BU PETIT

forme, la forme , et je devrais le répéter à chaque

On doit s'emparer des expressions d'abord : si vous ayez une figure qui rit, emparez-vous avant tout de ce qui fait rire, les coins de la bouche, le dessous des yeux j de môme pour une figure qui pleure et pour toute autre expression , cherchez ce qui la constitue. En ciselure, on fait trop passer en première ligne le fini, le léché. L'expression des masques, des mains, des nus, des draperies, doit passer avant tout, parce que, en fait d'art, il faut plaire à l'œil, sans doute; maia le but est de s'emparer de l'âme : selon le sujet, faire penser, rire, rêver, etc.

Evitez les sécheresses ; ne faites pas trop gras non plus, car alors on devient louïd. Riflez le moins possible en long, on détruit la forme, mais riflez en travers. Que vos fonds ne soient pas secs et aient toujours la môme valeur. Les dessus ne doivent pas non plus être à angles vifs ; regardez la nature, il y a toujours variante quand il y a répétition, que ce soit forme ou que ce soit couleur. C'est une erreur de croire que la multitude de petits noirs donne de la vie , ils coupent l'unité d'an sujet en autant de petites parties. C'est une erreur aussi que les modelures qui n'ont pas de noirs, car si elles n'ont pas d'ombres, elles n'ont pas de ressort.

La modelure doit être en rapport avec le sujet; la disposition, c'est le style en littérature, et style aussi en sculpture ; là est l'harmonie du sujet, avec le style qui lui convient : il ne saurait être le même pour tout, prenez cela où vous voudrez. Que penserait-gn

si Ton entendait chanter certains morceaux sublimes de nos opéras ou nos chants patriotiques sur les airs les plus vulgaires et pleins de trivialité? Pourquoi fait-on si souvent en ciselure ce qu'on n'oserait pas faire dans aucun art? Que de suaves petits sujets sont exécutés quand môme, dans un genre grossier et vulgaire.

Les cheveux doivent présenter une apparence souple et il ne faut pas les assommer de coups de traçoirs; aidez plutôt à la souplesse de leurs masses au lieu de les aplatir. Ne vous servez pas d'un outil trop large, on ne le mène pas où. l'on veut: que l'outil ne soit pas plat, mais un peu bateau de forme. Ne faites pas toujours le même coup à côté du même coup, rien n'est plus monotone ; ne vous imaginez pas qu'il faut beaucoup d'outils pour faire des cheveux : trois ou quatre sont suffisants; étudiez-vous à faire des différences avec le même. Avez-vous vu et entendu ce qu'une main habile produit' sur un violon avec un archet ; n'objectez pas que l'instrument a quatre cordes, la ciselure en a davantage, je vous l'assure ; ne le niez pas et cherchez-les. « La science se manifeste à qui la cherche, » a dit Bernard Palissy.

L'outil n'est pas une manivelle d'orgue ; la ciselure d'art est une improvisation. Autant que possible , n'ébauchez pas en ciment ; si votre pièce est ronde-bosse, elle se trouve toujours mal d'être enterrée de moitié, et il est difficile de juger du rapport des formes entre elles., puisqu'on ne voit pas son ensemble. Que l'amour des détails (la passion malheureuse* des ciseleurs) ne vous fasse jamais oublier