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pilastres, tous égaux en hauteur , en distance , en degré de lumière et d’ombre. Un instant après, ces pilastres se transformèrent en arcades semblables aux aqueducs de Rome. Sur le haut de ces arcades régnait une longue corniche surmontée d’une multitude de châteaux, qui bientôt se transformèrent en simples t-ours; celles-ci devinrent des colonnades , puis des rangées de fenêtres ; et enfin des arbres semblables à des pins et à des cyprès, tous d’une égale élévation. C’est ce singulier phénomène auquel on donne , dans le pays 7 le nom de fata morgana , que j’avais jusqu’ici regardé comme un conte. »

FÉERIE. On a tenté autrefois d’introduire la féerie à l’opéra, comme un nouveau moyen de produire le merveilleux , seul vrai fond de ce spectacle ; mais le peu de succès de Manto la Fée , et de la Reine des Péris semblait l’avoir décréditée. Moncrif , en la maniant d’une manière ingénieuse , a montré que le malheur de cette première tentative ne devait être imputé ni à l’art ni au genre. En i^bo, cet auteur mit une entrée de féerie dans son ballet intitulé Va Empire de VAmour , et il acheva de faire goûter ce genre, en donnant Zélindor } roi des Sylphes.

FEMMES INVISIBLES. Au commencement de ce siècle, il y avait à Paris , dans trois quartiers différents , trois femmes invisibles avec lesquelles , pour son argent , il était permis de converser. L’une se disait de la Grèce , âgée de trois cents ans ; une autre s’annoncait comme une jeune fille de Marseille , âgée de dix-huit ans ;