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leurs peintres de son époque. En 1657, la ville d’Àvilès le nomma son juge pour l’état noble , charge qu’il refusa parce qu’il habitait la capitale, et en i65a , Madrid le nomma son fidèle pour le même état. 11 fut contraint d accepter; mais Velâzquez le voyant un jour très-occupé de ces fonctions, et prenant en pitié un artiste à qui l'on arrachait ainsi son bien le plus précieux ,1e temps, lui dit qu’il avait besoin de l’employer pour le service du roi. En cfl'et, il lui commanda quelques peintures à fresque dans les salons du palais.
Carreno reçut de Philippe IV, en 1669, le titre de peintre du roi, et Charles II le nomma, eu 1671, son peintre de la chambre. Entre lui et ce pauvre prince, demi-imbécile, et alors enfant, s’établit une sorte d’amitié, semblable à celle qui avait uni Velâzquez et Philippe ï\ . Charles se plaisait aussi dans la compagnie de son peintre, le recevait et le visitait familièrement. O11 raconte qu’un jour, tandis que Carreno faisait son portrait, il lui demanda tout à coup quel habit il portait , c’est-à-dire de quel ordre il était revêtu. Le peintre répondit qu’il se contentait de l’honneur d’être au service de sa Majesté. Au sortir de la séance, faillirai de Castille se hâta de lui envoyer une riche médaille de Saint-Jacques , mais Carreno la refusa poliment; et voyant que ses confrères le blâmaient, disant qu’il devait au moins 1 accepter comme un honneur fait à la peinture; « La peinture, répondit Carreno, n’a pas besoin de recevoir des honneurs; c’est elle qui les donne. »
Carreno n’en garda pas moins les bonnes grâces du roi , dont il fit plusieurs portraits, entre autres celui qui lut
envoyé en France , lorsqu’on négociait son premier mariage avec Louise d’Orléans. Il peignit aussi la reine régente, le second don Juan d’Autriclie, le favori Valenzuela , le patriarche Benavidès, le cardinal-nonce Millini, enfin l’ambassadeur russe qui vint à Madrid en 1682.
' Carreno mourut dans cette ville , au mois de septembre i685, âgé de soixante-douze ans; il fut enterré dans un caveau du couvent de San-Gil. 11 laissait une veuve, dona Maria de Médina , à qui Charles II conserva sa faveur, et plusieurs élèves distingués, tels que Mateo Cerezo , Juan Martin Cabezalero, Josef Donoso, Ignacio Ruiz de la Iglesia , Josef de Ledesma , Bartolome Yicente , Pedro Ruiz -Gonzalez et Luis de Sotomayor. Il fut regretté par tous les hommes de sa profession , pour lesquels il s’était toujours montré un maître plein de douceur et un protecteur plein de générosité. Palomino , qui fut son ami , cite à ce propos une petite anecdote qui mérite d’être rapportée. Quelqu’un avait commandé un Martyre de saint André à un pauvre peintre d’Alcala de Henarès, nommé Gregorio Utande. Quand l’ouvrage fut fini, Utande en demanda cent ducats; mais le prix paraissant excessif à l’acheteur, on convint de s’en rapporter à des arbitres. Comme il n’était pas bien sûr du mérite de son œuvre , le peintre la présenta à Carreno, le priant d’y faire quelques retouches, et, pour se le rendre favorable , il lui apporta en cadeau une petite cruche de miel. Carreno, avec sa bonté ordinaire , se chargea du travail , et peignit entièrement le tableau qui avaitgrand besoin de cette retouche universelle. L’expert choisi, recon-
MAZO -MARTINEZ, ETC
naissant son pinceau, estima l'ouvrage deux cents ducats. Utande reçut la somme, et Carreno ne garda que la cruche de miel, qui depuis a donné son nom au tableau. On l appelle el cuadro de la Cantarilla.
Imitateur intelligent de Velâzquez, h la manière duquel il semble avoir voulu mêler celle de Van-Dyck , Carreno ne s’est point borné il peindre des portraits. Tolède, Pampelune, Plasencia, une foule d’autres villes, et presque toutes les églises de Madrid , ont conservé de lui des tableaux de haut style, parmi lesquels on cite de préférence une trèsbelle Madeleine dans le Désert , la Fondation de l'ordre de la Trinité , le Songe du pape Honorius III , le Miracle de saint Isidore , etc.
