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Lorsque de la tragédie on a fait l’opéra , on a voulu à la fois jouir des plaisirs de lesprit, de l'âme et de l’oreille. Il a donc fallu rendre la déclamation non seulement expressive mais encore mélo-

dieuse. De là cette abondance de

ports de voix, de cadences, de :

tenues dont l'emploi plus ou moins heureux enrichit ou surcharge le chant. Chez les Italiens le récitatif est plus rapide et plus simple.

Le dialogue, légèrement cadencé, est seulement soutenu par quelques accords formés par Île violoncelle, la contre-basse et le forte-piano, instrument qui fait partie de tous les orchestres d’Etalie.

Mais ce récitatif précède rarement les morceaux de chant, notamment dans l'opéra seria. Lie maëstro prélude aux aria, duetti, terzetti, etc., par une espèce de récilatif qu’on appelle obligé, parceque le mouvement et la mesure y sont prescrits; l’orchestre entier accompagne la voix, et de grandes masses d'harmonie, disposées avec art, viennent fortifier ces sortes de chant, dont une expression énergiue est le caractère principal.

RECLAME. On appelle ainsi, en terme d'imprimerie, le mot qui se trouve au bas de la page verso, et qui est le même que celui qui commence la page suivante.

La réclame. a été ef usage en Italie dès 1468; on ne s’en est servi en France que vers l’an 15920: Les réclames datent du XI° siècle dans les manuscrits. L’usage en est aujourd’hui assez généralement réformé.

REDINGOTE. Le mot, comme la chose, nous vient des Anglais’, chez qui riding-coat, dont nous avons fait redingole, signifie ha-