DES INSTRUMENTS QUI FORMEIST HARMONIE SEULS A
S£ULS.
Article I**'- — harpe^
La harpe est vm instrument dont les cordes se pincent, ou, pour parler plus exactement, s* accrochent avee les doigts. Son origine remuuLe a la [)lus haute antiquité. Tour nous , modernes t nous ne devoris it. re dater sou importance que (le l'époque de l'invention des pédales. En effet, ce n'est que ili puis ce moment qu clie a pu parcourir tous lea sons du système, et qu elle a pu moduler comme les autres ÎDSlruraenls, ce qui au [)ai avant lui était impossible.
Arrivée à un point de pei ft:cliou que diverses inventions récenteS; toiles, par exemple, que les doubles mouvemenli
d'Erard,ontenGore porté plus haut, !a haipe^ par la sua?Ué et la plénitude de ses sons, par la richesse doses arpèges, par la magnifique résonnance de ses cordes paves , serait supérieure au piano si ses moyens d'exécution étaient inoios limités.
La harpe est montée de quarante-deux cordes qnl procèdent diatoniquement depuis le fa le plus grave jusqu'au ri le plus aigu du clavier, fis;- l'^S * H n'y a point de cordes intermédiaires pour les dièses et les himoU ; ces accidents s'obtiennent au moyen des pédales^ qui servent à raccour-dr les cordes sur lesquelles est marqué le dièse el qui de la sorte se trouvent élevées d'un demi-ton. Pour ce qui est du bémol « comme il n*y a pas moyen de rallonger ou de reliicher la corde pour en abaisser le ton, on prend au liea du bémol le dièse équivalent. Ainsi, en supposant la harpe accordée en ut pour obtenir le si bémol ^ on prendrait le la dièse. On Y< donc quo , si dans ce cas on voulait jouer en fa y la même corde servirait pour le la dièse cl le si bémol y tandis que la corde de si naturel serait inutile. Il vaut donc mieux en ce cas donner à la note si naturel le ton de si bémol et accorder en fa , d'autant plus qu'an moyen de la pédale on changera racifement ce si bémol en si natu^ reL Ainsi l'on voit que sur la harpe il est facile de moduler à la quinte et trés-diffin'Ie de moduler à la quarte , à moins que l'instrumenl ne soit accordé avec beaucoup de bémols et que les pédales ne soient arréléos. C'est par ces mutilji que I on est dans 1 usage d accorder la harpe en mi bémol.
Voilà ce que l'on ne doit jamais perdre de vue , lorsque Ton écrit pour cet instrument - un aulre point fort important consiste à éviter tous les passages chromaiiques qui sont impraticables sur la harpe.
Les modes favorables à îa harpe sont ceux de ml bémol, de si bémol ^ fa et d*ii/, et les modes mineurs dW^ soi, ri , la.
Le genre de traits convenables à ia harpe consiste surtout en arpèges comme le mot lui-même l'indique suiïîsammenl. En général, on donne à la main ^^auche des accords aussi complets que possible, parce que les iiolcs de chaque accord se prêtant iiu mutuel secours quant à rcfTet sonore , il en résulte plus de brillant et d éclat. Il est toujours bon de donner quelque vivacité aux iiaits de ia main droite, rinstrument ne se prêtant pas aux tenues.
On est arrivé à faciliter la modulation sur ia harpe par Tinvention du double mouvement , due à Sébastien Erard. L'avantage des harpes à double mouvement consiste principalement en ce que , au moyen des pédales , on peut à volonté élever ou abaisser chaque note d'un demi-ton ^ et mo-
dulor ainsi dans tous les tons possibles. La descriptioD mécanique de ce procédé trouvera place dani notre dixitaie
