SENS

Madère, au retour d'un second et fructueux foyage, le 22 octobre 1881.

SEMET (Théophile-Emile-Aimé), compositeur de musique, né à Lille le 8 septembre 1826, mort en avril 18S8. Elevé du Conservatoire de sa ville natale, il étudia l'harmonie avec P. lîaumann, puis vint à Paris et entra au Conservatoire, dans la classe d'Halévy, comme pensionnaire de son département, en 1845. Entré comme timbalier dans l'orchestre de l'Opéra, en 1854, il a conservé cette position jusqu'à ces derniers temps. M. Th. Semet a débuté au théâtre en 1850 par des airs écrits pour la Petite Fadctte, comédie en deux actes, jouée aux Variétés. 11 a donné depuis, au Théâtre Lyrique : les Nuits d'Espagne, opéra-comique en dcuxactes(18'J8); la Demoiselle d'honneur, trois actes (1859) ; Gil Blas, cinq actes (1860); et à i'Opéra-Comique : l'Ondine, opéra fantastique (1862) ; la Petite Fadette, opéra-comique en trois actes, qu'il ne faut pas confondre avec la comédie précédente, écrit sur un poème de George Sand (1869). Nous devons citer encore le Capitaine d'aventure, opéra-comique écrit sur un poème de M. Cadol, reçu à l'Opéra-Comique et qui devait y être représenté en 1875, mais que les modifications administratives survenues à ce théâtre ont fait écarter.

SEMI DOUBLE adj. Se dit d'une fleur qui n'est pas bien pleine.

SEMI-FLOSCULENCE s. f. Bol. Nom appliqué, dans la méthode de Tournefort, aux composées dont les capitules sont exclusivement formées de fleurs ligulées ou en forme de languette.

SENS (Influence réciproque des organes des). L'indépendance des sens était discutée depuis longtemps. En novembre 1887, M. Urbanschitsh (de Vienne) a éclairé la question par d'intéressantes expérience sur l'influence réciproque des organes des sens, expériences dont la conclusion générale est que toule excitation sensitive a pour résultat d'augmenter l'acuité des autres sens. Ainsi les sensation s auditives augmentent la perception des couleurs et l'acuité visuelle. Si l'on expose des tableaux coloriés à une distance telle que l'on puisse à peine distinguer les couleurs, et si l'on fait agir différents sons sur l'oreille, on observe généralement que les couleurs deviennent d'autant plus vives que les sons sont plus élevés. Si l'on fait agir un son sur l'oreille, l'œil peut lire, au moment de la perception de ce son, des mots qu'il ne pouvait pas lire auparavant. Réciproquement, le tic tac d'une montre serait mieux entendu lorsqu< les yeux sont ouverts que lorsqu'ils sont fer mes ; le rouge, le vert augmenteraient les perceptions auditives, le bleu et le jaune les affaibliraient. Mais alors, que devient cette opinion très répandue et souvent vérifiée par les auditeurs de musique, qu'on entend mieux en fermant les yeux ? Le phénomène peut être complexe, et c'est peut-être même parce que les sons deviennent moins bruyants qu'on les perçoit mieux dans leur ensemble. Enfin, d'après M. Urbanschitsch, les sens du goût, de l'odorat et du toucher seraient aussi influencés de la même façon. La lumière, le louge et le vert augmenteraient la délicatesse du goût, de l'odorat et du toucher; l'obscurité, le bleu et le jaune l'abaisseraient. Ainsi, sous ^'influence du rouge et du vert, le goût s'étendrait des bords antérieurs de la langue à toute la surface de l'organe. Et réciproquement aussi, le renforcement du sens de l'o- Jorat, du goût et du toucher augmenterait généralement les autres perceptionssensitives. L'influence réciproque du sens du toucher et 'le celui de la température est parliculière- 'îent intéressante. Lorsqu'on chatouille la peau avec un poil et que l'on plonge la main dans l'eau chaude, le chatouillement cesse ;