V. Boettiger, Archaeol. der mahlerei. p. 145 et s

| Les simples contours sont fj.ovàypay./j.a. ( il" en existait de semblables de la main de Parrhasius ) ; tableaux monochromes sur un fond diversement coloré ^ovoypùpv.Ta.. Àsuxoi ypxfzïv eïxôva, Arist. poèT. 6. désigne monochromata ex albo , comme ceux de Zeuxis , Plin. ( Cf. Appellis moino- CHROMON ? Pétrone 84.); une espèce de camayeu; Cf. Boettiger, p. 170. Lucile dans Nonius , p. 37, nomme les figures ombrées seulement monogrammi , Cf. Philostr. Apoll. Il, 32. plus haut, § 212. 6.

b. Peinture en détrempe.

§ 322. Les anciens, en accordant au dessin une i

préférence marquée , se montrèrent long-temps très-timides dans l’emploi de la couleur, et cette timidité fut d’autant plus grande que le dessin était lui-même plus exact, plus pur et plus hardi.

2 L’école ionienne elle-même qui aimait l’éclat et la vivacité du coloris (§ 138. 142, 1.), se contenta, jusqu’à Apelle, des quatre couleurs proprement dites , c’est-à-dire de l’usage des matières qui fournissaient les quatre couleurs principales , mais qui avaient elles-mêmes autant ae variétés naturelles qu’on pouvait en obtenir par leur mélange; car l’emploi des couleurs à teintes plates, ou l’application simple d’un petit nombre de couleurs, n’appartient qu’à la peinture imparfaite des édifices de l’Egypte(S 234.), aux hypogées étrusques (179, 4.)

3 et aux vases grecs en argile. En outre de ces couleurs principales qui parurent au siècle suivant, dures et crues (colores austeri), on fit usage insensiblement de matières colorantes plus chères

4 et plus brillantes (col. floridi). On délayait ces couleurs dans l’eau, avec un mélange de colle ou de gomme ( car on ne retrouve aucune trace de blanc d’œuf ou d’huile dans les tableaux antiques), puis on les enlevait de dessus la palette à l’aide

5 du pinceau. La peinture sur des tablettes en bois (surtout en bois de mélèze, larix) était, au dire de Pline, la plus estimée, à l’époque où les arts fleurissaient. Cependant, l’ancien usage de décorer les temples de peintures et d’ornements de toute nature ( § 276. r. 2.) , dut naturellement conduire à la peinture murale proprement dite , qui fut appli-

quée aux temples et aux tombeaux de la Grèce , aussi bien qu’à ceux de 1 Italie, mais qu’on employa surtout depuis Agatbarchus (§ 136.), à la décoration des appartements; ce dernier genre de peinture sembla envahir l’art lui -même tout entier à l’époque romaine (§ 211.). On préparait à 6 cet effet l’enduit avec tout le soin possible, et les artistes de l’antiquité connaissaient déjà très bien les avantages d’une couche appliquée sur le crépissement encore frais (al fresco); au temps des Romains on peignait également sur toile. Comme les 7 anciens faisaient les plus grands efforts pour trouver et observer les rapports harmonieux des couleurs (harmoge); aussi distribuaient-ils avec un coup d’œil exercé la masse de lumière qui devait servir à éclairer le tableau, et produire l’unité de l’effet de la lumière en général. C’était là le tôvoç ou splendor qu’Apelle obtenait au moyen de l’application d’une couche de noir délayée très-clair , conséquemment d’une couleur lazurée qui servait tout à la fois à protéger la peinture et à tempérer l’éclat du coloris. Le climat et les habitudes de la s vie exercèrent une influence égale pour faire aimer aux anciens un coloris plus brillant, avec des tons de couleurs qui formaient entre eux une grande opposition et se fondaient néanmoins dans un ton général agréable à l’œil.

1. Dionys. de Isaeo. 4., nous fournit les termes de comparaison d’une manière très-claire; les plus anciens tableaux Sonl^p/y^KTi p.lv stpyao-^evai cr.itlüç xal ovêzy. tav ev ro'iç /Aiy/Aac-tv I/ouffat 7ioixùîav, àxpiêsïç Sï tous yp&p.p,aXç, etc. ; les plus récents sont : evypup.p.01 pï-j yjrrov , mais ils offrent

une plus grande variété sous le rapport de la lumière et des ombres , et iv rw TcX-fidei rwv ju. tyuàrwv tvjv icyÿv. Cependant , il ne faut pas étendre trop avant la période des plus anciens tableaux, car à l’époque d’Empedocle , et conséquemment durant la vie de Polygnole , le mélange et la fusion des couleurs étaient déjà parvenus à un degré de perfection assez grand. Y. Simplicius ad Arislol. Phys. i. f. 54. a.