MOSAÏQUE

le viület transparent sur For devint^ aux premiers coups de feu, d^un rouge-oraugé transparent ; au dernier il était lilas opaque; sur Fargent, il prit d^abord la couleur lilas ppaque, ensuite il devint d"un brun sale opaque.

Le bleu vint très-bien sur For ; sur Fargent, il devint d^abord noirâtre; un violent coup de feu lui rendit sa belle couleur bleue.

Le noir vint très-bien sur For ; sur Fargent, il prit d^abord une teinte purpurine qui passa au noir par un coup de feu qui fondit en partie Fargent. ♦

I Brongniart examine ensuite Fémaillage sur cuivre. Il fait I observer, avec juste raison, que ce métal est peu susceptible d^être bien agréablement émaillé, àr cause de la difficulté que /on éprouve pour y mettre les belles couleurs. Celles qui îQut transparentes y deviennent noirâtres ; celles qui sont opaques sont les seules qu'on puisse y appliquer avec quelque mcÆès: cependant leurs bords deviennent presque toujours verdâtres, et si la couche d'émail est trop mince, ou le coup le feu trop fort, ces émaux passent en général à la couleur loire. Le bleu transparent se place cependant très-bien sur e cuivre, si on appli((ue immédiatement sur cette plaque le niétal une* couche d'émail opaque, qui leur sert d'internédiaire et de lit à l'émail bleu transparent.

mosaïque (1).

tes ouvrages en moêahiue sont des assemblages d'émaux olorés, qui, par leur union, forment ces figures régulières qui I onstituent les pavés de couleurs variées. Ce mode de pavés lies anciens Romains a été pratiqué en Angleterre et dans -'autres pays. Le principal établissement pour la mosaïque St à Rome, et appartient au pape. Le bâtiment où est établie i fabrique est spacieux, et renferme une collection d'émaux n forme de bâtons ; ils sont rangés d'après leurs couleurs ;

3 nombre de celles-ci est d’environ di^sept mille. L'émail St formé de substances vitreuses colorées par des oxydes métalliques qu'on soi^piet, dans mi four de verrerie, à l'action .'nn leu prolongé pendant huit jours. Chaque couleur a son ot particulier. L'émail fondu est retiré au moyen .d'une uillère en fer, et versé sur une table de marbre horiontale. On place un autre marbre plat au-dessus, de orte que la substance se forme en gâteaux ronds d'environ millim. (trois dixièmes de pouce) d'épaisseur. On divise et émail en petits morceaux, au moyen d'une enclume d'a-

Nous avons en partie eniprnnté cet article ù Mackensie*

Bijoutier, Tome 2,

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cier, appelée taglkilOy qui est en biseau à la partie supérieure ^ 011 donne un coup assez fort au moyen d’un marteau, et rémail se divise ainsi en paraUélipipèdes ou en prismes allongés dont la base a 17 millim. (deux dixièmes de pouce) carrés. Ces" parallépipèdes sont divisés dans leur longueur en morceaux longs de 24 millim. (trois dixièmes de pouce) ; quelquefois ils sont plus épais et plus grands. Pour les petites peintures, T émail, lorsouil est fondu, est divisé en parallépipèdes allongés ou en ftitons quadrangulaires ; les morceau? sont alors taillés transversalement par le tagliulo^ et quel- ^ quefois façonnés en forme d'épée, au moyen d'un cric e d’une scie de cuivre non dentelée. Les pièces se polissen i aussi sur une roue horizontale en plomb et avec de l'émeri i La mosaïque dorée se forme en appliquant la feuille d'or su i la surface chaude de l'émail brun, immédiatement après avoi retiré cet émail du fourneau. On remet le tout pour quelque instants dans le fourneau. L'or est fixé solidement sur 1 e mail. Dans la mosaïque dorée faite à Rome, l'émail doré es recouvert d’une couche vitreuse.

Les ancians Romains faisaient encore d'autres ouvrages ei émail. Winckelmann rapporte qu'il existait des briques hiite avec une espèce de verre ou émail pour paver les salles. 1 décrit une petite peinture composée de filaments d’émail d différentes couleurs agglutinées par la fusion. Les pâtes an ciennes ou gommes artificielles sont aussi des produits d'u art qui a beaucoup d’analogie avec celui de l'émailleur.

La pâte qui servait à lier les émaux était connue en Itali sous le nom de stuc, et se composait d'une mesure de chau vive éteinte dans l'eau, de trois mesures de marbre pulvé risé, dont on faisait une pâte avec de l'eau et du blanc d'œu j Mais cette pâte se durcit trop rapidement, on a à peine 11 temps de disposer les morceaux, et l'humidité détériore ce c> ment plus vite que celui fait avec l'huile. La pâte que l'o * emploie maintenant est un composé d'une mesure de chau > éteinte, et de trois mesures de pierre travertine pulvérisé! qu'on pétrit avec de l'huile lithargirisée. On y ajoute de temj • en temps un peu d'huile pour l'empêcher de durcir. Ceti pâte se prépare plus vite lorsqu'il fait chaud que lorsqu'il fa froid. Vingt jours suffisent en été. On reconnaît qu'elle ei au point^îonvenable lorsqu'elle cesse de se gonfler, car aloi l'eau excédante que renfermait la chaux est évaporée; 1 masse devient uniforme et ressemble à un onguent. Dai l'hiver, elle exige un mois pour être parfaite.

La surface sur laquelle on applique la mosaïque doit eti

débarrasséç^de chaux; on y pratique des sillons de 3 ceptin

MOIRÉ MÉTALLIQUE. 111

(1 pouce) de profondeur pour fixer le ciment ; on plante des ^lous à tôte large, sur lesquels pii tend les fils d’archal. Quand la surface est ainsi préparée, on la passe à fhuile de lin. On applique une couche légère de ciment, de manière que fon peut en recouvrir un espace con:^idérable avant qu’il soit desséché. La mollesse du cimfent dure environ vingt jours ; à, jette époque, Thuile s’exsude, la chaux et la pierre durcissent. Ce ciment est jaune, tandis que celui fait avec le blanc l’œuf est blanc, ce qui est un moyen de distinguer les mosaïques anciennes dés nouvelles; mais quelques mosaïques nodernes sont faites avec le ciment blanc.

En Italie on fabrique beaucoup de bijoux en mosaïque; on irépare pour cela les émaux avec les plus belles couleurs, et m les divise suivant la grandeur des objets qu’on veut peintre ainsi. Ces ouvrages sont maintenant moins recherchés.

MOIRÉ MÉTALLIQUE

'Procédés de fabrication du moiré métallique ^ de J.-J. Allard.

Principes de Vart de moirer sur métaux.

On obtient généralement le moiré métallique toutes les lis que l’on soumet, avec les précautions nécessaires, l’étain U un métal quelconque, étamé, à l’action des acides muria- , iqiie , sulfurique , nitrique, et autres réactifs chimiques ca- ' ables d’altérer ou d’oxyder l’étain, soit que l’on emploie ces éactifs purs ou avec des mélanges, soit qu’ils aient été dégaés des sels ou de leurs combinaisons, soit enfin que l’on en .mploie un seul ou que l’on en fasse concourir plusieurs ^ ans l’opération. Les précautions qu’il s’agit de prendre pour I ssurer le succès du moirage, consistent d’abord à nettoyer 3igneusement la plaque ou l’objet que l’on veut moirer; à ; ’employer que des réactifs qui ne soient pas trop puissants, U à les affaiblir convenablement lorsque, par leur nature, ils , i trouvent être trop énergiques ; et ensuite à dépouiller,

’ iiUnt que possible, la surface moirée des oxydes qui se pro- ? uisent dans l’opération.

On peut réduire à trois opérations les différentes manières j 'appliquer les ingrédients dans le travail du moirage, savoir :

. Le moirage à la vapeur^ qui consiste à exposer le métal , IX vapeurs acides humides, à celle du gaz et autres subances propres à produire le my^‘é ;

Le moirage au bain, qui d^®’qntendre de toute espèce 3 séjour ou d’immersion dans un liquide approprié, et enfin ; Le moirage par enduit ou onction ^ qui a pour objet d’éndre, par une action manuelle ou mécanique, l’ingrédient

112 CINÜUIÈME PARTIE.

sur le métal^ soit par simple application^ soit par le moyen

dü frottement^ de la collision, ou autrement.

On voit, par l'énoncé de ce principe général, que les combinaisons dont les agents dû moirage sont susceptibles vont à Tinfini; aussi ne donnerons-nous dans ce mémoire qu'un exemple pour chaque classe de procédé, en le choisissant parmi ceux de l'espèce qui donnent le moiré le plus beau.