VERNIS , COLLES ET MASTICS

Recette d’un vernis propre à garantir les vases de cuivre, ainsi que ceux de tout autre métal, de la rouille et des altérations qu'ils subissent par l’action de l’air.

Le -copal fait la base essentielle de ce vernis , qui est toujours transparent et sans couleur, lorsque le copal est d'une belle qualité, et tel que l’on en trouve souvent dans le commerce. . N

On commence par réduire le copal en poudre fine et on verse dessus suffisante quantité d’huile essentielle de térébenthine bien claire , très-fluide et sans couleur. Ou laisse le tout en digestion , sur un bain de sable , à une chaleur modérée, dans une capsule de grès ou de porcelaine , eu observant d’agiter le mélange , le plus souvent possible , avec une baguette de verre. C’est au moment qu’une consistance

sirupeuse commence à 6e manifester que la dissolution totale du copal s’achève , surtout si on continue à agiter le mélange, et si on a la précaution d'ajouter de temps en temps de l'huile essentielle de térébenthine pour remplacer celle qui s'évapore. On pourrait épargner les trois quarts d'huile de térébenthine que l’on perd par l’évaporation dans des vaisseaux ouverts, en opérant la dissolution dans un matras à long col , qu’on exposerait à la chaleur d’un bain de sable , un temps suffisant pour accélérer la dissolution complète du copal, et en secouant fréquemment le matras. Le vernis qu'on obtient de l’une ou de l'autre de ces manières devient jaunâtre en poussant trop fortement la chaleur; et comme par * sa consistance trop mielleuse il serait d’une application difii • cile, il convient, au lieu de le délayer avec de l'huile de térébenthine , de le mêler avec une quatrième ou une cinquième partie de l’alcool en se gardant d’en mettre plus qu’il n'en faut, car un excès le rendrait laiteux , par la précipitation d’une partie du copal , qui ne peut admettre dans sa dissolution qu’une certaine quantité d’alcool, sans se précipiter.

Les vases de cuivre ou de tout autre métal peuvent recevoir une , deux ou trois couches de ce vernis, et doivent être bien séchés chaque fois au fo,ur; ils supportent très-bien le lavage à l’eau bouillante , et peuvent résister à une chaleur encore plus élevée , sans qae le vernis se détache ; mais , dans tous les cas, on doit éviter le frottement de ces sortes de vases avec du sable ou d’autres corps durs.

Vernis pour la poterie.

Broyez ensemble , et aussi fin qu’il est possible , du verre blanc et de l’alcali minéral par égale portion ; tarmisez et mêlez ces deux substances avec soin. Exposez ensuite ce mélange à une forte chaleur , jusqu’à ce qu’il soit devenu IréS'Sec ; meltez-L* dans des vases qui ont déjà éprouvé une cuisson ; il se fond , et le vernis est fait. On peut alors l’employer comme celui qui est habituellement en usage , et que le plomb qui entre dans sa composition rend malsain. Celuici n’a aucun danger.

Vernis pour les figures en plâtre.

On fait dissoudre de la cire blanche très-pure dans de l’es- ,

D’ÉCONOMIE DOMESTIQUE. ' 16i

prit do vin ou de l’essence de térébenthine pure. On ajoute & celle composition un sixième de sel de salurne bien broyé avec la couleur désirée, aussi sec que possible, séché par exemple sur un marbre de poêle. Oo emploie celte composition chauffée au bain-marie et dans une pièce échauffée , on l’étend avec autant de soin que la peinture à l’huile , afin qu’il n’y ait point d’épaisseur , et surtout pour que l’on n’engorge pas les parties creuses , ce qui produirait un effet nuisible sur les formes légères.

Vernis pour les tableaux.

Il ne faut de vernis aux tableaux que pour rappeler les couleurs, les conserver , et non pas les colorer ou leur donner un brillant qui empêcherait de distinguer les sujets : il faut aussi éviter qu’fis soient ternes ; ils doivent être au contraire blancs , légers et doux. A l’esprit de vin , ils font gercer les couleurs $ à l’huile , ils les empâtent ; étant trop colorés et trop mous, ils voilent les draperies et empêchent qu’on ne puisse les nettoyer, puisqu’on enlève eu même temps les cpuleurs. Ces inconvéniens ont fait rejeter tous les vernis à l’esprit de vin, et les vernis gras pour les tableaux, afin d’en adopter un à l’essence de térébenthine.

Pour que ce vernis soit beau, qu’il nourrisse parfaitement la toile , maintienne les couleurs dans leur état , et pour qu’on puisse l’enlever sans dégrader le sujet , composez-le .avec du mastic et de la térébenthine que vous ferez fondre ensemble dans de l’essence , repassez-le et le laissez clarifier. Vous pouvez l’employer sur les tableaux, mais il doit être composé avec soin.

Vernis pour les bois , dont la dureté est telle qu'il résiste à l’action de l'eau bouillante.

Huile de lin t livre et demie.

Ambre ■ i

Lilbarge pulvérisée. ..... 8 onces.

Blanc de céruse pulvérisé. ... 8

Minium pulvérisé 8

On fait bouillir de l’huile de liu dans un vase de cuivre rouge non étamé , et on y lient suspendus , dans un petit sac,

la lilharge , la céruse el le minium , en ayant l’attention de ne pas leur faire toucher le fond du vase.

On continue la cuisson jusqu’à ce que l’huile prenne une couleur brune foncée ; alors ou retire le petit sac , on jette ensuite une gousse d’ail , et l’on continue la cuisson en renouvelant celle gousse sept à huit fois.

L’ambre ne sera ajouté à l'huile qu’après avoir été fondu de la manière suivante. On prend la dose d’ambre ci-dessus indiquée , avec deux onces d’huile de lin que l’on placera sur un feu violent. Lorsque la fusion sera complète, on la versera bouillante dans l’huile , que l’on continuera de laisser bouillir pendant deux ou trois minutes en remuant bien le tout ; après quoi on filtrera cette mixture et on la conservera , lorsqu’elle se ra refroidie, dans des bouteilles bien bouchées.

Ce vernis est aussi solide que la mauière de s’en servir est facile.

Après avoir bien poli la pièce de bois sur laquelle vous voulez appliquer le vernis , on y met une légère couche d’un mélange de suie avec de l’essence de térébenthine. Quand ce premier enduit est parfaitement sec , on y passe une couche de ternis avec une éponge fine , afin de la distribuer bien également. Ces couches se répètent jusqu’à quatre fois, après avoir toujours eu soin de bien laisser sécher la précédente. Après la dernière couche , on place la pièce vernie dans une étuve jusqu’à dessication , afin de pouvoir polir saus crainte.

Les nuances que l’on veut donner au bois verni dépendent de la première couche que l'on donne , et qui , comme on l’a vu plus haut , est appliquée avant le vernis , et a pour base la couleur que l’on désire obtenir.

Manièrede rendre leur éclat primitif aux vernis desmeubles.

Lorsqu’ils ne sont pas de bonne composition , les vernis se ternissent au bout d’un certain temps : de là viennent ces espèces d’ombres nuageuses que l’on remarque sur les plu.s beaux meubles vernis. Voici le moyen d’y Temédier.

On fait disparaître ces tachesiavec un linge un peu mouillé^ et en passant ensuite un linge blanc et sec. L’buile d’olive produit le même effet mais il en faut mettre très-peu , ne pas lui laisser le temps de pénétrer le vernis , et sécher de suite avec un linge fin et sec. On aide , s’il le faut , celte des--

sical'ion à l'aide du tripoli , puis on essuie le tout avec semblable linge. Si le vernis souffrait de cette réparation, on le raviverait aveç un tampon légèrement imbibé d'alcool.

Le vernis reprend ainsi sa première beauté : et lorsqu’il est enlevé , il faut vernir de nouveau.

Manière de réparer les vernis des plinthes et cymaises d’appartemens.

A raison de leur saillie , ou du voisinage des parquets, ces objets se dégradent assez promptement. Voici le très-facile moyen d’y remédier. '

On achète chez un marchand de couleurs, du vernis à l’essence de térébenthine, ou bien à l'alcool, si l’on craint cette odeur : on le broie tantôt avec de la céruse , tantôt avec du noir de fumée , et l’on obtient un beau vernis blanc ( qu’on azuré avec on peu d’indigo), un beau vernis noir qui se placent au pinceau sur les plinthes et cymaises dégradées.

V ernis pour empêcher les effets de la rouille sur les métaux.

Faites chauffer le fer au petit rouge par un feu de bois. Dans cet état, frottez-le avec de la cire ou trempez-le dans l'huile.

Autre procédé.

Chauffez comme il vient d'ètre dit, et frottez le métal avec de la corne, des plumes ou de l’huile; on se procure, par ce moyen , un vernis très-solide , que l’on met souvent en usage pour préseiver du contact de l'air toutes les machines qui ne doivent pas être limées.

Trois à quatre couches du vernis noir teignent et vernissent parfaitement des cadres de bois pour gravures. On finit par donner une couche de vernis pur.

Chaque couche doit être parfaitement sèche avant qu’on en remette une nouvelle. Les vernis nouvellement placés doivent être mis soigneusement à l'abri de la poussière.

Vernis copal à l’essence , ou vernis d'or à ta résine copale.

Prenez: essence de térébenthine épaissie

à l’air. *60 grammes.

Copal en poudre 48

On dissout au bain-marie et en agitant. On décante après le repos.

Vernis à la Lavande.

Prenez : huile volaille de lavande blanche. • 64 grammes.

Copal en poudre 32

Essence de térébenthine 190

* On dissout le copal dans l'essence de lavande , au bain* marie. On ajoute ensuite la térébenthine. Ce vernis peut être incolore. Aussi convient-il pour fixer les couleurs tendres, pour servir aux ouvrages délicats.

Moyen de faire la colle à bouche.

Ayez de la mélasse épaisse ou du sirop- de betterave non purifié ; faites-le un peu chauffer, et délayez-Ie avec de la colle de poisson préparée ; ajoutez quelques gouttes d’essence aromatique d'orange ou de citron : laissez refroidir un peu ces matières bien mélangées , puis répandez-les sur une plaque de tôle ou d'étain, que vous placerez au soleil, ou dans un four après qu’on en aura ôté le pain. Votre colle doit être assez compacte pour ne point couler; vous la couperez en petits carrés longs , que vous séparerez un peu les uns des autres , et vous passerez la main dessus pour qu’ils soient bien unis et pas trop épais. Vous les retournerez au bout de quelque temps, et la colle sera prête.

Qqand vous voudrez vous en servir, vous la mouillerez un peu avec la langue , et vous en frotterez le papier.

Colle à la gomme arabique.

La gomme arabique étant maintenant reconnue comme très-utile pour coller le papier, les étiquettes dans les collections d’histoire naturelle ou autres de même genre, il est à propos de savoir la garder long-temps sans moisissure et sans

3u’elle ait aucune altération ; il suffit d’ajouter un peu d’esprit e vin dans le vase qui la renferme ou mieux encore la faire fondre dans l’eau-de-vie , çour la tenir ensuite bien fermée à l’abri de tout contact de l’air et en empêcher l’évaporation. On pourrait même y ajouter un peu de sucre fondu , pour qu’elle soit moius sèche et moins cassante, par conséquent moins sujette à s’enlever lorsque les étiquettes pourraient être exposées au soleil , ou bien à une température uu peu élevée.

Procédé pour faire la colle de relieur.

On mêle d’abord de la farine de blé dans de l’eau froide ; on la fait bouillir ensuite jusqu’à ce qu’elle soit parvenue à Inconsistance de la colle. C'est ainsi que l'on fait dë la colle ordinaire. Quand on veut lui donner plus de force , on mêle un quart, un cinquième ou un sixième en poids d’alun .réduit eu poudre; et quand on veut que la colle ait encore plus de té nacilé, on ajoute un peu de résine pulvérisée.

Collage pour marbrer les livres ou le papier.

On marbre les livres ou le papier de la manière ci-après ^ indiquée : On fait dissoudre quatre oncesde gomme arabique dans deux pintes d’eau claire. On a d’avance plusieurs couleurs mêlées avec de l’eau dans des pots on des écüelles , avec des pinceaux pour chaque couleur. On les répand ensuite sur l’eau gommée , que l’on verse dans une écuelle ou dans quelque vase large ; alors on les dispose partiellement en les variant le plus qu’il est possible. Cela fait, on tient le papier ou les livres bien fermés, dont on trempe seulement les tranches et très-légèrement, à la surface de l’eau et des couleurs, après quoi on les retire et les feuilles se trouvent bien empreintes de toutes les couleurs mélangées. On en fait autant pour les extrémités et le front des volumes. On vernisse ensuite les couleurs.

Nouvel encollage pour préserver les livres , les parchemins ,

les papiers , de la moisissure , des rats , des mites et des vers.

Il faut pour cela construire les armoires ou les bureaux où ee gardent les papiers utiles , de bois de pin le plus résineux et le plus odorant qu’il sera possible ; il faut aussi qu’ils soient bien joints et mortaisésàqueue d’aronde sans clous. On prend ensuite de bon papier lavé dans une dissolution aqueuse de nitrate de mercure , et on l’applique sur le bois avec une colle composée de la manière suivante: on délaie de l’amidon ou de la farine de froment et de seigle , parties égales mêlées et bien tamisées , dans une forte dissolution aqueuse de muriale de baryte , et on le fait cuire dans un vase de terre vernissé

comme la colle ordinaire. On pile sept à buit gousses d'ail ( proportionnellement à la quantité de colle que l’on veut faire); on met cet ail pilé dans un sachet de linge bien lié , on en exprime le jus que l’on met dans le vase avec le sachet, en remuant le tout jusqu’à la fin delà cuisson, ce qui s'aperçoit lorsque la colle file et est en consistance de bouillie. On doit attendre que la colle soit refroidie pour en faire usage ; et pour la bien faire prendre ou la rendre inhérente au bois et au papier, il faut, tandis qu’elle sèche, passer de temps en temps sur le tout , ou la main ou un tampon bien uni , avec l’attention de ne pas déchirer le papier collé ; ensuite on expose ou les boites ou les armoires à un air sec et tempéré , pour que le tout sèche à loisir.

Ce procédé est infiniment supérieur à tout ce quia étépro-

Eosé ou imprimé dans les ouvrages d’économie domestique.

.es mites , les vers ou les rats qui rongent des boites ainsi préparées, sont frappés d’une mort inévitable, à cause du muriate de baryte et du nitrate de mercure qui entrent dans la composition de cette colle. Cessels sont des poisons très-violens.

Encollage du papier pour empêcher qu'il ne boive.

Faire dissoudre dans deux litres d’eau ordinaire exposée sur un feu doux , colle de Flandre et savon blanc de chaque six onces ; lorsque le tout sera bien amalgamé , on y ajoutera trois onces d’alun pulvérisé , que l’on remuera continuellement jusqu’à ce qu’il soit complètement fondu.

Pour s’en servir, ou étale le mélange avec une éponge ou bien un large blaireau , ou tout autre pinceau plat sur tous les endroits qui doivent être coloriés ; quelques-uns même y plongent la feuille de papier tout entière , pour la sécher ensuite après l’avoir éteodue sur des cordes ou des ficelles disposées, et préparées d’avance.

Encollage pour les stores transparens.

Faites fondre séparément, et d’après leur nature, I.0, alun; 2.o colle de poisson; 3.o amidon en aiguilles. Les deux dernières substances par égales parties ; la première par demi-parties. ^

Le tout mélangé et tenu en liquide épais , vous tendez lÀ

mousseline ou le taffetas clair sur un châssis, et vous donnez au pinceau une couche d’encollage à l’endroit. Après dessication vous en donnez une deuxième à l'envers; puis vous appliquez la peinture orientale. (Voyez le Manuel des Demoiselles , 5.° édition.)

Colle de pomme de terre.

Quoique beaucoup moins recherchée que celle qui est fabriquée avec la farine de seigle ou de blé , elle n’en est pas moins bonne et surtout beaucoup plus économique.

On la prépare en lavant dans deux pintes et demie d'eau ordinaire une livre.de pomme de terre après les avoir râpées ; on fait de suite bouillir ce mélange , en agitant continuellement. Au bout de quelques minutes , on relire du feu , cl l'on ajoute peu-à-peu une once d’alun réduit en poudre fine, jusqu’à ce que le tout soit bien incorporé. Refroidie, cette colle est d’uue belle transparence et bonne à employer. Dans le cas où , après avoir râpé les pommes de terre , le mélange serait roux , on jetterait la première, eau pour la remplacer par une égale quantité d’eau.

Colle insoluble dans l’eau. . .

On peut faire avec le fromage une excellente colle, comme il suit. Prenez du fromage fait avec le lait écrémé; ôtez-en la peau , coupez-le en tranches et faitcs-lc bouillir dans l'eau en le remuant avec une cuiller, jusqu'à ce qu’il soit réduit à une masse fortement visqueuse qui ne s’évapore pas avec l’eau. Jetez l'eau chaude et versez de l’eau froide dessus. Pétrissez et versez l’eau à plusieurs reprises. Broyez ensuite celle masse chaude sur une pierre avec de la chaux vive, en quantité suffisante, et gardez-la pour l’usage. Ou l’emploie à chaud de préférence. Ce cimenl , dés qu’il est sec, c’esl-à dire environ deux jours après qu’on l’a appliqué , est insoluble à l’eau. On peut l’employer pour le bois, le marbre, les vases de terre cuite , et l’on a peine à découvrir les joints.

Colle de farine imputrescible.

On lui donne celte qualité, dit M. Mac-Culloch, dans le Jo urnal philosophique d' Edimbourg , en y mettant l’essence

de menthe, de lavande, de térébenthine: elle acquiert en séchant la consistance de la corne ; mais , pour s'en servir ensuite, il suffit de l’humecter. Si l’on y mélange du sucre brut on peut la conserver long-temps liquide dans un vase bien bouché. Un peu de vinaigre produit le même effet; elle risque moins alors de s’écailler. Un peu de sublimé corrosif écarte les insectes et l’empêche de fermenter.

Manière défaire la colle de plusieurs façons.

On dissout de la gomme arabique dans la moindre quantité d’eau possible ; on la délaie ensuite avec de l'eau-de-vie ou de l’esprit de vin quej’on ajoute à mesure qu’il s’évapore. En épaississant le tout avec du gypse , on en fait un ciment trèscommode dans les ouvrages en papier ou carton.

En ajoutant de la gomme ammoniaque à la solution de gomme arabique dans l’esprit de vin , on rend le ciment meilleur encore ; il réussit bien pour rejoindre le verre ou la porcelaine.

Les rognures de vélin ou parchemin, ainsi que celles de peau blanche, c’est-à-dire préparées à l’alun au lieu de tan, prennent, après une longue ébullition dans l’eau pure, l’état d une colle très-belle et très-transparente.

On peut faire dissoudre la colle de poisson dans l'eau ou dans l'esprit de vin ; on la rend meilleure en y mêlant , avant de la dissoudre dans ce dernier liquide , un tiers de son poids de gomme ammoniaque. On fait dissoudre le tout au bain-marie , et l’on connaît que le mélange est au degré d’épaisseur convenable quand une goutte qu’on en sépare devient solide en se refroidissant. Elle se liquétie de nouveau à un degré de chaleur qui ne dépasse guère celui du corps humain ; en sorte que rien n’est plus commode que cette colle pour les opérations délicates qui ont pour obj;t la préparation des insectes dans les collections. Lorsque l’esprit de vin est finalement évaporé, la colle perd 6a propriété fusible.

On l'emploie aussi avec succès pour rejoindre des fragmens de porcelaine ; il faut nour cela les chauffer en les plongeant quelque temps dans l’eau chaude ; on les essuie bien , on met la colle avec un pinceau sur les faces à réunir, et on ies applique ensuite fortement en les attachant l'une à l’autre jusqu’à parfaite dessication.

A la Chine et au Japon on n’emploie pas d'autre colle que

celle qu’on fait avec de la farine de riz. Elle est fort supérieure à la colle de farine ordinaire par sa solidité et sa propreté. Oe délaie d’abord la farine de riz avec de l’eau froide • on la fait ensuite chauffer et bouillir jusqu'à ce qu’elle forme une pâte claire et blanche Elle convient pour tous les objets de cartonnage que l’on veut soigner et rendre élégans. On

Eeut lui donner la consistance du plâtre ; alors on en fait des ustes, des bas-reliefs, des vases qui sont susceptibles de recevoir un très-beau poli dés qu’ils sont secs. Ils se conservent fort long-temps; cela fait une sorie d’albâtre factice.

Mastic qui résiste à l’eau et au feu.

Prenez une demi-pinte de lait; mêlez-y une égale quantité de vinaigre, de manière à ce que le lait se coagule. Séparez les parties coagulées des parties séreuses; mêlez ces dernières avec le blanc de quatre à cinq œufs après les avoir bien battus. Le mélange de ces deux substances étant parfait , ajoutez-y de la chaux vive qui aura été passée par le tamis; faites du tout une pâte épaisse qui ne coule pas , lorsque vous vous en servirez.

Si avec ce mastic on réunit avec soin les parties cassées ou les fissures d’un corps, et qu’on le fasse sécher convenablement , il résiste à l’eau et au feu. Quelqu’un qui en a fait l’expérience assure qu’il a bouché une grande fente au fond d’un grand chaudron de fer dans lequel il fait souvent bouillir de la poix et que ce chaudron lui a servi cinq ans dans cet étal sans qu’il ait été nécessaire d’y faire aucune réparation.

Mastic imperméable à l'eau , pivpre à souder et raccommoder les vases et ustensiles de poterie.

On forme plusieurs espèces de mastics , mais tous laissent quelque chose à désirer; et celui même connu sous le nom de mastic dejontaine s oxide, s’elïleurit avèc 1q temps, et d’ailleurs est extrêmement sec et cassant. Nous en présentons ici un à nos lecteurs qui n’a aucun des désavantages que 1 on reproche aux autres, et qui peut même è^re appliqué en grand pour les bassius comme pour les pièces d’eau les plus considérables pavées ou maçonnées, afin d’en boucher les fissures eu les fentes.

Prenez quelques livres de colle-lorte ; la noire est, la meij-

leure: faites -la tremper pendaot une nuit dans une quantité d’eau suffisante, en opérant de la même manière qu’ou le fait pour la colle-forte ordinaire. On fait cuire dans un pot de fer cl mieux encore an bain-marie ; dès que la colle prend une bonne consistance, on prend un mélange de parties égales de chaux éteinte et de craie , ou plâtre mis en poudre ; et on projette peu-à-peu cette poudre dans la colle en remuant avec une spatule ou verge de fer.

Ce mastic s’emploie à chaud, et, dès qu’il est refroidi, il devient absolument impénétrable à l'eau , et bouche hermétiquement les fentes et les cassures. Quelques expériences ont même prouvé que ce mastic pourrait être employé avec avantage dans la marine et fournir un excellent corroi pour les vaisseaux. On en doit un autre à tM. Pajol de Laforest, avec lequel on raccommode non-seulement la grosse poterie , mais encore la faieuce , la porcelaine , le cristal et le marbre. Pour composer ce mastic ou colle-forte , il faut prendre de

la colle de poisson coupée en petits morceaux , qu'on fait infuser vingl-tjualre heures dans de bonne eau-ue-vie tiède. Ensuite on 1 éclaircit avec de l’esprit de vin dans lequel on a fait dissoudre un gros de gomme ammouiaque par once d’esprit de vin , et un gros de résine mastique, le tout réduit en poudre ; on ajoute à celle dissolution deux gousses d’ail pilées et un gros de colle de Flandre réduite en poudre ; on la me* sur le feu , et on l’y laisse jusqu à ce qu’elle bouille et que la dissolution des matières soit opérée : on la retire alors , et on la passe au travers d'un linge. Si, lorsqu’elle est passée, on désire lui donner plus de ténacité , on n’a qu'à y ajouter deux gros de chaux d’étain par once de colle. On conservera ce mastic dans une iiole de verre bouchée.

Quand on veut en faire usage, on fait chauffer la fiole au bain-marie pour le liquéfier. On chauffe aussi les fragmens avant de les coller. Tl va sans dire que leurs surfaces doivent être bien nettoyées. Ce mastic, qui se sèche dans l’espace de deux à trois jours, peut servir également pour coller le bois.

Les faïences, les porcelaines, etc., ainsi restaurées, sont aussi solides qu’avant d'avoir été brisées.

Mastic pour restaurer le verre et le cristal brisé . d'une manière extrêmement solide.

En faisant dissoudre ^da talc dans de l’esprit de vin bouil •

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lant, vous vous procurerez un mastic transparent ; vous le laisserez un peu refroidir, et, avec un pinceau très-fin, vous en mettrez tout le long des cassures. Vous rajusterez bien les pièces, vous les assujettirez de votre mieux, selon leur nature, soit en les appuyant contre quelque corps dur, et en faisant entrer d’autres corps dans l’intérieur du vase comme un moule (pour soutenir de l’autre côté le morceau rejoint) , soit en le liant avec des cordons plats. Quand les pièces rejointes ont une forme ronde, comme les cordons n'y pourraient pas tenir, il faut mettre entre les pièces et le cardon une petite planchette qui sert d’appui. A l’aide de ces pré- * cautions (que du reste il faudra prendre toutes les fois que vous raccommoderez avec une colle quelconque des objets creux et de forme cylindrique) , les pièces seront si bien réunies, que L’œil pourra à peine apercevoir les cassures ou les joints.

Autre mastic pour le verre et la porcelaine.

Un mélange fait avec le blanc d’œuf et la chaux vive (avec la craie recuite et broyée) , donne un Atcellent ciment pour rejoindre et raccommoder la faïence et la porceluine cassées.

On pourrait même s’abstenir de faire cuire la craie ; mais elle n’en est que meilleure lorsqu’elle a été soumise au feu.-

Manière de raccommoder solidement le marbre , l'albâtre et la porcelaine.

On verse dans un vase une demi-pinte de lait et une demipinte de vinaigre : lorsque le lait est parfaitement caillé , on enlève toutes ses parties solides , et, dans le liquide qui reste , on jette quatre ou cinq blancs d’œuf qu’on fouette jusqu'à ce que leur mixtion avec le liquide soit complète.

On place ensuite un tamis garni de chaux vive, réduite en poussière très-fine , qu’oa fait tomber lentement dans le vase jusqu’à ce que le liquide, qu’on a soin de remuer, ait pris la consistance d’une pâte.

On obtient ainsi un mastic avec lequel on raccommode très-proprement et très-solidement le marbre, l’albàtre, la faïence, la porcelaine; le mastic sèche très-promptement; il est à l’épreuve du feu et de l’eau.

Ciment chinois pour raccommoder la porcelaine.

Les Chinois, pour raccommoder leur porcelaine, font bouillir pendant six ou dix minutes, dans de l'eau ordinaire propre et limpide , un morceau de verre blanc , pour le piler, le passer au tamis- fin , et le broyer ensuite sur le marbre avec du blanc d’œuf. C’est avec cette pôle ou espèce de ciment qu’ils rapprochent les vases brisés , les porcelaines cassées. On assure que la ténacité en est tellement forte , que les parties rejointes par son moyen ne peuvent plus se séparer même lorsqu’elles viendraient à se briser une seconde fois.

Mastic propre à fixer les vitres des serres chaudes et lieux où la température est élevée et humide.

Cette colle joint si fortement les carreaux avec leurs cadres que l’eau et l’air ne peuvent pénétrer, quelque temps

3u’il fasse. Pour la composer, on met dans un mortier chaud u vernis d’imprimeur, dont on forme une masse molle en le mêlant avec de la craie pilée bien fine et un peu de lilharge. On enduit de ce mastic les bofds du cadre qui reçoit le verre, et les bords de celui-ci. Lorsque le vernis est bon, la colle est sèche en 6 heures en dehors et plus tôt en dedans. On s’eu sert pour recoller les vitres cassées ou fendues. Elle se conserve très-bien dans une vessie mouillée que l’on tient dans un endroit humide.