MONT

Pour donner au fil de coton les qualités du fil de Malinei propre à la dentelle, je fais filer le coton au petit rouet, c'està-dire à la main, et ensuite je le fais retordre à la perfectioi convenable ; il en est de même de toutes les autres matière* destinées à fabriquer les dentelles et les tulles en soie, ains qu'en or ou en argent. ^

Les procédés de fabrication sont ceux ordinairement er usage. Les dentelles se fabriquent sur les métiers ordinaires les tulles en blanc et en couleur se fabriquent également auü métiers avec des matières doubles et retorses, pour leui donner plus de force.

Métier à fabriquer le fond de dentelles, fil, or et argent^ par M. Perret.

Ce métier est muni, comme le métier ordinaire, dit mé^ tier de chaîne, d'arçons, de bras de prênes et d'une barre à aiguilles, où les aiguilles sont garnies de plomb fondu pour les tenir.

La platine qui abat et accroche la maille est un crochet d'environ 5 centim. (2 pouces), en y comprenant ce qui se trouve dans le plomb fondu. La réunion des platines forme une espèce de peignq dont les plombs sont enfermés entre des plaques vissées formant une boîte, qu'on appelle vulgairement boîte à poignée. Cette boîte forme un des côtés d'un châssis à bascule, qui opère le mouvement d'abattage et d'enrochage. Il y a deux châssis semblables, qui font leur mouvement de bascule sur des charnières, en face de la fonture à aiguilles ; ils sont garnis de petites platinettes percées, dans

lesquelles passe le fil^ et se meuvent avec deux ou trois marches^ de manière à porter le fil à droite et à gauche, pour croiser et nouer le trou de la dentelle.

La bijouterie française se compose d^une infinité de genres divers^ qui s'exécutent à Paris dans autant d'ateliers différents, et nous devons attribuer les progrès immenses qu'elle a faits dans chacun de ces genres, à la supériorité que chaque ouvrier acquerra toujours lorsqu'il pourra choisir le travail auquel il se jugera propre, c'est-à-dire celui qu'il affectionnera le plus.

Les principales branches dont se compose la bijouterie française, sont distinguées sous les dénominations de gros bijoux, la parure, la partie ouvrante, Vajusté, le massif, le creux, la chaîne en tout genre, les grains et canetilles, Jes ordres, etc., etc. La petite orfèvrerie, ou bijouterie d’argent, ainsi que celle de cuivre, peuvent servir d'initiation pour ceux qui se destinent à la fabrication des bijoux d'or.

Aux avantages qui résultent de la division des divers genres que je viens de citer,^ les fabricants de Paris en réunissent un autre non moins important, sous le rapport de la prompte expédition du travail, que sous celui de sa perfection : c'est celui de pouvoir faire participer à la confection de leurs ouvrages une série de professions secondaires, que l'on ne connaît point en province, mais qui concourent puissamment à favoriser le développement du talent du bijoutier de Paris. Parmi ces professions, on remarque plus particulièrement les suivantes : d'abord les marchands d'or et d'argent tout préparés et aux titres désirés ; puis les appreteurs, estampeurs, découpeurs, guillocheurs, tourneurs, graveurs, émailleurs, sertisseurs, reperceurs, fabricants de moleté-greniti et fils taraudés, brunisseuses, polisseuses et autres.

C'est par le concours de ces diverses professions que les ateliers de bijouterie de Paris maintiendront leur supériorité sur ceux des départements, comme sur toutes les fabriques étrangères.

Dans l'impossibilité de donner une analyse détaillée de la fabrication de tous les ouvrages de bijouterie, en raison de leur innombrable variété de noms et de formes^ on se bornera à rappeler les principes généraux que prescrit Claude Borié pour tous les genres de fabrication :

« lo L'or destiné à la fabrication des ouvrages de bijouterie doit, dit-il, être amené au titre prescrit par la loi, par le cuivre rouge. Indépendamment de l'économie que l'on ob-

tient par cet alliage, on y trouve encore Tavantage de donnei au métal une plus belle couleur.

» 2o L'ouvrier ne doit jamais s'obstiner à vouloir travaille] de 1 or, qui, dès les premières chaudes, se serait montré rebelle au marteau : les nombreuses gerçures (1) ou cassure! qui se manifesteraient à la surface du lingot, ne pourraieni totalement disparaître sans occasionner un grand déchet, toujours onéreux au fabricant, à moins qu'il n'ait recours au brasage que j'ai indiqué plus haut, mais qui, comme je l'al observé, ne peut avoir lieu que sur de petits lingots.

» 30 Lorsque l'or, par une suite de chaudes successives soit à chaud, soit à froid, a donné à l'ouvrier la certitude de sa malléabilité, on doit le disposer de manière à pouvoir être soumis à l'action de la filière ou du laminoir, selon le genre d ouvrage auquel on le destinera.

» 40 Le chef d'atelier, ou l'ouvrier principal doit, au moyeq d une filière d'épaisseur, tenir note de la force des fils ou des plaques d'or qu'on aura préparés pour confectionner les ouvrages actuellement commencés; afin que, lorsque de pareilles demandes se renouvelleront, on puisse, sans tâtonnements, les remplir aux mêmes conditions, ou bien en modifier le prix, en augmentant ou diminuant la quantité de la matière employée précédemment.

» 50 L'habileté de l'ouvrier consistera encore à bien déterminer d avance l'épaisseur définitive que chaque partie de 1 oi^rage devra avoir après l'entier achèvement de celui-ci, L observation de cette règle, en mettant l'ouvrier dans le cas d amener les matières au degré de force désiré, par le seul concours du laminoir ou de la filière, réduira de beaucoup 1 usage de la lime, qui est toujours préjudiciable aux intérêts du tabricant, non-seulement en raison du déchet direct que la dispersion de quelques portions de limaille occasionne toujours, mais encore par le temps que l'on perd à cette opération, autant que par celui qu'il faudrait consacrer plus tard lorsque, par le poli, l'on serait obligé d'enlever tous les traits formés par la lime.

» La vaisselle d’or se forge et se rétrécit comme celle d’argent; on la soude à feu couvert, avec les soudures au quart et au tiers , mais, en général, tous les ouvrages de bijouterie se soudent au chalumeau et avec la soudure au tiers. Les ôu-

(I j D’après l’acception consacrée par l’usage de nos ateliers, les gerçurés sont les pémes ouvertures ou crevasses qui apparaissent sur toute la longueur d'un lingot ou d une plaque, et qui tiennent le milieu entre les deux bord»; mûis que tes caSkures se manifestent sur le» angles de ces m^es corps.

BIJOÜTERIE.

Surages portant quelques parties de joaillerie sont^ en général, soudés avec la soudure au deux, en raison de Targent des sertissures. Toutes ces diverses soudures ont lieu sur un charbon de bois bien cuit, afin qu’il ne produise point de flamme et qu’il ne se fendille point en pétillant. Le meilleur charbon que l’on puisse employer à cet usage est celui qui provient des bois mous, tels que le bouleau, le tremble, le peuplier, le tilleul et le pin. Ce sont les plus doux et les moins sujets à pétiller, et par conséquent les plus favorables à l’opération.

La forme et le volume de la pièce sur laquelle on opère, déterminent toujours le choix du charbon. Quelques soudures se font sur des touffes de fil-de-fer très-mince, auxquelles, dans les ateliers, on donne le nom de perruques ou de tignasses. Ce second support étant meilleur conducteur du calorique que le charbon, jouit de la propriété de ne point çesser de communiquer la chaleur qu’il a acquise à la pièce qui est en contact avec lui, lors même que l’ouvrier cesse de souffler dans le chalumeau pour reprendre haleine.

En général la soudure, quel qu’en soit le numéro, se divise én paillons proportionnés, pour la force et le volume, aux

Î)ièces auxquelles ils sont destinés. Dans quelques cas particuiers, tels que pour souder des ouvrages creux, qui, ordinairement, sont formés de deux coquilles estarnpées, et dans ceux appelés à petits grains, la soudure s’emploie sous la forme de limaille, que l’on mêle à du borax calciné et pilé. Dans cet état, la soudure est apposée sur la pièce à l’aide d’un rochoir, et après avoir préalablement mouillé les parties de la pièce qui doivent la recevoir.

J’ai dit que les ouvrages creux se soudaient avec la soudure réduite en limaille, mais je dois dire aussi que cette méthode de souder ces ouvrages a donné lieu à de coupables abus; le fabricant délicat doit s’abstenir d’en faire usage, et la remplacer par la soudure en pailloilR, que l’on place sur les bords extérieurs des deux parties qiié l’on veut réunir. Quant aux ouvrages dits h grains, indépéndamment de la première fusion que l’on fait subir à la soudure en montant l’ouvrage sur le charbon, beaucoup d’ouvriers ont adopté l’habitude de soumettre une seconde fois la pièce à l’action du cfliilumeau avant de la mettre en couleur. Cette précaution tend à faire mieux fondre tous les petits grains de limaille qui ont résisté au premier feu, et à mieux consolider les canetilles et grains d’or qui auraient été ébranlés dans les opérations qui ont suivi celles de la première fusion. Dans celle-ci, il a’y a point de soudure à ajouter, mais il faut que là pre-

mière fonde et brille une seconde fois^ excitée seulement par du borax délayé avec un peu d^eau. Cette manière de pro-^ céder peut s'appliquer à tous les ouvrages à canetille et à petits grains^ avec ou sans or de couleur.

Bijouterie en fer de fonte.

Depuis quelques années on fabrique divers bijoux et ustensiles en fer de fonte remarquables par leur beauté et leur élégance. Cette branche d'industrie forme un art particulier dont nous n'avons à nous occuper ici que secondairement. L'Angleterre et la Prusse avaient acquis sur nous, sur ce points une supériorité que nous étions cependant en droit de revendiquer et que nous devions reprendre du moment que nos fondeurs^ mieux éclairés sur leurs véritables intérêts se dirigeraient d'après les préceptes de Réaumur^ auxquels les fonderies anglaises et prussiennes devaient leurs succès. La Société d'encouragement proposa^ en 1805, un prix de 1.500 francs, qu'elle porta, en 1810, à 3,000 francs, et qu'elle décerna, dans sa séance générale du 23 septembre 1818, sur le rapport de M. Gilet-de-Laumont, à MM. Baradelle et Deodor. Depuis cette époque, nous avons vu, à chaque exposition du Louvre, nos fondeurs présenter successivement des produits attestant à la fois que les vues de la Société d'encouragement étaient remplies et que nos fonderies sont en état de soutenir la concurrence avec celles d'Angleterre, de Prusse et d'Allemagne, même pour la bijouterie et les divers ornenfents de quincaillerie qui avaient fait la réputation des fonderies de Berlin.

Bijouterie d'acier.

L'art de fabriquer les bijoux en acier n'a été importé en France que vers 1740, où il ne fit pas tous les progrès qu'il avait faits chez nos voisins, principalement en Angleterre. Ce n'est que depuis environ 25#,ns que nous disputons, sur ce point, la supériorité aux Anglais.

Il paraît impossible, dit M. Héricart de Thury, d'atteindre une plus grande perfection • elle est même portée aujourd'hui au point que l'étranger tenterait vainement d'introduire la bijouterie d'acier en France, tant la différence des prix et du fini est en notre faveur. Aussi plusieurs riches commandes ont-elles été faites dans nos fabriques pour l’Italie, l'Espagne, la Prusse, la Russie et même l'Angleterre.

Il est à remarquer que si les aciers anglais sont employés concurremment avec ceux de France, le kilogramme d'acier superfîn étant au prix de 3 francs, et la plus riche parure

d acier complète, en employant, à raison du déchet, pour 6 francs, ou 2 kilog. environ, le kilog. d^acier de parure terminée, polie et parachevée, s'exporte au prix de 5 à 6 000 francs. Au reste, les prix modérés des aciers polis de nos manufactures, au-dessous du cours de pareils ouvrages de toutes les fabriques étrangères, et la supériorité de leur travail leur ont donné une très-grande célébrité justement méritée!

C'est ordinairement l'acier fondu dont on fait usage pour la belle bijouterie d'acier, quoiqu'il arrive parfois qu'on emploie le meilleur fer que l'on cémente lorsque les pièces sont fabriquées et prêtes à polir. Si ces pièces sont minces, on prend des plaques d'acier fondu passées aux laminoir et amincies suffîsarnment, auxquelles on donne la forme voulue à 1 emporte-pièce ou au découpoir. 11 est quelques fabricants qui ont un procédé qu'on attribue à M. Schey, pour amollir J acier et lui faire prendre ensuite, sous l'effort du balancier toutes les empreintes désirées, ce qui, en dispensant de la ciselure, diminue les frais et rend la fabrication plus prompte, bi les pièces sont petites, un peu épaisses, et que leur surface doive etre unie et polie, on les découpe également à l'emportepiece dans une plaque de tôle ; on leur donne ensuite, à la lime, la forme qu'elles doivent avoir, et on les soumet à la •Cémentation. Enün, si ces pièces sont beaucoup plus grandes, cornme fermoirs, boucles, garnitures, etc., on les moule en fonte de fer douce, on les cémente quand elles sont travaillées et on les trempe.

Quant aux pointes de diamant qui servent d'ornement à plusieurs bijoux d'acier, on les taille à la meule du lapidaire, et on les fixe dans les plaques d'acier au moyen d'une -queue a vis qui les supporte et qui adhère à ces têtes d'acier diamantées.

Quant au polissage de l'acier, c'est la partie la plus difficile et celle, par conséquent, qui exige le plus d'habileté. INous ajouterons que le prix de ces bijoux est d'autant plus .éleve que leur poli est plus parfait. Autrefois on les passait à la meule pour enlever les traits de lime les plus gros ; on Adoucissait ensuite les autres traits plus fins, comme pour les pieires précieuses, avec diverses meules en plomb, en zinc ou en étain, en bois avec de l'émeri en poudre dont la finesse augmentait graduellement, auquel on substituait ensuite du cnarnon de bois de sapin, de rouge d'Angleterre ou de potée « etain. t est ainsi qu'on polissait très-bien les bijoux d'acier; mais le travail était long, coûteux et difficile. Maintenant pn y a substitué des moyens mécaniques bien plus avantageux par leur célérité. Le procédé le plus généralement suivi

est dû à MM. Toussaint père et fils^ qui en conçurent la pre mière idée. Voici leur mode d'opérer d’après le brevet d’in vention qu’ils prirent cà cet effet.

On introduit une quantité de petits ouvrages d’acier dan: lin cylindre creux ({ui tourne sur son axe au moyen d’um roue hydraulique^ d’un manège ou d’une machine à vapeur avec de l’émeri, du grès, de la brique, du verre, des oxydei de fer, etc., broyés à l’eau et réduits en pâte molle. Par h mouvement de rotation imprimé à ce cylindre, ces poudre: frottant sans cesse la surface de l’acier, ce métal prend ui poli qui est d’autant plus beau que ce mouvement de rotation a été lent et prolongé sans aucune interruption pendam quatre jours et quatre nuits ; après cela on sort les pièces, on les lave avec soin et on les fait tourner à sec pendant 24 heures dans un autre tambour avec du rouge d’Angleterre, de la potée d’étain ou du protoxyde de fer (oxyde noir de fer)' Par cette seconde opération, les objets prennent un poli trèsbrillant. Il est des bijoux d’acier qui offrent diverses gravures que l’on opère au moyen du balancier ou de la presse ; pour que cette empreinte soit parfaite, il faut qu^ cet acier soit le plus doux possible. On doit à un savant anglais, M. Perkins, un très-bon procédé qui consiste à décarboniser l’acier en 1 enfermant dans une boite de fer fondu dont toutes les parois ont de 18 à 20 millim. (8 à 9 lignes) d’épaisseur, et dont le couvercle, quoiqüe fermant très-bien, y est solidement mté; dans cette boîte, l’acier est entouré de la limaille de) 1er pur, ayant environ 14 millim. (6 lignes). On expose cette ( boite dans un feu de forge qu’on entretient au rouge-blanc pendant 4 heures; on laisse refroidir ensuite lentement jusqu à ce qu il soit éteint. Il faut bien avoir attention de s’opposer à 1 introduction de l’air dans le fourneau; pour cela, on le couvre d’une couche de fraisil de charbon de 19 à 22 ! centim. (7 à 8 pouces) d’épaisseur, ce qui étouffe le feu. Cela ! fait, il imprime la gravure et recarbonise en cémentant l’acier dans la boîte précédente, en substituant à la limaille de fer une couche de 27 millim. (1 pouce) d’épaisseur de charbon en ‘ poudre provenant du cuir brûlé. Cette boîte est chauffée dans un fourneau au rouge clair pendant 3 cà 5 heures, suivant l’épaisseur de l’acier; on trempe ensuite. On peut consulter 1 excellent article de Lenormand, dans le tome 8 des Annales de l’industrie.

Aous avons nous-même publié un procédé pour graver sur i acier, qui est aussi facile qu’expéditif. Il consiste à le chauffer et à le frotter avec de la cire blanche, de manière à ce qu’il se recouvre d’une couche mince de cette substance^

Quand elle est refroidie^ on grave sur la cire les objets que Ton désire^ au moyen d'un burin^ de manière à enlever la cire des traits formés ; on la plonge alors dans du vinaigre fort^ et on saupoudre la gravure avec du sublimé corrosif en poudre (deuto-chlorure de mercure), que Ton humecte avec le vinaigre. Au bout de cinq minutes, on lave; on expose ensuite la pièce à une douce chaleur, pour faire fondre la cire, et l'on trouve la pièce d'acier gravée conformément au dessin qu'on y a tracé. .

Les bijoux en acier ont été très-recherchés ; cette vogue se soutient encore, quoique étant moins forte.

Bijouterie en or et en argent:

Les procédés de fabrication sont les mêmes et se rattachent intimement à ceux de la petite grosserie de l'orfèvrerie et à ceux de la bijouterie en cuivre ; seulement, on soigne et finit beaucoup mieux l’ouvrage. En général, les bijoux se fabriquent avec des plaques^ des rubans et des fils d’or ou d'ar- .gent, soit unis, soit ciselés, soit guillochés, soit graiptis. Nous avons donné la définition de ces diverses opérations ; nous y renvoyons nos lecteurs. De nos jours, la ciselure est bien moins employée qu'autrefois, ce qui rend la fabrication des pièces bien plus prompte et à bien meilleur marché. Ainsi, la plupart des bijoux offrant des dessins en relief sont frappés dans un moule-matrice représentant les sujets que l'on désire avoir. Il est même des fabricants ad hoc, nommés estampilleurs, qui ne font que frapper ces objets au moyen d'un balancier ou d'un mouton. Ces procédés, outre qu'ils sont plus économiques et bien plus expéditifs, n'exigent pas autant de matière pour les bijoux. Il est vrai qu'il est diverses parties qu'il faut quelquefois retoucher, mais cet inconvénient est bien peu de chose. Ainsi, tous les dessins qu'on remaroiue sur les étuis, ciseaux, chevalières, boîtes à senteur, boucles, porte-çigares et autres bijouteries, sont frappés dans une matrice ; voilà pourquoi on donne ces objets à 3 fr. 50 c., qui, ciselés, eussent coûté bien plus cher, indépendamment du prix de la matière. Il est des chevalières qu'on vend aux prix de 3 fr. 50 c. à 6 fr., qui sont fort bien travaillées ; mais les bagues sont en feuilles très-minces, frappées dans une matrice, et remplies à l’intérieur d'une substance résineuse. Les ciseaux sont également des feuilles d'argent ou en vermeil, appliquées sur un mandrin, etc.

Bagues.

Oii connaît dans la bijouterie diverses sortes de bagues ;

SIXIÊMB PARTIE.

les unes, et ce sont les plus anciennes, se composent d^un fiï ! d'argent ou d’or plus ou moins gros, cylindrique, soudé en cercle et poli; quelquefois on y place une pierre ou bien une petite plaque pour y graver un chiffre. On fait des bagues semblables, mais en fil métallique graintij tourné^ etc.; mais ces bagues ont l'inconvénient de blesser les doigts quand on les presse les uns contre les autres.

Bagues colliers de chien.-

C'est ainsi qu'on nomme lesbagues faites comme des colliers de ces animaux. Elles se composent d’une plaque en métal large, offrant de chaque côté un rebord. Elles sont unies émaillées, etc., suivant le goût. Qulquefois on y place une petite plaque pour y graver un chiffre.

Bague à cheveux.

Celle-ci diffère de la précédente en ce que, quoiqu'ayant la même forme, elle est plus étroite. Dans la concavité que p^résente tout le tour, on colle une liasse mince de cheveux, I Elle est aussi unie qu'une plaquq.Ilen est qui sont montées ; en chevalières et qui ont au-dessus une plaque à charnière | qui s'ouvre alin de pouvoir placer des cheveux *au dedans. '

Bagues chevalières.

Ces bagues sont une imitation de celles des chevaliers ro- i mains ; c'est de là qu'elles tirent leur nom. Elles se composent * de deux surfaces, l'une intérieure, qui est plate, l'extérieure, ] qui est convexe. Les chevalières ont de 9 à 14 millim. (4^ à i 6 lignes) à la partie qui doit être au-dessus du doigt. Cette 1 largeur décroit en approchant vers la partie inférieure qui | lui correspond. Celles des chevaliers romains étaient mas- : sives ; aussi pesaient-elles, jusqu'à 30 grammes : on y plaçait < une pierre d'agate nommée onyx, ou quelque autre pierre i sur laquelle on gravait plusieurs sujets. Maintenant on les i forme ordinairement de deux plaques soudées l'une à l'autre, i et, pour celles qui sont très-minces, on y coule une sorte i de résine fondue. La plaque de dessus est convexe, unie, mais plus souvent offrant divers dessins frappés à une matrice. A i la partie supérieure se trouve une plaque, soit fixe, soit à j charnière, pour mettre des cheveux. Il en est beaucoup aussi ■ qui sont embellies par une topaze, un grenat, une émeraude, un diamant, etc. On en fait aussi qui sont émaillées tout autour.

ôîïotrrËfelE.

Bague jonc et demî-jonô*

Ces bagues se composent d^un fil d"or aplati à la surface interne, qui est soudé à une plaque dans laquelle sont fixées de cinq à neuf pierres fines ou des diamants, de manière à faire environ le tiers de la circonférence du cercle de la bague. En province, on les nomme jarretières. Le jonc est une bague totalement entourée de pierreries, soit de même nature, soit assorties, etc.

Bague semaine.

Elle se compose de sept fils d"or formant sept bagues, ayant chacune une petite pierre d"une couleur différente. Ces pierres se groupent ensemble et sont assujetties ainsi au moyen d'une sorte de coulant formé d'un fil d'or. On en fait aussi de semblables à trois et cinq pierres.

Bague rosette.

C'est ainsi qu'on nomme le produit de plusieurs pierres précieuses formant une sorte de rose. On met toujours la plus grosse pierre au milieu : elle peut être un diamant entouré de turquoises, ou bien une émeraude, ou un rubis, etc., entouré de diamants. Ces rosettes sont montées en bague, en épingle, en boutons de boucles d'oreille, etc.

Bague solitaire.

Cette bague se compose d'une seule pierre, qui est un brillant ou une rose. A l'article Joaillerie , nous y reviendrons ainsi que sur la manière de les monter.

BaguJe-alliance.

Elle est formée par deux fils aplatis sur une surface, et qui s’adaptent si bien l'un sur l'autre, qu'ils ne forment plus qu’un cylindre dans lequel il devient presque impossible de découvrir la ligne de jonction des deux surfaces plates. Elles sont fixées l'une sur l'autre au moyen d'une torsion -en hélice opérée sur chacune d'elles de manière que ces surfaces tordues s'adaptent parfaitement ensemble, sans rien laisser à. I distinguera l'œil. Outre cela on soude à l'intérieur sür l'une d'elles une petite pointe qui entre dans une cavité pratiquée dans l'autre. Ordinairement, on grave dans l'intérieur de ces alliances quelques devises, etc. Ce nom leur vient autant, ou de la manière dont s'allient ces deux fils, ou de ce que ces bagues sont celles qui sont adoptées pour la bénédiction

Bijoutier. Tome 2, JiQ

îSO SIXIÈME PARTIE.

nuptiale. Jadis^ on ne faisait usage en pareil cas aue des bao'ues faites avec un fil rond.. °

Boucles d'oreille.

Bette branche de la bijouterie est celle qui est la plus sujette aux caprices de la mode. On en fait en diamants en pierres précieuses, en or, argent, platine, corail, succin, jayet coquillage, etc. Les montures de pierres se font comme pour les bagues. Leur mode de confection se rattache à toutes les opérations que nous avons décrites.

Boucles à soulier et de ceinture.

Elles rentrent dans la partie Orfèvrerie. Nous en avons donné plusieurs modèles.

Les ^peignes, aigrettes, Sévignés, bouquets et autres parures sont du ressort de rorfèvre-joaillier. La monture des pierres est constamment la môme. C^est au goût de Lartiste à leur donner les formes les plus agréables, et à faire en sorte que les pièces qui composent une parure puissent se démonter à volonté pour être distribuées et employées en d'autres parures variées. Nous avons vu chez M. Coquardon j une superbe garniture de peigne en diamants se démontant, et chacune des pièces qui la composent se vissant avec diverses aiguilles et formant ainsi plus de huit autres bijoux du meilleur goût.

Il nous est impossible d’entrer ici dans d'autres détails, qui sont plutôt pratiques que techniques. Notre but n'est point d'apprendre aux fabricants les éléments de leur état, mais d’ajouter à la somme de leurs connaissances en mettant sous leurs yeux tout ce que leur art doit aux progrès des sciences chimiques, et en leur olfrant l'ensemble des documents qu’on ne trouve que disséminés dans un grand nombre de volumes, dont la plupart ont vieilli et ne sont plus au courant de la science.

Chaînes.

Nous n'avons pas besoin de donner la définition de ce que Eon entend par ce mot. Les bijoutiers en font d'un grand nombre de sortes ; il nous faudrait un volume pour les décrire. Celles qu'on nomme jaserons se composent de trèspetits anneaux d’or soudés l'un dans l'autre. Pour cela, on contourne un fil d'or ou d'argent plus ou moins mince, autour d'un mandrin plus ou moins fin; on le sort ensuite; on coupe alors tous les petits cercles ainsi formés, et on les soude Tun dans Tautre à la lampe. Les jaserons Jes plus fins ou

mjoüTERtË. 231

en plus petits anneaux sont connus sous le nom de chaînes de Venise. On en fait aussi en anneaux en forme de gour- . mette^ de cahle ou grosse corde : le fil de celle-ci est ou poli, ou grainti , dans ce dernier cas, elles ont Tapparence de la bijouterie fausse. Les chaînes dites châtelaines , ressemblent à celles de nos anciens preux et seigneurs-châtelains ; elles • sont ordinairement à un rang de gros anneaux ronds, ovales, en losanges, carrés, etc. On en fait aussi de nos jours à deux ou trois rangs d'anneaux mariés Fun à l'autre, de manière à présenter une large surface ; on en voit aussi qui sont totalement formées de pierreries plus ou moins fines. On donne le nom de colliers à des chaînes qui ne font que le tour du cou, et qui sont en corail, jay, succin, en or ou en pierreries.

Les chaînes de montre p^euvent être également en jaseron, en gourmette ou en anneaux de diverses formes. Pour cela, les fabricants consultent leur goût et la mode. ,

Les clefs de montre sont en métal ou ornées d’une pierre. Dans ce dernier cas, on monte la pierre, comme nous le ferons connaître, et l'on y ajuste la monture d'après le dessin le plus à la mode. Ces pierres sont ordinairement des cornalines, des topazes ou des grenats. On y grave parfois les armes du propriétaire, ou quelque sujet de fantaisie.

Des décorations.

Cette partie, essentielle pour le joaillier et le bjioutier, méritant d’être traitée avec quelque développement, nous l’avons placée à la suite de l’article Joaillerie. Nous y renvoyons nos lecteurs.

Composition de la couleur à bijoux.

La belle couleur jaune mat qui embellit notre bijouterie d’or, est due à l'action qu’exercent sur ce métal trois sels bien connus dans le commerce {y alun, le salpêtre et le sel de cuisine), qui constituent la couleur à bijoux.

Les proportions observées dans la composition de cette couleur, sont : de réunir parties égales de sel marin et d’alun avec deux parties de salpêtre, c’est-à-dire, que ce dernier sel pèse autant que les deux premiers réunis. Chacun des trois sels doit être choisi di?hs les plus belles qualités.

Ces trois sels doivent être réduits en poudre très-fine, et broyés ensemble, afin d’en opérer le mélange parfait. Il n’y a point d'inconvénient de préparer d'avance la provision d’une année de cette composition ; les seules précautions à prendre pour sa conservation, c’est de la placer toujours dans un endroit exempt d’humidité, et à l’abri de toute malpro-

prêté ; mais il vaut encore mieux employer toujours la couleur qui est fraîchement préparée.

On augmente Ténergie de cette composition^ en y ajoutant au dernier moment de Topération^ 2 gros par marc d'acide muriatique (acide hydrochloronitrique).

Cette dernière substance se trouve toute préparée dans toutes les pharmacies; mais les bijoutiers peuvent la remplacer par l'addition d'une quantité de sel de cuisine, égale à P- y/O du poids de la totalité de la couleur employée tette addition de sel doit être bien mêlée d'avance avec là masse de la couleur à laquelle on veut la réunir. L'addition de l'acide hydrochloronitrique, dans la couleur à bijoux, ne date que de quelques années; la plupart des bijoutiers des départements en redoutent encore l'usage, en raison du déchet que son action dissolvante fait éprouver aux ouvrages d'or mis en couleur par ce procédé. La répugnance, de ces fabricants cessera, lorsqu'ils réfléchiront que le déchet n'est pas plus considérable par cette manière d'opérer que par toute autre, attendu que le but de l'opération est toujours d'attaquer la superficie actuelle des objets d'or qui lui sont soumis jusqu à ce que celle-ci soit remplacée par une légère couche d or pur que l'action de la couleur met à découvert, en s'emparant de l'alliage qui était à sa surface. Cette action est plus lente lorsque l'on opère sans l'addition de l'acide ou du sel marin ; mais elle n'en a pas moins lieu. Il y aurait donc toujours économie de temps à employer la nouvelle méthode, soit de l'addition de l’acide ou du sel de cuisine, qui, indépendamment du précieux avantage d'abréger la durée de 1 opération, nous offre encore celui de donner de nlus beaux résultats. ^

Dans tous les cas, puisque les résultats sont les mêmes, soit pour la beauté de la couleur, soit pour l'économie diî temps, la substance que l'on peut se procurer le plus facilement et a plus bas prix, doit être préférée ; c'est ce qui me lait insister pour recommander l'usage de l'addition du sel de cuisine, de préférence à l’acide hydrochloronitrique

Avive cofnpositiou de couleuv à bijoux.

M. Mc. Cullock, chimiste anglais, prétend que l'on réussit tres-biena mettre les bijoux en couleur, avec de l'ammoniaque liquide étendue d'eau. Cette dissolution dissolvant le cuivre qui est à la surface des ouvrages d'or, il suffit de la chauffer legerement et d'y plonger dedans les objets que l'on veut mettre en couleur, ainsi qu'on le verra dans l'instruction suivante, relative au premier procédé.

FilOUTERlE.

Manière de mettre en couleur les ouvrages d*or.

Les ouvrages que Von se propose de mettre en couleur doivent être préalablement recuits, et ensuite dérochés dans une eau seconde composée d'eau et d'un peu d'eau-forte (acide nitrique).

La force de ce second blanchiment s'éprouve de la meme manière que je l'ai indiqué pour celui destiné aux ouvrages d'argent.

On se procure une capsule ou un poêlon en terre, d une grandeur proportionnée au volume des ouvrages sur lesquels on doit opérer; un creuset peut également servir à cet usage. Il e'st essentiel, quel que soit le vase que l'on emploiera, qu'il pe soit point vernissé en dedans. Après y avoir déposé la couleur nécessaire, ce vase sera échauffé sur un petit fourneau placé dans l'intérieur de la forge, ou dans tout autre tuyau de cheminée, afin que les vapeurs malfaisantes qui se dégageront des matières qui composent la couleur, soient attirées au dehors par un courant d'air. Lorsque toutes ces précautions seront prises, l'action de la chaleur mettra bientôt la couleur en ébullition ; c'est dans ce moment que les bijoux devront être plongés dans l'appareil; on les y maintient immergés à l'aide d'un fil d'or ou d'un bout de chaîne du même métal; on retire le vase de dessus le teu; on sort et l'on replonge alternativement les bijoux de dedans la couleur, jusqu'à ce que celle-ci commence à se sécher dans le vase employé, ainsi que sur les objets sur lesquels on opère.

Dans cette première ébullition, la belle couleur de 1 or pur n'est point mise entièrement à découvert, et particulièrement dans les parties qui portent des soudures. Il est nécessaire de remettre le vase sur le feu, en y ajoutant un peu d'eau, pour faire entrer une seconde fois la couleur en ébullition. En peu d'instants, l'effervescence se renouvelle : on replonge les bijoux dans la couleur redevenue liquide ; on les y maintient jusqu'à ce que cette seconde ébullition commence à se ralentir; et lorsqu'on est arrivé à ce point on retire les objets de la couleur, et on les rince dans de l'eau tiede, que l'on tient toujours prête pour cet usage. Si la couleur ne paraissait pas assez prononcée, on remet le vase sur le feu, et l'on fait bouillir une troisième fois, pour y replonger encore les bijoux ;-si, au contraire, la couleur avait acquis trop d'intensité, il faudrait y ajouter encore un peu d eau, et faire bouillir les objets dans la couleur ainsi éclaircie.

Lorsque l'on emploiera l'acide hydrochloronitique, le poids de la couleur employée indiquera celui de l'acide, d apres

Sixième partie.

au commencement du chapitre nr^ cèdent. Cet acide ne doit être versé dans la couîeur^aVamè* ébullition; et lorsque^ après cette addition^ on voit 1 effervescence se renouveler^ on plonge, à plusieurs rp couleur, les objets soumis à Topération. Dans peu d instants, la belle couleur de Tor pur se montre à la surface de tous les objets ; ceux-ci sont alors rincés dans de

de bo*sfrè4rÎref' ««"''e

ouvrages d’or mis en couleur^ soit qu ils aient été ternis par V action de Vair, soit aue la mise en couleur n’ait pas complètement réussi.

Prendra un poêlon de terre ou un creuset dont la capacité sera proportionnée au volume des objets qu^l devra c^onte-

IP^ r?" ^ "^ide sulfurlquerpou;

que les objets que 1 on se proposera de raviver puissent v submergés; on fera légèremen^t chauffer ^acide, et apres avoir attaché les bijoux à Textrémité d"un fil d or, on les plongera à plusieurs reprises dans le poêlon dans lequel on ne les laissera que très-peu d'instants * anrèc

-4.^^ Z \ sécher dans la sciure de bois • et s'il

S était fixé à la surface des bijoux, quelques légères^ parties

mfe de’parn.'’”"™ frottait îa

ManUre de garantir les parties d’argent des atteintes de I action corrosive de la couleur à bijoux.

Les vicissitudes de la mode pouvant amener la nécessité de composer des bijoux de parties distinctes d’or et d’argent d est indispensable que les ouvriers sachent de quelle manière

1 ur'adesî'io^r"'™ *’”"'' bijouxTn coT

leur, tu des bqoux ainsi composés exigeaient la conservatinn de quelques parties mates, en employant les moyens naires qui viennent d’ètre décrits, toutes les paSTargent feraient sensiblement altérées par l’action corrosive de 1* couleur ; on pourra les garantir de toute aUeintre^^^^^^ couvrant d une pâte composée de la manière suivante :

On melera parties égales de blanc d'œuf et de suc d'ail •

aToutanîd^ hlf consistance d’uL pâte/en y'

^joutant du blanc d Espagne ; on broiera le tout ensemble^

mettre Tl’fbrf de 'h® P"‘‘«s,<i'a'’gent que l’on voudra meure a i abn de 1 action de la couleur à bijoux et l'on fpra

séeher ; 1 op opérera ensuite comme U a été^dit pour la mise

BIJOÜTERIE. 255

en couleur ordinaire, sans employer V acide muriatique. Par ce moyen, les chatons, les appliques et autres parties d'argent que nos gros bijoux seraient dans le cas de contenir a'éprouveront aucune, altération. ^

Cette même composition, appliquée sur les ouvrages de vermeil, les garantit de toute détérioration. Dans le cas où ' 'on serait dans la nécessité de les porter au feu pour les louder^ il faudrait les recouvrir d'une forte couche de cette |)âte^ à l'exception seulement des parties sur lesquelles la 1 oudure devrait couler ; après quoi^, l'on peut procéder comme lans les soudures ordinaires, sans que la dorure en soit senihlement altérée.

Du poli de la bijouterie en or.

Il y a très-peu de pièces de bijouterie qui soient entièrelent terminées par l'opération de leur mise en couleur • uelques-unes sont brunies en tout ou en partie.; d'autres^ t particulièrement certaines chaînes, telles que les gourlettes, le jaseron, chaînes plates et autres, sont frayées dans ; vinaigre entre les mains (1), ou dans la mie de pain roulée ins un linge et balottée vivement ensemble. Dans l'une ou lutre de ces manières d'opérer, il n'y a que les parties qui it éprouvé du frottement, qui deviennent brillantes, en l'nservant toujours la couleur Jaune qui caractérise l'or pur. autres bijoux (et c’est le plus grand nombre), tout en conrvant une partie de la belle couleur mate qu'on leur a comuniquéé, reçoivent, de l'art de nos polisseuses, un éclat que ut encore mieux ressortir la variété de leurs formes et les ntjastes habilement ménagés des parties mates conservées ns toute leur pureté.

Certains ouvrages, avant d'être soumis au poli, exigent elques précautions indispensables à la conservation des fties qui doivent rester mates; ces précautions consistent :

! ippliquer du papier gommé sur toutes les parties desti- 1 9s à conserver la couleur qu'on a donnée à la pièce ; on t sécher la gomme à l'aide de la chaleur ; on enlève avec grattoir tout le papier qui pourrait recouvrir des points uinés à être polis, ainsi que la couche jaune qui est à la I tace, et qui cache la véritable couleur du métal sur lequel I opère. Après ces opérations préliminaires, la pièce passe re les mains de celui ou de celle qui doit la polir.

; iCS agents employés dans l'opération du poli , sont : la

1 Le TÎoaigre eu la mie de pain qui ont senrî à cet usage, retiennent toujours d« es particules d or 6d, quo I'cq b« doit poiut négliger de recueillir.

236 SIXIÈME partie.

pierre dite à polir, appelée aussi pierre douce, la ponce bro; à rhuile, le tripoli et le rouge dit anglais. La pierre à p< s'emploie avec de Teau, et sert à faire disparaître tous traits de la lime ou du grattoir.

A l'aide d’une mauvaise lime, on donne à cette pierre formé qui convient le mieux au genre d'ouvrage auquel (, est destinée.

La pierre-ponce s'emploie à l'eau, lorsqu'il s'agit de don: le premier degré de poli aux ouvrages d'orfèvrerie ; mais, bijouterie, ce n'est qu'après avoir été réduite en poudre tr fine, délayée avec de l’huile d’olive, et étendue sur un m ceau de feutre, de drap ou de buffle appliqué sur une pl chette, que l'on en fait usage.

Le tripoli vient après, et s'emploie de la même mani pour faire disparaître à leur tour les traits que la ponc laissés.

Quand la configuration des objets soumis au poli ne p met pas de faire usage du buffle collé sur les planchet. on a recours à un écheveau de fil imprégné de ponce ou tripoli à l'huile. Quant aux pièces auxquelles il faudra c, server des angles vifs, des surfaces parfaitement planes, biseaux, des facettes, etc., une roue analogue à celle des pidaires, chargée tour à tour de ponce, de tripoli et de ro , à polir, sera l’instrument le plus favorable pour remplir conditions, quoique souvent l’art de nos polisseuses pui, y suppléer par les moyens ordinaires.

Lorsque, après cette série d'opérations successives, . est parvenu à effacer tous les traits, on s'applique à t dégraisser les objets sur lesquels on a opéré, soit à 1 c d'eau chaude chargée d'un peu de savon, soit par le bl d’Espagne en poudre, qui devra toujours être préféré p certains ouvrages qui craignent le contact des liquides.

Dans l’une ou l'autre manière d'opérer, on pourra fi usage d’une petite brosse très-douce, et l'on réglera la vi, cité de son action d'après la délicatesse de l'objet qui sera soumis. Lorsque l'opération du poli est à ce point, toi les parties polies sont bien exemptes de traits, et parfa ment lisses, mais elles sont encore fort ternes; pour 1 imprimer le brillant éclat qu'elles sont susceptibles d'acq rir, il faut se pourvoir d'instruments pareils pour la foi à ceux dont on a fait usage pour passer le tripoli, avec C( seule différence que, cette fois, ils ne seront point imprég d'aucun corps gras, ni de grains capables de rayer, i instruments dont j'ai déjà parlé, on ajoute, pour cette pa de l'opération, de petites baguettes de buis, et parfois

':norceaii de liège très-fm, taillé exprès pour cet usage. Le ■ loigt majeur ou la peau du bras sont encore d'excellents ^'luxiliaires dont les polisseuses se servent quelquefois avec leaucoup d'art et de succès pour aviver les bijoux qui pré- ':;entent de grandes si^rfaces unies; tous ces divers agents “'iloivent être imprégnés de rouge à polir délayé dans un peu il'eau^ ou, ce qui vaut mieux encore, dans de l'esprit-de-vin “ -tendu d’eau, et l'on s'en sert comme des précédents. Après [te travail, on savonne encore une fois pour enlever le rouge ‘^'(ui s'est introduit dans les parties non polies, autant que 'J tour décoller les morceaux de papier qui avaient été apposés 10 ur garantir les parties qui devaient être conservées mates, t l’on fait pécher dans la sciure de bois très-propre.

C'est après toutes ces opérations, que les bijoux composés " ie plusieurs parties qui se réunissent, soit par ajustage, soit ^lar des anneaux ou par de légères soudures d'é'tain (faites à f J aide d'un fera souder ou à la lampe à esprit-de-vin), sont 1 émis à l’ouvrier chargé de ce dernier travail, qui, après s'en 1 tre acquitté avec toute la propreté possible, ne les remet au , hef d'atelier qu'après les avoir encore essuyés avec un linge rè^fin humecté d'un peu d'esprit-de-vin, afin de rendre au I oli toute la vivacité que le contact de la main aurait pu lui >lever. ^

•|^Les agents qui ont servi à l'usage du poli des ouvrages , 'or et d'argent (tels que buffles, fils, vieux linges, etc.), J, i près qu'ils ont été reconnus hors de service, doivent être J figneusement réunis et brûlés ensemble ; leurs cendres se- 3nt fondues avec le lizet, pour en extraire l'or et l'argent u'elles ne peuvent manquer de contenir. Le même fondant J ont j'ai fait connaître la composition au chajiitre des fontes, n3ra employé pour cette opération.

. La potasse du commerce peut également être employée )mme un excellent fondant; on peut en fixer la dose au uart (en poids) des cendres que l'on destinera à la fonte, bseryant toujours d'employer un creuset assez grand pour l^j e point craindre les effets de l'effervescence du fondant.

\i lanière de retirer Vor et V argent des résidus de la couleur à bijoux, d'auprès Vauquelin.

Après avoir signalé l'action corrosive que la couleur à bi- ®^erce sur les ouvrages d'or qui lui sont soumis, j'ai ^ it que le déchet qui en résultait n'était que momentané ; et, eff'et, grâce à la science de Vauquelin, les fabricants bia utiers de nos jours ne sont plus, comme ceux qui les ont avancés, exposés à perdre, dans cette opération, environ 2

S38 SIXIÈME partie', . I

pour ô/o sur le poids des ouvrages d’or mis en couléur 1 1 le procédé décrit plus haut. Ce fut aux sollicitations d célèbre fabricant de chaînes d’or (M. Couturier)^ que V. quelin consentit à faire, en présence de plusieurs autres bricants de la capitale, l’analyse des résidus de la couleu bijoux, afin d’en séparer et d’en retirer tout l’or et l’argf qu’ils contenaient en dissolution. C’est ce procédé, quej souvent mis en pratique, que je vais faire connaître. Y; quelin nous dit : ‘

fo Réunissez vos eaux dans des tonneaux, ou dans c pots de tallevane; ces derniers sont préférables. Lorsque vc aurez une certaine quantité de ces eaux, vous les tirerei clair de dessus le marc, par le moyen qui vous paraîtra plus commode.

2° Mèttez ces eaux claires dans un autre tonneau ou da un autre pot; lavez avec de l’eau le marc resté dans le pi mier tonneau ; agitez ce mélange, et laissez reposer jusqi ce que la liqueur soit éclaircie ; décantez-la à son tour,réunissez-la avec la première liqueur.

3® D’une autre part, dissolvez dans l’eau, du sulfate de 1 ou couperose verte ; un demi kilog. de ce sel est suffisant po précipiter quatre onces d’or.

40 Mêlez cette dissolution dans vos eaux de couleur co tenant l’or ; remuez continuellement avec un morceau ( bois, jusqu’à ee que les liqueurs soient exactement mêlée' C’est à ce moment que l’or se sépare, et donne au mélan^ une couleur brune de marron.

50 Laisser, pendant deux jours la liqueur en repos, poi que toutes les parties de l’or, qui sont très-divisées, aiei le temps de se déposer.

DU NIELLO ou l’aRT DE NIELLER.

Il existe un genre d’orfèvrerie fort élégant auquel ona donr le nom de niello ou nielle, qui est cependant peu répandi mais qui a repris une certaine faveur depuis quelque temp Ce genre est facile à fabriquer, et nous ne saurions indiqu( de mode plus précis que celui qui a été décrit par Benvenul Cellini, dans son Traité deV Orfèvrerie^ dont nous devons un traduction élégante à M. Eugène Piot (Paris, 1843). Voi( comment ce célèl)re artiste décrit l’art de nieller :

« Dans l’année 1515, dit-il, lorsque je me mis à apprer dre l’orfèvrerie, l’art de graver les nielles avait été presqu entièrement abandonné, et aujourd’hui, à Florence, il n’es pas loin d’être entièrement perdu parmi nos orfèvres; mais entendant dire continuellement à cette époque, par les vieu

i)Ü NIELLO OU L"aRT DE NIELLER. 239

P listes^ combien cet art avait été charmant^ particulièrei'înt à Tépoque où Maso di Finiglierra^ orfèvre florentin, airvait excellé, je me mis à suivre avec beaucoup de soins

Îj: traces de cet artiste. Je ne me contentai pas seulement iipprendre à graver les nielles, mais je voulus aussi confître la manière de faire le niellOj pour pouvoir travailler ji cet art i)lus facilement et en connaissance de cause. Nous îjrlerons donc d'abord de la manière de faire le niello.

» On prend premièrement 30 grammes d'argent très-fin, l| grammes de cuivre rouge purifié, et 90 grammes de plomb, )ualement très-pur; il faut avoir un creuset capable de receî ir toutes ces ^natières, et observer qu’on doit y mettre. !^bordlés 30 grammes d'argent et les 60 grammes de cui- ;, le placer dans le feu, au vent d'un i^etit soufflet, et quand ijtrgent et le cuivre seront entièrement fondus et mêlés, y rçi uter le plomb. Cela fait, il faut aussitôt retirer le creuset feu, prendre avec les pincettes un petit .charbon, jusqu'à i que les trois métaux soient bien incorporés et bien purs.

faut avoir alors, toute prête, une petite bouteille de terre, fi la grosseur du poing, à col assez étroit pour que le doigt luld puisse y entrer; elle doit être remplie à moitié de soui pilé très-lin. L'on jettè dedans, chauds et en fusion, les loi taux mélangés comme nous avons dit; on la bouche avec J la terre fraîche, eV, en tenant la main dessus, on l'entoure J n grand morceau de mauvaise toile. Pendant que la. comeliition se refroidit , il faut agiter continuellement la bouj -le avec la main, jusqu'à ce qu'elle soit tout-à-fait froide ; iiirs, pour la sortir, on rompt le vase, et l'on voit que, par iD vertu du soufre, cette fusion, qui se nomme niello^, aura s la couleur noire. Il est bon de dire que le soufre doit e choisi le plus noir possible. Cela fait, on prend le niello^

. sera alors en grains. L'action de remuer avec la main, mît nous venons de parler, n'a pas d'autre but que de le Il lier le plus possible, et, tel qu'il est, on le remettra dans i creuset,, comme la première fois, pour le faire fondre de tiveau sur un feu lent, en mettant dessus quelques grains borax. On ira ainsi, le refondant jusqu'à deux ou trois ji; chaque fois, on devra rompre ce mélange de nouveau, en examiner le grain. Lorsqu'il sera bien serré, le niello a toute sa perfection.

1 Nous parlerons maintenant de la niellure, c’est-à-dire de (1 jaianière de fixer le niello sur les intailles d'or ou d’artjit; car ces deux métaux, les plus nobles entre tous les li res, .sont les seuls sur lesquels on nielle. Qu'on prenne J olanche qui a été gravée, et comme il est nécessaire à la

SIXIÈME PARTIE* beauté dé l'œuvre qu^il vienne uni et sans certains net trpus^ il faut le faire bouillir dans l’eau avec beaucoup i cendre de chêne très-propre. Parmi les orfèvres, cela s’a une cendrée. Après que la planche gravée au bouilli dans la chaudière avec les cendres l’espace d’un miai d heure, il faut la mettre dans une cuvette avec de l’eau tri pure et tres-fraiche, et bien la frotter avec une brosse de so " afin quelle soit nette et dégagée de toute espèce d’ordui biusuite, il laudra la placer sur un instrument de fer as© long pour qu’on puisse le diriger sur le feu. Cette longue doit etre de trois palmes environ, suivant le besoin et la c mension de la gravure. Il faut bien faire attention que le f sur lequel la planche doit être placée ne soit ni trop mine fpiÆi ^ lorsqu’on se met à la nieller,

également. Si la gravure se réchauffa avec le fer, ou Je fer avant la gravure, on ne ferait pas i bon ouvrage; il faut donc prendre garde de cette circoi stance. On prend alors le niello et on l’écrase sur l’enclum ou sur un porphyre, en le retenant dans une virole ou dai un tube de cuivre, afin qu’en l’écrasant, il ne s’échappe pa Il faut observer que le nieUo doit être pilé çt non mS^ulu, f pilé très -egalement de manière qu’il soit gros comme le grains de millet ou de panis, et rien de moins. Arrivé à C point, on le met dans de petits vases ou sébiles de verre e avec de 1 eau nette et fraîche, on le lave bien, afin qu’if n’ reste aucune poussière, et rien de ce qui peut s’y être in troduit pendant qu’on le pilait, et altérer sa pureté. Aprè« on le prend avec une petite palette de laiton ou de cuivre, e on 1 étend sur la plaque gravée d’une épaisseur égale à un lame de couteau de table ordinaire, et l’on jette dessus u pou de borax bien pilé; mais il n’en faut pas trop mettre. O place ensuite quelques bûchettes sur des charbons qui ont ét

allumés dans le fourneau, et lorsque le feu est pràVon'e 1 ouvrage, commençant d'abord par Iv

,i: " A i.ummyiiçcini a anora par li

rnmmn modérée, jusqu’à ce que l’on voie le niell

commencer a fondre.

» Lorscpie le niello commence à se liquéfier, il ne faut pa pousser le feu jusqu à ce que l’œuvre s’embrase et devienn uge, car alors il perd sa force et devient mou; dans ceca aussi, comme il est en grande partie composé de plomb, ] mirait la gravure, qu’elle soit d’or ou d’argent, et on au rait perdu sa peine. C’est pourquoi il faut user en cela d’ui 1 retournons un peu en arrière. Lorsqu

1 ouvrage est placé sur le feu, il faut avoir un morceau de fil ae-ler assez gros^ dont on aura écrasé la tête auparavant, la

j)ü NIELLO OU L^ART DE NIELLER, 241

uelle tête se met dans le feu , et lorsqu'on voit le niello )mmencer à fondre^ il faut^ avec le fer chaud, frotter sur i gravure, parce qu’il importe que la matière, devenue liquide )mme de la cire fondue, s’unisse au métal et pénètre bien ans tous les travaux de la gravure.

» Lorsque l’ouvrage sera froid, on commencera, avec une me fine, à enlever le niello, et quand on en aura limé une îi taine partie, non jusqu’à ce qu’on ait découvert l’intaille ;ais qu’on soit prêt à la découvrir, on mettra la planche sur i cendre chaude, ou plutôt sur un peu de braise allumée ; squ’à ce qu’elle soit assez chaude pour que la main ne puisse is le supporter. Alors on prendra un brunissoir d’acier, et . ec un peu d’huile on brunira le niello, appuyant la main j,;tant que l’œuvre le comporte. Ce brunissage est fait seuî ment pour reboucher certains points qui quelquefois vienni en niellant. On remédiera facilement à ce défaut avec ; la pratique et de la patience, si l’on se gouverne de cetto ^mière.

i » Mais pour donner à l’œuvre toute sa perfection, l’artiste ' it reprendre le rasoir, et achever de découvrir la gravure i suite avoir du tripoli et du charbon pilé, et, avec, une jQne aplatie du côté de la moelle, frotter la plaque en la J )uillant jusqu’à ce qu’il voie son ouvrage uni et brillant.

» Il suffira d’avoir traité ainsi de l’art de nieller, bien que j! us en ayons parlé brièvement, et que les difficultés de cet eussent demandé plus de détails peut-être. Mais quand ^résolus d’écrire sur les arts, je me promis à moi-même [ ne pas sortir des limites de la brièveté; c’est pourquoi >1 us passerons à parler du filigrane, art non moins difficile non moins charmant que celui des nielles. »

J Les Russes ont passé pendant longtemps pour d’habiles Heurs, et, en effet, il nous vient de ce pays, ou peut-être iisie^ d’assez belles pièces de ce genre; nous ferons donc maître ici un procédé de niellage qu’on dit employé dans.

, pays pour ces sortes d’ouvrages :

mposîtion de V émail employé en Perse et en Russie pour émailler les bijoux d'argent [argenterie niellée) .

Prenez :

Argent .

15gr.30

Cuivre .

Plomb .

Fleur de soufre. . . .

Sel ammoniac. . , ,

Bijoutier, Tom« 2,

K)'n fait une pâte avec la tléur de soufre et de Teau; on inet dans un creuset ; on fond ensuite les métaux, et on 1 verse dans le creuset qui contient la pâte ; on recouvre • vase, afin que le soufre ne s'enflamme pas, puis on fait C£ i dner sur le feu, jusqu'au moment où tout le soufre supert se trouve dissipé ; on pulvérise ensuite finement la masse, on forme, avec une dissolution de sel ammoniac, une pâ que Ton fait entrer, à Taide du frottement, dans les parti creuses destinées à être émaillées; on nettoie ensuite pièce, et on la dépose dans un fourneau, où elle est sut samment chauffée, pour fondre la pâte qui remxjlit les pa lies gravées, et la faire adhérer au métal. Cela fait, on h^ mecte la pièce avec une dissolution de sel ammoniac, et ( la place au fourneau, sous une moufle, pour la porter j rouge ; on peut ensuite frotter et polir cette pièce, lorsqu'el est reff oidie, sans craindre d'altérer Témail ni le faire tor her; il reste toujours d'un beau noir.

Sur V argent dit oxydé, par M. Vogès.

On produit de différentes manières les objets dits én a gent oxydé, argent noir, argent galvanisé*. En effet, la cf mîe fournît deux substances qui, dans toutes les circonstance peuvent noircir l'argent, savoir : le chlore et le soufre, s'agit seulement de savoir quelle nuance on désire donn au travail ; le soufre donne constamment un ton noir-hle i tandis que le chlore fournit un ton brun. ■

Si on veut procurer un ton plus noir à des articles en a gent ou bien en laiton, tomhack ou cuivre bien argenté on emploie le foie de soufre, qu'on dissout dans de l’e.' distillée, et qu’on chaufl'e légèrement ; si on veut produr un ton plus brun, on prend du sel ammoniac et du sulfa de cuivre, qu'on dissout à parties égales dans du vinaigr

Un procédé plus facile et qui suffit dans les circonstanc» ordinaires , consiste à frotter les objets qu'on veut noire avec du sel ammoniac, ce qui fait immédiatement apparaiti la couleur noire. Si c'est un gros objet, et qu'il présente d taches, ou que la couleur y soit inégalement répartie,! suffît de le frotter avec une brosse et du graphite.

Du filigrane.

Un autre genre de bijouterie fort en honneur à l'époque c la renaissance, puis abandonné pendant longtemps, et rem en honneur de nos jours, est le filigrane. L'Italie et Venii surtout, ont fabriqué de très-beaux articles en ce genre qi sous le rapport technique n'offre pas de grandes difficultés