livre

L'introduction de la harpe au milieu de l'orchestre est d'un effet surprenant; cet inslrumentse marie de la manière la plus heureuse avec la plupart des instruments k vent, et particuhèrementavecle cor, dont les tenues prolongées contrastent agréablement avec les arpèges vifs et brillants et les traits rapides de la harpe.

Af Ude II. ^ De la guitare^

Il est bien rare que la gnUare slntrodnise dans î'orchestre, elle borne le pins souvent ses prétentions à Taccompap^noment d une ou de deux voix. En vain les professeurs dt; cet instrument prétendent-ils qu'il est également fnopre à jouer une sonate et toute autre grande pièce d exécution ; il ne fait dans ce cas que i'edet d'une très-mauvaise harpe.

La guitare est montée de six cordes, les trois plus graves sont en soie revêtue de laiton, et se nomment bourdons , les trois autres sont de boyau ; elles s'accordent entre elles par quartes , à l'exception de la seconde , en comptant la plus aiguë pour la première^ qui s'accorde en tierce. I-Ufr. m , liv. VL

La guitare possède une étendue de trois octaves, et l'on peut encore obtenir plusieurs tons au delà ; mats ces notes aiguës sont dépourvues de sonorité par suite du trop grand raccourcissement de la chanterelle. La musique de la guitare se note sur la clef de sol, une octave plus haut que sa véritable position. Ainsi la fig, 150 , représentant lélendue ordinaire de la guitare, devrait être écrite comme on le voit ftf:. 151 , pour représenter exactement la série des sons fournis par l'instrument.

lin raison de ses arpèges et de son mécanisme particulier, la guitare est un de ces instruments pour lesquels il est bien rare que l'on compose sans en savoir jouer plus ou moins , et d'ailleurs les préceptes que l'on pourrait réunir ici sur les passages qui lui conviennent seraient de fort peu d utilité , puisque cet instrument ne s'allie presque jamais avec les autres , et demeure , par sa nature , destiné aux accompagnements de morceaux, dont le premier mérite est d élre exempts de toute prétention.

Dicmiiiii PAXTii. tMi m.

Artide m. - Du piano' (1). T*.

Le piano est un des instruments les plus usités et les plus estimés de nos jours. On sait qu'il est formé de cordes métalliques, sur lesquelles frappent de petits marteaux garnis de peau, mis en action par les doigts de Texécutant , au moyen de touches dont la série forme une sac<* cession de demi-tons.

L'étendue des pianos modernes n'est pas moindre de cinq octaves et demie ; il en est qui ont jusqu'à sept octaves ; les plus communs, depuis quelques années, ont six octaves ou six octaves et demie, Je. 148 ci-dessus, et 152, liv. VI.

^ Comme un habile pianiste se lire de fontes les difficultés imaginables des morceau v de musique les plus compliqués , ( t qu (Ml eOet il est peu de traits qui ne [)uissenl être rendus sur le piano, avec plus ou moins d ( xartîtudo, il n'y a rien à dire sur la manière d'écrire poui- cet instrument, donl, au reste, !a plupart des compositeurs ont une connaissance plus ou moins étendiip.

Le piano est l'instrument qui se prête ic mieux à rinhiirc la partition. 11 a été fort longtemps employé au théâtre pour raccompagnement du récitatif, et l'on a quelque droit de se plaindre que i ou ait en iieaucoup d'endroits abandonné cet usage.

H n*est presque plus de salon qui n aît un piano, autour duquel l'on peut se réunir pour chanter;, car h* piano est, sous tous les rapports , 1 instrument le plus convenable à raccompagnement des voix dans un petit local.

Pour perdre ses prérogatives , il faut que le piano soit transporté dans une vasîe salle, et entouré de l'orchestre, cl j'ai toujours trouvé qu il était bien maladroit de le faire entendre de la sorte ; le piano ressemble assez alors a ces gens qui veulent disputer contre tout le monde , et dont la voix se perd dans la discussion, quelque ménagement qu'apportent d'ailleurs interlocuteurs , dans l'expression de leurs opiuions.

Article XV. — De targue, $ I*', Description abrégée d'un orgue ordinaire.

Nous avons parlé de l'orgue avec quelque étendue dans notre première partie, pages 118 elsuivautes; mais ou nous

m~ ■ I ■ ■ ■ ■ 1. n wm

(i) Fo^es prtmière partie, page io4f

a reproché avec fondement de n'avoir point donné la description des orgues usiu es dans noire pays , et d'avoir préféré décrire les inslrurnerils de ce genre , tels qu ils se trouvent en Allemagne et en Italie. ConMne Forguc est celui de tous les Instrurnenls sur lesfjuels il y a le plus à parler, nous pouvons, sans trop anticiper sur ce que nous avons à en dire dans notre dixième livre, donner ici la description d un orgue composé comme le sont la yilupart des grandes orgues françaises, lesquelles n'ont point iuûjituellement pour objet 1 accompagnement des voix.

Dans tout orgue, grand ou petit, il y a deux parties à considérer la partie mécanique et la partie harmonique.

A la première se rapportent les sommiers , la soullkrie, les porte-vents , les claviers , les abrégés , les pilotes, et tout le reste du mécdiiisme nécessaire pour f^re parler lia- '

5lrun)ent. . ^ .

La seconde se compose des tuyaux a bouches ou h anches, soit ouverts , soit boucbéSj fioU à cUemmée^ lesquels se forme le soa«

S II. partie mécanique de l'orgue^

L*aspe€t extérieur de l'orgue est celui d'un grand corps de menuiserie accompagné de divers ornements , et à la partie extérieure duquel apparaisseul des tuyaux d étaiu poli en plus ou moins grand nombre : ces tuyaux forment entr'^x un jeu qui s'appelle montre^ et par extension l'on donne ce même nom à toute la partie extérieure de Tinstrument susceptible d'être vue du public* L'ensemble de la menuiserie prend le nom de buffet.

La .partie intérieure contient une pièce principale, que l*on nomme sommier; c'est sur cette pièce que portent les tuyaux; c'est elle aussi qui reçoit le vent. Les plus intéressantes parties du sommier sont, la laie^ les f^mvures et les registres. La laie est le réservoir où se rend le vent des soufflets; elle renferme les soupapes^ qui, au moyen de ressorts mis en action par l'organiste, ouvrent' à l'air le passage dans les tuyaux. Les gravures sont les conduits qui aboutissent à la laie^ et dont l'extrémité s'ouvre ou se bouche par les soupapes, dont le nombre, ainsi que celui des ^ gravures, égale celui des tuyaux. Les registres sont formés de régies mobiles, qui servent à ouvrir et former les dilférentes séries de tuyaux, appelées jeux , dont nous parlerons bientôt; ces règles, de forme carrée» se meuvent au inoyen de tirnns , placés à droite et à gauctie de la fenèlrc du clavier, el que Torganiste tire eu plus ou moins ^^rand nombre,

selon qu'il veut avoir plus ou moins de Jeux à sa disposition.

^ MAMVEL

Crtle opération est ta première à laquelle doit songer l'or- R«nlsl« dés qu'il est assis devant son clavier A rhnmi»

verts, les mmes restem

inoDtre coinmiinlnnim» «. .«îi: • , * luyam places en luouH^eMwiinuniquentaasomnuerpar le moyen déporte-

m^s^mmiJ^A^Î^,'^^^^^''^' grand sommier

nt ?« ^'^^^ ** "» sommier d écho, dont les oarties

et.^la construcuon «mt relativement semblât^ aS irc-

auliëX'^nelïïîi lïf *"^«"^°"P o'-gues en ont un micr et onf ®'i Ç'^î^ ^o"^*^"^ au-devant du pre-

vieïr«a,«rK'SS-d^e^u^^^^^^^^ f

çutant, est le clavier du positif: le second in ^i, • du grand orgue ; le troisiéS?^ te clavier de b(!n£ de ' ie quatrième te ctavier de récit, te cinquième le Ser d'é-

Outre ces cinq claviers, il y en a un autre oui o^t -iîc

ïirtiJuireî ' " "PP°« ''^«'^ sommier

le 2eeTnVîn^c'îf'?*ïTî'''««»«<5parément, selon qu on

positif * et pouvant se tirer sur celui du

La soulDerie se place te plus prés de l'oreu( uu il cit Sux'Clul * I? V forcé Se sfconfo, SiSie; il y"a"Sr'oSes'^5t Z,'''''' i?*^'"^

w '"<»"'^e™ent par un ou deux hommes .- l'air asniro nnr les soufflets est transmis au sommier et V h . t'. ,u ? ■ bue dans les divm tuyaux à la vî& t I or^a . ile

TeUe est ea abrégé te partte mécjnique de l oi gue

M MUS1QU£. 65 5 III* la partie harmoniqufi dê Vorguê^

La partie bannonique de ce grand mstnimenC se coin* pose des séries de tuyaux, qui prennent le nom de Jeux. Ces jeux dlSèrent entre eux par leur tonalité, leur intensité» leur timbre. Chacun d'eux fiMrme une suite chromatique de sons plus ou moins étendus. Les jeux corn* plets ont quatre octaves ; les jeux Incomf^lets en ont trois» deux , etc. ; plusieurs n'ont que la moitié du davier, les uns fusant le dessus , les autres la basse.

Tous les jeux de i*orgue se partagent en deux grandes

sections y jeux à bouche^ jeux d!aaehe.

Les jeux à bondie sont ainsi nommés, parce qu*ils par* lent au moyen d'un trou ou bouche, placé a ceiie des deux extrémités qui doit porter sur le sommier. Ces tuyaux sont an bois , en étain ou en étoffe : on donne ce dernier nom k une composition dans laquelle entre une forte partie de plomb et une petite partie d*étalo2 qui sert à consolider le plomb.

Les jeux & bouche se divisent en jeux de fond ou d'octaves, et en jeux de mutation.

Les jeux de fond sont ouverts ou bouchés ou à cheminée. On appelle jeux ouverts ceux dont Torifice supérieur est entièrement ouvert Us portent le nom de leur premier luyau^ qui est le plus grand. Ainsi l'on dit le trente-deux pieds , ie seize pieds , le huit pieds, parce que le plus grand tuyau de ces jeux est en ellët de trente-deux, de seize , de huit pieds.

Ces dénominaUons servent encore i désigner le degré de force d*un instrument ; ainsi l*on dit : c'est un trente-deux, pieds , un seize pieds , etc., pour indiquer que le plus grand tuyaudel'bistrumentest detrente*deux,deseize pieds, etc., et par conséquent produit le son naturel à un tube qui a ces longueurs.

Les jeux de fonds bouchés ou à cheminée , c*est^-dire tenant le milieu entre les tuyaux ouverts et les tuyaux boudiés , s'appellent bourdons ; Ils parlent toujours une oc* tave plus bas que les tuyaux ouverts de même grandeur : le bourdon de seize pieds sonne le trente-deux, celui de huit pieds sonne le seize , etc.

Les jeux de mutation sont ainsi nommés^ parce qu'ils format avec les basses de l'instrument un intervalle autre que roctave, c'est-à-dire la quinte, la tierce, la douzième, ètc. Ces jeux sont simples ou composés , simples quand ils u exprlmeiit qu'une note à la fois , composés quand , au moyen de plusieurs tuyttux , ils font parler plusieurs notes aliquoles

l'une de Tautre , et 8 unissant entre elles de manière à paraître ne former qu'un seul et même son. Les jeux composés ne sauraient se présenter seuls, ils doiveul toujours être accompajïnês des fonds. , ^

Les jeux d'nnches empruntent ce nom d une languette de cuivre placée à i'extriiiiilé du tuyau qui pose sur le sommier, et uui , contrariant le passage de l'air , donne au soa que produit le tuyau un timbre pai iicuiicr.

Les jeux d'anches n'admetleiit pas de tuyaux en bois. Dans les jeux d'anches , l'on n obtient pas de tons plus graves que ceux du seize pieds ouverts, car les noies de ravalement, ?est4-dire les notes plus graves que celles du clavier, doivent être considérées comme sans importance.

Dans le paragraphe suivant , les principaux jeux d'anches leronl décrits^quaot à leur composiUon et à leur ^ndue.

S rV. Ifes prmeifaujc Jeux dans ta plupart des orgues et

de leur étendue.

l« Jeux k booghss.

A, Jeux d'octave ou de fond.

le trente-deux pieds , appelé aussi JTute ouperte de trentedeux OU montre de trente ^ deux , est le plus grand de tous les ieux de Forgue; H est d'étaln fin , et il doit é!re placé en montre; on le construit aussi en bois; souvent il ne se place Qu à la pédale. son étendue réelle yfg. 153 ,

Le bourdon de eeike pieds, appelé aussi ,^ro* bourdon ou

fldte bouchée de ««e, fionne le Irenle-deux ouvert; il est en •fcois au moins pour les trois premières octaves ; quelque» tocleurs font la quatrième en étoffe. Même étendue.

Le ^eize pieds , Jldie owerte ou montre dê seize pieds , se

Dlace ordinairement en montre, et se fabrique en étam comme le trente-deux- On fait souvent les plus grands tuyaux en bois rojezjig. 153, h, pour son étendue ^ Le bourdon de seize pieds est un huit pieds bouché qui Bonne l'unisson du précèdent; il est de bols au moins pour les deux premières octaves ; les deux autres sont quelquefois pn étoffe

Le hnit pieds ouvert , Jldte OQ montrtde huit pieds, fournit l octave du seize pieds , il «il construit m éUun , et dans les crands orcuos on le place à ta montre do positif. Queliuefofs ?on ?on1t?Slt eS bois les tuyaui des noies graycs.

J-orczs^oH éleDdue/s-. 153, c . j u «ux ^«i

Le bourdon d* huit pied* est un quatre pieds bowm qa»

sonne le huit pieds ouvert , et a la môme étwidue. Le prettant est UM flût« «ttvcrie de quatre pieds, for-

DM MU6IÛU£. 67

mée de tuyant d'établi etfonnaiit l'ootave dei pMoédeiiiit

Forez h^. 153 «

Lâ doubittu sonne l'octave duprestant, et se compose de loyaux d étaio fia , dont le plus grand esi de deux i^eds. y*

fis 153 , e.

Plusieurs de ces jeux peuvent être doublés et triplés. Aiim le huit pieds se trouve souvent au grand orgue au positif e| à la péoaiei U eu est do même des bourdons et du pra* tant.

B. Jeux de mutation.

Le grot nazard est un Jeu ouforteonstruit en étolb, son<» nant la quinte de la flûte ouverte de boit pieds t son plus grand tuyau est de cinq pieds quatre pouces. Son jeu ne s'emploie que dans les orgues qui ont au motus un seize pieds. On voit son étendue/.^. 154 , a.

' La grosse tierce est un jeu ouvert en étoffe , qui donne roclave du gros nazard , et par conséquent la quinto du prestant. /v^^- 152 , b.

La quarte de nazard forme Funlssou de la doubk llp ; on devrait rigoureuftCiuent l'appeler onzième de nazard ou

Îjuarte de grosse ticrct: , car c'cst À la quarte dc ce dernier eu qu'il se trouve réellement, f^ojr, son étendue fig. 153,

La tierce est un jeu, dont le plus grand tuyau est de dixneuf pouces; on le fait en étain , et il sonne la tierce delà doublelte. Son étendue se voit /i^. 15i, c,

La fourniture que l'on nomme aussi plein jeu est un jeudc mutation composé de trois raiii^^res au moins de tujaux, et de sept ran:r(^cs au plus de tuyaux aliquoles l'un de l'autre. La fourniture a Tétendue du clavier, et se construit en étain ûn.

La cjnihale ne diffère de la fourniture qu'en ce qu*elle a moins de gros tuyaux ; elle est également en étain fin.

Le cornet est un jeu tort brillant, en étoffe; il ne se joue que dans le dessus, et n'a d'ordinaire que deux octaves avec cinq rangées du tuyaux. Ce j( u est celui des jeux de mutation, que l'on double le plus volontiers. Les grandes orgues en eoiuiennent trois, l'un au positif, i autre au grand orgue, te troisième au clavier de récit.

Le gros nazard s'emploie quelquefois au davier de pé« dales.

î«« JfHX n'ANCRKS.

Le plus volumineux des jeux d'anches est la bombarde , dont le premier luyau (dans les ortrues qui n'ont fiuint de ravalement) est de sei/c \)\vd> ■ il forme l unisson du seize pieds ouvert. Ce jeu e^l d un eiïi i extraordinaire , et ne s'emploie que dans les grands insirumenls ; il se joue coninjc ( pous rayons indique sur un clavier séparé , et aussi quel-

qaefMi A la pédale , & laquelle on peut ajouter un l avalcm^t qui porte quelquefois l'étendue de la bombarde une

Suarle ou une quinte plus bas que Vut fondamental de la ombarde ordinaire.

La trompette est un jeu qui sonne l'unisson de huit pieds et par conséquent une octave au-dessus de la bombarde. Ce jeu est en élain fin, et ses tuyaux sontde forme conique; le plus grand est de huit pieds. Les grandes orgues ont queU quefois deux ou trois trompettes qui parlent sur le même clavier , sans préjudice de celles qui peuvent se trouver â la pédale, au clavier de récit et au clavier d'écho ; ces deux dernières n'ont ordinairement que les deux octaves supérieures.

Le clairon soDue l'octave de la trompette, à laquelle ce jeu est d'ailleurs entièrement semblable, sauf la grandeur des tuyaux.

Le eromome a un son beaucoup moins éclatant que la trompette» à l'unisson de laquelle il se trouve; il est construit en élain fin et se place toujours au positif. ^ La i'oix humaine est un jeu en élain qui sonne le huit pieds et se place dans le grand orgue. Il est fort rare que ce jeu soit bon.

Le hautbois sonne l'unisson de la trompette, et imite assez bien l'instrument dont il porte le nom. Il n'a ordinairement que les octaves supérieures , mais on le complète au moyeu du basson, qui garnit les deux autre octaves.

11 se rencontre des orgues où l'on trouve quelques autres jeux , mais ceux que nous venons de décrire sont les principaux,

S Y# De la musique propre à l'orgue^

En général » ceux qni comnosent de la musique pour Torgue sont pins on moins habiles snr cet instrument , et ils aaventqtte lameillettre manière d'écrire consiste à employer iiréquemment les notes liées et prolongées, à éviter les traits embrouillés, à donner en un moi à eetinstrument si magnifique un caractère noble et simple, soll qu'on remploie comme instrument d'accompagnement, soU qu'on le mette en œuvre comme instrument d'exécution.

' ' La méthode suivie dans l'exécution varie selon les pays. En Italie l'importance de l'orgue est presque nulle, sous le rapport de l'exécution proprement dite ; cet instrument no sert qu'i l'accompagnement, et hors de là se borne presque toi^oursà des traits fort simples et de peu d'étendue, exécutés Je plus souvent sur le plein jeu et sans aucune prétention. jÇn ÂUemagne il en est autrement. Qiacun peut bien se

DE MUSIQUE* 6g

mêler d'accompagnement , mais on ne mérite le litre d'organiste qu'après avoir feit de rinsirument une longue et sérieuse étude. Personne ne se permet de faire entendre comme morceau improvisé toutes les sottises qui lui passent par la téte : ceux qui ne sont pas réellement improvisateurs ne s'avisent jamais déjouer didée; ils prennent des morceaux écrits étudient, et les font entendre à un public re« cueilli y un peu plus respecté et ( musicalement pariant un peu plus respectable que celui qui fréquente d'ordinaire les églises de Paris). Que l'on improvise ou que Ton joue des pièces écrites , l'on nVntend jamais de ces banalités mélodiques si fort prisées ailleurs. Tout sur l'orgue, aadelÀ dut Riiin, doit être grave et sévère : l'improvisation consiste surtout à produire des suites de riches accords « quelquefois à présenter avec habileté les variations d'un motif principal, surtout sous le rapport harmonique. Ce genre est (quelquefois un peu nébuleux , mais les nuages qu'il fait naître dans Tesprlt des auditeurs semblent juslcmcnt faits pour s*unir à ceux que produit dans le temple la fumée de l'encens.

£n France , sous ce rapport comme sous beaucoup d'autrès , les choses sont pires que partout ailleurs. D'abord il semble que , malgré tous les efforts que Ton a faits depuis quelque temps pour créer une école a orgue, des obstacles surgissent de toutes parts » oui arrêtent les progrés et maintiennent le mauvais goût ae Tignorance routinière. L'ancienne école française , dont il restait encore , il y a peu d'années, d'illustres débris, n'existe plus; les maîtres qui l'ont rendue célèbres n'étaient point de profonds liarnio nistes, mais ils possédaient ce qui fait oublier loas les défauts accessoires ; ils avaient 1 imagination riche et variée, ils avaient d'heureuses inspirations, et connaissaient à fond toutes les ressources de l'instrument. Ceux qui les ont remplacés n'ont aucun de ces avatUagos. Tout chez eux est pâle et dépourvu de caractère, sans qu ils n en soient plus savants pour cela, et ce n'est pas seulement à eux qu'il faut s*en prendre; trop souvent les administrateurs des paroisses, dépourvus de toute connaissance musicale , et refusant de s'en rapporter aux personnes les plus versées dans la matière, font les choix à tort et à travers ; ils veulent, avant tout , le bon marché, et il est honteux de dire que, dans la plupart des églises, un organiste est moins payé qu'un joueur de serpent ou qu'un chantre , qui ne connaissent pas même la musique. Aussi a-t-on quelquefois des organistes qui» eux non plus, ne sont [)as de grands musiciens.

Du reste , si F exécution sur l'orgue est depuis longtemps,

en général V fort misérable en ce pays , il faut convenir que

rasage de cet instrument , pour Taccompagnement des voix dans les églises , est devenu chose assez commune. C'est ceîuî qui écrit ces lignes , c'est le continuateur du Manuel de musique , qui a eu I idée de cette heureuse innovation ; il est parvenu â ia mettre en pratique, pour la première rois, en 1829 : ii a pris tous les moyens possibles pour la i)ropager, et a eu le bonheur de voir ses efforts couronnés de quelque succès. Déjà un grand nombre d églises ont adopté ce système et substitué un orgue de petite dimension , soutenu par une ou deux contre-basses, à ces ridicules'et antiharmoniques serpents, plus insupportables à l'église que partout aillieura. Ce progrêa eo fait espérer d autreSt

CHAPITIIE V.