STEINABDRUKCKEN , PEINTURES MURALES NOUVELLE
ment découvertes A Pompéi , 40 lithographies. Du même, die schoensten ornamente und merkwuer-
DIGSTEN GEMAELDE AUS POMP., HERC. ü. STABIAE , LES PLUS BEAUX ORNEMENTS ET LES TABLEAUX LES PLUS REMARQUABLES DE POMP. HERCUL. U. StJbiE, 10 cahiers. Plusieurs autres ouvrages sur le même sujet par ilazoït, Gell , Goto, R. Rochette (V. § 192, 4.)
4. P. S. Bartoli ; Gli anticüi sepolcri. R. 1797. (Veterum sepulchra, tues, antiqq. Gr. xii.). Du même : Le pitture ant. delle grotte di Roma e DEL SEPOLCRO DEI Nasoni (découvert en 1675; exécuté sous les Antonins).R. 1706. 1721. f. avec des explications par Bellori etCauseus (égal, en latin R. 1738.). Bartoli , Recueil de peintures antiques, t. i. n. sec. édit. P. 1783. Collection de peintures antiques, qui ornaient les palais, thermes, etc. des emp. Tite, Trajan , Adrien et Constantin. R. 1781. Arabesques ANTIQUES DES BAINS DE LlVIE ET DE LA VILLE Adrienne, grav. par Ponce d’après Raphaël. P. 1789. Pitture antiche ritrov. nello scavo aperto 1780. incise e public, da G. M. Cassini. 1783. Cabott , Stucchi pigurati essist. in un antico sepulcro puoni delle mura di Roma. R. 1795. Parietinas
PICTURAS INTER ESQÜI. ET VIMINALEM COLLEM SUPER. ANNO DETECTAS IN RUDER1BUS PR1VATÆ DOMUS , D. Antonini Pii Ævo depictas (2 tableaux répondent toutà-fait à la composition figurée sur la monnaie de Lucille, Num. Mus. Pisani tb. 23, 5.) in tabulis expressas ed. G. Buti arciiit. Raph. 'Mengs, DEL. Campa- ROLLI SC. 1778. 7 feuilles très-belles ( PlTTURE ANTICUB della villa Negroni ). En général Cf. Winckelm. v, p. 136 et suiv.
6. Outre ces figures de danseuses, centaures et bacchantes planant et se balançant dans les airs, Pitt. erc. 1 , 25-28., Winckelmann vante surtout les quatre tableaux, IV, 41-44. Dessins ( retouches) par Alexandre d’Athènes, sur marbre, 1, 1-4. Parmi les tableaux historiques de Pompèi, on estime plus particulièrement l’enlèvement de Briséis par Achille ( //. Rochette, M. I. 1, 9. Gell , New S. 59. 40. Zahn, Peintures murales, 7.); le tableau Cg. dans les M. I. 1, 9. de Raoul-Rochelle , remarquable par la manière dont la lumière est traitée. Gell. 85. (Ilypnus et Panthée selon Uirt , Mars et Ilia selon R. Rochelle , Dionysos et Aura (Ariadne de Guarini) selon Lenormant , Zèphire et Flore pour Janelli et plus, autres, V. Bull. D. Inst. 1854. V. 186 et s.); et le tableau énigmatique, Gell. 48. Zahn 20. R. Rochette, Pompèi, pl. 15, représentant la naissance de Leda , ou un njd avec des Amours ( flirt Ann. d. Inst. i. p. 251.) Autres tableaux cités dans la 2® partie. Sur les morceaux de la rbyparographie, Weleker AD Poilostr. p. 597. Les tableaux qui ne consistent qu’en de véritables barbouillages, et qui ne sont visibles qu’à une certaine distance ) Gell. p. 165.) rappellent la Compend. VIA. § 165.
7. Quintilien, x, 2. ut describere tabulas men- 8UR1S AC lineis SCIANT. Lucien, Zeuxis, 5. rirs Àxàvoç tocüt ru «vriypajjôs éart vüv ^rivriai tt pà; avryjv «xeivtiv ùxpipeï Tri 7TC(.0jjLri fxSTîvrivsypivfi»
1 § 213' A l’époque d’Adrien , la peinture a dû
participera l’impulsion communiquée aux autres arts du dessin. Ætion que Lucien place à côté des grands maîtres et dont il ne peut assez vanter le
tableau délicieux d'Alexandre, Roxane et les amours jouant avec eux et les armes de ce monarque, appartient à celte époque. Cependant la 2 peinture dégénéré chaque jour davantage en un véritable barbouillage; on laissait aux esclaves lo soin de couvrir de la manière la plus expéditive les murailles de tableaux , au gré de la fantaisie et de Fhumeur de leurs maîtres.
4. On fait vivre, du reste, ÙEtion à l’époque d’Alexandro (Hirt lui-mèmcdans son Hist. de la Plastique, p. 265.}; mais Lucien dit expressément qu’il n’a pas vécu autrefois, mais bien tout récemment ( t« rsisur«ï« raür«, Uerod. 4.), en conséquence à l’époque d’Adrien et des Anlonins. Ct\ d’ailleurs Imagg. 7. Adrien lui-méme était rhyparograghe; Apollodore lui disait : 'Att eïQz xoù zo/oxûvQaj ypâfs. Dion
C. lxix , 4. Suidas S. Y. ‘Afyixvéç. Vers l’an 140 Diognelus aussi. Eumelus (peint une Hélène) vers 190. Arislodème de Carie, élève d’Eumelus (?), hôte et ami de Philoslrale aîné, écrit également sur l’histoire des arts, vers 2 10. — Plus tard, 570 ap. J.-C:, un peintre nommé Hilarius, do liithynie, à Athènes.
2. Dans la maison de Trimalcion (Pétrone 29.) on voyait en peinture Trimalcion sous les traits de Mercure et toute sa carrière, ensuite l’Iliade cl l’Odyssée, et Laenatis gladia- TORIUM. Des tableaux représentant des gladiateurs, dont Pline , XXXV, 53, signale le commencement , et d’autres jeux, deviennent très-recherchés à celle époque. Capit. Gord.
5. Vopisc. Cajun. 18. § 452. Dans Juv. ix,145, un des personnages mis en scène désire avoir parmi ses gens un Cur- VUS COELATOR ET ALTER, QUI MULTAS FACIES PINGAT CITO. Les sources juridiques nous fournissent des exemples d’esclaves peintres. Y. la noie de Fca à Winckelm. OEcv.
S 214. Les progrès de la décadence de la pein- 1 lure deviennent par la suite d’autant plus sensibles; le luxe antérieur des arabesques et des or-
nements architectoniques se perd insensiblement ; une simplicité grossière lui succède, comme presque dans tous les tableaux de l’époque de Con-
2 stantin; à ceux-ci viennent se rattacher les plus anciens tableaux chrétiens des catacombes, qui conservent encore beaucoup de la manière de
3 l’époque impériale antérieure, aussi bien que les peintures en miniature de quelques manuscrits exécutés par des mains païennes et chrétiennes , dont les meilleures nous fournissent des renseignements précieux , pour aider à comprendre les
4 sujets de l'art antique. Quoique la peinture à l'encaustique ait été long-temps encore pratiquée à Byzance (§ 323), pour l’ornementation des églises et des palais, on se servit surtout de la mosaïque, branche de l’art qui donna des fleurs très-abondantes à cette époque et qui, dans toute la durée du moyen-âge, fut cultivée soità Constantinople, soit en Italie, mais par des artistes Byzantins, avec beaucoup d'ardeur et de zèle.
1. Les peintures des Thermes de Constantin, Barloli , pl. 42 et s. d’Agincourt , t. v, pl. 4. Pour savoir si le tableau représenlanl Rome dans le palais Rarherini appartient réellement à l’époque de Constantin? V. Winckelm. v, p. 159. Uirl, Histoire de i/Arciutecture, ii. p. 440. L’almanach de Sicklcr et Reinhart, 1 vol. p. 1. pl. 1.
2. Sur les catacombes : Bosio , Roma sotteranea. R. 1652. (Gravures par Chcrubini Aiberti). Aringhi , Roma SUBTERRANEA NOVISS1MA. R. 1651. Bottari, SCULTUKE F. P1TTURE SACRE ESTItATTE DAI CIM ET ER J DI ROMA. 1737-54. Artaud , VoY. DANS LES CATAC. DE Rome. P. 1810. 8. L’Ouvrage de Barloli , § 212 , 4. d’ Agir) court , pl. 6.-12. Boestell, Beschr. Roms, Hescrip. de Rome. 1. p. 410. *’ Baoul Rochelle. TABLEAU DES CATACOMBES dk Roue, ou l’on donne, etc. Paris. 857. 8.
5. L’Iliade delà Bibl. Ambrosienne ( Mai Iliad. FRAGM. ANTlQUiss. c. PlCTURis. Med. 1819.), dont les peintures se rapprochent le plus de l’antiquité classique. Le Virgile du Vatican ( du 4 ou 5 siècle/) V. Barloli , Fjguuæ AN- TIQUÆ E Cod. Virg. Vatic . (embellies) A'Agincourt, 20-25. Mit lin. G. M. pl. 175 b. et suiv. Le Térence du Vatican avec des scènes tirées des comédies, Berger , de PERSONIS. 1725. Le manuscrit du Vatican de Cosmas Indopleustes. Les plus ancienoes miniatures des livres bibliques, notamment les miniatures du Josué du Vatican, rappellent, pour le costume et la composition, les peintures homériques citées plus haut.
