Le chapiteau ionique est un chapiteau dorique orné
sur l’échine duquel se trouve placé un ajoutage de volutes, canal et coussin , ajoutage qui se retrouve d’une manière semblable au bord supérieur des autels , des cippes et d’autres monuments, et qui sans doute est né de l’imitation de eornet de béliers suspendues. Comp. Hesych. au motxpiôs-^ plpoç ti tou K.optv6iov xiovoç, vraisemblablement les volutes. Comme le bélier était une offrande mortuaire commune , |
cela s’accorde avec la dérivation de l’ordre ionique des colonnes tumulaires, dans Slakelberg, Apollot. p. 40 et suiv.
R. Rochette, M. I , p. 141, 304; hypothèse très-exagérée par Carelli, Diss. eseg. ikx. àll’origine ed al sistema DELLA SACRA ARCHIT. PRESSO 1 GRECI. N AP. 1831.
S 55. Les commencements de cette architecture remontent vraisemblablement à une époque
A déjà trés-reculée, car on la retrouve appliquée au a- tr^sor du tyran sicyonien Miroi\ , bâti à Olympie,
H h?rs de l lonie, postérieurement à la 33mc 01 y mpiade;etnous la yoyons se développer dans toute 'À magnificenct^au commencement de la pé- Ita riode suivante ,®ans le sanctuaire d’Artèmise à ila Ephèse.
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P]1I . . y avait dans ce trésor deux OetXx/ioi, Tune dorique, l’autre
“ ionique, et toutes deux d’ailleurs revêtues en airain, Paus .
)Ul VI, 19, 1.
»|j Comme un des édifices les plus merveilleux de cette époque, le (T/iâs de Sparte, en forme de coupole , ouvrage du j Samien Théodore (Pâtis, m, 12, 8. Le grand etymo au df motS/iâj), mérite d’être mentionné ici.
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j j 3. Les autres parties de la technique .
1 § 56. Dés l’époque décrite par Homère, onl
attachait déjà beaucoup d’importance au travail A riche et orné des meubles, tels que sièges, lits, coffres , coupes, cassolettes, armes. A l égard des . 1; meubles en bois, ils étaient grossièrement taillés 2 n avec la hache. (tïxt«îv«v, îrsiexsiv),' ensuite soigneujj sement retravaillés avec des instruments moins . grossiers (ç«eiv), et, à certaines places, creusés, i, percés et ornés d’incrustations en or, argent,
' ivoire ( Æiyouv ï\if avn xal àpyûpw, ÆaiÆâMsiv).
J 2. V. la description du lit d’Ulysse, Od. xxiïï, 195. (Comp.
II. III, 391 ) ; du siège que le tsxtwv Icmalius avait fait pour Pénélope , Od. xix , 56; le yriXoi xkA#i, Æôcio&Asyi de la tente d’Achille , également fil. xvi,221 , et celui qu’Arete donne à Ulysse, Od. vm, 424. — Texratveiv s’entend également des vaisseaux, sur le travail desquels comp. Od. v , 244; le troyen téxtmv * kpp.Qyi5r\s se distingue dans ce genre ( II. V ,
60). Atvouv signifie ud ouvrage de ronde bosse , comme ropvovv ; voy. Schneider dans son lex. au mot ropeûw. — Instruments dans Homère : niXv/.vç , crxÉTrapvov , àÇcvrj , ripsrp«, rpÛ7t«vov (avec courroies, Od. IX, 583. Eurip.cycl. 460.) ctocÔ/ayî. — L’ivoire se trouve employé à orner les clefs, les brides, les fourreaux d’épée (xoisôç veonplcrau èXiyoïvToç , Od. vni , 404. Comp. npicrov éiépav-r®, Od. xvm,195; XIX, 564), aussi bien que l’ambfe jaune, (Du Succin , Buttmann, dans les Mémoires de l’Acad. de Berlin, 1818-19, classe d’hist. p. 58), les murs et les meubles.
* § 57. Ce travail d’incrustation en bois con-
serva sa faveur encore bien après les temps homériques; seulement, des compositions très-riches en figures remplacèrent alors les simples ornements 2 des meubles en bois. C’est ainsi qu'était orné le le coffre ( i«pv»ç, ) que les Cypselides avaient . consacré à Olympie , comme tyrans de la riche | Corinthe.
2. Ce coffre se trouvait dans l’heraeum d’Olympie, il était en bois de cèdre, d’une dimension considérable, vraisemblablement de forme elliptique, car Pausanias ne mentionne aucune différence dans les côtés, et le mot XekpvtxÇ employé pour signifier le vaisseau de Deucalion et d’autres vaisseaux, permet dépenser à une forme semblable. Les figures étaient en partie sculptées en relief sur le bois, en partie incrustées en or et en ivoire et formaient 5 bandes ou zones placées les unes au-dessus des autres ( iç) ; Pausanias décrit la première, la troisième et la cinquième , en tournant de droite à gauche , la seconde et la quatrième de gauche è droite. Elles représentaient des scènes empruntées aux mythes héroïques, qui avaient en partie trait aux ancêtres de Cypselus, originaire de Thessalie. Comp. § 65,5. — Pausanias, qui ajoute foi aux fables racontées de ce coffre, le croit exécuté vers la 10me olympiade, et regarde Eumelus comme l’auteur des Inscriptions. Mais Hercule s’y trouve déjà représenté dans son costume ordinaire (Pau*.
V, 17 ex. ), qu’il ne reçut au plus tôt que postérieurement à la 50 01. § 77 , 1. Sur les Inscriptions, Voelkel , archaeol. , çtc. , œuvres posthumes d’arcbéol, I, p. 158. Heyne sur 1q
coffre de Cypselus; une leçon 1770. DeSCRIZIONE ©ELLA CASSA DI C1PSELO DA SEB. CIAMP1. PlSA, 1814. — Qualremèro deQuincy, Jcp. Olymp. p. 124. Wclcker’szcilschrift f Journal pour servir à l’histoire et à l’interprétation des mo nuraentsde l’art. 1 part. p. 270ctsuiv. Siebelis. Amaltheail, p. 257, Thiersch epochen , Epoques , etc., p. 169, (1829.)
§ 58. — Parmi les meubles en métaux tels 1 qu’ils étaient exécutés avec une haute perfection par Yulcain, le chef de tous les forgerons ( ytùxàs ), Homère vante les marmites, écuelles, trépieds, coupes, cuirasses et boucliers, en partie comme des ouvrages indigènes , en partie comme des ouvrages étrangers. On trouve employé dans tous ces 2 meubles une grande quantité de matières métalliques et autres matières éclatantes que l’on se plaisait alors à associer d une manière trés-pi quan te.
1 . Trépied de Vulcain , II. xviii , 574 et ailleurs. La coupe deNestor avec un double fond et 4 anses ornées (oCara) de colombes d’or en relief. Asclepiades mpl NevropiSog, Amal- Ihea ni, p. 25. La cuirasse cyprienne (xuâveoi dpx/.ovr&ç tpiïTiv soixirsç), le bouclier avec un Gorgoneon et le reste de l’armure d’Agamemnon, II. xi, 17 et suiv. le Bouclier d’Enée, II. xx,27û. Une corbeille égyptienne (xodaOo; ), Od. iv, 125. Des cratères Sidoniens, 11. xxiil , 745. Od. iv, 616. Un ycdxsùs et ypvzoypos- Laerces dore les cornes des taureaux , Od. ni, 425.
Métaux. Bronze, fer aussi (’loaïoi AâxruAoisupov iv oùpsi'vjfft v«7rais tôsvra cîovipov , Tzvp t rJveyxKv xai àpi irpEnlç Ipyov ëSeiÇotv, phoronis), or, argent, x«T<riT spot, (vraisemblablement étain, en latin plumbum album, Beckmann, Gescbichte der, etc. Hist. des Inventions , IV, p. 527 et suiv.) Plomb, xvxvoç (matière métallique de couleur bleu-noire), tituvos (plâtre) au bouclier d’Hercule, dans Hésiode. Voy. Millin , Minéralogie Homérique (2° éd. 1816.) p. 65 et suiv. Koepfe Kriegswesen, etc. Instruments de guerre des Grecs aux temps héroïques, p. 39. Sur les instruments âxpuv (àr.pô“ Archéologie. 3
êiTO'j) pocwrnp, ffÿupâ, nvpayp», les fvatxi (outpotpvirtO'j), y6ctvcct jyiillin, p. 85. Clarac, Musée de scülpt. 1 p.6 seq.
1 § 59. Homère décrit plusieurs compositions trèsriches en figures, comme représentées sur un de ces ouvrages d’art , le bouclier d’Achille par Vulcain. Mais c’est précisément la grande abondance, l’étendue de ces représentations, et le peu de compte qu’on y fait de la réalité, qui éloignent la pensée de croire à des travaux humains d’une importance aussi considérable. On ne peut cependant s’empêcher d’admettre que l’opération de rapporter de petites figures sur des plaques de
2 métal ne fût alors une chose pratiquée. Lu* procédé employé dans ce genre de travail a dû consister à découper, au moyen d’instruments tranchants, le métal ramolli et étendu en feuilles, et à le fixer ensuite sur le fond à l’aide de pointes et de clous.
1. Boivin etCaylus, antérieurement àl’époque actuelle et dans ces derniers temps, Quatremère de Quincy, Jupiter, Olymp. p. 64, Mém. de l’Institut royal, t. îv, p. 102, et FlaxmanD, sur une nouvelle manière de travailler l’argent, ont essayé la restauration du bouclier d'Homère. Voy. Weleker, dans son Journ. I, p. 555, ad. philostr. p. 631.
2. Sur la fonte des métaux, II. xvm, 468, Hes. Theog. 862 Comp. Schneider au mot yonvo. Les ouvrages en fonte d’un seul jet sont postérieurs, aussi bien que l’art de la soudure. Tous les anciens ouvrages ont été battus au marteau ( ffpupVj/ara) et assemblés mécaniquement, SeafioX (II. XVIII , 379.) vjAoi (II. XI, 634) , îrspivat, y.ivTpx (Paus. x, 16, 1) ./Eschyle, les Sept, 525 et suiv. év ycô:/.-ri\v.roi aâxît— - Sflyy’ ù/xiairov TtposjuLS/J.riy'X.vev/iè-j-ov yifj.foiç — ïy.fJfXpby l-/.xpo\j<nov Sifxa. s. L’art de fixer des ornements métalliques sur on fond (par exemple encore [(ornementation des sceptres au moyen de clous en or), est \’iy.7tcacTiy.}) riyvn. Voy, Eobeck dans ses rem. sur Soph . Ajax. y, 846 , p. 357,
§ 60. La fabrication des vases reçut, après les temps homériques, de grands perfectionnements au moyen de deux importantes découvertes; la première, celle de la fonte en forme , attribuée à un maître Samien Rhoecus , fils de Phileas, et à son fils Théodore. Cette découverte leur fut sans aucun doute d’un grand secours pour la confection des cratères et des autres vases, dans laquelle ces artistes se distinguèrent.
L’histoire de l 'ancienne école des arts de Samos est trèsdifficile, même encore aujourd’hui, après les travaux de Thiersch , époques, p. 181 ( qui distingue deux Théodore et deux Telecles ); de Hirl. Araalth.i, p. 266 (qui n’admet pas ces deux distinctions) ; de Meyer , hist. rem. p. 26, et de Sillig, dans son Cat. Art. sub. W. Rhoecus, Telecles, Thf.oüonus , panofka Sam. p. 51 , avec lequel ce qui suit s’accorde le mieux. Sur ce point les témoignages sont unanimes: Uerod. i; 51. ni, 41, 60. Diodor. i,9S. Vitruve, preef. vu. Plin. vu, 57. xxxiv, 8,19, 22. xxxv, 12, 45. XXXVI, 13, 19, 3. Paus. III, 12, 8; vin ,14, 5; x, 58, 3. Amynlas dans Alhcn. XII , 514 F. Diogen. L. il, 8, 19 ; seulement l’histoire du temple d’Ephèsc, g 80, rem. lre, ne permet pas de placer avec quelques-uns, dans Pline , Rhoecus et Théodore long-temps avant la 50e olympiade.
L'extension la plus raisonnable de la généalogie est celle-ci :
01. 55. Rhoecus, fils de Phileas, le premier architecte de l’immense heræum (Samos, en conséquence, déjà très-riche et très-puissante ; reçoit les premières galères dans le cours de la 18e 01.; la puissance de celte ville semble surtout s’accroître vers la 50e 01.), occupé aux travaux du labyrinthe do Lemnos. Trouve la fonte du bronze.
01. 45. Théodore prend part Telecles participe aux Iraaux travaux de l’heræum, vaux de son frère.
rfbyGoogl
01. 45. Théodore prend part felecle* participe aux traaux travaux de l’hcræum, vaux de son frère, aussi bien qu’à ceux du labyrinthe. Architecte du 2xi«s , jette les fondements de l’Artèmisium d’Éphèse. Trouve, à ce qu’on prétend, normam,
LIBELLAM , FORMAI» ,
clavem. Coule des statues en fer. >
