partie du bras manquaient. Les oreilles portaient dea orne

ments; les cheveux, élégamment disposés, étaient dorés; la ^ Vénus de Cnide en a donne l’idée; seulement, la nudité •de celle statue n’est plus motivée par le motif du bain. ( Lo dauphin lui-même n’est placé que comme soutien, et non plus par allusion à une navigation sur mer). Le visage offre les formes plus allongées, plus délicates de l’art recherché de cette époque. 3VI. Franc, il , 5. Cf. § 583, 3.

5. Cléomènet , fils de Cléomènes , est, suivant l’inscription, l’auteur de la statue du Musée du Louvre, 712, connue sous le nom de Gcrmanicus. Clarac, y voit Marius Gratidianus (V. à ce sujet Gof.tt. G. A. 1823, p. 4323), Thiersch, Quinctius Fiaininius (dont le visage, sur une slalère frappée vraisemblablement en Grèce, dans Mionnet, Suppl. III, p. 260. Visconti , Iconogr. Rom. pl. 42, 2, diffère beaucoup de cette statue) ; dans tous les cas, un personnage Romain ou Grec , des bas-temps , avec le costume de Mercure et les gestes d’un orateur. Celle statue , malgré l’excellence du travail, a peu de vie. M. franc., iv, 49. Clarac , pl. 518.

6. Le même Appollonius, dont le nom se trouve écrit sur le Torso, doit avoir été également nommé sur une statue d’Esculape à Rome. Spon. Miscell. erud. ANTiQ.,p. 422. Dans les deux noms Appollonius et Glycon , on doit observer , les lettres passent au caractère cursif (w) , ce qui s’observe rarement dans les caractères gravés sur pierre, avant la naissance du Christ.

Gravure sur Pierre et sur Métaux ( Monnaies J.

§ 163. Le luxe des pierres gravées s’accrut par 1 l’usage importé d’Orient et principalement répandu à la cour des Séleucides, qui consistait à orner de pierres précieuses les coupes , les cratères , les candélabres et les autres ouvrages exécutés en métaux précieux. C’est pour cet usage et pour 2 d’autres usages semblables où les pierres précieuses étaient employées comme simple ornement, et non plus comme cachets, qu’elles furent sculptées en re«

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lief comme camées ; les onyx de plusieurs couleurs

3 furent notamment travaillés comme tels (§. 316). Acette classe d’objets d art appartiennent les coupes et les patères (vases en onyx), formées uniquement

4 de pierres précieuses travaillées. Dans ce genre, on peut dire que dans les premières années de la période actuelle , durant lesquelles l’art était encore animé d’un esprit plus noble et plus élevé , on exécuta de véritables merveilles sous le rapj)ort de la beauté des formes et de la perfection technique.

1. Dans le butin fait par Alexandre sur les Perses, se trouvaient, d’après les lettres de Parménion ( AtheN. xi, p. 781) , des coupes ornées de pierres précieuses ( 7ror^pt« ïcdoxôttyTcc ) d’un poids de 56 talents. Babyl. 54. Mimes. Le Bravazzo de Théophrate ( Car. 23 ) a rapporté également de l'expédition d’Alexandre IlOoxôÏÏlyitûc. tzotyiçm, et regarde, en conséquence, les artistes Asiatiques comme supérieurs aux artistes Européens. Sur le luxe des Séleucides en ce genre, Cic. Te rr. iv, 27, 28. Athen. v, p. 199. Comp. à l’Enéide de Virg. y 1 , 729. , . . * ^

3. Mithridate, dont le royaume était le centre principal du commerce des pierres précieuses, avait, au dire d’Appien Mithr . 115, 2000 coupes d’onyx enchâssées en or. Dans Cic . Verr. iv, 27. Vas vinarium ex una gemma per-

GRANDI, TRÜLLA EXCAVATA.

4. Le plus bel ouvrage de ce genre est le camée Gonzaga (maintenant en la possession de l’empereur de Russie) avec les têtes de Ptol. n et d'Arsinoé i (selon Vitconti ), long presque d’un demi-pied (162 milli.); du plus beau style et de la plus heureuse invention. Visconti, Iconogr. , pl. 53. Le camée de la coll. de Vienne , avec les têtes du même Ptolémée et d’Arsinoé il, est d’un excellent travail, quoique, moins grandiose. Eckhel , Choix des pierres grav. , pl. 10. On voit le même Ptolémce très - habilement costumé,* sur un fragment qui se conserve à Berlin. Beger> Thés. , Brand. , p. 202. Beau camée, avec les têtes de Demétrius i et de Laodicée de Syrie, cité par Viiconti , pl. 46. Le camée fig. dans Millin. M. I, il, pl. 15, p. 117, appartient