Boetliger’s , furien MASKE , MASQUE DES FURIES

p. 75* Sur le parricide d’Oreste, par Theon. Yoy* aussi R. Roch. M. 1. p. 177. • ,

Je pense, mais non pas il est vrai d’une manière lout-àfait certaine, que dans Paus. i, 22, 6 , le nom de Protogène , comme peintre du tableau de Nausica dans les Propylées d’Athènes, a été oublié, et que Plin. xxxv, 56, 20, fait allusion au même tableau, qui devait renfermer également la représentation d’un port où les vaisseaux d’apparat Athéniens Ammonias et Paralus se trouvaient mouillés. Cicéron a donné au tableau le nom du dernier.

1 § 144. L’art admirable de ces maîtres, sous le rapport de la distribution de la lumière, de la couleur locale et du ton des couleurs, est entièrement perdu pour nous , à l’exception de quelques notions assez obscures et de quelques imitations postérieures. Mais les vases peints , au contraire ( avec des figures de couleur claire et peu prodiguées, sur un fond sombre), s’il est permis de conclure des travaux d’ouvriers obscurs, aux œuvres d’artistes éminents , donnent la plus haute idée des progrès et de la perfection du dessin pendant le cours de cette période. Les décou-

2 vertes faites dans les fouilles de Voici (§ 100, 2) nous ont surtout fourni un grand nombre d’exemples : 1° d’un dessin plein d’élégance et de noblesse, il est vrai, mais encore raide et symétrique, et trop surchargé d’ornements; 2° d’un dessin hardi, simple et grandiose , comme on peut se l’imaginer sorti des mains de Polygnote, 3° et enfin, une preuve très - intéressante d’une imitation mesquine et trop travaillée de la nature ; semblable à peu-prés à la manière de Denis ( § 136, 3. ) Les vases de Nola, au contraire, que leur abondance doit faire

considérer comme appartenant à une époque plus récente, nous offrent le modèle d’une légèreté, d’une grâce et d’une élégance moelleuse de dessin que l’école de peinture de l’Ionie a seule possédées. ^

2. Exemples do 1er genre : Le combat autour du cadavre de Patrocle et la réconciliation d’Achille, sur une coupe de Yolci ,Inghirami, G. Omer. il, 254. Pelée apportantThèli* à la grotte de Chiron, vas. de Voici, Inghirami, ubi suprà, 255. tasi fittili, 77. Thétis enlevée du milieu des Néréides, sur le couvercle d’un vase de Nota (exécuté dans une manière plutôt imitatrice qu’originale ). M. I. D. Inst. 37. CF. de Witte, ANN. Y, p. 90. Combat d’Apollon et d’Idas à l’occasion de Marpesse (?), sur un vase d’Agrigente, M. I. D. Inst. 20. Cf. ann.ii, p.194. iv. p. 393. Bullet. 1851, p. 152. Neptune jetant l’île de Nisyros sur le géant Ephialtes, sur un vase de Sicile, Millingen , Un. Mon. I, 7.

2. Minerve recevant Erichihonius sorti do terre en présence de Vulcain , V. de Voici , M. I. D. Inst. 10. ANN. I. p. 292. Achille et Hector se disposant à combattre , celui-là retenu par Phénix , celui-ci par Priam, vase de Voici. ( les figures des héros dans un style encore très-ancien ). M. 1. d. Inst. 55. 36. Cf. ann. iii. p. 580. iv. p. 84. Tilyus tué par Apollon , V. de Voici ( le dessin musculaire également ici dans l’ancienne manière.) M.I. d.Inst. 25. Cf. ANN. il. p. 225. Apollon , après sa navigation sous la figure d’un dauphin , frappant de sa cithare le trépied que des cygnes tiennent embrassé dans leurs ailes, V. de Voici. M. I. ». Inst. 46. ann.iv. p. 555. Micali , mon. 94.

5. Coupe de Sosias, dont la peinture intérieure représente Patrocle pansé par Achille ; tous les détails du corps et des vêtements sont soigneusement rendus. La peinture extérieure représente vraisemblablement les dieux assistant aux noces de Pelée , et lui promettant le bonheur , dans une manière moins étudiée et plus ancienne. M. I. D. Inst. 24, 25. ANN. II. p. 252. ni, p. 424. IV, p. 597.

4. Les héros Actéon, Castor, Thésée etTydée, réunis pour ]a chasse, sur un vase probablement de Nola, et dont le destin est extrêmement gracieux, Millingen , Un. Mon. i, 18.

Enlèvement de Thétis , composition spirituelle» mais traitée avec négligence ; même rec. i , 40. Achille et Palrocle prenant congé de leurs parents , avec quelques autres sujets , sur un magnifique vase du Louvre» présumé de Locri ou de Grotone ; d’un dessin plein de noblesse et d’exactitude. Mémo rec. i. 21. Cf. Mon. de l’art antiqüe, pl. 45-46.