TV. 58 — 40. ). R. Rochette , Clarac et autres. Quelques

exemples, § 405, 2. 422, 2. 457 et ailleurs.

1 § 177. Les Etrusques , qui s’cfforçaieht d’or- l

' ner le corps de toutes les manières possibles, et qui } aimaient en conséquence beaucoup les anneaux , gravèrent de bonne heure sur pierre fine ; plusieurs scarabées du plus ancien style sont, par les formes 2 des caractères et le lieu où ils ont été trouvés , bien *, évidemment étrusques. Nous avons mentionnés plus haut les diverses phases que la partie techni-

* que de cet art eut à parcourir ( § 98 ). Au degré de

* perfection le plus élevé auquel les Etrusques le portèrent’, leurs œuvres d'art en ce genre

- joignent à une finesse d’exécution digne d’admiration, une prédilection pour les attitudes d'un mouvement violent et exagéré , et pour une i musculature trop fortement accusée, prédilection qui dicte à l’avance le choix des sujets. Les fouilles les plus récentes ont amçné éga-

4 lement la découverte d’anneaux en or plats avec des figures en forme d’arabesques gravées ou imprimées ; cette découverte a donné une confirmation merveilleuse aux récits de l’antiquité, auxquels nous devons principalement la connaissance de la richesse des Etrusques en bijoux et en parures.

2. En faveur de l’origine étrusque, Vermiglioli , Lezioni di Aacheol. i, p. 202. Les Etrusques, ii, p.257. Cf. encore JR. Rochelle, Cours, p. 158. Aux anciens chefsd’œuvre de ce genre , connus depuis long-tertips , la pierre gravée représentant cinq des sept chefs contre Thèbes ( trouvée près de Perugia); Thésée aux enfers, Tydée ànoÇvôfjLZvoç , Pçlée, qui exprime l’eau de sa chevelure mouillée ( Winckelm. M. I. il. n. 101. 105. 106. 107.125. OEUVRES vil, pl. 2. 3.), viennent s’ajouter maintenant l’Hercule, qui terrasso Gycnus (Improntï d. Inst, i, 22.) ; l’Hercule plongé dans de sombres réflexions, . (Micali , TV. 116 , 5. ) ; l’Hercule ouvrant le tonneau de Pholus ( Micali, tv. 116,7), et plusieurs autres, trouvées surtout à Yolci et à Clusium. * .

4. Plusieurs de ces anneaux en or, gravés au graflito, se trouvent publiés dans les Impronti d. Inst. I, 57-62", et dans Micali , TV. 46, 19-25; dans tous on remarque une tendance bien marquée, une espèce de prédilection pour les compositions monstrueuses, qui profila surtout des travaux de même nature babylo-phéniciens. Micali , TV. 45 , 46, nous offre le groupement des boucles en or trouvées à Yolci ( une très - grande notamment, très - grossièrement assemblée et ornée de guerriers , lions , oiseaux d’un dessin informe, exécutés au graflito), et agrafes (qui sont en partie très-élégamment ornées de sphinxs et de lions ) ; chaînes de cou et pendants d’oreilles (et dans le nombre des idoles de Phthas, égyptien, en terre cuite émaillée, dans une monture étrusque); des diadèmes, chaînes, anneaux et autres joyaux, Cf. Gerhard, Hyperb. Roem. studien ; p. 240.

1 § LesEtrusquesont eu, dans l’origine,

— Ui —

Un système monétaire indigène; c’est à savoir des pièces de cuivre , coulées, peut-être carrées dans les premiers temps, qui représentaient la livre avec 2 ses parties. Les types de ces monnaies sont en partie très-grossiers ; mais cependant on reconnaît que les Etrusques ont eu connaissance des signes monétaires grecs d’Egine, de Corinthe et d’autres lieux (tortues, pégases, coquilles), et quelquesunes d’entr’elles se distinguent par la noblesse du style. A l’égard des monnaies d’or et d’argent, 3 l’Etrurie se rapproche encore davantage des modèles grecs. Peu de villes étrusques ont du reste frappé de ces monnaies.

1. Nous possédons des Aes grave de Vollerre, Camars, Telamon , Tuder,Beltona et Iguvium , Pisaurum et Hadria ( dans le Picenum ), Rome ( depuis Servius ), et de plusieurs autres lieux inconnus aujourd’hui. L'as, égal originairement à la livre ( Aîrpa), est désigné par la lettre I ou L , le decussis par X , le semissis par C , l’uncia par O ( globule). Réductions successives à cause de l’augmentation toujours Croissante du prix du cuivre. ( Primitivement la livre *= obole, 268 : 1. ) Il en résulte que l’ùge des as peut être déterminé assez exactement d’après le poids. A partir de l’an 200 (Servius) jusqu’à l’an 487, A. ü. C. l’as tombe del2à2 onces. Les pièces carrées avec un bœuf sont des monnaies votives, selon PoMert.— Passeüi Paralipom ena inDempst. p. 147. Eckhel, D. N. I, 1. p. 89 sq. Lanzi, Saggio, T. lu Niebuhr. Hist. Rom. p. 474 etsuiv. Les Etrusques 1. p. 504-342. Figurées surtout dans Dempster, Guarnacci,

Arigoni , Zelada ; empreintes en soufre de Mionnet.

2. Maintes de Tuder , par exemple, avec le loup et la cithare, sont d’un bon style grec. Le Janus de Vollerre et de Rome est ordinairement dessiné grossièrement, sans modèle grec.

3. Monnaies d’argent de Populonia (PuplunA X. xx.), semblables à celles de Camars, peut-être bien pour la plus part du cinquième siècle de Rome ; or de Populonia et de

Archéologie. 21

Volsînii (Felsuno.) Les deniers, commencement à Âortié

( V$4 l*vre )• A* u# 4S3.

1 § 179. La peinture étrusque n’est également qu’un rameau de' la peinture grecque ; il semble cependant que la peinture murale ait été pratiquée en Etrurie antérieurement à l'époque où nous savons qu elle l’était en Grèce. De nombreuses cham-

2 1res sépulcrales , particulièrement prés de Tarquinii, sont peintes en figures de couleurs diverses qui, placées sur le stuc dont le tuf de ces grottes est revêtu, s’en détachent d'une manière assez pure et distincte; et sans faire preuve d'un grand effort pour la vérité, montrent un art qui s’est plus particulièrement attaché à produire un effet

5 de couleurs harmonieusement fondues. Le style du dessin de ces peintures passe de la sévérité et du fini, qui rappellent les anciens ouvrages grecs, à la manière expéditive et presque grotesque qui dominait dans l’art étrusque des derniers temps. Au dire de Pline, cependant, la peinture murale produisit des ouvrages d’une beauté remarquable en Italie ( à Cœre, Lanuvium, Ardei); mais tout naturellement, depuis l’époque où fleurirent Zeuxis

4 et A pelle. La Peinture sur vases des Grecs fut de bonne heure connue des Etrusques ( § 75 ). Cependant ils doivent avoir trouvé plus avantageux de se servir généralement des produits des fabriques grecques; que ces produits aient été introduits par la voie du commerce à Tarquinii, Adria et dans d’autres villes des côtes, ou fabriqués par des artistes Grecs établis en Etrurie. (Cf. § 100, 2,

260. ) Il n’y a, du reste, que les vases trés-peu 5 nombreux comparativement et d’une faible valeur au point de vue de l’art, qui, portant des caractères étrusques, puissent fournir un point de départ sûr et constant, pour distinguer le travail étrusque du travail grec.

Les peintures sépulcrales étrusques se partagent en deux classes : 1. les plus anciennes, qui se rapprochent davantage du style grec ancien , et dont les sujets sont empruntés également aux mœurs et aux idées grecques. Dans cette classe viennent se ranger : a, la grotte DEL FONDO Querciola (découverte en 1831 ) ; d’un dessin remarquable surtout par sa pureté et sa simplicité ; repas des morts ; une visite au tombeau, rempli de vases placés les uns -au-dessus des autres. M. I. d. Inst. tv. 33. — b. La grotte del. f. Marzi; le style , du dessin étrusque , chargé ; repas et danse des morts sous des ombrages de feuilles de vigne et dans des jardins, comme dans Pindare, d’après les Sources Orphiques. M. I. d. Inst. TV. 52. — c.d. e. Les trois tombeaux ouverts en 1827 et dessinés par le baron de Stackelberg et Ketsner, mis au jour provisoirement par DJicali , TV. 67, 68. Les inscriptions Bdllet. d. Inst. 1833, fol. 4. Repas ( des morts ou de ceux qui fêtent les morts ) ; visite au tombeau , -jeux gymniques ; courses de chars en présence de spectateurs placés sur des échafaudages. La grotte, du reste, soigneusement dessinée, se fait remarquer par les noms des personnages étrusques placés au-dessus des ligures de ceux qui célèbrent la fête des morts. Cf. Ii. Rochette , Journ. des Savants , 1828, p. 3. 80. Jïetsner, Ann. d. Inst, i, p. 101. Stackelberg , dans le Jahrb. de Jaiin, I , p.220. — f. Grotte de Clusium (ouverte également en 1827), avec des jeux gymniques et dos courses de char , qui sont peints sur le tuf même, dans un style négligé mais hardi. 2. Les plus récentes, qui n’ont plus rien de la rigidité de l’ancien style, mais dont le dessin facile est en partie outré par l’allongement disproportionné des figures; les sujets de ces dernières peintures ont été empruntés de préférence aux croyances étrusques, et tirés peut-être bien du livre achérontique du jour. A çette classe de peintures appartient le tombeau découvert à.

Tarquinii, sur les parois duquel des génies, blancs et noirs , armés de marteaux, se disputent les morts. Y. Wilcox, PaiLOS. Tbansact. liii. tv. 7-9. Agincourt, Hist. de l’Archit. ’pl. 40, 1, 2. Inghir. IV. TV. 25-27, et VI. TV. c. 5. Micali, TV. 65. Les peintures d’une autre grotte sépulcrale (Dempster II. lb.88. Agincourt, pi. il, 5. Inghir. iv. pl.ili-144.) montrent les damnés pendus, et tourmentés à l’aide du feu et d'instruments de martyre. Inghir. IV, p. 111-144, a rassemblé les renseignements les plus anciens que nous possédions sur les hypogées peintes de l’Etrurie. Cf. C. Avvolta, Ann. d. Inst, i, p. 91. Büll. 1831 ,p. 81. Gerhard, Hy- PERB. Roem. studien ; p. 129. Gf. p. 234. Sur trois nouveaux tombeaux récemment découverts à Tarquinii , ornés d’excellentes peintures. Bullet. 1852, p. 213.

5. Parmi les vases de Yolci , il n’y en a que trois qui aient des inscriptions étrusques, se rapportant aux sujets peints sur ces vases ; sur quelques autres , du travail le plus grossier, on trouve des noms de personnages étrusques peints , ( K ale Mukathesa), selon Gerhard, Ann. d. Inst, m, p. 73. 175. Micali, tv. 101. Plus tard, dans les fouilles pratiquées près de Yolci, par le baron Beugnot, on a découvert deux autres peintures sur un vase, qui, par le fait de la présence de génies étrusques et des inscriptions qui les accompagnent (Aivas,Charun;Türms, Pentasila), offrent beaucoup de ressemblance avec les urnes cinéraires. Hallische, All. Z. 1833, Intell. 46. Une coupe trouvée près de Clusiurn offre un gorgoneon avec une inscription étrusque. Micali, tv. 102, 5. Fragment d’un vase d’un meilleur travail, à ce qu’il semble, avec une inscription étrusque (TritüN , Alacca ) , dans Inghir. V. TV. 55 , 8. Il a été en outra trouvé à Voici une coupe sur laquelle se trouve représentée la navigation d’Ulysse vers l’ile des Sirènes , portant l'inscription : Fecetiai pocolosi (Alz. loco citato ), et près de Tarquinii, un vase avec une ligure d’Eros, exécuté dans un style plus récent, et les mots Volcàni pocolom : preuve que l’on fabriquait encore des vases peints dans l’Etrurie, soumise aux Romains, durant le 6e siècle de Rome.

* § 180. Ce qui résulte maintenant, en partie de

l’examen de ces différentes branches de l’art et classes de monuments, en partie de quelques re-

marques et éclaircissements tirés des écrivains de l’antiquité, pour l’histoire générale du développement de sarts en Etrurie , consiste à peu près en ce qui suit : c’est à savoir que le génie puissant, il est vrai, mais sombre et sévére de la na- 2 tion étrusque, qui ne possédait pas l'imagination librement créatrice des Grecs , se montra , dans l’art, moins productif qu’assimilatif. Ayant eu de bonne heure, en effet, connaissance des ouvrages grecs, et surtout des œuvres sorties de la main d’artistes péloponésicns, il s’assimila fidèlement leur style, et le conserva dans toute sa pureté pendant des siècles. Cela n’empêcha pas, néanmoins , l'art étrusque de montrer une espèce de prédilection dans les œuvres de la plastique r. décorative, pour des figures venues d Orient par la voie du commerce, dont la raison seule ne pouvait se rendre compte, mais qui étaient d'autant plus propres à captiver l'imagination , et de montrer çà et là, de différentes manières et dans tous les genres d’objets d'art, un goût fortement enraciné dans la race étrusque pour les compositions bizarres et les images monstrueuses. -4 kes mômes motifs nous montrent que loisque 1 art eut atteint en Grèce son apogée, soit que les relations entre les deux peuples aient été restreintes par des événements de nature diverse, notamment par la conquête de la Campanie pai les Samnites, vers l'an 332 de Rome, soit que la nation étrusque elle-même fût déjà trop divisée, dégénérée et déçue intérieurement et ne possédât plus

assez le goût des arts pour s’assimiler au même degré les créations de l’art parvenu à la perfec- ,

5 tion; celui-ci, chez les Etrusques , malgré l’excellence de quelques productions isolées , dégénéra en un métier véritable, et ne dut plus prétendre .

6 à l'élégance et à la beauté grecques. Les arts du dessin furent , en conséquence, en Etrurie une plante étrangère; étrangère par ses formes, étrangère par sa nature môme, que les Etrusques n’empruntèrent point aux superstitions nationales qui ne se prêtaient que difficilement aux représentations artistiques , mais bien aux mystères des di- vinités et des héros de la religion grecque. uf

2 — 5. En conséquence de quoi on peut diviser les ouvrages de Tari étrusque en cinq classes : 1. Les ouvrages proprement TüSCANICA, Quintil.Xll, 10. Tuppvjytxà Strab. XVII, p. 806. a. Travaux qui sont placés sur la même ligne que les plus anciens travaux de l’art grec. Plus de lourdeur dans les formes, quelques particularités du costume et le manque de barbe presque général dans tous les personnages figurés sur des ouvrages d’art étrusques, servent à les distinguer de ceux-là. Dans cette première classe viennent se ranger un grand nombre de bronzes et d’ouvrages ciselés, quelques statues en pierre, une grande quantité de pierres gravées, quelques patères, les peintures murales les plus anciennes.

2. Imitations de figures orientales, surtout de figures babyloniennes , dont les tapis et les pierres gravées avaient répandu les images ; telles sont celles des vases de Clusium , dont les figures se trouvent souvent répétées sur des pierres perso-babyloniennes , ( comme la femme tenant deux lions , daus Dorow, Voy. ÂRCHëol. pl. 2, 1. b. qui offre beaucoup de ressemblance avec celle qu?a figurée Ousely , Tra- Vëls I, pl.21,16, et qui ressemble beaucoup également aux figures des vases soi-disant égyptiens (§. 75), comme, par exemple, la figure de femme étranglant deux oies , qui s'observe sur les deux espèces de vases sous des traits qui sont absolument les mêmes, Micali , TV. 17, 5. 73, 1.); telles

sont en outre les imitations semblables des pierres gravées, où des compositions d’animaux ( Cf. § 177 ) et des combats de bêtes, semblables à ceux qui sont figurés sur des pierres persèpolitaioes, se trouvent représentés. La figure du Scarabée dans Micali, TV. 46, 17, montre que les Etrusques ne se contentaient pas des monstres grecs : cette figure est celle d’un Centaure de forme primitive, avec la tête de Gorgone, des épaules ailées , et pour pieds de devant les griffes d’un aigle. 3. Les images défigurées avec intention, surtout dans les bronzes et les dessins des miroirs. Cf. Gerhard, SFORMATE IMMAGIN1 DI BRONZO,BüLL. D. ÏNST. 1830 , p. 11 . Les peintures murales les plus récentes appartiennent également à cette classe. 4. Les œuvres très-rares conçues dans un beau style grec ; quelques bronzes et dessins de miroirs. 5. Les travaux des derniers temps de la pratique mécanique en quelque sorte de l’art , que nous offrent presque toutes les urnes sépulcrales. Sur le profil proprement étrusque dans tous les anciens travaux exécutés en pierre, et la différence du profil égyptien. Lenoir, Ann. d. Inst. iv, p. 270.

Bibliographie des antiquités Etrusques , Thomat , Demp»ter, de Etruria regali (écrite en 1619 ), I. VIII. ed. Th. Coke, F. 1723. 2 vol. fol. Les figures des monuments et leurs éclaircissements ont été ajoutés par Ph. Buo narotti. A. F. Gori, Muséum Etruscum, 1737-43. 3 vol. (avec les Diss. de l’asserï). Du même Musei Güarnacci, Ant. Mon. Etrusca , 1744. f. Saggi di dissertationi dell’ Acad. Etrusca di Cortona , depuis 1742. 9 vol. 4. Muséum Cortonense a Fr. Valesio, A. F. Gorio e» Rod. VenuTI ILLUSTR. 1750. f. Scipione Maffei, OSSERvazioni Letterarj. t. iv, p. 1-243. v. p. 255. — 395. vi, p. 1-178. J. B. Passeri, in Dempsteri libros de E. R. ParalipoMENA , 1767. {.Güarnacci, ORIGINE Italiche , 1767 -72. 3 vol. fol. Les Mémoires d7/ej/ne, dans les Nov. commentarr. Gott. t. iii. v. vi. Vil. Opusc. Acadd. t. V, p. 392. Luigi Lanzi, SAGGIO Di Lingua ETRUSCA, 1789. 5 vol. ( qui, suivant l’exemple de Winckelmann et d’Heyne , a, en quelque sorte, nettoyé le champ jusqu’alors presque impraticable de l’archéol. étrusque ). Fr. Inghirami, MoNUMENTI Ktruschi o DI EtrüSco nome, 7 vol. de texte in-4°, 6 vol. de planches in-F>. 1821-1826. Micali , Storia de gli antichi popoli

Digitize

It ALIANï,4 832 . 3 vol . Refontede l'ouvrage ItalïA AVANTI IL dominio de, Romani, et dont l’allas intitulé : Anti— chi Monument!, surpasse d’une manière incomparable, sous le rapport de la richesse et l’importance des monuments mis au jour, l’allas antérieur, et a, conséquemment, seul été •consulté pour le présent Manuel. ** Il a élé rendu un compte détaillé de cet ouvrage par M. Raoul Rochette , dans le Journal des Savants, 1834, mars, p. 139-151. Mai, p. 279-291. 1836. Juin. 339-354. Octobre, 577-597.

Mém. divers de V ermiglioli, Ortoli , Cardinali et autres.