COULEURS BRUNES. 95 BRUN BISTRE

Chromate de Cuivre.

Le chromate de cuivre fournit une belle couleur bistre qui peut trouver son emploi dans l'art du coloriste. Pour le pré-* parer, il suffit de précipiter une solution de 153 grammes de chromate de potasse , auxquels on ajoute 30 grammes de potasse dans deux litres d'eau, par une solution de 125 grammes de sulfate de cuivre dans deux litres d'eau. Il se forme d'abord une couleur d'un brun jaunâtre, mais qui, après avoir été bien« lavée, prend, par la dessiccation , une couleur brune. Cette couleur, convenablement broyée et gommée, s'étend facilement sous le pinceau et produit dei tons chauds et nourris.

Brun de Prusse.

Ce brun se fait avec le bleu de Prusse du commerce, qu'on fait brûler à l'air libre. C'est une couleur fort belle, solide et bien transparente : comme on ne la trouve pas dans le commerce, et qu'il faut la confectionner soi-même, nous ne la conseillons pas au coloriste, auquel nous devons dire cependant que les bruns et les noirs obtenus par la torréfaction ou la calcination du bleu de Prusse, ont tous de la transparence et de la solidité.

Stil-de-Grain brun (brun jaune).

C'est une laque d'un jaune brun très-intense, peu solide, comme tous les stils-de-grain, et d'ailleurs inutile pour le* travaux qui nous occupent ici.

Terre de Sienne brûlée (brun rouge et chaud).

C'est une couleur qui foisonne beaucoup; lourde, lorsqu'elle est employée épaisse, elle est transparente quand on' s'en sert pour des glacis. Elle est solide et peut être utile au coloriste dans plusieurs cas. Quand on l'obtient artificiellement par la caiciuation de la terre de Sienne naturelle, le principe colorant y est beaucoup plus développé; elle résiste encore mieux à l'action de la lumière et ne manque ni d'éclat ni de transparence.

Brun de Vandkk.

C'est une préparation bitumineuse altérée par d'autres matières colorantes, ce qui rend sa solidité très-variable, ainsi que sa nuance. Son ton ordinaire est un brun roussàtre et chaud, que le brun mars bistre remplace parfaitement. C'est néanmoins une bonne couleur dont se serrent assez souvent les peintres en miniature.

Asphalte (ou bitume).

L'asphalte est d'un noir de poix, à cassure brillante, do nature résineuse, qui se recueille naturellement; oh en fait une bonne couleur, qui n'est le plus souvent employée que pour la peinture à l'huile ; mais dont on se sert aujourd'hui avec avantage pour le coloris à l'aquarelle; elle a une grande transparence : on doit la préférer au bistre.

Sépia (brun roussâtre et chaud).

C'est le produit d'une liqueur noirâtre contenue dans la vessie d'un poisson nommé sèche ou sépia, commun dans la Méditerranée, l'Adriatique, FOcéan-Atlantique et la Manche.

On fait sécher au soleil la vessie de ce poisson, remplie de sa liqueur, et avec un grand nombre de vessies on forme des espèces de grappes qu'on vend aux fabricants de couleurs. Ceux-ci donnent alors à la sépia une grande variété de tons, en la traitant de la manière suivante : On broie une partie de sépia sèche avec de la lessive caustique, et Ton fait bouillir pendant une demi-heure ; on filtre la liqueur, puis on sature la lessive par un acide; après avoir laissé reposer le précipité, on décante Feau qui le surnage, pour le laver de nouveau et le faire sécher à une douce chaleur.

Cette couleur est d'une grande profondeur de ton, transparente; assez solide, et chaude d'effet; elle n'a pas, comme l'encre de Chine, l'inconvénient de sécher trop vite.

Bistre (brun roux).

Couleur faite avec de la suie détrempée à l'eau chaude, et qu'on obtient d'un très-grand degré de finesse par des lavages répétés. Quoique variable de nuance, elle peut être d'un bon emploi dans beaucoup de travaux, à cause de sa chaleur et de la transparence des tons qu'elle fournit, soit seule et modifiée de force, soit par son mélange avec d'autres couleurs; mais elle demande à être bien préparée et par conséquent choisie avec soin.

Brun de Chicorée.

Pour préparer cette couleur, on prend un paquet de racines de chicorée brûlée et réduite en poudre, que l'on fait bouillir dans de l'eau bien pure, pendant environ quatre heures; on passe ensuite le tout dans un linge et on -laisse évaporer la liqueur au bain-marie, le résidu séché à l'ombre dans un vase vernissé donnera la couleur prête à être employée.

Coloriste. 9

Brun de Burgmont; Brun Madder.

C'est un nouveau minéral découvert dans les environs de Besançon, et qui donne une couleur noirâtre inaltérable par tous les agents physiques et chimiques qui peuvent influer sur la peinture. Broyée à l'eau, à la colle, à la gomme, au vernis ou à Thuile, mêlée au blanc de plomb ou d'argent, cette couleur donne le ton vrai de la transition du clair au sombre dans les carnations.

Le brun Madder est une couleur analogue, sinon la même. ,

§ 8. Couleurs Noires.

Les couleurs noires employées dans la peinture sont presque toujours le produit de la combustion, en vases clos, de substances animales ou végétales; c'est à proprement parler les charbons de ces substances. Les couleurs noires sont celles qui absorbent le plus de lumière et qui, par conséquent, en réfléchissent le moins. Nous allons faire connaître les principales, quoique l'encre de Chine et la teinte neutre suffisent habituellement au coloriste.

Encre de Chine.

C'est une excellente couleur pour les lavis, dans les teintes qui doivent être fondues et rester transparentes. Comme il s'en fait beaucoup de mauvaise qualité , nous indiquerons à quoi Ton reconnaît celle qui est bonne. Elle doit tirer sur le roux, avoir une cassure brillante, une pâte très-fine et homogène. Quand on la délaie, on ne doit pas sentir le plus petit grain. Quand elle est sèche, sa surface doit se couvrir d'une pellicule d'apparence métallique ; et lorsqu'elle est une fois

posée siir le papier, on ne pourra plus l'effacer en passant dessus un pinceau imprégné d'eau.

On ne connaît qu'imparfaitement la composition de cette encre, qui est le produit de plantes qui croissent en Chine, combinées avec le suc du gingembre, de la colle de peau

d'àne et du noir de fumée de qualité supérieure.

Un grand nombre de rccçttes ont été publiées pour préparer l'encre de Chine ; nous nous bornerons a la suivante : On fait bouillir six parties de colle de poisson dans duuze parties d'eau; on y ajoute une partie de dissolution filtrée de suc de réglisse. Cette solution sert à broyer une par lia de noir de fumée. On moule et on fait sécher. Cette encre, ainsi préparée, n'incline pas au brun.

Teinte neutre.

Couleur composée, qui d'abord nous a été apportée d'Angleterre, et qu'on trouve maintenant fabriquée en pains chez tous les marchands de couleurs. Sa nuance varie selon la quantité de bleu de Prusse, d'encre de Chine et de laque qu'on fait entrer dans sa composition. La teinte neutre de Newmann est prisée, mais avec les trois couleurs que nous indiquons ci-dessus ; le coloriste peut la composer lui-même, et varier ses tons comme il le jugera convenable. Cette couleur est surtout bonne pour couvrir les ciels nuageux, mais elle est souvent d'un ton lourd et toujours sans transparence, quand elle est employée sans discernement. En remplaçant le bleu de Prusse par l'outremer, la teinte neutre acquiert de la transparence.

Noir d'Ivoire.

Ce noir intense est très-foncé; il se fait par la carbonisation en vase clos de petits morceaux ou copeaux d'ivoire. Il

faut le choisir d'un noir roussàtre que l'on obtient par une carbonisation peu avancée ; la calcination produit un noir mat.

Noir d'Os.

Ce noir est roussàtre ; Use prépare comme le précédent; SI est moins intense, mais on augmente sa beauté, comme celle du noir d'ivoire, en le broyant longtemps.

Noir de Charbon.

Il est fait avec du charbon végétal; il a moins d'intensité et de transparence que les noirs dont nous venons de parler. On l'obtient en brûlant des noyaux de pèches ou d'abricots, des coquilles de noix et des bois tendres. La carbonisation dans des yases de fer clos, et convenablement conduite, donne des nuances solides, depuis le noir roux, jusqu'au noir le plus intense.

Noir de Bouchons.

Ce noir est très-fin, très-léger et très-J)leuâtre ; il est moins intense que plusieurs autres; mais il est parfait pour les mélanges en ce qu'il produit des teintes d'une finesse re- v marquable.

Pour le préparer, vous prenez des bouchons neufs et trèsfins, que vous couperez par bandes minces dans toute leur longueur. Liez-les ensuite très-fortement avec un bout de fil, faites-en ainsi plusieurs tas que vous introduirez de force dans une boîte en fer, de manière à ce qu'il y reste le moins de vide possible. Il est essentiel que cette boite ferme hermétiquement. Alors vous- la ferez rougir à un feu trèsvif, après quoi vous Tôterez du feu et la laisserez refroidir. Votre noir sera fait : vous n'aurez plus qu'à le vider sur une

assiette propre. Il est si léger, que pour le délayer et le broyer, il est bon de l'affaisser avec quelques gouttes (fesprit-de-vin.

Noir de Lampe,

On obtient cette couleur en faisant noircir à la fumée d'une chandelle ordinaire un morceau de terre cuite ou de verre, et en recueillant ensuite la suie qui s'y est formée. On la mêle d'abord avec de l'eau gommée, puis avec le Oei de bœuf purifié. Ce noir peut se passer -d'être broyé; il est beau et s'étend très-bien sur le papier, d'où il est impossible de l'enlever..

Le hamp-black des Anglais se prépare en brûlant l'huile des os distillés, dans des lampes dont la mèche longue rend l'huile fuligineuse.

Noir de Bougie (noir roussâtre).

D est le résultat de la combustion de la cire; c'est le plus beau et peut-être le plus solide que l'on pûisse employer pour le coloris. Il s'unit bien avec les bruns chauds, les verte et les autres teintes avec lesquelles on le mélange. Il est d'un aspect velouté.

On peut l'obtenir en suspendant un vase de porcelaine audessus de la flamme d'une bougie de cire pure. Au bout d'un quart-d'heure, quand la fumée aura formé du noir en quantité suffisante, dans ce vase, que l'on baissera à mesure que la bougie se consumera, on éteindra la bougie, on laissera refroidir le vase; ensuite, avec un pinceau sec, on réunira tout le noir, et avec de l'eau de gomme arabique, mêlée d'un peu de sucre candi, on le délaiera en le remuant avec un mauvais pinceau. Plus la trituration sera complète, plus le noir sera foncé. •

Di

Il y a encore d'autres noirs, mais qui ne sont pas indispensables aux coloristes ; tels sont le noir de café que Ton fait avec le marc, le noir de vigne qui est très-difficile à broyer, le noir de composition obtenu parla calcination du bleu de Prusse dans un creuset fermé, le noir de Francfort qui provient des lies de vin, etc., etc.

§ 9. Couleurs métalliques (Or et Argent).

Or en coquille.

La couleur d'or est employée principalement dans l'enhiminure des lépidoptères, des ornements et des broderies ; on obtient plus de brillant en teintant d'abord avec une couleur jaune. Les marchands de couleurs vendent ordinairement la couleur d'or toute préparée -en coquille. Pour l'employer, il suffit d'en mettre un peu avec de l'eau légèrement gommée ou de l'eau de savon.

On prépare ordinairement cette couleur en broyant les déchets des batteurs d'or, avec de l'eau miellée. La pâte étant bien homogène, on la délaie dans l'eau, on laisse reposer, le liquide qui surnage, l'or est décanté; puis on fait sécher la poudre que Ton conserve ensuite pour l'usage.

Dans l'enluminage des estampes très-communes, on remplace l'or par des feuilles de cuivre que l'on trouve dans le commerce sous le nom d'or d'Allemagne. Souvent l'or en coquille est mélangé avec l'or d'Allemagne.

On peut reconnaître cette fraude en mettant sur une lame de verre un peu d'or et y ajoutant une goutte d'acide nitrique (eau-forte) . Si l'or est pur, il ne se produira aucune action; dans le cas contraire, il se manifestera un léger bouillonnement, et l'acide nitrique prendra une teinte verdâtre; la quantité d'or placée sur la lame de verre, dispa-

raltra plus ou moins suivant la proportion d'or d'Allemagne qui s'y trouve mélangée.

Argent en coquille.

Cette couleur a les mêmes usages que la précédente, et s'emploie de la môme manière. On l'obtient en broyant des feuilles d'argent, en suivant exactement la marche décrite ci-dessus. Il est plus difficile de frauder cette couleur, en ce qu'il est peu de métaux blancs capables de pouvoir être divisés autant que l'est l'argent.

Nous pensons qu'on pourrait obtenir l'argent en poudre, en précipitant par une lame de cuivre, une solution de nitrate d'argent, à laquelle on ajoute un excès d'acide nitrique ; il se forme une couche d'argent très-divisée sur les parois de la lame de cuivre, et qui s'en détache lorsqu'elle a acquis une certaine épaisseur.

L'opération dure environ de cinq à six heures; on retire alors la lame de cuivre, et le précipité est lavé avec de l'eau. On le fait ensuite bouillir avec de l'acide acétique afin d'en séparer le cuivre qui s'y trouve mélangé, et après l'avoir lavé convenablement, on le broie à la molette, comme nous l'avons indiqué plus haut.