dessins qu'il desirait, pour les faire graver sous sa direction* Ses gravures de Ducisj du fameux Camoetis d'après Gérard, et de Louis XVIII d'après Augustin méritent Peloge qu'on en fait, et si vous voulez admirer un autre genre de gravure , vous verrez encore de lui St. Pierre d'après Moritz et la Madeleine d'a« près Pieneman* Que de componction en effet sur ce beau visage, que ces larmes sont pe'« nitentes !

Son lavis en sepia n'est pour ainsi dire, qu'une fumée légère qui s'évapore dès qu'on la regarde* Elle est toute aérienne. Voyez cette tête de Christ j couronnée d* épines d'après Le Guide, cette S:te Cécile d'après le Dominiqtiin, et cette Vierge avec V enfant Jésus d'après Ra~ phael, ce chef-d'œuvre de grâce en composi* tion comme en expression. Enfin verra-t-on sans attendrissement ce chien du St. Bemhard qui* ayant trouve' un enfant égare dans la neige le rapporte sur son dos et le ramène ainsi à l'hospice? Et ces pauvres petits Savoyards qui, après s'être se'parés de leur mère et avoir mari ehé toute la journée, viennent un soir d'hiver

demander

demander le gite à un aubergiste, assez barbare pour le leur refuser. Les malheureux enfans restant dans la rue et se tenant étroitement embrasses, ils s'endorment pour ne plus se re veiller. Ces dessins d'après Wafïïard arrachent des larmes. Cette mort ne parait qu'un sommeil, et ce sommeil est cependant la mort.

Le talent de Forsell n'échappa point à son souverain, et Charles Jean fier d'uu sujet qui faisait honneur à la Suède, lui fit des propositions avantageuses qui furent acceptées et en 1 3 1 4 Forsell vint s'établir à Stockholm.

Il est père de famille, a une aimable petite femme hollandaise et de jolis en fan s, qui sont les garants de son bonheur domestique. Je tiens de ce charmant artiste lui-même qu'il se plaisait beaucoup à la Haye et à Paris, mais chaque fois qu'il voyait tomber de la neige, il sentait le mal du pays et pensait avec douleur à sa patrie. O sentiment absolu et ineffaçable, que la nature plaça dans le cœur de tout être mortel! Lors même que, comme Forsell dont les pârens sont morts et qui a presque oublie' jusqu'à sa langue maternelle, il n'a plus de relation dans sa patrie, il soupire quand il pense à son pays et regrette encore le sol qui a vu son enfance.

3me Section^ Beaux-arts. 9

Gustave Gôthe \ professeur et chev. de Tordre de Vasa, est ne a Stockholm eu 1779. Il commença ses études à l'académie de peinture et de sculpture, et quitta sa patrie en i8o3 pour se rendre par Paris à Rome, où il passa plus de six ans. La guerre ravageant alors l'Italie, cette époque n'était guères favorable pour les beaux-arts. Elle en éloignait les voyageurs et les empêchait d'encourager les artistes, en admirant et en achetant leurs ouvrages. Toutes les voies de communication ayant été interrompues, Gôthe passa près de deux ans et demi sans entendre parler ni de sa patrie ni de sa famille. Il s'en affligea beaucoup et toutes ses affections se concentrèrent dans l'étude. Il fit Méléagre j statue colossale en marbre blanc, qui étonna Rome et lui mérita le plus bel éloge dans gli Memorie enciclopediche Romane sulle belle Arti 3 Antichita ^ etc. de 1806. Le dessin, qui y est aussi, présente Méléagre dans l'attitude noble et fière d'un héros. Il parait fixer le monstre de Calydone - — - son bras droit est levé, sa force concentrée est prête à lancer le dard — • il part — il atteint le but, on ne saurait en douter! Le fidèle chien ne quitte point son maître, il est près de lui, il grince les dents, et il y a du triomphe dans son regard. Cette composition est une action complette*

Elle réunit à l'étude des plus belles formes antiques, une expression vivante, une précision de dessin et une force d'exe'cution , qui sont vraiment admirables! Il fit ensuite le Monument de Lad)' Temple, eleve' par son mari auprès de la piramide de Cestius à Rome. Ce monument en marbre blanc, représente en basrelief, l'ange de la mort qui, le flambeau éteint à la main, conduit à pas lents et d'un air souffrant Lady Temple vers le séjour des morts. Elle quitte un mari et quatre enfans ! . . . Elle les quitte avec une résignation douloureuse, car tout lui retrace leur cbagrin , leur desespoir . . . elle s'arrête . . . elle se retourne encore une dernière fois, pour écouter les prières répétées d'un de ses enfans, qui lui tend les bras et veut la retenir.... envahi! Ce tableau si simple, vous déchire l'âme, et ce marbre vous arrache des larmes de douleur. Il est éloquent, ilT parle au cœur.

Bacchus de grandeur naturelle (il appartient au roi) est un chef-d'œuvre des formes les plus agréables, des mouvemens les plus souples et des ondulations les plus molles. Ce corps est vraiment divin, et dans cette pierre tout est chair. Bacchus est assis, il tient de la main une coupe qu'il parait fixer. Dans ce regard tendre, le plaisir s'exprime sans trouble,

car Bacchus est dieu, l'ivresse 11'apparlienl qu'à l'homme. Le statuaire clans ce bel ouvrage, a saisi cette ligne unique avec laquelle la nature dessine le corps humain, et qui jamais ne s'arrête et jamais n'arrête l'oeil.

Bacchus j copie, a été envoyé en Angleterre à M;r de Caesfeldt, connu pour ses belles collections en fait de beaux-arts.

De retour en 1810, le premier ouvrage que Gôthe fit à Stockholm, fut le Mausolée de S» E. le comte Axel de Ferserij exécuté en marbre suédois et élevé dans le parc de Steninge, à la place même, où les cendres du trop malheureux comte de Ferseu furent déposées, jusqu'au moment où, la justice ayant triomphé des factions, on ensevelit ses restes précieux à l'église de Rlddarholm (c'est là que sont enterrés tous les sénateurs de Suède) avec toute la pompe, due à sa naissance, à sa place de grand maréchal du royaume, à son noble caractère et à ses principes inviolables d'honneur et de probité. Puis on les transporta dans le tombeau de ses ancêtres à Joung en Ostrogothie. L'histoire assise sous la voûte spacieuse d'un grand monument gothique, parait fixer le médaillon du comte de Fersen , surmonté des pléiades; elle trace de la rnaiu droite une inscription suédoise; en même tems sa main gauche tenant

le bâton de grand maréchal repose sur l'écusson de Fersen couvert de lauriers.

En 1822 M:r Gôthe alla à St. Petersbourg, où il fit entr'autres modèles, celui d'une Bacchante couchée et endormie. Cette statue vient d'être achevée en marbre blanc. Que l'imagination rêve, elle ne rêvera jamais rien de si délicieux que cette Bacchante. Ce corps est fleuri de jeunesse et ses charmes viennent d'eclore à l'instant même. L'artiste parait avoir crée comme d'un coup de baguette, tout ce que l'art peut produire de plus séducteur pour l'œil, de plus touchant pour la tendresse du coeur.

Cette statue n'échappa point à l'attention de l'académie des beaux-arts à St. Petersbourg, qui dans les termes les plus flatteurs e'lut Mit Gôthe comme un de ses membres.

Hébé en marbre de grandeur naturelle , est parée des grâces de la jeunesse. Tout en elle respiré une de'esse. La statue de Charles XIII en bronze, coulée à Paris, fut découverte à Stockholm le 5 Nov. 1821.

Parmi les ouvrages de son atelier on disstingue une statue assise de Catherine II (appartenant à M:r Mjâtleff, chambellan et conseiller prive à Petersbourg). L'Impératrice est costumée a l'antique, sa tête est ceinte du diadème et d'une couronne de lauriers. Elle tient de la

main droite un rouleau de papiers avec le mot Codex son bras gauche repose sur un globe et sa main couvre d'une branche de lauriers la partie qui compose les états de la Russie. C'est bien là ce regard, ce front, cette bouche qui dicta des loix à l'Europe, couvrit de gloire et de lumières le pays, sur lequel son sceptre régna avec tant d'éclat!

Ce statuaire a un talent inimitable pour la ressemblance. Rien de si beau, de si heureusement exécute que ses bustes. Celui de S. M. la reine est tout ce qu'on peut voir de plus parfait. C'est vraiment le génie travaillant de concert avec la nature et le bon goût. Ses bustes font naitre les plus délicieux sentimens. Ils diminuent les regrets de l'absence, ils versent un baume consolateur sur le cœur déchire .. . sur le cœur tendre et plein de douleur, auquel la mort a enlevé une épouse chérie et belle, le modèle de toutes les qualités qui distinguent la femme vertueuse; modèle que le ciel place quelques fois, pour un instant sur la terre, pour prouver aux faibles mortels l'existence des anges. M:me la comtesse de Leuven-

*) Pour la confection duquel elle e'erivit les premières bases, tant en français qu'en langue russe > et dont le manuscrit se trouve à la bibliolhe'quc de l'ermitage.

hjelm, née b:ne De Ge'er, fut enleve'e à son mari et à ses enfans à la fleur de son âge, au milieu d'une carrière brillante et d'une existence heureuse. Ses dernières heures n'étaient que des exhortations à sa famille, à ses enfans, à ses domestiques. Ses prières n'e'taient que pour eux!... Elle s'endormit ainsi, entre les bras de son mari pour se reveiller au ciel entre ceux d'une petite fille charmante qui l'avait devancée. Sa mort fut celle d'une Rose cueillie par l'innocence.

M:r Gôthe n'avait vu cette femme intéressante que deux fois; il fit son buste d'imagination pour ainsi dire, mais le fit à la satisfaction intime de toute la famille.

Un buste encore bien digne d'être cite', est celui du général comte de Suchtelen. I/artiste a tellement su lui donner les formes simples et vraies de l'antiquité, la physionomie du gênerai est si ressemblante à celle de Ciceron, qu'on doute lequel des deux il a voulu représenter. Il y a jusqu'à la verrue, qu'on voit sur les bustes du grand orateur romain et qu'on retrouve également sur celui du philosophé moderne, qui par ses connaissances étendues, par son goût pour les belles-lettres, pour Te-

iude et pour les arts est vraiment un savant accompli *).

Le professeur Sandberg est ne à Stockholm en 1782. Il s'est long-tems occupé à donner des leçons tant de dessin que de musique, et c'est à l'amitié du professeur de Brecla^ qu'il est en partie redevable du deVeloppement de son talent.

Son chef-d'œuvre, tant pour la délicatesse et la correction du dessin, que pour le coloris et la manière savante avec laquelle il a traité le sujet, est sans doute son tableau historique du Mariage de Gustave Adelphe avec Marie Eleonore j princesse de Brandebourg. Le roi sous le nom du comte de Gartz, se rendit secrètement à Berlin au mois d'Avril 1620. Il y arriva un samedi soir, et en avertit aussitôt par billet rélectrice. Le lendemain il se rendit au château pour y assister à l'office divin, et eut après une audience particulière, où il reçut une réponse favorable et de la mère et de la fille. C'est ce moment que l'artiste a choisi et

qu'avec

*) La bibliothèque du comte de Suchtelen, une des plus remarquables de l'Europe, contient ce que la litte'rature sue'doise offre de plus beau comme de plus rare. On voit aussi dans son cabinet de tableaux, Jes meilleurs peintres de la Suède réunis à ceux des e'coles italiennes, flamandes, françaises et allemandes.

qu'avec sa touche délicate il a rendu en maître. L'electrice est assise dans son fauteuil. C'est une belle femme d'un maintien noble et fier. Elle tend la main droite à sa fille, qui, debout, se tient auprès de sa mère. Celle-ci, d'un air satisfait où l'amour maternel s'exprime avec chaleur, parait l'instruire des intentions du roi, qu'elle montre de la main gauche. Gustave avec sa belle physionomie, avec ce front ouvert, siège de l'honneur, de la valeur comme des lauriers immortels, s'incline vers la princesse, et la main sur son cœur, il parait lui faire sa déclaration. La jeune princesse, dans tout l'éclat de la beauté, de l'innocence et de la modestie baisse les yeux . . . elle écoute . . . mais son cœur parait déjà avoir prononce le okj: éternel! — La noblesse des poses, le local d'un cabinet, où on voit le portrait en pied de l'Electeur, les costumes, les nuances des étoffes donnent à cette composition une harmonie d'effets naturels, qui élèvent Pâme et lui retracent les souvenirs les plus précieux de la patrie.

Lé pendant de ce tableau est l'instant, où la princesse Catherine Jàgellonica suit son ma* ri j, le duc Jean de Finlande j en prison à Gripsholm. Ils rencontrent à Waxholm l'envoyé' du 3"ie Section j Beaux-arts. 10

roi Eric XIV, Jô'ran Persson, qui avait ordre de faire les deux propositions suivantes à la j^rincesse: ou de vivre séparée de son mari, avec tous les honneurs dûs à son rang, ou d'occuper une même chambre avec lui à Gripsholm. Sans hésiter Catherine choisit la prison et montre aussitôt au détestable favori son anneau nuptial sur lequel on lisait ces mots: Iticn que la mort. Ces deux tableaux appartiennent au cabinet d'artistes suédois de S. À. R., M:me la princesse royale.

Le colonel Soop s'est immortalise' dans les fastes de la Suède, en sauvant Gustave Adolphe à Stuhm dans la Prusse polonaise Tan 1629, au moment où un soldat polonais avait le bras levé' pour sabrer le roi. Sandberg en a fait un tableau, consacré à la gloire nationale. La palette de ce peintre, la fougue de son pinceau savent triompher de toutes les difficultés techniques, que son propre ge'nie lui confie. Je renvoie les amateurs à ce beau tableau, à ce moment terrible où le roi, poursuivi par un misérable Pandoure, lutte avec son courage accoutumé et se défend avec son intrépidité ordinaire. Son beau cheval, fier du maître auquel il obéit, lance des regards de feu, se cabre et se débat pour sauver le monarque, près de succomber sous le nombre des ennemis qui le

pressent ... le sabre est levé sur l'auguste tête . . . on tressaille . . . mais Soop à cheval accourt li toute bride et d'un coup de pistolet, fait mordre la poussière à l'ennemi farouche de son roi. Quel mouvement l'auteur a su donner à ce tableau!

Vous pleurez! Vôtre âme compatit à la douleur de ces deux enfans, qui gémissant sur la perte d'une mère chérie et devant un berceau vuide, cherchent en vain une sœur cadette que l'ange de la mort vient de réunir à celle de qui elle tenait l'existence. Celte mère porte'e sur un nuage, est déjà au haut des cieux, son àme angelique, s'exprime dans sa belle figure transparente... cette âme est à Dieu! Son regard est céleste, il est anime par l'amour maternel; cet amour qui survit à tout, prie avec ferveur l'être des êtres de protéger ces pauvres orphelins! La petite sœur leur donne encore un coup d'œil . . . elle parait vouloir les consoler. On la voit joindre ses petites mains, on croit entendre sa prière enfantine. Quel charme admirable dans ces figures! Elles échappent au regard; c'est pour ainsi dire tout ce qui reste (l'un objet aime dans une imagination tendre après quelque tems d'absence. Voyez comme toutes ces poses sont belles, simples et bien ordonnées. Le pinceau de Sandberg est toujours

inspire par le sentiment. Il est musicien comme il est peintre. Dans ses tableaux tout est accord, et dans ses accords tout est coloris,

0 vous déesses des combats! Vous redoutables Walkyriesl Vous Godur et Rota pourquoi ce désir affreux du carnage? Messagères inflexibles d'Odin, vos Coursiers fougueux, fiers du fardeau qui leur est confie, s'élancent du haut des cieux, pour porter avec vous la destruction dans les armées et choisir pour la gloire immortelle de Wallhall les héros morts en défendant la patrie. Mais vous Shuld \ troisième déesse, vous seule, vous tardez? Votre belle figure mélancolique compatit à la douleur de l'humanité? Votre course se ralentit , votre lance est sans mouvement? — ■ Vous souffrez? — Vous évitez le regard superbe, mais menaçant de vos terribles sœurs? — ■ Vous apercevez Freya et votre cœur s'attendrit? Il sent que les lauriers de la victoire ne sont pas seuls pour la gloire, mais que l'amour en reclame la moitié,, . l'amour! qui fait braver tous les dangers pour défendre ce qu'on aime, — Voilà encore Sand*» berg: son énergie, sa force, sa douceur, sa poésie

*) Ce tableau poétique, doit sa première origine à une icunion des meilleurs artistes de Stockholm, résolus

Sandberg vient île finir deux charmants tableaux, dont l'un représente une Noce de paysans et l'autre une Fête champêtre de la St. Jean à Sâfstaholni chez le comte de Bonde. Dans les deux tableaux le peintre a de'ployé toute la perfection de son art, en donnant à deux cents personnes à peu près, un mouvement continuel, tellement varie' ou par des groupes ou par des danses ou par des evénemens quelconques , que l'attention du spectateur ne se ralentit jamais, et qu'on pourrait rester des heures entières à regarder ces heureux enfans de la nature, qui portent tous le caractère primitif de la bonhomie et de la loyauté' suédoise, tandis que les jeunes femmes sont belles, comme le sout en effet les villageoises de Wingâker, avec leurs physionomies espiègles et leurs beaux costumes *°) ; aussi voit-on de jeunes mi-

d'arracher la mythologie du nord à l'oubli , d'en rassembler les fragmens e'pars, ponr en former un ensemble national. Mille obstacles s'opposèrent à cette noble ardenr, elle lutta euergiquement et triompha. Alors les artistes se rassemblèrent sous le titre de: Réunion gothique (Gôthiska Fôrbundet) et formèrent une exposition de tableaux et de sculpture, comme on n'en avait jamais vu auparavant à Stockholm, ni pour la diversité des talens, ni pour le choix brillant des ouvrages, ni pour la beauté' du local.

**) On pre'sume que les habitans du Wingâker sont une ancienne caste finoi^e, qui vint s'établir eu Suder-

litaires à la taille élancée, en uniforme Lien, taille', leur conter fleurette, tandis que les pauvres maris en paraissent très mécontents. L'artiste y a mis de sa malice et l'esprit goguenard a broyé' ses couleurs. Sur le premier plan on voit le cortège de noce qui se rend à l'église, la mariée dans tout son attirail magnifique d'une robe de soie richement garnie, la couronne et la guirlande de myrthes sur la tête — . le marie' — - les parents — ■ le prêtre, la foule etc. etc. Sur le second plan , des curieux assis sur les murailles du cimetière, des enfans en petits bonnets de laine rouge, portes par leurs parens pour y voir mieux. Sur l'avant-scène des ba-

rnanie. Cette supposition se manifeste par la singularité' que tous leurs villages portent des noms finois, et que leurs mœurs ainsi que leurs costumes différent entièrement de ceux des autres paysans de cette province. J'engage une seconde fois le voyageur observateur d'aller à Safstaholm pour voir les habitans du Wingâker un dimanche à l'e'glise. Celle-ci, grande et spacieuse, embellie par les bienfaits du propriétaire actuel, le père et l'ami de ses vassaux, offre vraiment un coup d'œil surprenant pour la variété' des costumes de femmes, d'une e'iegance et d'une propreté' charmante.

Lord Bloomfield en fut tellement frappe', qu'il fit faire par une dame de la paroisse une grande poupée de taille naturelle, avec tous ces différents costumes, qu'il envoya en Angleterre, comme une chose très curieuse.

dauds qui se parlent, se pressent et se coudoyent tandis que des polissons crient et que des chiens aboyent. Sandberg a su allier l'agrément du coup d'oeil à la vérité de l'imitation la plus exacte.

Dans les portraits il a étudié Van Dyk , et la nature lui a donné cette pénétration d'esprit, pour réunir à la ressemblance parlante, le caractère de la personne. Tels sont en général tous ses portraits, tel est celui de M:r Hjortsberg par exemple, auquel il ne manque que le don de la parole pour dire un bon mot ou une saillie. On voit au premier abord que c'est un homme de génie, qui a saisi le génie.

Le professeur Bystrôm, natif de Wermland, est fds d'un paysan et élevé de Masrelier y chez lequel il travailla long-tems. À l'âge de seize ans, il remporta à l'académie, le prix fixé pour un bas-relief, représentant la Mère des G racines. Il alla ensuite étudier à Home et se lit statuaire. Un des premiers ouvrages qu'il envoya en Suède et dont Sergell disait: "qu'il serait fier d'en être V auteur " était une Bacchante couchée (de trois pieds de grandeur) tenant au] dessus de sa tête un peu relevée, une grappe de raisins, qu'elle presse de la main, pour en récueillir le jus avec ses lèvres à moitié entrouvertes. Son corps est tout volupté ;

il respire une douce ivresse, qui se manifeste clans toutes les parties de cette belle figure.

Hercule allaité par Junon (de grandeur naturelle, appartenant à S. M. le roi). Dans cet enfant il y a de l'avenir, on voit deja le dieu! Cette force, qui écrasera l'Hydre épouvantable est cachée sous des traits enfantins reposant mollement sur le sein de Junon. L'œil glisse de beauté' en beauté, de grâce en grâce.

Bystrôm a fait le même groupe, moins grand, pour le comte de Brahe. Son Excellence, protecteur des beaux-arts, a un cabinet très riche en tableaux, en dessins et en gravures. Sa bibliothèque à Skokloster > ancien château, qui a appartenu au maréchal de Wrangel, est très remarquable par la quantité des manuscrits, et celle de Sahlstad offre tout ce que la littérature a de meilleur en auteurs anciens et modernes.

Venus et ï Amour (de grandeur naturelle, appartient à M:r le comte Gustave de Bonde). Venus, le genou droit en terre, embrasse l'Amour qui, avec toute la vivacité' d'un enfant, vient de se jeter entre ses bras. Il est sans armes; son arc, ses flèches et une rose e'parpillée sont à ses pieds. Ce n'est plus ce dieu volage, maitre et tyran de l'univers, c'est Cupidon comme fils,

oubliant

— Si —

oubliant son pouvoir , sa force et sa légèreté pour n'être qu'à sa mère. Pour celle-ci les temples de Paphos, de Cj'thère et de Guide, — l'encens des autels élevés à sa beauté, n'ont plus d'attraits... Elle est mère, et dans ce sentiment le sculpteur a exprime ce que la nature a de plus tendre, de plus touchant et de plus parfait.

Jeunes épouses! Vous, auxquelles le destin prodigue les attraits de la beauté, souvenez vous que Venus-Aphrodite n'égalera jamais Venus-mère! I/artiste Pa senti — 1 des étincelles de feu ont jailli de son ciseau — le marbre a cédé à l'inspiration divine! Il respire et transmet aux siècles futurs VJmour maternel.

L'Innocence caressant deux tourterelles qu'elle tient sur ses genoux. Charmante statue, digne d'avoir appartenu à M:r Ho'lterman, dont le caractère et le génie savaient apprécier tout ce qui était noble et beau. La mort de ce brave homme est une perte réelle pour les savans et les artistes.

Bystrônij, établi à Rome dans la Villa di Malta, où il a son atelier, a été plusieurs fois de retour dans sa patrie. Ce qui est très remarquable dans cet artiste, c'est la facilité extrême avec laquelle il travaille. On me saura ■ 3",e Section, Beau x -art s. 11

gré, de citer les ouvrages, qu'il a envoyés successivement en Suède.

Une statue colossale de Charles XIII > en costume antique.

Une d:o de Charles XIV-

Un Amour ivre 9 une Danseuse ■> Venus j Pandore j Hjgie toutes de grandeur naturelle et appartenantes à S. M. le Roi.

BacchuSj Ariane j Apollon Venus , un Faune j une Danseuse j Euterpe Cérès ^ ffèroj IIebe\, un Génie avec un vase une Nymphe au bain toutes de grandeur naturelle.

Le monument sépulcral du comte d'Ugglas. Il représente un therme avec le buste de son Excellence. La reconnaissance, sous les traits d'une belle femme ajitique avec une cygogne à ses côtes, y trace le nom et les titres du comte. Ce monument, place à Forssmark , y fut élevé par la pieté filiale. On le regarde comme un des meilleurs ouvrages de Bystrôm.

Monument et bas-relief pour le tombeau du comte de Gjllenborg.

Le buste de Charles X ^ de Charles XII > de Charles XIV ' j du maréchal de ÏVrangel^ (tous plus grands que nature), du général baron de Cardell (en bronze) fait par ordre du roi, pour être placé à l'école militaire de Marieberg, dont le général de Cardell a éfté fon-

dateur en 1 8 1 S. Eu outre beaucoup de bustes eu marbre blanc.

La miniature du major Gillbérg ^ professeur et premier peintre du roi a beaucoup de mente. Son pinceau prend pour ainsi dire, ses couleurs dans la nature. La plupart des portraits du roi actuel, sont de Gillberg ; le peintre dans toutes ces miniatures a eu le bonheur de saisir ce regard magnanime et enchanteur, qui commande à la fois le respect et l'amour — cette aménité' qui captive — ce sourire de bienveillance qui s'étend jusque sur le moindre de ses sujets et ce port majestueux qui annonce le Héros.

Avec quelle grâce l'artiste a su rendre les traits chéris d'QscAii! Sur ce beau front ouvert, sur cette figure noble, siège de la loyauté comme de la valeur, on retrouve ce caractère frane et plein d'honneur qui distingue les peuples du nord, et qui assure à ce jeune prince, leur amour et leur dévouement.

Giïlberg a beaucoup voyage'; il a surtout se'journe' long-tems à Bruxelles, à lu Haye et à Londres.

M:r le professeur Hasselgren j, peintre d'histoire , est connu par de bons tableaux, dont les uns ont cte faits avant son départ pour les pays étrangers, et les autres depuis sou retour. On distingue surtout la mort de CUctrîes Knuth

Spr\j et celle d'Eric le Saint, Le premier de ces tableaux se trouve chez le comte G. de Bonde, le second appartient à M:r de Schiukel. Le tableau de la Ressurrection à l'église de St. Jacques est de lui. il est très heureux compositeur et dans ses tableaux il y a une imagination féconde. Voyez ses tableaux de Ragnar Lodbrok avec son armée ± ayant blocqué Paris; Charles le chauve lui paye une rançon de yooo % en argent* i — Et de Birger Jarl^ qui regarde le plan pour la fondation de la ville de Stockholm.

Le pinceau du professeur TVestin chev.

de l'ordre de Vasa , était guide' par la volupté elle-même et par les Grâces, lorsqu'il donnait le jour à V Amour (tableau charmant qui appar tient à S. E, le comte de Cederhjelm). Le Dieu plane dans les airs — . le globe est à ses pieds. L'arc tendu, la flèche prête à partir, il sourit à l'idée de son pouvoir absolu. Son regard tendre et caressant exprime cependant la malignité de l'Amour — son maintien est céleste, on reconnaît le maître du monde devant lequel tout fléchit.

Les Heures sont du même auteur et il faut convenir que les Nymphes, les Grâces et les Amours de ce peintre ont quelque chose de divin, et qu'il peut dire: AncWio sono pittore*

Nous devons à un de nos meilleurs poètes du nord une des aimables inspirations de ïVesti?i. A Pépoque du retour du prince royal de son voyage en Allemagne et en Italie en 1822, on adressa à S. A. R. des couplets dont elle choisit quatre vers, qu'elle donna à TVestin pour sujet d'un tableau allégorique, destiné au cabinet de M:e la princesse royale. Voici ces vers:

Nâr Maj har lôfvat vâra Lindar Och Vakteln slâr pâ lummig strand, Dâ kommer Hon med vârens vindar Med Svanorne till Sagans Land.

Porte sur un nuage léger, flottant au gre des Zéphirs, et soutenue par les Grâces et les Amours qu'entrelace un tissu rose et aérien, devancée par les oiseaux du printems, dont le brillant plumage est l'emblème ingénieux de l'innocence et de l'amour, elle approche! Sa figure olympique s'incline doucement vers le rivage quelle salue comme sa nouvelle patrie, comme le pays où dorénavant, elle régnera sur tous les cœurs, autant par ses charmes que par ses vertus. La nature entière semble célébrer ce beau jour; un feu invisible, un calme majestueux , une verdure virginale animent le tableau. Sous un sapin touffu, dont les rameaux antiques attestent le soi Scandinave, on voit Sagan (l'histoire) as-

sise près d'une pierre runique, soulever doucement d'une main le voile qui couvre sa figure et fixer avec amour l'arrivée de l'ange tutélaire de la Suède, tandis que de l'autre main elle tient la baguette runique.

Dans l'église d'Ulrique Eléonore on voit la Résurrection du Christ d'une conception hardie, d'un style noble et d'une exécution touchante. M:r JVestin y a admirablement bien rendu cette lumière resplendissante, qui éclate autour du sauveur à l'instant de sa Insurrection, et qui contraste si miraculeusement avec les teintes sombres du crépuscule. Cet effet est frappant! Aussi les gardes, ne pouvant ni concevoir, ni soutenir cette clarté divine, se prosternent avec effroi. Tandis que l'un des soldats se couvre de son bouclier, l'autre, subjugué par une croyance soudaine tache de relever la tête: il reconnait le Dieu et ne saurait plus douter! Ce groupe est d'un grand intérêt. Trois anges en adoration sont devant le Fils éterneL II vient de secouer le joug terrestre et sa divinité plane audessus du tombeau dans toute sa gloire immortelle. La nuit enveloppe encore cette superbe Jérusalem, dont on n'aperçoit que faiblement les murs — tout parait encore y sommeiller excepté les amies tendres et fidèles de Jésus: Marie, n^ère de Jacques,

Marie Madeleine et Salomé. Elles approchent couvertes du voile lugubre . . . elles ont dépassé l'horrible montagne aux trois croix, témoin funeste du sang répandu de l'innocence . . . elles avancent d'un pas timide et l'œil ne pouvant franchir la distance, qui les sépare encore du lieu de leur bonheur inattendu, de leur bonheur céleste, elles ignorent le grand miracle opère; elles viennent pour donner leurs derniers soins à un ami malheureux, que la mort a enlevé à leur tendresse:

L'artiste a singulièrement combiné la perspective de cette distance, et l'effet qu'elle produit sur le spectateur est sa plus belle re* compense.

JVestin a d'ailleurs comme peintre de portraits les mêmes avantages, qui lui sont propres comme peintre d'histoire : dessin correct et gracieux, expression animée, manière naturelle et touche délicate.

M:r Fogelberg a beaucoup contribué aux progrès de la mythologie gothique par ses statues en plâtre d'Odïiij le père des dieux et des hommes, symbole de la lumière et de la force intellectuelle ,

Thorj, le dieu du tonnerre et du feu, le symbole de la force physique, et de

Frey dieu des champs et de la paix.

Ces trois statues sont dignes du beau talent de l'auteur, qui dès lage de dix-huit ans remporta le prix à racade'mie pour son Philoctète blesse j, statue assise, de demi grandeur, en terre glaise. Il est impossible de voir cette statue sans y reconnaître la méditation profonde et la conception mâle et vigoureuse du sculpteur. On sent la douleur que ce trait envenime fait éprouver au héros dont le corps majestueux s'efforce en va in de triompher. Son regard noble et mélancolique à la t'ois, est tourne' vers le ciel. ... Que d'àme, que d'expression dans ce regard! Hercule outrage est venge.

JFogelberg est natif d c G o tb e ni bourg, où je l'ai beaucoup connu. Son commerce est doux et agre'able; sa physionomie délicate et spirituelle annonce un peu de mélancolie. On craignait un moment pour sa vue, il avait continuellement mal aux yeux, mais le climat d'Italie a fortifie sa santé et son talent promet à la Suède un statuaire aussi habile qu'intéressant. Les quatre Lions autour de la statue de Charles XIII sont de lui. Il achève maintenant à Rome, Mercure au moment ou il vient d'immoler Argus. Il s'occupe aussi d'une Psf~ che' j d'un Ajax mourant et d'un Amour assis dans sa coquille.

Thorvaldsen

Thorvaldsen a porte de Fogelherg , le jugé~ ment que dans les statues d'hommes, il sera un des artistes les plus estimes pour la hardiesse de l'exécution.

D'ailleurs on a de lui, ainsi que de M:rs Sandberg Lîmnell Salin son > Berggren et Sueli, beaucoup de dessins à la main sur VÉcldd goïhicjuè.

M:r Berggren remporta le prix à la Réunion gothique pour Frey remettant son e'pée a sort serviteur .Skirher. Le même artiste a peint depuis à l'huile Heimdat , qui par sa vigilance mérita d'être nomme le gardien du ciel. Ce t >tleau d'un dessin correct et d'un coloris flaU teur se trouve chez M:r B. Beskow.

mit Satmson remporta le prix pour Tl/or combattant les géants > bas-relief en plâtré; Ci artiste graveur sur pierre et éri médailles } est maintenant à Paris et s'y distingue par ses beaux ouvrages.

Dans la galerie de tableaux de S. É. Je comte dé Brahe se trouve celui de Belisaire avec son jeune guide qui, avançant le casqué du célèbre et malheureux général, demande aux passants l'aumône pour son pauvre aveu«Ie. Celui-ci est assis sons un arc de triomphe ; e'iëvé jadis au vainqueur des ennemis de la patrie, 3me Section^ B e aux- art s. ii

à ce même Belisaîre, aujourd'hui indigent, delaisse et victime de l'ingratitude la plus noire. M:r John de Breda a développe dans cet ouvrage ses heureuses dispositions pour la peinture, guidées par l'exemple et les instructions de son père.

Jléland avait étudie à Paris. Il était bon dessinateur et gravait à Taqua tinta. Une malheureuse mélancolie et un dérangement de cerveau le précipitèrent au tombeau à la fleur de son âge. Ce jeune homme donnait les plus belles espérances.

M:r G j orwell a un talent particulier comme architecte pour la distribution intérieure d'une maison. L'orangerie à Safstaholm est certainement tout ce qu'on peut voir de plus e'ie'gant et de mieux imagine'. La maison de TVestman à Stockholm est de lui. Il est élève de Desprèz, et a passe' plusieurs années en Italie.

M:r Blom j lieutenant colonel, a beaucoup de goût dans l'architecture. C'est lui qui a bâti les pavillons à Rosendal, la maison à Elghammar (terre de S. E. le comte de Stedingh) , la façade de V académie d'agriculture. Il est en même tems très bon dessinateur et ses paysages en lavis annoncent le talent.

M:r Nystrônij. nouvellement revenu d'Italie, a été devance par sa rennommee, qui nous pro-

met en lui un architecte de mérite, dont nous espérons bientôt pouvoir admirer le talent.

M:r le capitaine Gerss , secrétaire de l'académie, a donne un voyage pittoresque de Visle de Gothlandj grave à l'aqua tinta. Cet ouvrage offre des beautés locales du plus grand intérêt. L'auteur les a très bien saisies, et son lavis est des plus beaux.

M:r von Hcideken > peintre de paysage, a nne manière facile, une teinte animée et des tons varies. Il a fait plusieurs très bons tableaux de Finspûng.

M:r Andcrson se fait aimer pour la ressemblance heureuse de ses portraits en miniature. Il travaille avec aisance et succès.

M:r TVay avait assiste comme aide de camp du général de Cardell aux campagnes de i8i3 et 1 8 1 4- Il s'y était distingue et avait obtenu pour sa bravoure la médaille d'honneur. Arrivé à Bruxelles, il y vit les beaux ouvrages en miniature de la Tour (élève d'Augustin) et dèslors son goût pour la peinture se reveilla. Les armes des alliés ayant triomphé et amené une paix générale, il se sentit entraîné par un penchant irrésistible. Il le combattit encore quelque tems, mais enfin il y céda. Waj prit aussitôt des leçons de la Tour, passa plusieurs années

h Bruxelles et reyint comme artiste ^ Stockholm, où ses ouvrages lui méritèrent le titre ||e professeur, lis sont d'un fini parfait, I/œiJ ne peut suivre qu'à l'aide d'une loupe toutes les, beautés et toutes les nuances de son pinceau. Tels sont ses portraits en gênerai, tels sont surtout ceux, de !a reine et de la princesse royale. Tout y rapelle la bonté, la beauté et les grâces. Ses draperies et ses voiles, sont des étoffes et des gazes pour ainsi dire transparentes, Le comte Hjahnar de Mômer a connue officier de dragon, parcouru la même carrière militaire et s'est beaucoup distingue dans les campagnes, de 1 8 i 3 et Après la paix, il lit un voy*

âge en Italie pour rétablir sa mauvaise saute', 31 y vit tous les ehefsrd'œuvre de l'art, et dans l'enthousiasme qivils lui inspiraient, il quitta, le service, s'établit à Rqme et e'tudia les grands hommes de l'antiquité'. C'est à son imagination féconde que nous devons la belle esquisse , et depuis le tableau à l'huile de la bataille de Çrossbeeren A où le he'ros que nous osons appel 1er le nôtre j, décida du sort de l'Europe. Sa pre voyance , exercée par tant de victoires , combine tout, veille à tout, donne ses ordres et Je s voit exécuter par ses généraux, par Cardell, ce hr-ave (\\\\ à la tçte de sou artillerie volante , conduit a. y ce son impétuosité irrésistible, les,

troupes à la gloire. Hélas! la mort vint depuis joindre le cyprès à ses lauriers *).

Le Carnaval de Rome est du même auteur. Cet ouvrage est d'une originalité' piquante, d'une richesse d'objets qui étonne: Tout y est porté à la perfection. L'ordonnance en est excellente » le dessin correct et les figures sont groupées d'une manière admirable.

Pourquoi Laureus aller au delà des Alpes chercher près du Vésuve ce feu qui anime déjà tes tableaux? Tes nuits sont si belles, elles captivent si bien l'ame! Elles font croire que Je ciel t'ayant confié le plus beau comme le plus imposant des élémens, l'a réuni à ce don merveilleux et mystérieux de la nature qu'on appelle génie, pour te rendre dépositaire du feu sacré!

Quel est le Suédois, qui ne se rapelle avec enthousiasme, ce beau trait de l'histoire, rendu avec tant d'expression par ton pinceau créateur? — • Un ofïieier danois et ses soldats arrêtent un Dalécarlien menant un chariot de foin. la scène est en hiver, au milieu d'une foret, éclairée par les seules torches des enne-< mis à la recherche de Gustave Vasaj qu'ils présument être cache dans ces foins. Ils les,

*) Le gcne'ral de Canlell est mort à Stockholm en 1821.

fouillent avec leurs lances et leurs épées. Le paysan craignant que le noble captif, qui s'y trouvait en effet, ne soit blesse' par ces coups redoubles, et que son sang en coulant sur la neige ne le trahisse, prend aussitôt son couteau et d'un coup hardi, coupe à la dérobée, un artère au pied de derrière de son cheval. Les Danois appercoivent la trace du sang; le paysan leur montre le pied ensanglante de son cheval, qu'il dit s'être heurté contre une pierre aiguë, et l'ennemi trompe' par cette réponse s'éloigne sans avoir rien pu découvrir. Ainsi Gustave fut sauvé par La protection du ciel et par la contenance courageuse de son conducteur. C'est celle-ci que Lauréus a su fixer sur la toile, d'une manière surprenante. Ce calme apparent, qui cache un cœur incorruptible, mais agité par mille craintes, est sublime. Il contraste singulièrement avec l'air farouche des Danois dont les figures barbares paraissent fortement prononcées à la lueur des torches, tandis qu'une sombre nuit Scandinave fait le fond du tableau, et cache pour ainsi dire le reste de l'univers aux yeux du spectateur. Cette nuit vous effraye, ces soldats vous font trembler, le bon Dalécarlien vous rassure et l'artiste par sa touche magique vous dit: Il est sauvé! Ce tableau se trouve chez M:r le baron Gustave

de Ridderstolpe. Laureus a surtout, comme je l'ai déjà dit, des dispositions pour les tableaux de nuit, éclaire par la lune ou par le feu. Tel est par ex. celui qui représente des chasseurs autour d'un feu au dessous dune voûte de radier. Dans le lointain on appercoit la ruine d'un château. L'aube du jour parait.

Schie d'une famille laponne rassemblée près d'un feu; leurs rennes les entourent et se vojent jusqu'à quelque distancé *).

Mais quel est ce monument, auprès du quel le génie des beaux-arts, éteint en pleurant son flambeau? Cette couronne de lauriers suspendue dans un bosquet de cyprès qu'annonce-t-elle? .. . ce drap mortuaire?... O ciel! Il couvre celui dont je célébrais encore hier le talent et regrettais l'absence? — Quoi! Il n'existe plus? L'impitoyable mort a moissonne ce charmant peintre, dont les cendres reposent près de la

*) J'avais commence l'article de Laureus quelques jours avant que j'apprisse sa mort, et c'est après avoir vu l'exposition de ses anciens et nouveaux ouvrages venus de Rome que je continuai ma narration. Le public est redevable de cette exposition aux artistes de Stockholm, qui se sont fait un honneur de cele'brer ainsi la mémoire de ce peintre.

**) Cette décoration existait en effet dans le salon, où les tableaux de Laureus étaient exposes.

pyramide de Cestius, mais dont les chefs-d^Deùvre sont rendus à sa patrie.

Les tableaux de Lauréus viennent d'arriver. Que-l pinceau expressif! Quelle force > quelle vérité dans la nuance du clair obscur! Voyez ce Capucin qui vient dans l'intérieur d'une habitation tout près de Rome. Il a dans ses mains une petite Madonne, qu'il donne à baiser aux enfans. Une petite fille l'embrasse avec toute la fervedr de l'innocence et de là pieté. Sa sœur cadette se met sur la pointe des pieds pour l'atteindre, tandis qu'iwi de ses frères* jeune garçon de dix à douze ans est as* sis par terre, dans un coin de la cabane à manger du raisin, et à caresser un chien qui parait captiver toute son attention et le rendre indiffèrent à l'arrivée du moine. Un autre frère et la sœur ainée soiit assis devant une table, travaillent et regardent d'un air satisfait l'empressement religieux des enfans. Quelle grâce dans ces jolis marmots! Et quelle attsterite imposante dans ce moine! Il parait cependant qu'il n'est pas étranger ici, car ïe chien ne bouge pas et le petit garçon ne se dérange guères. Ce morceau est peint ccri etnWre. Il est sublime.

Un Vigneron avec set famille > près des

ruines

ruines du temple de Minerve qui fait le fond du tableau. Les beaux visages!

Un homme sur la place de Montanara à Rome assis devant une table et écrivant des lettres d'amour pour deux jeunes villageoises des environs de Tivoli. Quelle indifférence stoïcienne dans la physionomie ridée de Tinterprête des sentimens les plus tendres! Chez lui l'amour du gain contraste supérieurement avec la grâce et la langueur répandues sur tous les traits de ces jeunes beautés, qui, debout, devant le vieux secrétaire attendent avec une impatiente sollicitude la fin de ces lettres tant désirées, dont elles paraissent encore lui dicter quelques phrases. Qu'elles sont belles! On ne saurait voir des formes plus pures, plus douces et plus séduisantes. Ce teint le dispute en fraîcheur aux lys et aux roses! Ces lèvres vermeilles paraissent accorder au bien-airne un rendez-vous que la lenteur de cette main surannée retarde, au déplaisir des deux amies.

L'Ave Maria un dimanche soir ^ sous une porte cochere de Trastevere.

fc Intérieur d une demeure dans une des voûtes des ruines du théâtre de Marcelli. Trois hommes y joue?it aux cartes.

L' Intérieur d'une grotte antique dans la 3me Section Beaux-arts. i3

roche tarpéienne avec quelques personnes. Celte orotte est dans l'enceinte d'une cour et sert de quartier aux paysans. Morceau d'une beauté achevée.

Une partie des ruines du palais des Césars. Les voûtes qu'on appereoit dans le fond sont des fragmens qu'on croit avoir appartenu à la bibliothèque d'Auguste. Quel coup d'œilî Quels contrastes! Quelle empreinte du temps! Ces débris qui sont écroulés , ces portiques qui chancèlent, ces entablemens écrasés, où à travers des masses énormes , les lierres, les ronces, les arbustes rampent et sépareront bientôt ces monuments, derniers témoins de la volonté absolue des maitres! D'une de ces voûtes silencieuses s'élève une croix sur laquelle est attaché le sauveur. Au pied est assis un moine en méditation *). Il rêve sur le néant des grandeurs humaines! — Les palais s'écroulent, les hommes passent, mais le triomphe de la religion est éternel: Jésus Christ naquit sous le règne de ce même empereur dont le palais aujourd'hui n'est plus qu'un amas de pierres!... Quel sujet pour l'éloquence de JVallinl C'est là, au milieu de ce silence imposant que je voudrais que sa voix majestueuse se fit enten-

*) Le portrait du frère Lorenzo cla Genova*

dre et que planant sur les siècles passes, sur les siècles à venir, elles nous enseignât la grandeur infinie du Dieu crucifie!

Une Osteria à Rome „ oit un paysan fait son compte avec l'hôtesse; on y voit encore plusieurs autres individus.

Cucomeraro ou un marchand de melons d'eau j qui en vend à Ici lueur dune lampe.

Giuncatoro ou un paysan qui vend du lait à plusieurs per sennes.

Une jeune paysanne de Tivoli , travaillant a la clarté d'une lampe. C'est le Leau idéal dans toute sa perfection. Comme la lumière vient Lien tomber sur cette jolie petite main, d'où ensuite elle distribue ses rayons à chaque partie qui en demande.

Une Osteria près de Rome > où un Pecoraro ou berger des montagnes boit avec deux autres personnes.

Depuis peu M:me Laureus veuve, revenue d'Italie, a apporte les derniers ouvrages de son mari. Ils sont dignes d'être cites. Le premier représente une Osteria à Morne. À gauebe du tableau, au dessous d'une fenêtre, d'où on appevçoit de loin et au clair de la lune la tour de St. Ange, sont assis plusieurs individus, devant une table. Un homme de mo}ren âge, verse du vin et parait en destiner le premier

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verre à l'une des jeunes filles, qui avance la main pour le recevoir. Une lampe posée sur la table éclaire ce groupe. Sur l'avant-scène, à droite, un autre groupe se chauffe auprès d'un gros feu de charbon. Une petite marmite avec du charbon ardent, sert ailleurs au même usage. Dans la pièce voisine, une seconde société' est occupée à boire. Au dessus de la table est suspendue une lampe; au dessus de la porte une image de la S:te Vierge est éclairée par un cierge* Qu'on juge du talent de Laureus qui dans un seul tableau a su reunir le contraste de cinq lumières différentes, et passer si imperceptiblement d'une nuance à une autre, qu'on ne saurait se lasser d'admirer cette combinaison habile d'effets naturels, qui vous conduit doucement et sans disparate de ce feu enfonce et rougeàtre du charbon vers l'éclatante lumière du premier plan. La pose, la figure et l'expression de ces deux jeunes villageoises est pleine de grâces. Ce paysan qui verse le vin, est comme jeté' vivant sur la toile. Il respire, son, verre est transparent, son vin coule. Et ce cierge du second plan auprès de S:te Marie, au dessus de la porte, ce cierge qui ne brûle que pour la seule gloire de la mère du sauveur! Et cette perspective eu demi teinte de la chambre voisine comme elle trompe agréablement l'œil et atteste l'or-

donna nce harmonieuse du peintre. Ce groupe jovial buvant autour d'une table est charmant! La lampe suspendue au plafond, jette une nappe de feu dont les rayons de demi teinte font un effet admirable qui se distribue à tous les convives de la table ronde. Quelle variété inconcevable dans cette composition! Quelle richesse de couleurs dont Lauréus se servait avec profusion, mais avec tant de succès, qu'il les employait sans qu'elles blessassent la vue ou parussent hors de nature. Ce tableau appartient à M:r le comte G. de Bonde'.

Le second tableau représente une gorge de montagnes* Des brigands enlèvent deux jeunes femmes. L'un de ces barbares, qui parait être le chef, tenant son fusil d'une main, t raine de l'autre, une de ces infortunées, vers sa caverne infernale. Elle résiste, elle est à genoux, la pâleur de la mort est sur sa physionomie, où tout exprime la terreur et le de'sespoir. Elle parait implorer son bourreau, mais en vain! Ce monstre au regard dédaigneux, rien ne saurait le fléchir... il est inexorable! L'autre jeune personne est évanouie sur le bras de son ravisseur, qui la soutient et la porte pour ainsi dire, tandis que son camarade une torche à la main, avance et d'un regard curieux et farouche a la fois, fixe la belle proie, qu'ils ne lâcheront

pas si aisément. Ua feu sombre jaillit de ses yeux pleins d'audace. Quelles poses hardies ! Le quatrième arrive courbe sous le poids d'une malle qu'il porte sur son dos. Ce tableau saisit singulièrement l'attention qui se concentre sur ces deux jeunes personnes, au sort desquelles, on ne saurait refuser le plus tendre intérêt. Ce tableau, qui appartient à M:r le baron Auguste d'Ànkarsvàrd, est fait d'après nature. Laureus avait chez lui une jeune personne, qui en effet avait été enlevée par des brigands et forcée de rester avec eux, jusqu'à ce qu'elle trouva le moyen de s'évader. Il s'était servi de même d'un de ces hommes, qui d'après les circonstances, prennent et quittent le métier de voleur de grand chemin, rentrent clans la société et parlent de leur conduite passée comme un soldat parlerait de ses exploits de guerre!

3:o Un Capucin assis devant une table sur laquelle est posée la bible. Il tient un rosaire en main et parait faire sa prière.

4:o Un Chartreux assis à une table. Il a devant lui la bible et un crucifix. Ses lunettes posées sur cette table annoncent qu'il vient de finir sa lecture et qu'il médite. Ce tableau est le portrait d'un des supérieurs du couvent des Chartreux, qui venait souvent apporter du vin, des fruits et des légumes à M:r Laureus $ chaque

fois que celui-ci voulait lui payer ces petites provisions, le moine s'y refusait humblement ; enfin un jour que le peintre, peine de ce refus, lui dit qu'il ne savait comment reconnaitre tant de soins, le vieillard lui fit entendre, qu'il aimerait Lien avoir son propre portrait, mais qu'il n'avait ose' le lui demander directement. Lauréus enchante' se mit aussitôt à l'ouvrage et le portrait fut fini en peu de séances. Le moine voulut alors payer le peintre, mais celui-ci s'y refusant à son tour, demanda seulement la permission d'en faire une copie. Depuis on donna dans le couvent des Chartreux, le nom du Sué~ dois généreux à Lauréus, La figure de ce vieillard est d'une beauté sereine, siège du calme et de la béatitude. Les passions paraissent n'avoir jamais approche de cette âme paisible. Son regard franchit sans crainte, l'espace qui va immédiatement le séparer de ce monde; sa conscience est sans tache, son avenir sans nuage. Ce tableau destine au père de M:r Lauréus j se distingue de ses autres ouvrages, par une teinte calme et douce ,% sans ombres prononce'es et sans aucun accessoire. Cette robe blanche, d'une simplicité religieuse, cadre singulièrement bien avec cette barbe ondoyante, blanchie par les années, qui commande le respect et repond l\ la bonté apostolique de ces yeux bleus clairs.

Le jour, qui entre par une fenêtre devant laquelle le vieillard est assis, tombe directement sur lui, et empêche presqu'entièrement le clairobscur. Cette composition est d'une inspiration sainte et religieuse, d'un talent admirable.

5:o La Cave des Chartreux a le même coloris: beaucoup de jour et peu d'ombres prononcées. La perspective de ces voûtes souterraines est surprenante, elle est à perte de vue. Sur le second plan, on ne voit que des tonneaux plus ou moins grands, parmi lesquels un moine se promène, occupé à ce qu'il parait, du soin de regarder à l'ordre et à la conservation de ces barils.

6:0 Une jeune fille occupée à écosser des petits pois, s'est endormie. La corbeille qu'elle a sur ses genoux est prête à glisser par terre. Une vieille femme la surprend et sourit en voyant la belle dormeuse d'une fraicheur ravissante.

En outre: quatre esquisses de V histoire Sainte sur Tobie. Deux esquisses charmantes dont l'une représente Homère aveugle, la lyre sous le bras, tâtant de son bâton les objets qui l'entourent au moment qu'on vient de le déposer sur une Isle déserte et que les matelots se rembarquant quittent le rivage et abandonnent

ainsi

ainsi le grand poète. L'autre, le représente assis parmi les bergers; il chante et fixe toute leur attention. Que de pense'es, d'épisodes et d'intérêt dans ces morceaux !

Deux esquisses de la fête de la St. Louis h Paris j lorsqu'on distribue du pain et du vin au peuple. Quelle richesse dans ce crayon, qur savait donner à la toile aussi loin que le regard peut se porter le mouvement et la verite#

Laureus j fils de prêtre, naquit à Ibo, fit ses premières études à Stockholm, passa ensuite en Italie et y mourut en 1823, âge de 43 ans.

Le dessin se cultive beaucoup en Suède ; et on y distingue une quantité d'amateurs, qui s'en occupent avec succès. Je m'impose une tâche infiniment agréable en citant les noms et les ouvrages des personnes, dont j'ai eu occasion d'admirer le talent.

On a du feu comte de Horn des tableaux à l'huile représentant des chevaux, qui sont de toute beauté. M:r Silfverstrâle , élève de Rehn? M:r de Nummers colonel, et M:r le comte de Lantingshausen furent trois paysagistes de distinction. Le colonel Roseuheim faisait très bien le portrait au pastel.

L'ouvrage classique de M:r le lient, col. Thersner: La Suéde ancienne et moderne est 3me Sectionj B eaux-art s. 14

d'un grand intérêt. Les gravures en sont par M:rs d'dcrcl et de Carpeïan tous deux dessinateurs, tous deux connus pour ]eur mérite militaire et leur goût pour les sciences. Ce dernier est l'auteur d'un voyage pittoresque aux alpes norvégiennes ^ grave par lui-même et digne d'approbation. Le chambellan baron de Boyé a donne une livraison des dessins et croquis des plus célèbres maîtres de toutes les écoles, calques sur leurs dessins autogra plies , qui se trouvent dans le musée royal de Suède: Le musée royal de Suède j, grave" du trait avec une description analytique et critique sur chaque sujet par Boyé et JVetterling. — - Histoire des Diètes depuis 1627 jusquh iS%3 ^ relative aux portraits des Maréchaux des diètes dont la collection se trouve a la maison des nobles ^ et suivie de leur biographie* L'auteur a fait sa réputation par cet ouvrage, qui a beaucoup de succès. Magazin des arts > des nouveautés et des modes. Ce journal par Fr. Boyé est très goûte, il se trouve sur la toilette de toutes les jolies femmes. Il contient des dessins ou gravures avec leur explication sur différents sujets, comme architecture civile, embellissements de parcs, équipages, ameublemens, costumes, modes, portraits d'hommes célèbres, carricatures, etc. etc. Le baron de Boyé est l'enfant gâté des beaux-

arts. Sa guitarre est toute aussi aimable que son crayon; sa voix raccompagne si bien; elle est toute grâce. Le Rêve (droranien), couplets faits et mis en musique par lui-même, a l'ait rêver plus d'une belle.

Le baron de Klingsporre ^ gouverneur du château, se distingue dans la miniature. Ses portraits respirent et tout y annonce le sentiment de l'âme. On doit d'ailleurs au dévouement du baron de Klingspûrre pour la mémoire du grand Nicoclhne Tessiny l'exécution exacte de plusieurs embellissemens au château, laits d'après le plan du célèbre architecte, embellissemens, qui, jusqu'à cette époque avaient été négligés sous différents rapports. Voyez la terrasse du château d'un goût parfait et d'une exécution digne de ce bel édifice. Eh bien! elle n'était jadis qu'un amas vulgaire d'arbres ; touffus, qui cachait à l'œil l'architecture régulière et imposante du palais.

M:r le capitaine Hallman^ élève de Gillberg j est très agréable pour la miniature. Son coloris a de la fraîcheur et du naturel.

M:r von Gerdten j colonel, a un charmant talent pour le paysage à l'huile. Sa touche est agréable, ses tons sont variés et ses ouvrages annoncent une étude soignée de la nature. Il y a de lui, un paysage à Drotlningholm , qui

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fait honneur au peintre. On lui dok d'ailleurs une quantité de vues suédoises, tant à J'aquarelle qu'à l'huile, qui sont du meilleur goût. Il a de jolies collections de tableaux et de dessins à la main.

Le comte Axel de Môrner * gênerai, a beaucoup de goût pour le paysage; son feuiU lage est beau, ses lointains sont bien ménages, et ses compositions sont aimables comme leur auteur,

M:r de Hârd M général , cultive les beauxarts avec enthousiasme. C'est un de ses. esprits privilégies, auquel les sœurs de mémoire ont accorde' leurs dons les plus précieux* Bon militaire, aimable homme de société, rempli d'esprit et de connaissances, il dessine, et dessine le paysage avec âme.

Le baron Auguste dY Ankarsvdrd > colonel, peint supérieurement bien le paysage. Il a dans son pinceau beaucoup de capacité et de chaleur» Son frère, le capit. d'Ankarsvdrd r, s'occupe avec succès de l'histoire et du portrait. Il a passé une année en Italie et fut l'ami intime de Lauréus*

Peu de jeunes artistes sont plus heureusement organisés que Monsieur Wetterling + capit. d'artillerie. C'est à. juste titre que les Muses regrettent qu'il soit fils de Belloue, mais un

instant de repos, est pour lui une offrande faite aux beaux-arts. Tels sont les croquis dont il s'occupe maintenant. Il copie à la plume les tableaux de Lauréus (dont j'ai parle plus haut) pour les graver ensuite lui-même. Il est auteur d'un ouvrage militaire, qui représente Y artillerie suédoise avec son attirail, ses batteries, son attelage, ses uniformes, etc. etc. M:r Adolphe de Schùtzercranz lieutenant des gardes, a cornplette' cet ouvrage en dessinant de son côte' lïrafanterie j, ainsi que M;r Sjôholm en dessinant la cavalerie et tous deux ont obtenu un suffrage me'rite', M;r le comte Charles de Gyldenstolpe j premier gentilhomme de la chambre du roi, a le crayon léger et rempli de grâce pour la figure. H a d'ailleurs un esprit d'invention particulier pour tous les ouvrages de me'canisme. M:r Ulm grerij secrétaire du roi, est non seulement dessinateur lui-même, mais il a un très joli cabinet de tableaux, qu'il soigne avec tout le zèle d'un véritable connaisseur. On lui doit un très beau dessin du grand incendie de Riddarholm en 1802, grave par M. R. Heland. Le major Sôdermark est très heureux pour 1e portrait eu crayon noir. Il est pour le moment en Italie pour y étudier la gravure et la peinture à l'huile. M:r le lieutenant Soderberg et M;r le lieutenant Tliun méritent d'être cites comme deux bons

peintres à l'huile. Ce premier est surtout habile pour les perspectives d'architecture pittoresque, et l'autre fait de charmants paysages. — 3M:r Millier j trésorier royal, a fait sa réputation par son talent pour le portrait. Tous les artistes s'accordent à louer la pureté de son dessin, et on prétend que Sergell a modèle la figure de Gustave III d'après un portrait de Millier fait plusieurs années après la mort du roi, et que le statuaire disait être le meilleur de tous ceux qui existaient de ce prince. Les paysages du capitaine Kjlberg se voyent avec grand plaisir. Ses compositions sont pleines de chaleur, et de vie; son dessin est léger, et son lavis délicat; il y a de la hardiesse dans son crayon.

Mademoiselle Stading annonce un penchant très heureux pour le paysage à l'huile. Elle a le pinceau délicat et une exécution suhtile. Elle vient de quitter la Suède pour aller étudier à Dresde. Il faut espérer, qu'elle parviendra jusqu'aux Àppenins et que le beau climat d'Italie, achèvera de perfectionner son heureuse disposition comme artiste. L'académie de Stockholm l'a reçue au nombre de ses membres. — . M:lles Lininell et FahlcranZj élèves de Fahlçranz j méritent de l'être. Elles sentent ce bon-

heur et l'expriment sur la toile. — - Mrlle Rôhlj élève de Forsellj vient de se vouer toute entière à l'art, et étudie la gravure. Ses dessins au crayon noir sont d'un fini et d'une délicatesse qui enchantent. On devine sous les auspices de quel maître elle travaille. Son crayon est tellement supérieur que tous les artistes s'accordent unanimement à la reconnaître comme le premier talent en Suède pour l'exactitude, la persévérance, et le moelleux de son dessin. Son portrait de Hjortsberg d'après Sandberg est un chef-d'œuvre , qui frappe et marque dans l'histoire des beaux-arts.