DE LA MANIÈRE DE JOUER UN SOLO

Ceci dépend tellement de la fantaisie et du caprice de l'artiste, qu'il est presque impossible d'assigner quelques règles. En ce qui concerne la manière de combiner les jeux, nous l'avons déjà expliquée plus haut. Pour acquérir une parfaite connaissance du style propre aux différents jeux de solo , l'organiste a besoin de recourir aux morceaux d'orgue qui contiennent des mélanges de jeux, arrangés tout exprès pour développer la puissance et la variété de l'instrument. Nous donnons également à la fin de ce livre quelques indications des meilleurs morceaux d'orgue. Tout organiste doit faire de son instrumcnl une étude spéciale , car l'exécution (Fun morceau est soumise à beaucoup d'ob» stades.

On doit étudier la sonorité du vaisseau de l'église, expérimenter son acoustique, la répercussion des sons, la portée du son de certains jeux , leur effet dans les passages vifs et lents, et combiner les différents jeux de toçon à rendre claire et précise l'exécution d'un morceau.

Telle église a beaucoup d'écho, la répercussion des sons y est lente et tardive ; il faut > dans ce cas , modérer le mou vement , et 1e mettre en rapport avec la sonorité du lieu. Telle autre a peu d'écho , et il faut alors se garder de jouer trop lentement , car le morceau deviendrait langoureux et produirait m effet désagréable.

Organiste» g

ÊHAPIÏÎLË tt