Artifices etiam qudm plüra in unam tabülam

OPERA CONTULERUNT , SPATHS DISTINGUNT NE EMBRÆ IN corpora CADANT, Quint. VIII, 5 , 26. L’ombre ne devait servir qu’à détacher du fond la forme corporelle de chaque figure pour elle-même.

1 § 135. Polignote, natif de Thasos, ayant acquis les droits de citoyen athénien et ami de Cimon, fat le premier peintre qui ait acquis une

2 grande réputation. Son principal mérite consistait dans un dessin sévère , dans la noblesse et la profondeur du caractère de ses figures mythologiques; ses figures de femmes avaient également quel-

5 que chose de gracieux et d’agréable. Les grandes compositions de cet artiste, peintes sur des tablettes de bois et conçues dans un véritable esprit religieux , témoignaient d’une profonde connaissance des mythes et des traditions populaires ; elles étaient disposées d’après des principes architecto-symétriques.

1 . Polygnote, fils du peintre Aglaophon , vraisemblablement à Athènes depuis la 2* année de la 79, décore de ses peintures le Pœcile, le Theseum , l’Anaceum , le portique également situé auprès des Propyiées, le lemple de Delphes (Plin.), le Leschè des Coidiens, le temple deMinerve à Pla-

tée et à Thespie. Boeltiger’s, Archéologie de la peinture, i, p. 274. Sillig. C. A. p. 22, 572. De Phidia, 1,3.

2. H0oypdc?o$, ÿQi xéç, c’cst-à-dirc le peintre de nobles caractères, Poet. 6, 15. Pol. VIII, 5. Cf. Poet. 2, 2. et § 139. instituit os aperire, etc. P lin. xxxv, 9, 55. Lucien, Isiagg. 7, vante les belles lignes des sourcils, la douce rougeur des joues, le jet léger des draperies délicatement disposées (ècôrra éç rô ).«7rrir arov èÇeipyaaytlvyjv). PRI- MAS mulieres lucida veste pinxit, Plin. Sur la partie technique de ses tableaux, Cf. § 322.

3. Sur les tableaux du Lcsché, représentant à droite la prise de Troie et le départ des Grecs; à gauche, la visite d’Ulysse aux enfers, Paus. x, 25 — 5l. Caylus, hist. de l’ac. t. xxvn, p. 54. F. et J. Riepexhausen Gemælde, etc,

TABLEAUX DE POLYGNOTE DANS LE LeSCHÉ DE DELPIIES, i , PART. 1805, AVEC DES EXPLICATIONS, PAR CHR. Schlosser (sur la destruction de Troie, Cf. Meyer , DANS LA GAZETTE UNIV. DE Iena, juillet 1805 , et Boetliger't, ARCHÉOL, DELA PEINTURE, p. 514). PEINTURES DE Po-

lygn. a Delphes, dessinées et gravées d’après la

DESCR. DE PAUSANIAS PAR F. ET J. RlEPENHAUSEN , 1826, 1829. (Sur la composition de ces tableaux, Cf. G. G. A. 1827, p. 1309).

Dans le tableau des enfers, il faut prêter une attention particulière aux allusions faites aux mystères par la représentation dccertains personnages placés aux coins et au centra de la composition , tels que les prêtresses, Cléobée, Ocnus, les non initiés. Là était assis le myslagogue Orphée, dans un cercle de chanteurs et de vieillards, entouré par cinq héros troyens et cinq héros grecs. Comp. Halhgcber , dans l’Encyclop. au mol Ocnus. Dans le tableau de Troie, l’implacable vengeur du sang versé, Néoptolème (dont le tombeau était placé près de là ) forme une opposition intéressante avec le doux Ménclas, qui ne cherche qu’à emporter la belle Hélène comme butin. La composition ligurèe sur un vase de JN’ola ( Tischbein , Homère , ix, 5, 6), d’un style assez ancieu d’ailleurs, offre quelques traits communs à ce tableau. Yoy. en général sur ces tableaux, coruesp. de Diderot, t. iii, p. 270 et suiv. (Edit. 1831.) OEiiyres de Gosllie, XLIV. p. 97.

J 136. A côté de Polygnote, plusieurs autres i

peintres ( Athéniens pour la plupart , au nombre desquels il faut placer Onatas l’Eginetain ) , ont 2 mérité d'être cités avec éloge ; ils décorèrent les temples et les portiques de grandes compositions historiques , trés-riches en ligures , et dont ils avaient emprunté de préférence le sujet à l’histoire S contemporaine. Denis, parmi ces artistes, dessinait d’une manière aussi élégante et expressive que Poly^iote , mais il n’attrapa jamais le grandiose et la hardiesse du pipceau de ce grand maître.