Sur Jocasle,P/uL de aud. i>oet. 3. QüÆST. symp

3. De Leochares, les statues d’Amyntas, Philippe, Alexandre, Olympias et Eurydice, en or et ivoire, Paut. V, 20 ; d’Isocrale, Plut. Vit. x. Oratt. de Bryaris, un roi Seleucus.

6. Les bas-reliefs du monument choragique de Lytterate (g 109). — Bacchus et ses satyres, domptant les Tyrrhéniens , montrent quel était l’étal de l’art à Athènes à celle époque. L’ordonnance et le dessin sont excellents , l’expression animée au plus haut degré, mais l’exécution est déjà moins soignée. Stuart I, ch. 4. Meyer, UlST. pl. 25-27.

Mon. de Part anx. pl. 27. Cf. § 391.

§ 1 30. Tandis que les chefs de cette école con- 1 servent toujours en eux l’esprit de Phidias , mais transformé, et s'efforcent en conséquence d’exprimer dans l’image des dieux et dans les autres figures mythologiques une vie intime , la vie de filme; Euphranor e t Lysippe continuent, au contraire, les traditions de l’école de Polyclète, dont l’attention était de préférence dirigée vers l’étude de la beauté corporelle et la représentation de la force héroïque et athlétique. Lysippe donna à 2 Hercule, entre tous ses personnages héroïques, un caractère entièrement neuf; et dans ses mains la charpente puissante des membres de ce héros, endurcis par le travail et la peine (§ 416), s’est élevée à ces proportions gigantesques que l’art des sculpteurs postérieurs chercha en tout temps à imiter. Les statues d’athlètes n’occupent plus alors les artistes autant qu’autrefois , quoiqu’on attribue six statues de ce genre à l’infatigable Lysippe; le siècle réclamait surtout les portraits idéals des potentats d’alors. Dans la figure d’A- 4 lexandre , Lysippe avait su donner de l’expression jusqu’aux défauts, et fondre habilement la douceur des yeux et la mollesse de la position du cou avec ce qu’il y avait de viril et de léonin dans la physionomie de ce héros. Les statues-portraits du 5 même artiste étaient surtout toujours conçues ingénieusement et pleines de mouvement et de vie; tandis qu’au contraire d’autres statuaires de la même époque, tels que Lysistrate , frère de Lysippe, qui le premier moula des figures en plâtre,

ne se proposaient pour but de leur art que l’imitation fidèle des traits extérieurs.

1. Cicéron, Brut. 86, 296. (Cf. Pétron, Satyr. S8. ) POLYCLETI DORYPHORUM S1BI LySIPPUS MAG1STRUM fuisse aiebat. Justement comme Polyclète, § 121 , il le modèle, selon Pline, destringentem se. De là aussi des confusions, Sillig. C. Â. p. 254. n. 7.

2. Eüphranor (comme peintre) frimus videtur ex- PRESSISSE DIGNITATES HEROLM , P Un. XXXV , 40, 25, Statue» d' Hercule par Lysippe , Sillig, C. À. p. 259. — «, L’hercule momentanément furieux dans une grande entreprise, statue colossale de la maison Farnèse ( Maffei , RACC. 49. Piranesi, statue II. M. borbon, ni, 25-24), trouvée dans les thermes de Caracalla, empereur, sous le règne duquel cette statue vint vraisemblablement à Rome ( Gerhard , statues ANTIQUES de Naplbs, p. 52) , imitée de l’original de Lysippe par l’athénien Glycon , comme le prouve l’inscription d’une plus mauvaise copie (Bianchini, palazzo DEI Cesari, TV. 18.) La main qui tient la pomme est nouvelle; les jambes véritables ont remplacé, en 1787, celles que Gui. délia Porta avait faites pour celte statue. Libanius décrit une statue d’Herc. entièrement semblable à celle-là ( Petenen , de Libanio comment, il, hauv. 1827); la figure du même héros est représentée d’ailleurs dans des statues , gemmes et sur des monnaies ( Petersen , p. 22); la tète ( marbles OF THE brit. m. I, il) surpasse peut-être celle-là par la force de l’expression. Cf. Wincblm. oeuv. VI, 1. p. 169. il, p. 256. Meyer, Hist. p. 128. Mon. de Fart. ant. pl. 38. — b. Hercule se reposant après l’accomplissement de ses travaux, statue colossale qui ornait la ville de Tarente , transportée an Capitole par Fabius Max ; plus tard à Byzance. Décrite par Nicetas, de statuis Constantinop. c. 5 , p. 12, ed. Winckcl. Il était représenté assis, courbé soucieusement, sur une corbeille ( par allusion au nettoiement des étables d’Augias) recouverte de la peau du lion de Némée, appuyant le bras ganche sur son genou plié, tandis que le bras droit reposait sur sa jambe pendante. C’est évidemment là l’Hercule que nous trouvons figuré si souvent sur les pierres précieuses. Lippert, dact.i, 285-87. n, 231, êüpp. 344—246. — c. l’Hercule dompté et privé de ses

arme! par l’Amour (Anthol. Pal. 11. p. 655,pl.ir, 103), qui nous a été probablement conservé dans une des figures représentées sur des gemmes comme les précédentes. Lippert Dact. i,280, 281. il, 225-27. Suppl. 531. Galdi fir.V. TV. 6. 2. 5. — d . Un hercule plus petit en bronze (enirpané- Çioç) que décrivent Stace, § IV, G, Martial , IX, 44. De la physionomie la plus grandiose et en même temps d’une expression ouverte et riante; assis comme dans le repas des dieux, sur une pierre recouverte par la peau du lion, tenant dans la main droite une coupe, et reposant la main gaucho sur sa massue. Evidemment (pour Heyne) le modèle du Torso (§ 162 et 417.)

3. Alexander et Piiilïppus in quàdrigis d’Eüpiiranor, Plin. Lysippe fecit et Alexandrum magnum MULTIS OPERIBUS A PÜERITIA EJUS ORSUS — IDEM FECIT HEPHÆSTIONEM — ALEXANDRI VENATIONEM — TURMAM ALEXANDRI, IN QUA AMICORUM EJUS ( éracpwv ),

IMAGINES SUMMA OMNIUM S1MILITUDINE EXPRESSIT. (Alexandre, autour de lui, 25 Eraïpoi, ceux-là même qui étaient tombés dans la bataille du Granique, 9 fantassins, Y. Plin . Cf. Vellej. Paterc. I, 11, 5. Arrien , I, 16, 7. Plut. Alex. 16) — Fecit et quadiugas multorum generum. Sur l’édit d’Alexandre, Sillig. C. A. p. 66, n. 24.

4. Statue principale d’Alexandre par Lysippe , avec la lance. (Plut, de Isid. 24), et l’inscription plus récente : Auoacrouvri ti’ Ïolxzv b yxlxioç eïç Ata Tàv utt époi

Tidspxi , Zsv , ou £’ 0)v/j.tz ov 'iyz(Plut . DE ALEX. VIRT. 11 , 2. Alex. 4. Tzetz. Chil. VIII, V. 426 , et autres). Une statue équestre d’Alexandre (comme fondateur d’Alexandrie, à ce qu’il semble), avait la chevelure ondoyante et rayonnante pour ainsi dire. Libanius)y Ecphr. t. IV, p. 1120. R. Sur le caractère parfaitement conforme à celui-ci des portraits d’Alexandre. Âppulej. Florid. p. 118. bip. La chevelure relevée sur|lefront(RELlciNA FRONS,àvaffT0^Tr,çx<$/^s, Plut. Pomp.2), est toujours l’un des principaux signes distinctifs. La tète casquée et penchée d’une manière toute particulière de la statue d’Alexandre, avec la lance, nous a été conservée sur les monnaies des Macédoniens de J’époque impériale (Cousinery , voyage dans la Macéd. 1. 1, pl. 5. n. 3. 5. 8.) A celte tête répond la statue de Gabie ( Visconti , Mon. Gab. 23); et la tète semblable de la statue du musée du Louvre, no 684. Bouill. 11, 21, Clarac , pl. 263. La tête

d’Alexandre, au coolraire, du M. du Capitole, dans laquelle quelques personnes voient Hèlios (Wincketm. M. I. n. 175), peut avoir été prise à la statue équestre citée plus haut. La statue du palais Rondanini , maintenant à Munich (n. 152. Gualtani , M. I. 1787. Sett.) d’Alexandre s’armant pour le , combat, n’a presque rien du caractère qui distingue les œuvres de Lysippe, notamment sous le rapport des proportions. Le bronze d’Alexandre combattant dans la mêlée est excellent. M. Borb. m, 43 b. Cf. g 165, 6. La tête de l’Alexandre mourant, de la galerie de Florence, est une des énigme9 de l’archéologie. Morghen, Principi del disegno, tv. 46. Le buste du cher. Azara, ant. du Louvre, 152, est regardé généralement comme un portrait fidèle d’Alexandre , mais exécuté sans l’esprit de Lysippe. Visconti, Iconogr. grecque, pl. 39, 1. Meyer, Hist. pl. 13, 29. Mon. de l’art ant. pl. 39 — 40. Sur Alexandre, comme fils de Jupiter et comme Hercule, § 160, 2.

5. IIOMJNIS AUTEM IMAGINES! GYPSO E FACIE IPSA PRIMES OMNIUM EXPRESSIT CERAQUE IN EAM FORMAM GYPSI INFUSA EMENDARE INST1TUIT LYSISTRATUS — HIC ET SIMILITUDINEM REDDERE INSTITUAT ; ANTE EUM QUAM

pulcherrimas facere stddebant. (Contrairement à cette op. § 124). P lin. xxxv, 44.

1 § 131. L’imitation de la nature et l’étude des maîtres antérieurs, que Lysippe faisait marcher de front, conduisirent encore cet artiste à introduire dans l’art maints raffinements de détails (argutiæ operüm ) ; c’est ainsi notamment que cet artiste disposa la chevelure d’une manière plus naturelle , probablement d’une manière plus pitlores-

2 que. Ces artistes firent également des proportions du corps humain une étude sérieuse ; et le désir de distinguer du reste des hommes surtout, les figures-portraits qu’ils étaient chargés d’exécuter, par des traits plus déliés, des formes moins communes et plus élancées, les conduisit à adopter un

nouveau système de proportions beaucoup plus sveltes. Ce système, pratiqué pour la première fois par Luphranor ( appliqué également à la peinture par Xeuxis), reçut de Lysippe l'harmonie qui lui manquait, et devint ensuite dominant dans 1 art grec. II faut cependant convenir qu’il 3 est moins le produit d une conception chaude et intime des formes naturelles, qui montraient notamment en Grèce un plus haut degré de beauté dans les figures plus ramassées, que des efforts faits pour élever l’œuvre d’art au-dessus de la réalité. Dans les ouvrages des artistes qui \ appartiennent à cette période se montre, d’une manière évidente , le goût prononcé pour le colossal, qui doit dominer dans la période de temps qui vient immédiatement apèrs.

1. Propriæ fiujus (Lysippi) videntur esse argutiœ operum , CUSTODITÆ in minimis QUOQUE REBUS. P lin. XXXIV, 19, G. Statuariæ arti plurimum traditur CONTULISSE CAPILLUM EXPRIMENDO. LüC. cit. Cf. Mcver IIIST. p. 130. Quiutilien surtout , xii, 10, vanle la vérité des ouvrages de Lysippe et d’Apelle. Lysippe et Apello se jugent réciproquement. Synesius, Epis. l.p. 160. Petav.

2. Euphr. — PRIMES VIDETUR USURPASSE SYMME- TRIAM , SED FUIT IN UNIVERSITATE CORPORUM EXILIOR CAPItibus AuriCüLiSQUE GRANDiou (précisément ce qu’il du de Zeuxis , xxxv, 56, 2) : yolumina quoque compo-

SUIT DE SYMMETRIA. Lys. STAT. ARTI PLUR. TRAD. CONT. CAPITA MINORA FACIENDO QUAM ANTIQUI COIIPORA GRAC1LIORA SICCIORAQUE, PER QU/E PROCERITAS SIGNO- RUM MAJOR VIDERETUR. NON IIABET LATINUM NOM EN SYMMETRIA, QUAM DILIGENTISSIME CUSTODIVIT, NOVA INTACTAQUE BATI ON E QUADRATAS (§ 121), YETERUM STATURAS PERMUTANDO. PUn. XXXIV, 19, 6. XXXV, 40, -j. Lf. plus bas § 336. Sur son principe de représenter,

QUAXES VIDERENTUR HOMINES. WlEff. JâHRB. XXXIX, p.

4. Fecit et COLLOSSOS (Euphranor), Plin. xxxv, 40, 25. Le Jupiter de Lysippe, à Tarente, était haut de 40 CU- BITA; Cf. Sillig. C. A. p. 257, 259.

Art de graver sur pierre et sur métaux .

1 § 132. Le luxe des anneaux élève dans cette ' période l’art de la dactylioglyphie à toute la hauteur qu’il pouvait atteindre dans ses rapports avec

2 les autres branches de la plastique. Cependant les écrivains ne mentionnent aucun nom d’artiste en particulier dans cette partie, si ce n’est celui de

S Pyrgotèles qui grava le cachet d’Alexandre. Quelques pierres précieuses rappellent, par la composition du sujet et la manière dont il est traité, les ouvrages de Phidias, mais le plus ordinairement l’esprit et le goût de l’école de Praxitèle se retrouvent dans les ouvrages de cette nature.

4. Sur les anneaux des Cyrénéens ( Eupolis Maricas ) et l’émeraude d’ismenias Àulèle, achetée en Cypre, sur laquelle se trouvait figurée une amynone. Elien. Y. H. xii, 50. Plin. XXXVII, 3. Les musiciens surtout en étaient chargés ( <r^p«yiSowX«-pyoxo/xr,Ta.i ) et en ornaient également leurs in strumenis. Cf. Lucien, adv. indoct. 8. Appulej. Fl<ïrid. p. 414. Bip.

2. Sur les prétendues gemmes de Pyrgotèles, Winckelm . vol. VI, p. 107 et suiv. Cf. Fiorillo , morceaux détachés, il, p. 185. Un fait cité par M. R ■ Rochette , LETTRE A M. Schorn, p. 49, prouve que déjà dans l’antiquité Je nom de cet artiste et de plusieurs autres artistes célèbres avait été usurpé frauduleusement. On n’a aucune espèce de motif pour attribuer à cette époque plutôt qu’à une autre , d’autres noms d’artistes connus. (V. de Koehlicr dans l’arciléol. ET L’art de Bocttiger’s, 1, p. 12); toutefois, quelques-uns

des plus célèbres graveurs sur pierre ne sont pas beaucoup plus jeunes.

§ 133. Dans le cours de la même période, la l

gravure des coins des monnaies montre assez quels soins on donna à cette branche de Fart, souvent dans des contrées et des localités qui ne sont pas d’ailleurs connues comme ayant été le siège d’écoles artistiques particulières. D'un autre côté, si dans la première moitié de cette période, le dessin, malgré le grandiose et la beauté de caractère qui distinguent les types des monnaies, conservele plus souvent encore une certaine dureté; dans la deuxième moitié du même temps, au contraire, Fart, principalement dans les villes de la Sicile, s’élève sous le rapport de l’empreinte (quoiqu’on remarque souvent une grande maladresse dans l’emploi des moyens mécaniques pour frapper les monnaies), au degré le plus élevé qu'il ait jamais atteint. Le goût dominant alors pour la variété des 2 types des monnaies, déjà si différents entreux, et l’habitude qui s’introduisit de reproduire sur les monnaies le souvenir des victoires remportées, de la célébration des jeux en Fbonneur des dieux , et généralement toutes les circonstances qui se prêtaient à une représentation mythologique , contribuèrent considérablement aux progrès de l’art; c’est ainsi que souvent , dans le champ le plus rétréci et le plus borné, une scène plastique pleine de pensées et d’allusions ingénieuses s’offre à nos regards.

1. Parmi les monnaies appartenant à la première moitié Archéologie. 15

— ilo —

de celle période (avant la fin de la guerre du PéUponèse), il faut ciler, outre celles d’Athènes, qui conservèrent leur ancienne empreinte nationale jusque dans les plus beaux temps de l’art (V. Diog. Laer. vu, 1, 19.1, un grand nombre de monnaies de Corinthe , d’Argos avec le loup; celles de Sicyone ou Secyone également (Ann. l). Inst, il, p. 556), avec la chimère d’un dessin dur et arrêté; en Sicile les M. de Selinonle avec les divin, fiuvialiles Sclinus et Hyp— sas (entre la 80 et la 94 01. ) Celles de Naxos avec la tête pleine de noblesse de Bacchus Barbu , et la figure effrontée de l’ancien Satyre, et aussi les belles monnaies d’Agrigente avec les deux aigles sur le lièvre (ant. à la 5e ann. de la 93 01.) Après la guerre du Pcloponèse, lorsque l’Arcadie eut été enrichie et formée (sous le rapport des arts) par l’école de Polyclète, les plus belles monnaies d’argent sont celles de Phéneus et de Stymphale; viennent ensuite les monnaies de la ligue Arcadique (vers la 104 01.), avec la tète de Jupiter et le Pan; à partir de celle époque commencent celles de Mégalopolis et de Messène , qui n’ont plus la même valeur artistique. Vers la 100 01. , alors qu’Olynlhe était à la tête de la confération Chalcidique, l’argent de ce dernier pays, avec la tète d’Apollon et la cithare, y avait cours. (Voy. Cadalvènc, recueil, pl.’.l, 28.) Les admirables M. d’Opus sont dignes des meilleurs temps de l’art; on peut en dire autant d’un assez grand nombre de M. de la Thcssalie, de Lcsbos, Coset de l'ile de Crète. Aux M. de Philippe s’unissent les M. de Philippi d’une dureté do dessin cependant qui frappe an premier coup d’œil. En Italie, un grand nombre des M. de Taronte, Iléracléc, Thuriani, Vclie, Mèlaponle, appartiennent à celle période; aussi bien que les précieux chefsd’œuvre des graveurs siciliens (romp. § 520). Les grandes pentecontalilrcs de Syracuse(lcs Etrusques, 1. p. 527, ann. d. INST. II. p. 81), en tête; époque à laquelle sont attribuées celles des deux Denis. ( Payne Knight , ARCHAeol. brit. XIX, p. 569), et durant le cours de laquelle les localités de la Sicile placées sous la domination des Carthaginois partagèrent le même amour pour les arts. Mais à l'époque où Timoléon, 01. 109, 2, rétablit les relations de colonie entre Syracuse et Corinthe, on frappa probablement l’argent très- répandu en Sicile, avec la tête de la Pallas corinthienne et de Pégase, qui ne témoigne plus d’un amour du beau aussi vif ; cet argent, du reste, avait cours également

dans les autres colonies do Corinthe, avec d’autres initiales en place du coppa Corinthien (fi. Rochette , ANN. D. inst.

J, p. 511 et suiv. — Sur les figures des monnaies grecques qui peuvent être utiles à l’histoire de l’art, voy. Landon, NUMISMATIQUE DU VOY. DU J. ÀNACIIAKSI8, 2 Vol. 1818.

Les ouvrages modernes de T. Combe , Mionnet, Millingcn ,

R. Rochelle, Cadalvène, Cousinery , etc. ; elles sont figurées d’une manière très-brillante dans les SPECIMENS, of etc. SPECIMENS D’ANCIENNES MONNAIES DE LA GU. GrÈCK et de la Silice, choisies dans le cabinet de L.

NORTHWICK. , DESSINÉES PAR DEL FrATE ET GRAY. PAR

JL Mosks; le texte par G. H. Noeuden. 1824—25.

Mon. de l’art ant. pl. 41, 42.

2. Plut. Alex. 4. dit de Philippe, qu’il plaçait les victoires remportées aux jeux olympiques sur les monnaies; la seule inspection des mon. siciliennes prouve la même chose. Les Arcadiens indiquent la domination qu’ils exerçaient sur Olympie, dont les trésors servaient à payer leurs troupes, en figurant sur leurs monnaies la tête de Jupiter Olympien, et leur dieu Pan assis sur le rocher d’Olympie, envoyant l’aigle de Jupiter comme messager. On voit, sur les monnaies do Selinonle, Apollon et Artémis s’avancer comme dieux qui envoient la peste , mais en même temps, sur le revers , les divinitésdes fleuves, dont les eauxavaient servi à Empedocle à détourner la peste des marais , qui sacrifient à Esculape.