CHAPITRE V
DES MATIÈRES EMPLOYÉES POUR DONNER DU CORPS i AUX COULEUR9.
Après avoir décrit les principales couleurs employées par le coloriste, ainsi que leurs préparations, nous devons examiner les substances qui servent à leur donner du corps ou à lier les parties entre elles. Nous examinerons également
dans ce chapitre les préparations que Ton doit faire subir aux couleurs brutes pour pouvoir les employer avec succès.
Gomme arabique.
» ■ Substance qui découle d'un arbre qui croît en Arabie et dans plusieurs endroits du Levant. En prenant de la consistance, elle forme des morceaux de la grosseur d'une aveline ou d'une noix, qui quelquefois sont longs, et quelquefois cylindriques ou vermiculaires; mais toujours transparents, d'un jaune pâle ou tout-à-fait jaunes, ridés â la surface; fragiles, luisants au dedans comme le verre, s'amollissant dans la bouche, sans goût, et donnant à l'eau dans laquelle on les fait dissoudre, une viscosité gluante. La gomme arabique sert à fixer les couleurs sur le papier, pour cet usage il faut choisir la moins jaune et la plus pure.
Eau gommée.
Cette eau, destinée à donner de la fixité et de la solidité aux couleurs, se compose d'un huitième, de colle de Flandre, et de sept huitièmes de gomme arabique : il faut en préparer une certaine quantité à la fois, et la tenir enfermée dans un flacon de verre blanc bouché. On peut substituer le sucre candi à la colle de Flandre, et alors on mettra un quart de sucre sur trois quarts de gomme. * *
Outre l'emploi que Ton fait de cette eau pour broyer les couleurs, elle sert encore à donner du brillant à certains ouvrages; comme par exemple, aux insectes qui ont des élytres brillantes, et alors on l'emploie comme un vernis, en en passant vivement une couche sur les parties qui doivent être polies et luisantes.
Sucre candi.
Sucre cristallisé, qui entre dans la composition de Feau gommée, et dans la préparation de quelques couleurs. On doit en avoir une petite provision dans un bocal, pour être employé au besoin. Il donne du brillant à la couleur; mais en été, il aie grave inconvénient d'attirer les mouches dans les ateliers, où un grand nombre d'épreuves sont souvent étalées encore humides; c'est pourquoi on ne doit s'en servir qu'avec précaution, puisqu'il n'est pas indispensable à la composition de l'eau gommée.
Fiel de Bœuf.
Le fiel de bœuf possède des qualités qui doivent le rendre précieux au coloriste; il se combine très-facilement avec toutes les couleurs, leur donne plus de solidité, les fixe fortement et les rend plus coulantes. Lorsque le papier est gras et que les couleurs ont de la peine à s'y étendre, inconvénient fréquent qui fait perdre beaucoup de temps et rend le travail défectueux, on peut enduire ce papier avec du fielide bœuf et les difficultés disparaissent.
Combiné avec la gomme arabique, il épaissit les couleurs sans leur communiquer néanmoins un vernis désagréable; il empêche la gomme de se gercer, et fixe tellement les couleurs, qu'on peut appliquer dessus d'autres teintes sans qu'elles se combinent avec les premières.
Mêlé avec du noir de lampe et de l'eau gommée, on en obtient une couleur qui peut remplacer l'encre de la Chine.
Lorsque l'on passe du fiel de breuf sur des dessins faits au crayon noir ou à la mine de plomb, les traits ne s'eflacent plus, et on peut ensuite les enluminer.
On peut aussi s'en servir au besoin pour préparer les papiers transparents qu'on désire colorier; ainsi, si on en enduit des papiers huilés, gélatineux ou vernis, que Ton laisse sécher, les couleurs s'y appliquent sans aucune difficulté, et s'y fixent très-solidement.
Mais, pour obtenir tous ces avantages, il ne faut pas employer le fiel de bœuf naturel, qui nuit à la pureté des couleurs et à leur éclat, par la matière colorante jaune qu'il conserve.
On doit à M. Tomkins, artiste anglais, un procédé simple pour purifier le fiel, le décolorer au point qu'il n'altère plus les couleurs avec lesquelles il est mêlé, mais qui en augmente le brillant et la solidité.
Préparation du Fiel de Bœuf.
A un litre de fiel de bœuf frais, bouilli et écumé, ajoutez 30 grammes d'alun en poudre fine, laissez la liqueur sur le feu jusqu'à ce que la combinaison soit parfaite. Lorsqu'elle est refroidie, versez-la dans une bouteille que vous boucherez légèrement.
Prenez ensuite une pareille quantité de fiel de bœuf bouilli et écumé ; ajoutez-y 30 grammes de sel commun, et continuez de la laisser sur le feu jusqu'à ce que tout soii combiné : après quoi vous la mettrez dans une bouteille qui devra être légèrement bouchée.
Cette préparation se conservera sans altération et sans exhaler de mauvaise odeur, pendant plusieurs années.
Lorsqu'on l'a laissée pendant trois mois environ, dans une chambre où règne une température modérée, elle dépose un sédiment épais et s'éclaircit ; alors elle est propre aux usages ordinaires ; mais comme elle contient encore beaucoup d% matières colorantes jaunes, faisant tourner au vert les cou-
leurs bleues, et salissant le carmin, on ne peut pas l'employer pour les couleurs très-fines et les travaux précieux. t
Pour obvier à cet inconvénient, M. Tomkins recommande de décanter séparément chacune des liqueurs susmentionnées, après les avoir laissées reposer jusqu'à ce qu'elles soient parfaitement claires, puis de les mêler ensemble par portions égales. La matière colorante jaune que retient encore le mélange se coagule aussitôt, se précipite et laisse le fiel de bœuf parfaitement purifié et incolore. Si on le désire, on peut le passer à travers un filtre de papier.
Cette préparation s'éclaircit en vieillissant; elle ne répand jamais d'odeur désagréable, et ne perd aucune de ses qua- . lités utiles. •
Pulvérisation et Broyage des Couleurs.
Réduire les couleurs en poudre est une opération mécanique qui, au premier coup-d'œil, parait fort simple; cependant elle exige des soins sans lesquels on ne saurait réussir, car plus les couleurs sont dans un état de division et de ténuité d'une homogénéité parfaite, plus la netteté du coloris est grande. Pour parvenir à ce but, si la matière est en masse, on la pulvérise dans un mortier que l'on recouvre d'une poche en peau, afin de se garantir de la poussière qui quelquefois est vénéneuse. La matière est ensuite passée dans un tamis à tambour garni d'une soie très-serrée. La poudre que l'on obtient n'est pas encore dans un état de division assez grand; pour y parvenir on broie cette poudre à la molette, en ayant le soin de l'humecter avec de l'eau pour en faire une pâte molle que l'on broie de nouveau, et l'on ûnit par broyer à l'esprit-de-vin qui s'évapore en broyant, lorsque l'on veut obtenir des cpuleurs en poudre impalpable. Dans quelques circonstances, au lieu de broyer à la molette,
on délaie de la poudre dans l'eau; on laisse reposer pendant quelques minutes le liquide qui tient la matière en suspension; les parties les plus grossières se précipitent les premières; le liquide que Ton décante retient une certaine quantité de la matière qui se dépose à la longue. On en décante l'eau, et la poudre est alors mise à égoutter. Le degré de finesse de la matière est déterminé par le temps qu'on laisse écouler entre l'agitation de la matière et l'époque du décantage; c'est ainsi qu'on prépare le vermillon, l'outremer, le bleu de cobalt, et en général toutes les couleurs qui sont insolubles dans l'eau. Si on veut réduire ces couleurs en trochisques, on introduit la matière dans un entonnoir, et, à l'aide d'un petit bâton, on fait tomber par portion la matière sur des feuilles de papier, et l'on fait sécher.
Gommement des Couleurs.
Lorsque les couleurs brutes sont broyées, il faut, pour leur donner du liant, les gommer légèrement; opération qui consiste à mélanger la matière broyée avec plus ou moins d'eau gommée; la pratique seule peut indiquer les proportions. Les couleurs produites par l'oxyde de plomb exigent moins de gomme que celles obtenues par les préparations du fer, etc.
Il en est au contraire qui n'ont point besoin d'être gommées, par exemple, la gomme-gutte, le vert de vessie, le bistre et le carmin. (Voyez ces couleurs.)
La proportion convenable de gomme pour chaque couleur est une affaire de tâtonnement que la pratique journalière peut seule indiquer; une couleur trop gommée sèche trop vite et gerce facilement; une couleur trop peu gommée adhère mal au papier et farine. Le coloriste fera donc bien, quand il achètera ses couleurs gommées, de les essayer au
pinceau sur son garde-main , pour s'assurer, en froissant le garde-main, après l'application de la couleur, de la bonté « du gommement.
Prix des Couleurs.
Les personnes qui ne s'occupent du coloris que comme délassement ou amusement, n'ayant pas à s'occuper de la préparation des couleurs brutes, nous leur indiquerons le prix des tablettes toutes faites et prêtes à être employées, qu'elles trouveront dans les magasins de MM.'Colcomb-Bourgeois, quai de l'Ecole, n<> 18 ; et Saint-Martin, rue de Seine, n° 4. Ces prix sont actuellement, en 1855, fixés ainsi qu'il suit, dans le catalogue imprimé de M. Colcomb-Bourgcois.
Le prix de chaque tablette (grand format) de couleur ordinaire, est de 40 centimes. .
Bleu de cobalt 2f. » c.
Brun de mars 1 50
Brun Madder 2 »
Carmin de cochenille 3 50
Carmin de garance 2 50 t
Jaune de mars . . 1 50
Jaune indien 1 50
Noir de bougie 1 »
Outremer 2 »
Orangé de mars. 2 »
Pierre de fiel. . . 2 »
Rouge de mars - 1 50
Sépia de Rome 1 50
Smalt 5 * »
Vert cobalt.'.'. . 2 50
Vert émeraude 2 »
Violet de mars f •••••• 2 50
Coloriste. 10
Une boite à coulisse contenant 24 tablettes assorties coûte 15 francs.
Une boite de 18 tablettes, comme l'indique la figure 15, Pl. 1, 12 francs.
Une boîte de 12 tablettes, 9 francs.
Il y a des demi-tablettes ou pastilles au prix de 25 centimes pour les couleurs ordinaires, et un peu plus que moitié du tableau ci-dessus pour les couleurs spéciales qui s'y trouvent mentionnées.
Les mômes couleurs toutes préparées, mais en petits morceaux, coûtent chaque paquet 50 c, excepté ceux contenant l'outremer, le précipité pourpre, le violet et le carmin dè garance et de cochenille qui valent 1 fr.; un assortiment complet vaut 20 francs.
Les couleurs contenues dans 24 flacons, 25 fr. ; et dans * 18 flacons, 20 fr.
Dans un atelier de coloriste où il se fait de grands ouvrages et où Ton emploie les couleurs en grande quantité, les tablettes ou paquets ci-dessus étant insuffisants, les couleurs doivent être préparées dans rétablissement, à cet effet on les achètera au kilog., non plus toutrMkit brutes, mais en morceaux ou poudre raffinée (impalpable), de manière à n'avoir plus qu'à les gommer.
Les plus belles coûteront les 30 grammes savoir :
Carmin fixe de garance. ..... 24fr.»c.
Laque de garance foncée. ..... 5 %
Laque rose de garance. ...... 4 50
Laque jaune de gaude 3 »
Jaune de mars 4 »
Orangé de mars 6 »
Rouge de mars ...... \ »
Violet de mars.. . . 6 »
Brun de mars. ........... 4 »
Bleu de cobalt foncé 6 fr, » c.
Vert de cobalt 6 »
Noir de bougie 6 »
Bitume de Judée » 60
Outremer factice de Guimet. ... 2 50
Outremer lapis 100 »
Ocres jaunes, d'Italie, de Rue. . . » 50
Jaunes de Naples . » 50
Blanc d'argent » 50 ^
Blanc de plomb » 40
' Jaune indien 1 . . 6 »
Vermillon de la Chine 1 »
Vermillon de Hollande » 75
Cinabre 1 »
Stil-de-grain brun d'Angleterre. . 1 50 .
Bleu de Prusse fin. . . . 1 25
Bleu minéral. 1 25
Cendre bleue anglaise 1 »
Vert de Scheele. 1 50
Les autres couleurs sont d'un prix moins élevé, et celles dont nous venons d'indiquer les prix coûtent encore meilleur marché si on les a en plus grande quantité et d'une préparation première moins parfaite; mais nous ne conseillerons jamais au coloriste d'acheter des couleurs qui ne soient pas de première qualité, car ce n'est jamais là qu'il trouvera l'économie véritable d'un atelier bien monté.
