PEDRO C VM PANA

Le vieux peintre que les Espagnols appellent cl Mae SC Pedro Campana , et que nous nommons Pierre de Champagne, était né à Bruxelles en i5o3. 11 y étudia d’abord selon le strie allemand et la manière d’Albert Durer; puis il passa en Italie, étant déjà homme fait. Par une erreur qu’il a fréquemment commise, Palomino fait de Campana un élève de Raphaël; Raphaël était mort en i5ao, et Campana, avant d’arriver à Rome, peignait à Bologne, en i53o, un arc de triomphe pour le couronnement de Charles-Quint. Campana put étudier sous les disciples immédiats de Raphaël, et sous Michel- Ange personnellement, comme 1 indique assez d ailleurs le nouveau style qu il

ETRANGERS PEINTRES EN ESPAGNE

adopta. D’après Palomino et Pacheeo, Campana aurait passé vingt années à Rome. Cela non plus n’est pas possible; car sa fameuse Descente de croix (et ce n’est pas le premier ouvrage qu’il fit à Séville) porte la date de 1 548).

Quel qu’ait été le temps consacré à ses études en Italie, ce fut en quittant Rome que Campana se rendit à Séville , où il séjourna longues années, et fit ses plus importants travaux. Sa manière est un mélange du grand style italien et d’une espèce de souvenir de sa première éducation allemande. Campana ressemble à celui qui apprend une langue étrangère, et conserve, en la parlant , un peu de son accent natal. Du reste, tous ses ouvrages, peints sur bois, se recommandent par une grande science de composition , une correction irréprochable, la connaissance de l’anatomie, la vigueur du clair-obscur, beaucoup de noblesse dans les attitudes, et d’expression dans les physionomies. Ses principaux ouvrages, demeurés à Séville, sont , dans la cathédrale , une excellente Purification de Notre-Dame , de son meilleur coloris , une Résurrection et plusieurs saints ; dans la paroisse du faubourg deTriana, le retable, en quinze parties, représentant la Rie de sainte Anne ; enfin , dans l’église de Santa-Cruz , la Descente de croix, magnifique chef-d’œuvre comparable aux plus célèbres compositions de l’Italie. Murilfo, qui fut enterré dans la chapelle même où se trouve ce tableau, avait, dit-on, l’habitude de rester souvent en contemplation devant l’œuvre de Campana. Un jour qu’il l’admirait encore après