Les quatre couleurs ( selon Plin. XXXV. 32. Plut, db
def. orac. 47. Cf. Cic. Brut. 18. 70. ) étaient : 1° le blanc , la terre de Melos , le blanc de plomb plus
rarement employé , CerüSSA. Dans la peinture murale , on se servait surtout du paraetonium. 2° Le rouge > la rubrica de Cappadoce, appelée Sivw tAç. Mütos, minium, a différentes significations. Mütos , fait avec de Vùxpv. brûlée , doit, selon Théophr. de lap. 53. Cydias, 01. 104., avoir été découvert par hasard , au dire de Plin. 20. , qui ie nomme Usta; Nicias, vers la 115 01. en fit usage pour la première fois. 5° Le jaune > sil, w/pa, provenant des mines d’argent de l’Attique ( Boeck , Mém. de l’Ac. de Berlin. 1815. p. 99. ), employé plus tard dans les parties éclairées. A côté de cette couleur se plaçait I’auripigmentum jaune-rouge, (ravôapàx.vi , l’arsenic jaune et rouge. * * (sulfure jaune d’arsenic, sulfure rouge d’arsenic ). 4° Le noir, ( avec le bleu ) ATRAMENTA , pèluv , qu’on tirait de certaines plantes brûlées, par exemple, le rpvyivov du cep de vigne. Apelle employait I’elephantinon, produit de l’ivoire brûlée.
3. Col. floridi ( fournies par ceux qui commandaient les tableaux, elles étaient souvent dérobées par les peintres, Plin. xxxv. 12. ) : chrysocolla, vert des mines de cuivre ; PURPURISSUM , mélange de craie avec l’humeur visqueuse de la pourpre; indicum, l’indigo, connu à Rome depuis le temps des empereurs , ( Beckmann , beytraege ZUR. GESCH. DER ERFIND. IV. n. 4.). Le CÆRULEUM, le smalt bleu, obtenu d’un mélange de sable, salpêtre et cuivre (?) ; il fut découvert à Alexandrie. Par le mot CINNABARI (en sanscrit chinavari) on entendait le véritable vermillon , tantôt naturel, tantôt artificiel ( Boeckh , ubi suprà. p. 97. ), mais aussi une autre marchandise indienne vraisemblablement tirée du sang-dragon. L’athénien Callias fut le premier à préparer le cinnabre artificiel vers la 4. année de la 93 01. — Sur la partie matérielle des couleurs : Hirt ( § 74. ),
Mém. IV. 1801 . p. 171 . Goethe , Fàrbenlehre , il. p. 54.
' — Sur les anciennes dénominations des couleurs, v. 69 ets. Histoire hypothétique du coloris par Henri. Meyer. Davy ( recherches chimiques ) , Transact of the R. society. 1815. On en trouve un extrait dans les annales de physique publiées par Gilbert. 1816. N. I. 1. Stieglüz , Arch. un- TERHALtungen. n. 1. Minutoli , dans le Journal de Chimie d’Erdmann , Ylll. 2. Mémoires, 2 cycle , 1. p.49.
4. Une femme peintre, avec la palette et le pinceau, occupée à copier un hermès de Bacchus , M. Borb. vii, 3. Cf. la figure de la peinture à Pompeï, sur laquelle Welcker , Hyp. Roem. studien. p. 307. Le chevalet oxpiê , xdXiêxg.
5. Sur la peinture sur tablettes de bois , aussi sur une longue suite de tablettes ainsi peintes (His interiores TEMPLI PARIETES VEST1EBÀNTUR , Cic. VERR. IV. 55. Tabülæ pictæ pro tectorio includuntur, DIGEST. XIX. 1. 17. 3. Cf. Plin. XXXV. 9. 10. Jacobs, Notes a Philostr. p. 198.), Boettiger, p. 280. , et sur la prédominance do ce genre de peinture , R. Rochette , Journ. DES
! Sav. 1833. p. 363 et s. ** Lettres d’un antiquaire a un artiste sur l’emploi de la peinture historique murale dans la décoration des temples et des autres édifices publics ou particuliers , chez les Grecs et les Romains, etc., par Letronne. Paris. 1836. Appendice aux lettres d’un antiquaire, par lemême. Paris. 1837. 8. Ces deux ouvrages contiennent la réfuta- , tion de l’opinion émise par M. Raoul-Rochette , dans le Journal DES Savants, ubi suprà, et plus longuement développée dans l’ouvrage intitulé Peintures antiques inédites, précédées de recherches sur l’emploi de
LA PEINTURE DANS LA DÉCORATION DES ÉDIFICES SA¬ CRÉS ET PUBLICS CHEZ LES GRECS ET CHEZ LES RO¬ MAINS , FAISANT SUITE AUX MONUMENTS INÉDITS DU MÊME auteur. L’opinion de M. Letronne paraît avoir j été partagée par M. À. Boeckh , et combattue par M. Welcker (allgm. lit. Zeitung de Halle. Oct. 1836.). Cependant, il est certain ( Semper , Ueïîer vielfarb. Arch. p. 47.) que les parois intérieures des murs du temple de Thésée étaient revêtues d’un enduit de stuc; et c’est sur cet enduit que devaient se trouver les batailles peintes par Micon. * * Le fait que les murs du Théseion auraient été revêtus d’ua enduit de stuc, ne peut pas avoir comme •onsé-
quence rigoureuse et absolue , que ce même enduit ait été recouvert par les peintures de Micon; avant de se prononcer affirmativement en une matière aussi grave , il faut attendre de nouvelles recherches dictées par on esprit exempt de partialité et d’idées préconçues , tel qu’on est en droit de les espérer de M. Ottfried Muller, qui se trouve maintenant en Grèce, et dont le voyage ne peut qu’être très-utile à la science archéologique qu’il professe et enseigne avec tant d’éclat. Il n’est pas non plus douteux que Panœnus n’ait revêtu de peintures le tectorium qu’il avait lui-même revêtu d’un enduit coloré (induxit lacté et croco subactum), dans le temple de Pallas à Elis, Plin. xxxvi. 55. Cf. xxxv. 49. Tels sont les temples qui vnô rwvàyaôô jv ypajsswv x.v.tz'x.izbtzoixtlrat , Platon , Euthyphr. p. 6. Cf. Lucien , de conscr. HIST. 29. Solon défendait déjà ( Cic. de legg. li. 26.) les tombeaux opéré tectorio exornati, c’est-à-dire évidemment peints. Un tombeau peint par Nicias, Pans, vu, 22, 4. Cf. 25, 7. Il, 7, 4. ** On a découvert dernièrement au Pirée des stèles funéraires en marbre blanc , ornées de figures peintes sur le marbre poli , à la face antérieure des stèles. Y. Kunstblatt , 1857. n. 15. (M. L. Ross. ). Peintures murales de Polygnole et Pausias à Thespie, Plin. XXXV. 40. Sur les peintures exécutées sur mur en Italie, § 179. 3. ; les grecs Damphile et Gorganisen exécutèrent de semblables dans le T. de Cérès ; on en montrait dans le temple de la Salus, qui étaient de Fabius (plus haut, § 184. 2. Cf. Niebuhr, R. G. m. p. 415.).
6. A Hercuianum , généralement la couleur du fond est A fresco, les autres sont A tempera. Sur ce genre de peinture (êpvypoïç) Plut. Amator. 16. Vilruve , vu, 3. PJm.xxxv, 31. Pictura in tèxtili, Cic. Yerr. iv. 1. Cf. § 209. 5. ** Y. en outre les lettres d’un antiquaire de Letronne.
7. Plin. xxxv. 1 1. 36. 18. Sur le lustré (au moyen de l’asphalte?) Goethe’s, Farbenb. il. p. 87. Dans la peinture de la lumière on ne peut refuser aux anciens d’avoir représenté des scènes d’incendie d’un effet très-puissant (comme l’incendie du Scamandre, Philostr. I. 1.), et des scènes d’un effet plus doux ( comme par ex, le tableau de Pompeï, dans R. Rochette, M- I. 1.9, où l’on observe un crépuscule agréable sur l’arrière plan.). Cependant, ce sont des effets rares dans la peinture antique.
Le tableau antique qui a été analysé avec le plus de soin, est la soi-disant noce aldobrandine (§ 141. 3.), 1606., trouvée dans des fouilles pratiquées sur le mont Esquilin, maintenant au musée du Vatican, dont la peinture forme une couche très-légère et très-mince, mais annonce un sentiment très-délicat pour l’harmonie et l’importance de couleurs. — Die aldobbandinîsche horchzeit, la noce aldobrandine, par Boettiger (sous le rapport archéologique), et H. Meyer (sous le rapport artistique), Dresde. 1810. L. Biondi , Diss. Dell’ Acc. Rom. i. p. 133. G. A.
Guattani, Ipjü CELEBRI QDADRI RUIN1TI NELL’APARTEM. Borgia DEL VATICANO. R. 1820. f. Gerhard, Beschr. Roms , II. 11. p. 11. À la bibliographie de la peinture antique appartiennent : Bâti , della pittura ant. F. 1667.
3. Jo. Scheffer, Graphice norimb. 1669. H. Junius , de pictüra veterum. Roterod. 1694. f . , et les écrits cités § 74. a. de Durand , Turnbull , Requeno , Riem .
c. Peinture à l’encaustique.
S 323. Une branche de la peinture antique très- 1 répandue, c’était l’encaustique ou la peinture au moyen d’un fer chaud, qui était surtout en usage pour les tableaux d’animaux et des fleurs qui exigent plus d’illusion que les compositions de dieux et de héros (§ 140,141.).On distinguait trois espèces de peinture à l’encaustique : dans la 1. on traçait les contours au moyen d’un fer chaud, sur des tablettes d’iyoire avec le stylet. 2. Dans la seconde , on étendait la cire coloriée , disposée à cet effet dans de petites boîtes de toute espèce , ordinairement sur des tablettes en bois ( mais aussi sur de l’argile cuite), à l’aide d’une pointe rougie au feu ; cette opération était suivie d’une autre qui amenait une fusion totale et égale de la cire (ceris pingere et pigtüram inurere). La 3. enfin con-
sistait à peindre les vaisseaux , en se servant de pinceaux que l’on trempait dans une cire fluide , mêlée à de la poix ; ce genre de peinture devait servir non-seulement d’ornement à la surface extérieure du vaisseau, mais en même temps aie protéger contre l’action des eaux de la mer. Telles sont les notions que nous fournissent les écrivains de l’antiquité, sur la peinture à l’encaustique, et dont nous devons nous contenter , car les essais entrepris pour retrouver l’art perdu de l'encaustique paraissent avoir été sans aucun résultat satisfaisant, du moins jusqu’à présent.
2. ENCAUSTA PINGENDI DUO FUISSE GENERA ANTIQUI¬ TUS CONSTAT , GERA , ET IN EBORE ( ainsi sans CERA ) CES- TRO I. E VERUCULO , DONEC CLASSES PINGI COEPERE. (. Plin . XXXV. 4.).
3. On peignait à l’encaustique des tablettes , comme celles de Pausias , ainsi que des portes (G. 1. 2297. , au contraire les parois et les toits étaient peints d’une toute autre manière); des triglyphes, notamment ceux en bois , (CERA CÆRULEA, Vilruve , iv. 2. ) , les lacunaires originairement , sans doute, avec des ornements simples (comme dans les temples athéniens) depuis Pausias, ayec des figures, Plin. xxxv. 40. (tableaux semblables, xovpàç, êy xoupàç, Hesych. Cf. Salmas, ad vopisc. Aur. 46. ). Figlinum OPÜS ENCAUSTO pictum , Plin. xxxvi. 64. Sur les loculatæ arculæ, übi discolores SUNTCERÆ, Varron , de R. R. ni. 17., le pa ëSLov Sia- Trvpov, ** pinceau chauffé au rouge, Plut, de NUM. vind. 22., xavTV] piov, Digest. xxxili.7. 17. Tertull. ADV. Herm. 1 . Xpatvsiv, selon Timœus, lex Plat, signifie l’action d’étendre les couleurs, à.'izo^pa.ivstv, l’action de les nuancer et de graduer; toutefois dans Platon , républ. IX. p. 586., ànoypodvsiv signifie plutôt la réflexion des couleurs sur les corps. ’Éyxscô- /Aocra âvey.TtXvTOv y pooprjç, Plat. TlM. p. 26. K-rjpo-^VTOç ypa<p-/j même encore à l’époque de l’empire de Byzance. Du Cange , lex Grâce, p. 647 et s. Cf. Euseb. Y. Const. iii. 5.
