Plastique

Propagation de cet art.

X S 83. La plastique, à partir de la 50e olympiade, se développe avec une force peu commune dans les contrées les plus opposées de la Grèce. Au lieu et place de certaines familles d’artistes dont l’activité s'exerçait uniformément, s’élèvent un grand nombre d’individus heureusement organisés, et poussés par la nature de leur talent à la pratique des arts. La sculpture en marbre doit à Dipœne et à Scyllis, de Crête, son premier degré de perfectionnement ; on trouve des élèves de ces maîtres à Sparte et dans d’autres localités. L’art de la fonte

des métaux est pratiqué plus particulièrement à Egine, îlequi avait de fréquents et intimes rapports commerciaux avec Samos, tandis qu’à Argos, de nombreux maîtres s'appliquent à modeler des statues d’athlètes, de héros et de dieux; en outre, précisément à la même époque, fleurit à Sicyone une école d’artistes renommés, que des liens unissent à l’école argienne. Vers la fin de cette période la plastique prend à Athènes un essor encore plus remarquable,

Au nombre des artistes célèbres do celle époque on trouve : les Dedalides, Bipœne et Scyllis ( Marmoue sculpendo primi omnium inclaruerünt), 01. 50, selon Pline. Ils exécutent également des ouvrages en bois et en ivoire , en différents lieux de la Grèce (Sicyone, Argos , Cléonæ, Ambracie ?) Tectœus et Angelion , élèves des précédents, vers la 55. Paus. il , 52. Doryclidas, Dontas (ou Medon), Théocles de Lacédémone, sculpteurs en bois et toreuticiens, élèves de Dipœne et Scyllis, vers la 55u olympiade. Paus. v. 17, VI, 19. Endœus (§70, rem. 2.) vers la 55e 01. Perillus ou Perilas, fondeur (taureau de Phalaris), 55. Bupalus et Alhcnis, ennemis d’Hipponax (01. 60), sculpteurs, apparlenantà une famille d’artistes deChios, filsd’Anthermus (Archennus), filsdeMic— ciades, qui lui-même était fils de Malas (vers la 40e ) selon Pline). Welclier, IIipponàX, p. 9. Callon d’Ægine, élève do Tectœus et d'Angelion , fondeur (Æginetica æris tem— PERATüRA, Plin.), de l’OI. 60 — 65, à peu près , quoiqu on ait établi une espèce de rapport entre le trépied exécuté par^ lui et Gitiadas, et la guerre de Mcsscnic (Paus. ni, 48, 5. IV, 44, 2). Gitiadas , de Lacédémone , très-vraisemblablement son contemporain ( Welcker , iiypeub. roemisciie, etc. Etudes romaines, hyperb. p. 262, est d’un avis contraire), ouvrier qui travaille en airain, en même temps poêla Dorien. Syadras et Chartas, do Lacédémone, fondeur, 01. CO. (Sparte envoie à Crésus une grande chaudière ornée de figures, ÇuSioiç , sur les bords. Hérod. 1 , 70. Damcas , da Crotone, fondeur, 65. Canachus de Sicyone , sculpteur en bois, toreulicien et fondeur, 01. 67 — 73. ( Schorn , Studien,

études, p. 199. Künstblatt, 1821, o. 16. Thiersch\ £poq. p. 142. Comp. avec le § 87 plus bas). Àristoclès , son frère, fondeur. (SlCYON DIU FUIT OFFICINARUM OM- 1IICM metallorum patria. Plia.) Aristoclès de Cydonie antér. à la 71e 01. (Paus. v. 25. 6). Eutelidas et Chrysothemis, d’Argos ( rî^vccv «ioôtes lx Ttporèpu-j) , foud. 70. Anteuor, fils d’Ëuphranor (C. I. 11, p. 340), d’Athènes, fond. 70. Archesilas, fils d’Aristodicus, vers la 70e 01. Stomius, fondeur, 72. Damophile et Gorgasus, sculpteurs eu argile et peintres en Italie, 72. Synnoon, d’Ægine, élève d’Aristoclès, de Sicyone, fond. 72. Clearque, deRhegium, fond. 72. Glaucias, d’Egine, fond. 73 — 75. Ascarus, de Thèbes, fond. ant. à la 75e, selon l’opin. de Paus. Ageladas, d'Argos, fond. 01. G8-8J.. CoMMENTATT. de Phidia, 1, § 6—8, PAR L’AUTEUR DU PRÉSENT MANUEL. Welcker , DANS le künstblatt de 1827, n. 81.), exécute de commua avec Canachus et Aristoclès, trois muses (Anthol. pal. 11. p. 692. Planud, n.220). Anaxagoras, d’Ægine, fond. 75. Diyllus, Amyclacus, Chionis, Corinthiens, fond, peu de temps avant la 75e. Aristomedon, d’Argos, fond, vers la même époque. Aristoraède et Socrate, de Thèbes, sculpteurs en marbre, 75. Menæchmus et Soidas, deNaupactus, toreuticiens versla 75*. Critias , d’Athènes (vY]<nwT*îç , vraisemblablement Colon de Lemnos), fondeur, 75 — 83. Hegias (Hegesias) d’Athènes, fond, à la même époque. Glaucus, d’Argos , fond. 77. Denis, d’Argos, fond. 77. Simon , d’Egine, fond. 77. Plolichus, d’Egine, fils et élève de Synnoon, fond. 78. Ouatas, d’Egine , fond. 78 — 83. Calynthus, d’Egine, fond. 80. Callileles, d’Ægine, élève d’Onatas, fond. 83. Pour YHistoire des Artistes , je renvoie principalement au catalogus ARTIFICUM, de Franc. Junius, ouvrage déjà vieilli, et au catalogue beaucoup plus complet de Sillig. Drcs. 1827. Welcker (Künstblatt, 1827, p. 321,333 et s. 1828, p. 36.) J. M- Schulz , (Jalms Jahrb. 1829. 111, 1.) Osann Künstblatt. 1850, p. 350. 1832. p. 293), et R. Rochette (lettre à M. Schorn, p. 1832), ont fourni maintes additions au dernier. Lorsque nous avons jugé convenable de nous éloigner de l’opioion émise par les différents auteurs mentionnés ci-dessus, on en trouvera les motifs en partie déjà dans le rapprochement que nous avons fait, et en partie dans ce qui suit.

* B. SitïïUlClCTBS du Culte • (Aya^/*ara.)

S 84. Comme ce n’était pas aux statues des- 1 tinées au culte que l’art devait le développement rapide qu’il avait pris, la piété avec laquelle la forme primitive fut fidèlement conservée empêcha , très-souvent encore pendant cette période et plus tard même, ces statues de participer à ses progrès. Dans les colonies on reproduisait exacte- 2 ment la figure des statues de la métropole, et assez souvent même, lorsqu’on avait besoin d’une nouvelle statue, on imitait scrupuleusement la 5 figure de l’ancienne.

2. On nomme ces slatuesâptopv//.ara(WeS8eliDg ad.Diod. XV ,49) qui se trouvaient nommément en très-grand nombre dans VArtemisium d'Ephèse ( Denis; il, 22, comp. yiii,

56 ). On conservait intacte à Massai ia (01. 45 ou 60) et dans les colonies de cette ville, la forme de l’ancien simulacre en bois, Strab. vi, p. 179. Les àpiÆpua-sis des temples, comme dans l’histoire d'Hélicé, Olymp. 101 , 4, dansDiod., loc. citato, Strabon ym. p. 585, comprennent l'imitation du si— mulacre du culte.

5* Onalas imite en bronze, conformément à la tradition, l'ancienne statue en bois sculpté qui avait été brûlée, de Deme 1er Melæna de Phygalie, à la tête de cheval , Ggure résultant de l'assemblage de parties du dragon et d'autres animaux, le dauphin et la colombe sur la main , Paus. viiï, 42. Comp. avec l’histoire de la prêtresse Leucippide à Sparte, Paus. yi, 16.

§ 85. On ne s’éloigna même dans le choix de 1 la matière que peu à peu du bois précédemment en usage. À des corps en bois revêtus d’habits quel- 2 quefois dorés, on donna des têtes, des bras et des

pieds de pierre ( àx^eoi ) , on ajouta aussi de s l’ivoire au bois, ou bien encore on le revêtit entièrement avec de l’or.

1. ’k-ApbWoi Paus. 11, 4, 1. VI, 25, 4. vil, 21, 4. 23, 5. Vin, 25, 4. 31, 1. 3. ix, 4, 1. Nous en avons un exemple dans la statue en pied d’Apollon près de Phigalie , Stackelberg , Apollo tempel, etc. , le temple d’Apollon, p. 98.

2. Les dioscures d’Argos avec femmes, enfants et chevaux, en bois d’ébène, par Dipœne et Scyllis; aux chéjvaux quelques parties d’ivoire. Paus. il, 22, 6.