COULEURS POUR LES ÉMAUX

j nsuite avec une spatule de fer sur la plaque d^or le plus éga- 3ment qu’il peut. Comme c’est d’un émail transparent dont ; est question^ on guilloche ordinairement l’or sur lequel on eut le poser^ afin de donner plus de reflets brillants à l’éiiail. L’épaisseur que doit avoir cette première couche dépend bsolument de la couleur. Ainsi les couleurs tendres deaandent en général que cette couche soit peu épaisse. L’émail iny posé et mouillé, on le sèche en appliquant dessus un nge très-propre et qui commence à être vieux. Il faut le oser très-perpendiculairement et l’enlever de même. Après ela on prépare Tobjet à aller au feu : s’il est émaillé des eux côtés, on le place sur une tôle creuse, afin qu’il n’y ait ue les bords non émaillés qui touchent cette tôle. S’il n’est maillé que d’un côté, on le met simplement sur la tôle ou ar une plaque de terre, en observant : si l’objet est peu

onsidérable et qu’il ne soit point susceptible d’être contremaillé, que la tôle soit très-plate , afin que s’étant ramolli ar la chaleur il ne puisse point se fausser ; si, au contraire, objet est considérable, on le contre-émaille s’il est possile, c’est-à-dire qu’on applique sur son autre surface un mail quelconque qui puisse contrebalancer l’effet que le remier produit en se refroidissant sur le métal encore mou. l’objet disposé de l’une de ces manières est porté dans le )urneau de vitrification ; lorsque le feu est allumé et -qu’à i chaleur du fourneau l’on reconnaît (jue la chaleur est au egré nécessaire, on dispose, vers le fond de ce fourneau, les harbons de manière qu’ils ne puissent point tomber sur l’objet émailler. 11 est sur sa plaque de tôle ou de terre que l’ourier prend avec les relève-moustaches^ et place cet objet lo lus près possible du fond du fourneau ; dès qu’il aperçoit n commencement de fusion de l’émail, il le retourne avec eaucoup de soin et d’agilité, afin que lA fusion soit très-uni- )rme ; quand la pièce a acquis un aspect brillant, c’est une reuve que la fusion est complète; alors il la retire du feu. ’est ici le point le plus délicat et celui qui exige le plus ’attention et d’habileté de la part de l’émailleur; car il n’y qu’un pas de la fusion de l’émail à celui de l’or* et un oubli 1 e quelques secondes peut quelquefois occasionner une perte 1 Dnsidérable. Quant la pièce est refroidie, on lui donne une îconde couche d’émail de la même manière, s’il en est be- )in. Après que l’émail est usé avec une bonne lime à grains ns, on le polit avec une poudre qu’on nomme terre pourrie^ ui est une argile ferrugineuse très-fine et peu consistante u’on trouve chez les épiciers, et qu’on purifie au moyen de eaji. Pour polir l’émail sans le faire éclater ni le rayer, oa

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prend une petite barre d^étain au bout de laquelle on mt un peu de terre pourwe bien purifiée et en pâte bien fini puis on en frotte également ijartout la pièce ; après qu Tobjet est usé, on substitue à la tige d'étain un morceau (] tilleul et de la terre pourrie ; on donne ainsi à l’émail d lustre et un grand brillant. '

Il y a tant de variétés dans l’emploi des couleurs trai.vpc rentes, ajoute Brongniart, qu’il serait impossible de les ind quer toutes ; voici les principales : Il faut, pour chaque couler transparente, presque autant d’ors différents, c’est-à-dire u alliage en proportions différentes; ainsi le bleu réussira bie avec un certain or, tandis que le jaune, le rouge, le verl etc., demanderont autant de diverses couleurs dans l’or qi doit leur servir de fond. Au changement de couleur opér par les alliages, dans les émaux, se joint quelquefois celi opéré par le feu. Ces changements sont on ne peut plus sir guliers, surtout dans les couleurs transparentes. Les couleui opaques sont moins susceptibles de changer; cependar (luelques-unes perdent par un coup de feu plus ou moins vie lent leurs couleurs primitives. Ainsi la turquoise devier tantôt noire, tantôt bleue, suivant le coup de feu donné. Quar à la pose de l’émail sur l’argent, elle est absolument 1 meme que pour l’or; il n’y a de différence que dans le choi des éniciux et la température à laquelle ils doivent être soi mis. Cette différence est si grande, continue l’auteur, qu les émaux destinés à être placés sur l’argent doivent êtr faits exprès. Les changements que l’action du feu fait éprou ver aux émaux sur l’or ne sont rien en comparaison de ce qu l’on peut remarquer sur l’argent. Brongniart signale le différences suivantes d’après ses diverses expériences :

Le blanc opaque vint très-bien sur l’or et ne s’altéra nulle ment ; sur l’argent, il prit, au premier coup de feu^ un teinte olive demi-transparente sur les bords ; au dernier cou de feu, qui fut très-violent, il était presque transparent, etc

Le jaune transparent ne changea presque point sur l’or surd’argent, il acquit au premier feu une couleur orangé opaline ; au dernier feu, une couleur verte-olive opaque.

Le jaune opaque vint presque aussi bien sur l’or que su; l’argent.

Le rouge transparent vint assez bien sur l’or ; sur l’argenl il prit une couleur brune et une demi-transparence opaline!

Le vert transparent ne se décomposa point sur l’or ; sur l’ar gent, il vint d’abord fort mal : ses bords étaient d’un jaun foncé opaque; le dernier coup de feu, très-violent, l’éclairci un peu.