semble que l’opposition des |ôav« et des

gy.qIiu. epyoc du passage si souvent mentionné de Strab. xiv. p 640. soit applicable ici. Semblable, Broensted , Yoy. il. p. 163. N. Dans les simulacres du culte, une des choses principales est que , soit debout , soit assises , elles puissent recevoir commodément les adorations (sus^pot AiTaïTi, Esch. Les sept chefs. 301.). De là la position tendue des patères ( Cf. Aristoph. Eccl. 782. Cic. de N. D. in , 34.), les têtes un peu penchées des statues.

7. Exemples de statues de divinités semblables, colossales pour la plupart: Jupiter Olympien et Homagyrius (§556 ), avec la victoire , Junon avec le lion ( § 358 ) , Apollon avec les Grâces (§ 87.) , le cerf, le catharmus? (§365.), Athéné avec la victoire sur la main (Cf. R. Rochette , M. I. p. 265.). Sur les monnaies de l’époque romaine, les villes divinisées portent de cette manière les dieux tutélaires de ces villes.

9. Le théâtre, où, à cause du peu de profondeur du proscenium, l’ordonnance des groupes était à peu près la même que dans les bas-reliefs, dut habituer les Grecs à la position sur une seule ligne des figures isolées entre elles; il n’y avait que les eccyclèmes qui offrissent des groupes pressés les uns contre les autres et pleins d’elfet. Cf. Feuerbach , Yatic. Apoll. p. 340 et s. les Eümen. p. 103. de l’Auteur du présent Manuel. Comme forme secondaire intéressante , on peut citer les figures formant un demi-cercle, comme dans le combat d’Achille et Memnon de Lycius( Jupiter supplié par ses deux mères au milieu , les deux combattants aux coins, huit héros grecs et troyens correspondant parfaitement entre eux, qui les séparent , Paus. y, 22 , 2.), et le lavement des pieds d’Ulysse d’Ithaque, consistant en figurines debronze. Thiersch , Epochen. p. 275. 445.

4 § 350. Le même remplissage d’un espace cir¬

conscrit régulièrement, constitue aussi une des lois du has-relief. Le masque est au travail en relief à peu prés comme l’hermès est à la statue de ronde bosse; ici aussi ce fut un motif architectural , l’application d’un visage sur une sur*»

face plane, qui donna naissance à cette forme. De ce genre était le Gorgonéon ( § 55. ) fixé aux 2 murs et aux boucliers, dont la forme originaire , un cercle, fut maintenue même dans les créations libres des plus beaux temps de l’art. On appliquait 3 également aux murailles les masques de Bacchus, et l’on sut aussi, dans le cycle appartenant à cette divinité et auquel ce masque doit son origine , obtenir une forme ovale régulière par la manière de traiter les cheveux et les ornements. Viennent 4 ! ensuite les boucliers ( clypei) , qui, selon l'usage des Grecs et surtout des Romains, étaient ornés des bustes d’hommes célèbres ( en médaillon ).

Il n’existe pas un seul bas-relief dans l’antiquité 5 dans lequel on ne se soit proposé de remplir un ! espace laissé vide, soit dans des parties architecturales, soit dans des autels, piliers, vases, et dans tous les cas l’art sait se prêter avec naïveté et sans efforts à ces destinations extérieures, et ga- : gner en outre quelques variétés particulières, quelques genres nouveaux de groupement. C’était le 6 parti qu’on tirait des surfaces planes circulaires des miroirs , des patères, qui, dans la plastique et la peinture, étaient remplies au moyen de figures gymnasiasques , mais surtont de groupes de personnages assis ou appuyés , et auxquels les bords formant saillie servaient hardiment de points d’appui et de repos. Les champs carrés des mé- 7 topes, des piliers funéraires, des tables votives aussi , et les espaces en longueur des frises , des trOnes, des sarcophages, se prêtèrent encore mieux

aux exigences du bas-relief. A la suite de cela, on vit se développer une oppositionet une disposition sur une longue file de figures ( § 94.), qui, sous Phidias seulement, cédèrent la place à un arrangement de figures plus libre et plus varié; mais dans les premières comme dans les secondes, Part eut égard au remplissage régulier de Pespace ( § 119- ), et même dans les compositions qui appartiennent aux derniers temps de Part grec, on remarque souvent une correspondance parfaite entre les deux côtés de la composition ( comme 8 dans le monument de Lysicràte, § 129. 6. ). Ce n’est que dans les sarcophages du style romain des derniers temps ( § 209, 5. ) que se presse une foule épaisse et confuse de figures placées sur des plans différents, tandis que la peinture , dont les ressources lui permettent de disposer plus facilement les objets sur des plans plus ou moins fuyants, les rapproche davantage dès l’époque macédonienne, quoique les compositions les plus ordinaires de cet art aient toujours retenu quelque chose de la nature et des principes du basrelief.

1. Sur les masques, Boettiger , N. deutscher mercur. 1795. n. 4. p. 557 .de Koehler, Masken, IHR ursprung ü.

NEUE AUSLEGUNG E1NIGER DER MERKWUERDIGSTEN ,

de l’origine des masques, etc. Petersb. 1855 (Mém. de l’Acad. imp. des sciences. T. U.), au sujet des masques bachiques, à la barbe formée de feuilles de tt poawTclç et d’autres plantes , traités d’une manière ingénieuse dans ce mémoire, il faut observer que l’arrondissement del’oval doit être attribué aux ornements de la face.