CIT

Pline Fait mention des plus habiles ciseleurs et de leurs meilleurs ouvrages.

La ciselure est un des arts qui se sont le plus perfectionnés en France depuis un siècle et demi.

Dès le commencement du dernier siècle , Balin et Thomas Germain ont égalé par leur burin tout ce que les anciens ont laissé de plus beau en ce genre.

CITRONNIER. Parmi les riches productions de la Médie, Virgile fait mention d’un arbre au fruit duquel il attribue les plus grandes vertus contre les poisons. A la description qu’il en fait, on reconnaît sans peine le citronnier.

Media fert tristes succos , tarduraque saporern Felicis rnali , quo non præsentius ullum ,

Auxiiium venii , ac membris agit atra venena.

( Gearg. , lib. II . v. ia6etseq.)

Vois les arbres du Mède et son orange amère Qui , lorsque la marâtre aux fils d’unë autre mère Verse le noir poison d’uu breuvage enchanté ,

Dans leur corps expirant ranime la santé.

( Delille. )

On ne le cultivait pas encore en Italie , et Pline atteste qu’on avait fait des efforts inutiles pour l’y transporter de la Médie et de la Perse. Il paraît que le citron a plus d’efficacité contre les venins dans les pays orientaux où il vient naturellement. On n’en douterait pas , si l’on pouvait compter sur ce que rapporte Athénée de éleux criminels condamnés par le gouvernement d’Egypte à être exposés aux serpents. Comme on les menait au supplice, une femme leur donna par pitié quelques citrons dont ils mangèrent. Exposés ensuite aux morsures des serpents les plus venimeux, ils n’en ressentirent aucun mal. Le gouverneur , étonné, les renvoya le lendemain au supplice, et, pour

s’assurer que le citron e'tait la cause d’un effet si peu attendu , il en fit manger à l’un des deux, et n’en fit point manger à l’autre. Le premier, quoique pique' plusieurs fois , n’éprouva aucun accident fâcheux; le second expira dans 1 instant : d’ou Athénée conclut que le citron pris à jeun résiste à tous les poisons. Dans nos pays on l’emploie dans un grand nombre de préparations culinaires; mais on ne lui reconnaît point de propriétés différentes de celles des autres acides végétaux contre les poisons qui produisent leur effet en assoupissant. On doit regarder comme erroné ce que rapporte Athénée, ou bien considérer les hommes et les choses comme étrangement changés. MM. Riss.o et Poiteau ont publié un excellent ouvrage sur les orangers, et qui mérite d’étre consulté.

Cet arbre toujours vert, et continuellement chargé de fleurs et de fruits , fut apporté de la Médie , par Palladius, qui en peupla la Grèce. De là il passa en Italie et dans les provinces méridionales de l’Europe. On le cultive en Sicile, en Portugal, en Espagne , dans le Piémont, en Languedoc et en Provence. Il y a meme des citronniers à la Chine et aux Indes.

On le trouve abandonné à luimême et devenu sauvage, en Amérique, où, sans doute, il a été transporté d’Europe. Comme cet arbre est aussi beau que ses fruits sont précieux, on l’élève dans des caisses et on le conserve dans des serres là où la température froide lui serait contraire. Cet arbre est très vivace. Voyez bigarradier.

CLAIRON. Espèce de trompette d’un son aigu et perçant. Cet in-

strument fut long-temps en usage chez les Maures qui le transmirent aux Portugais , lesquels s’en servaient dans la cavalerie et dans la marine.

CLAVECIN. Quelques auteurs pensent que l’invention du clavecin ne remonte pas plus haut que le quinzième siècle , d’autres la croient bien antérieure. Aucun écrit sur la musique , avant le seizième siècle, ne nomme le clavichorde, la virginale, l’épinette , ni le clavecin ; mais les auteurs de ce temps-là en parlent comme d’instruments déjà en usage. Il est vraisemblable que les Italiens ont inventé, il y a cinq ou six cents ans , le clavichorde , imité ensuite par les Flamands et les Allemands, et que cet instrument est le commencement du clavecin. On a fait des clavecins qui ont plus de vingt changements , pour imiter le son de la harpe, du luth, de la mandoline, du basson , du flageolet, du hautbois, du vic’on et d’autres instruments. On trouve , dans les Mémoires de V académie de Berlin y de 1771, la description d’un clavecin qui , en même temps qu’on exécute, marque et note ce qu’on a joué. L’harmonie du clavecin, et la faculté qu’il a de représenter l’effet des différents instruments qui entrent dans la composition d’un orchestre , l’avaient mis en crédit auprès des compositeurs et des maîtres de chant, avant que l’on connût le fortepiano , qui n’est que le clavecin perfectionné.

clavecin oculaire. Kestler avait trouvé ou cru trouver une analogie entre le son et les couleurs. Sur ce principe, le père Castel, jésuite, supposant que les sept couleurs

produites par l’effet du prisme sur les rayons de la lumière se rapportaient exactement aux sept tons delà musique, construisit un clavecin oculaire ; et voici quelle était sa gamme :

U ut répondait

au bleu,

L hit dièse

au céladon,

Le ré

au vert gai,

Le ré dièse

au vert olive,

Le mi

au jaune,

Le fa

à l’aurore,

Le fa dièse

à l’orangé ,

Le sol

au rouge,

Le sol dièse

au cramoisi,

Le la

au violet,

Le la dièse

au violet bleu,

Le si

au bleu d’iris,

Y? ut

au bleu.

Et l’octave recommençait en

suite de même , à l’exception que les couleurs étaient plus claires.

Le P. Castel prétendait , par ce moyen, et en faisant paraître successivement toutes les couleurs , procurer à l’œil la sensation agréable que font sur l’oreille la mélodie des sons de la musique et Fharmonie des accords.

CLAVI-CYLINDRE. M. Chladni , correspondant de l’académie de Pe'tersbourg, et membre de plusieurs autres sociétés savantes , a présenté à la classe des beaux-arts de l’Institut , dans la séance du 19 décembre 1808, un instrument de musique de son invention, qu’il appelle clavi- cylindre . Il a fait entendre son instrument à une commission composée de membres pris dans cette classe et dans celle des sciences; cette commission a fait sur cet instrument un rapport dont voici l’extrait :

« Le clavi- cylindre est un instrumentà touches, de même forme à peu près que le forte-piano , mais

de dimensions plus petites. Sa longueur est de om, 80, sa largeur de om , 5o , et son épaisseur de om, 18. L’étendue de son clavier est de quatre octaves et demie, depuis Y ut le plus grave jusqu’au fa le plus aigu du clavecin. Lorsqu’on veut jouer de cet instrument , on fait tourner au moyen d’une manivelle à pédale, munie d’un petit volant, un cylindre de verre placé dans la caisse , entre l’extrémité intérieure des touches et la planche de derrière de l’instrument. Ce cylindre, de même longueur que le clavier, lui est parallèle, et en abaissant les touches , on fait frotter contre sa surface les corps qui produisent les sons.

» L’auteur fait un secret du mécanisme intérieur ; les corps sonores sont cachés, le cylindre seul est visible; et il est à présumer que cette pièce elle-même serait cachée aussi, sans la nécessité où i’011 est de la mouiller de temps en temps lorsqu’on joue du clavicylindre.

« Nous ne pouvons donc rendre compte que de l’effet musical de l’instrument, sur lequel M. Chladni , également habile dans la théorie et dans la pratique de la musique , nous a exécuté plusieurs morceaux que nous avons entendus avec le plus grand plaisir.

» Cet instrument a , quant à la qualité et au timbre du son , beaucoup d’analogie avec l’harmonica , sans exciter, comme celui-ci , dans le système, nerveux , un agacement et une irritation très sensibles dans quelques individus, et qui les mettent en état de souffrance.

» Le clavi -cylindre a sur l’harmonica l’avantage d’une gradua-