PRÉCIS HISTORIQUE ET IMPORTANCE

siècle , Albert Durer, peintre et géomètre de Nuremberg , inventa l’instrument appelé depuis sportello par les Italiens , et sur lequel il recevait l’image des objets.

Balthazar Perruzzi , de Sienne , peintre et architecte célèbre dont les ouvrages sur la perspective furent publiés en i 545, par Sébastien Serlioson élève, fut le premier qui transporta sur le tableau l’espace ou intervalle direct qui le sépare de l’œil du spectateur et que l’on nomme la distance principale ; il indiqua cet espace sur la ligne horizontale de part et d’autre du centre du tableau, par deux points de distance, pour abréger les opérations de perspective.

Ainsi perfectionnés,, les principes de Pietro délia Francesca furent décrits et démontrés dans un très

grand nombre d’ouvrages imprimés, entre lesquels on distingue , pendant le seizième siècle , ceux de "Viator de i5o5 à i5ai , Léon Baptiste-Albert en i54o, Daniel Barbaro en i55g, Jean Cousin en i56o, Androuet Ducerceau eu 1576 , Barrozio de Vignole en i585.

Tout au commencement du dix-septième siècle , en 1600 , Guido Ubaldo publia un traité plus savant et plus étendu que ceux qui l’avaient précédé ; ce fut lui qui découvrit le principe général des points de fuite , mais il ne l’appliqua seulement qu’aux lignes fuyantes horizontales : Alleaume en 1628 , Baytazen 1644 , ont appliqué ce principe aux lignes couchées sur des plans inclinés à l’horizon. Gérard Desargues , géomètre , adoptant l’échelle de carreaux de Tomaso Lauretti , peintre sicilien , donna un moyen très simple pour mettre ces

carreaux en perspective sans sortir du tableau , et sa méthode fut publiée en 1648 par Abraham Bosse, qui la suivit dans ses leçons h l'Académie royale de peinture.

Ce ne fut qu’au dix-huitième siècle que Brook Taylor, développant tout ce qui était connu jusqu’alors, donna , en 171 5 , une théorie complète de la perspective. Depuis Taylor, la théorie s’est encore enrichie de méthodes très abrégées, et le nombre des ouvrages sur la perspective s’est considérablement accru ; au reste , la notice qui termine ce Manuel résume en quelque sorte l’historique de la perspective , par la nomenclature des livres français et étrangers imprimés sur ce sujet important des études du dessinateur et du peintre.

On comprend bien , par ces nombreux ouvrages , que de tout tems la science dé la perspective a dil être le premier élément et le guide indispensable de tous les arts qui réclament l’emploi du dessin , car tous les objets visibles étant soumis à ses lois , aucun dessin autre qu’une perspective ne peut représenter Gdèlement l’aspeet naturel de ces objets. Dessinateur , peintre , sculpteur , architecte , décorateur , graveur , tous ont besoin de recourir sans cesse au tracé perspectif qui , donnant en quelque sorte un corps à leurs pensées , atteste la possibilité de leur exécution dans les compositions qu’ils méditent; observons même que sous ce rapport, les nombreux instrumens inventés pour retracer la perspective d’objets existans , n’offrent aucune ressource, aux,, artistes.