V. surtout le sarcophage de Cornélius Lucins Sci

PIO BARRATES GNA1VOD PATRE PROGNATUS , etc. (consul 454. ) , dans Pirancsi , Monumenti degli Scipioni, t. 3. 4. Winckelm. OEcvres I, pl. 12. Hirt. pl. 11. f. 28. Sur les faibles restes de la Rome républicaine , Bunsen,

; Description de Rome, i. p. 161.

§ 183. La plastique, d’abord très-peu cultivée | ! chez les Romains , gagna chaque jour davantage , à cause de l'ambition politique de ce peuple. Le sé- 2 nat et le peuple , les états étrangers reconnaissants, et parmi ceux-ci les Thuriniens les premiers , élevèrent sur le Forum et ailleurs des statues en bronze aux hommes qui avaient bien mérité de leur patrie; quelques-uns s’en élevèrent à eux-

mêmes, comme Spurius Cassius, au dire de

3 Pline , dès l’an 268. Les images des ancêtres, placées dans l'atrium des maisons romaines, n’étaient pas des statues, mais bien seulement des masques en cire , destinés à représenter les dé-

4 funts dans les cérémonies publiques. La première statue de divinité en bronze fut une Cérés. Au témoignage de Pline , elle fut coulée des de-

5 niers confisqués sur Spurius-Cassius. A partir de l’époque de la guerre conlre les Samnites, alors que la domination romaine commença à s’étendre sur la grande Grèce, on érigea aux dieux, d’après l’exemple des Grecs , à titre d’offrandes, des statues et des colosses du produit du butin de la guerre.

1. Pline xxxiv, 11 et suiv., donne, il est vrai, plusieurs statues en bronze pour des ouvrages de l’époque des rois et des premiers temps de la république , et va même jusqu’à croire à l’existence de statues du temps d’Evandre , et à la consécration , par Nurna , d’un Janus qui indiquait le nombre 555, en pliant les doigts , à la manière des mathématiciens grecs. Mais la plupart des ouvrages cités par lui appartiennent évidemment à une époque moins reculée. Les statues de Romulus et Camille étaient , dans leur nudité héroïque, tout-à-fail contraires aux mœurs romaines. Romulus était une ligure idéale dont la tète nous a été conservée sur les monnaies de la famille Memmius; on peut en dire autant de Numa ( Vitconti, Iconogii. Rom. pl. 1 ). Ancus- Marcius , au contraire , semble avoir retenu quelques traits de la famille des Marcius. Comme ouvrages d’une authenticité moins douteuse des premiers temps de Rome, nous citerons l’Attus-Navius (Cf. Pline , Cic. DE Div. i, n.j , le Minucius de l’an 316, et les statues probablement grecques de Pythagore et d’Alcibiade ( dressées vers l’an 440 ), et d’JIermodore d’Ephèse , qui prit part à la rédaction des

lois décemvirales. ( Cf. Hirt. Histoire de la Plastique,

by Gc

2. V. Plin. xxxiv , 14 , en l’an 593. Les Censears P. Corn. Scipio et M. Popilias firent enlever du Forum toutes les statues de magistrats qui n’avaient pas été érigées par ordre du peuple ou du sénat. Une statue de Cornèlie, la mère des Gracques, se trouvait sous le portique de Metellus.

3. Sur les Imagines majorum , Polib. vi, 33, avec les notes de Schweighœuscr , Lessing , SAEMMTL. SCRIften, OEüvres complètes, vol. x, p. 290. Eichstaedt, ni , Prolusiones. Qu. de Quincy, Jup. Olymp. p. 14, 36. Hugo’s Rechtsgesch. Histoire dü Droit (11° édit.) p. 334. Appius-Claudius fut le premier à consacrer dans le temple de Bellone, dédié en 456 (.et non pas 259) Plin. XXXV, 3, les images de ses ancêtres sur des boucliers ( Cf. §349 ).

5. On peut citer comme dignes de remarque , l’Hercule consacré au Capitole, l’an 448 ( Tite-Live , IX, 44. ); et le Colosse de Jupiter, dédié par Sp. Carvilius, postérieurement à l’an 459 , visible depuis le Jupiter Latiaris , fonda du métal des magnifiques armes de la légion sacrée des Samnites ( Cf. Tile-Live, ix , 40. X, 38 ); devant les pieds duquel se trouvait la statue de Carvilius, fondue en limaille de fer(RELiQüiiS limæ). Plin. xxxiv, IS.Novius Plantius, ouvrier en métaux, à Rome, vers l’an 500. § 175. rem. 4.

§ 184. Dans les monnaies consulaires et des i familles ( c’est ainsi qu’on nomme celles qui portent le nom du directeur de la monnaie, et notamment des TRESVIRI MONETALES ) , l’art SO montre très-grossier dans le cours du siècle qui suivit immédiatement l’époque où l’on commença à frapper des monnaies d’argent ( 483 ). L’empreinte est plate, jes figures lourdes, la tète de Rome plutôt laide que belle. L'imperfection et la grossièreté de l’art continuent même après l’apparition des types de famille beaucoup plus variés. 2 Une chose qui étonne , c’est la culture précoce de \a peinture t notamment par Fabius Pictor, culture qui contraste avec les mœurs si connues de la Rome antique. Il est vrai que l’emploi de la 3

Archéologie. 22

peinture pour éterniser les grands exploits guerriers et orner les triomphes, dut contribuer à là mettre en honneur chez les Romains.

î. Les plus anciennes monnaies consulaires avaient sur la face la tête avec le bouclier ailé (Rome* selon d’autres Paüas) ; sùr le revers les dioscures, qui furent bientôt remplacés par un char attelé de chevaux ( feiGATl , serrati ). Les monnaies dès familles eurent, en premier lieu, les emblèmes généraux romains des monnaies consulaires ; seulement on représentait diverses divinités sur les chars ; vinrent ensuite différents types , faisaut allusion au culte et à l’histoire des familles. Le denier de la famille Pompeii , avec la louve , les' jumeaux et le Fostlus , mérite de fixer l’attention. La louve est bien dessinée, sans doute d’après la louve étrusque (§174); * tout le reste est encore mauvais et grossier. Principaux oti- Yrages sur cette partie de la numismatique : Ch. Patin , Vaillant, Morelli et Havercamp. Eckhel , D. N. Il, Y, p. 53 et. suîv., surtout m. Sieglitz, Distributio numorum fabhliarum Roman, ad xypos accommodata ( livre trèsinstructif ). Lips. 1830.

'2. Fabius Pictor peint le temple Salütis, et d'une maniéré remarquable, 451. Tite-Live. X, i. P lin. xxxv,7. Val . Max. VIII, 14, 6. Denys d'Hal. FràGM. publiés par Mai9 XVI, 6. M. Pacuvius de Rudiæ, le tragique (à moitié grec), peint le temple d’Herculê, si tué sur le Forum Roarium, vers 560; PûSTEA NON EST SPECTATA ( ÉÆC ARS ) HONESTlS man ib us , Plin . Un peintre nommé Théodote , dans Naevius ( Festus , p. 204. Lindem. ) vers l’an 530, est évidemment un grec , aussi bien que le Détnétfius iolyoyp&ooç, 590, Diodor. Exc. Yat. xxxi , 8. Cf. Osann . Kunsblatt, 1832, 74, - ,

3. Exemples dans Plin. XXXV, 7, et nommément la bataille de M. Valérius Messaia contre les Carthaginois en Sicile , 489 ; la victoire de L. Scipio sur Antiochus , vers 564. L. llostilius Mancinus explique (606) lui-même au peuple un tableau de la prise de Carthage. Les triomphes rendaient les tableaux nécessaires (Petersen , Introd. p. 58. ) ; à cette intention, Æmilius Paulus fit venir d'Athènes le peintre : Méirodore ( au excolendum triumphum ), Plin. xxxv, • 40, 30, t

CINQUIÈME période.

( Depuis Pan 606 de Rome ( 01. 158. 3. ) , jusqu'au moyen-âge. )

Observations générales sur le Caractère et V Esprit du '

temps .

§ 185. L'histoire de l’art , comme l’histoire t entière du monde civilisé ( à l’exception des Indiens), se trouve maintenant concentrée dans l'enceinte de Rome. Mais cette concentration est due

uniquement à la prééminence politique des Roi mains, et nullement à la supériorité du talent de leurs artistes. Quoique d’une nature qui se rapprochait beaucoup sous un rapport de celle des Grecs, ils étaient en tout d’une matière plus grossière et moins finement organisée. Leur esprit de? meura tourné vers les rapports extérieurs des hommes entr’eux , rapports qui règlent et déterminent l’activité de ceux-ci vers la vie pratique en un mot; et d’abord ils portèrent leur vue du côté des rapports qui concernaient la généralité des citoyens (politiques), et ensuite, quand la liberté se fut sur* vécu à ellè-méme , du côté des rapports des individus entr’eux ( privés ), et particuliérement des

hommes avec le monde extérieur. Conserver la-

res familiaris, l’augmenter, la défendre, ne fut nulle part un devoir aussi rigoureux que chez les Romains. La liberté d’esprit insouciante et naïve qui , cédant sans réflexion au penchant intérieur, enfante lés arts, était étrangère aux Romains; la religion , la mère des arts en Grèce , était chez les

Romains pratique à dessin, aussi bien dans l’état primitif, comme émanation de la discipline étrusque , que dans sa forme dernière , alors que domine la déification de notions éthnico-politiques. s Du reste , cette tendance pratique s’alliait chez les Romains avec un goût grandiose , qui avait horreur du mesquin et du médiocre, et qui voulait satisfaire à tous les besoins de la vie d’une manière complète et pénétrante, au moyen de grandes entreprises; aussi, de tous les arts, l’architecture fut celui qui s’éleva à la plus grande hauteur.

Cf. sur ce point ( une des causes priueipales de la grande perfection du droit civil privé ) l’Histoire du droit de Hugo, 41® édit. p. 76. Juvénal , XIY, montre qu’on inoculait à la jeunesse I’avaritia, comme une des qualités d’une bonne administration. Horace oppose souvent, par ex. A. P. 323, la civilisation économique et pratique des Romains à la civilisation plus idéale des Grecs. Ohnidus, dus BOM1MBUSQUE, FORMOSIOH VIDETUR MASSA AURI , QCAM QUIDQUID ÀPELLES, PHIDIÀSQUE, GbACCCLI DELIRANTES, jecerunt. Petron. 88.

l S 186. Le caractère du monde soumis aux Roftiains se présente , sous le rapport de l’art , durant le cours de cette période, sous quatre faces a différentes : I. Depuis la prise de Corinthe jusqu'au règne d’ Auguste. Les efforts des grands pour gagner le peuple et lui en imposer par la magnificence des triomphes et l’éclat inouï des s jeux, attirent les artistes et les objets d’art à Rome. Un véritable goût de l’art se répand chez les particuliers, et s’allie le plus souvent au luxe le

plus fastueux, ressemblant ainsi un peu à l’amour des arts des monarques macédoniens. La résistance qu’oppose à cette tendance le vieux parti romain, plus porté vers la vie privée, ne sert qu’à rendre plus grand le charme des jouissances 4 créées par la culture des arts, quoique ce parti semble avoir également la haute-main dans la vio publique. Rome devient en conséquence le rendez- 5 vous des artistes grecs, parmi lesquels se trouvait un très-grand nombre de très-excellents rivaux et émules des anciens; les érudits en matière d’art G et les connaisseurs en objets d'art élisent domicile # à Rome.

2. V. § 184 , 3. M. Æmilius Scaurus, SüLLÆ PRIVI- GPTüS , transporta (694) à Rome, comme édile pour orner ses jeux, les tableaux affectés au paiement des dettes de Sicyone,

Plin. XXXV, 40, 24. XXXVI, 24, 7. La maladresse des ouviiers employés à nettoyer des tableaux destines à être exposés dans les jeux , fut cause de leur perte, xxxv , 36, 19.

A l’époque de Cicéron , les magistrats s’empruntaient souvent réciproquement les ouvrages d’art, Cic. Veru. iv , 3.

On employait également dans les jeux des tableaux scénographiques , où l’illusion était le but principal. Pline, XXXV, 7.