Sillax, le Rhéginien, v. 75. Onalas, peintre également

78 — 83. Micon d’Athènes, peintre et fondeur, distingué surtout par son habilité à peindre les chevaux (Simon) 77j — 83. ( Sillig . C. A. p. 275. Mtxwv doit être aussi rétabli. Arrien. Alex, vu, 13. Denis de Colophon, contemporain de Micon ( Cf. Simonides, § 100 , rem. 1.) Aristophon, frère de Polygnote. Euripide (le tragique, Eurip. vita ed. Elmsleiüs) vers la même époque. Timagoras, de Chalcis, 83. Panœnus d’Athènes, Phidias , vers 83 — 86.

Agatharchxis, peintre de décorations et d’appartements, dès la 80 (puisqu’il scenam fecit, pour la dernière trilogie d’Eschyle) jusqu’à la 90 (Comp. Voelkel , œuvres posthumes, p. 103, 149). Cephissodore, Phrylis, Evenor, d’Ephèse, Démophile, d’IIimère, Neseas, de Thase, 90. Cleislhènes, d’Erétrie (plus haut, § 108, rem. 3), Vers la 90 01. Nicanor, Archesilas, de Paros, peintres à l’encaustique, vers la 90 (?) Zeuxippe, d’Héraclée , vers la 90 ( Cf. Heindorf , AD PLA. protag. p. 495.) Cleogoras, de Phlius, 91. (Âcn. Anab. Vil, 8, 1.) Âpollodore , d’Athènes, 93.

2. Dans le Pœcile ( braccatis illita Persis) se trouvaient : 1° la bataille de Marathon, peinte par Micon (ou Panœnus, Polygnote aussi); avec le portrait des chefs des deux partis; les Platéens avec les cabanes béotiennes ( Dé mosth. contre Neère, p. 1377 ). Les dieux se trouvaient confondus avec les héros; plusieurs phases successives de la bataille représentées , outre la fuite des Perses vers leurs vaiaseaux (Boelliger’s, Auch. de la peinture, p. 246). 2° La prise de Troie et le jugement sur le viol de Cassandre, par

Polygnote. 5° Le combat des Athéniens et des Amazones, par Micon. 4° Le combat près d’Ocnoe. (Y. Boetliger’s, p. 278). Platon, Euthyphr. p. 6, parle également des combats des dieux peints dans les temples?

5. Denis imitait, au dire d’Elien , Y. H. IV, 3, le talent de Polygnote sous le rapport de la peinture du caractère, des passions, des gestes cl de la manière délicate de traiter les draperies; mais il n’avait pas le grandiose de son style, Cf. Arist. poet. 2 et Plut. Timol. 56; qui nomme ses ouvrages forcés et faits avec peine, comme fronto ad ve- KCM, 1, NON 1NDUSTRIA; dans Pline, il est appelé comme Démétrius, §124, àvOpwiroypapos»

§ 137. Le premier qui s’étudia sérieusement 1 à rendre les nuances de la lumière et des ombres ( la dégradation des tons ), et qui fit époque à cause du succès de ses efforts , fut Apollodore d’A- 2 thénes, dit le Schiagraphe. Son art peut être regardé comme le produit incontestable de la peinture de la scène mise en perspective par Agatharcbus ( § 108. rem. 3. ) et se proposait de faire illusion aux yeux de la foule par l’apparence de la réalité. Cette invention entraîna à sa suite la négligence du dessin ( c’est ce qui explique les jugements peu favorables que les anciens ont portés sur la sciagraphie en général) ; mais, dans tous les cas , elle fit néanmoins faire un grand pas au développement postérieur de l'art.

1. Apollodore trouva çsôopàv y.vX àTzô^puuiv axtôig , Plut. DE GLOR. AtüEN.2. Uesych. (LüMlNUM UMBRARCMQUE RATIONEM INVENISSE ZEUXIS DICITUR, Quinlil. XII, 10).

Il disait de lui-raème : MwpujTSTai y.vX/.ov r, {iip-hetrcu. NEQUE ANTE EUM TABULA ULLIUS OSTENDITUR QDÆ TE- Neat oculos, Plin. Jugements semblables et véritablement injustes, Quintil. xil, 10.