CHAPITRE PREMIER

ORGANISATION DE i/aTELIER.

Le choix d'un local pour rétablissement d'un atelier de coloriste n'est pas indifférent; il doit ôtre parfaitement éclairé, et celui qui présenterait plusieurs larges croisées sur une môme ligne, devra être préféré. Une longue table en bois blanc, de 1 mètre environ de largeur, montée sur des tréteaux mobiles, doit régner devant les croisées, de manière que les artistes ou les ouvriers, placés les uns à peu de distance des autres, puissent se passer facilement les feuilles à enluminer, ou bien, les disposer devant eux sans se nuire ni s'embarrasser.

Il doit y avoir une armoire, ou mieux un corps de tiroirs pour enfermer les bocaux, l'encollage, la gomme arabique dissoute et les godets dans lesquels se trouvent les teintes,

qui, hors le temps du travail, ne doivent jamais rester exposés à l'air ni à la poussière. Une boite longue recevra les pinceaux, et une autre les paquets de couleurs brutes et matières utiles, dont nous parlerons plus loin.

Une seconde armoire, large et profonde servira à contenir les estampes, cartes, lithographies à colorier, et les feuilles qui sont terminées. Elle devra être assez vaste pour qu'on puisse les y placer sans confusion.

Il sera encore bon, afin de ne pas déranger les coloristes, d'avoir dans une partie de l'atelier une seconde table libre où Ton puisse, au fur et à mesure, ranger et compter les feuilles, encoller celles qui l'exigent, et faire enfin toutes les opérations qui demandent de la place et du mouvement.

L'atelier contiendra également une petite fontaine avec récipient, pour le lavage des pots et godets, et le renouvellement de l'eau dans les verres à pinceaux.

Des tablettes assez larges, fixées le long des murs et à hauteur d'appui, seraient aussi d'une bonne utilité. Enfin, tous ces objets seront arrangés de la manière la plus convenable à la disposition du local, et à la commodité des travailleurs; rien d'inutile ne doit y causer d'embarras, car le plus grand ordre et la plus grande propreté devront toujours régner dans l'atelier.

Après avoir parlé des objets nécessaires à la formation et à l'organisation de l'atelier, nous allons maintenant nous occuper de ceux indispensables au coloriste.

Les Godets.

Ce sont de petits vases sans anses, de diverses formes et capacités, servant à recevoir les couleurs délayées, et tous les mélanges préparés pour obtenir les tons dont on a besoin.

Les godets propres au coloris sont le plus ordinairement en porcelaine, en faïence ou en terre de pipe ; leur forme n'est pas indifférente ; ainsi, pour les petits ouvrages qui exigent peu de couleur, on se servira de godets fort plats, à large fond, afin qu'ils ne puissent pas être renversés, ce qui causerait des accidents fâcheux. Leurs bords doivent être minces, pour que l'on puisse y essuyer les pinceaux et les dégager du trop plein de couleur. La figure 1, pl. I, offre la coupe d'un godet convenable au coloris, fait en petites parties, au délaiement des couleurs qui doivent être employées un peu épaisses et au dépôt de celles qui ne servent qu'à des retouches.

Pour le coloris fait largement en teintes plates et en grande quantité, on substituera aux godets plats de petits pots assez profonds, à bords minces, à base large, et dont la capacité sera plus ou moins grande, selon la quantité de teintes dont on aura besoin.

Il est essentiel que le fond de ces pots soit arrondi, comme l'indique la figure 2, pl. I, ce qui donne plus de facilité pour les laver et empêcher les teintes sales de rester dans les angles que formerait un fond tout-à-fait plat. Le nombre des godets et des pots à couleurs est subordonné à la nature et à la multiplicité des travaux dont on s'occupe : un coloriste en aura au moins une douzaine. Il faut les choisir parfaitement unis, sans gerçures, ni défauts. Lorsque leur fond est graveleux, les couleurs s'y délaient mai; lorsqu'ils ont des fentes d'émail, il est difficile de les bien nettoyer et d'y obtenir des teintes pures sans mélange.

Le prix ordinaire des godets de faïence ou de terre de pipe varie de 15 à 20 centimes. La porcelaine à présent n'est pas beaucoup plus chère, et à l'avantage d'être moins fragile elle joint celui d'un plus facile nettoyage sur un émail plus dur et moins sujet aux gerçures.

La Palette.

Pour les retouches de petites figures d'histoire naturelle, de fleurs, ou de sujets délicats, on peut substituer aux godets une palette de porcelaine ou de terre de pipe, dont une partie de la surface est divisée en compartiments peu profonds, mais suffisants pour contenir les couleurs, sans risque de les mêler, et sur laquelle est réservée une plus large place destinée au mélange, ainsi qu'à la production des différentes teintes.

Cette palette offre l'avantage de réunir les couleurs, d'employer moins de place et de causer moins d'embarras que plusieurs godets*; elle est aussi plus portative, et nous en recommandons l'usage, qui est encore peu répandu. On fabrique maintenant en cristal, des palettes de ce genre où l'on peut mieux voir si le nettoyage n'a pas laissé la moindre teinte qui puisse salir des teintes nouvelles.

La figure 3, pl. I, offre une palette à compartiments, vue en dessus et en coupe. Le prix d'une semblable, en faïence, est de 2 fr. 50 c. Les amateurs qui ne font que de petits ouvrages pourront se servir d'une palette plate de la forme indiquée pl. I, fig. 14, qui est la plus commode, ou de toute autre forme qui s'ajustera mieux dans leur boîte à couleurs.

Vases pour Veau pure.

Chaque coloriste doit avoir près de lui un ou deux vases contenant de l'eau pure, pour délayer les couleurs, les étendre lorsqu'elles deviennent trop épaisses dans les godets, et aussi pour laver les pinceaux. Le meilleur de ces vases est un verre double dans le genre de ceux que représentent les figures 4, 5 et 6, pl. I. C'est le seul moyen d'avoir toujours de l'eau

ORGANISATION DE i/aTELIER

propre à sa portée, et l'eau filtrée de source ou de rivière est toujours la meilleure. L'eau distillée ne serait nécessaire que pour les teintes d'une extrême délicatesse de quelques couleurs facilement altérables par une eau séléniteuse. - Il faut avoir soin crue tous les vases contenant de l'eau pure soient en verre blanc, car dans les vases de couleur, porcelaine, faience ou poterie, on ne pourrait s'apercevoir à temps quand l'eau est salie, et l'on risquerait de ternir les couleurs; c'est pourquoi nous ne cesserons de recommander qu'on maintienne tous ces vases dans un état constant d« grande propreté.

Marbre ou glace à broyer les Couleurs. K

On broie les couleurs sur une tablette de marbre blanc, ou mieux encore sur un morceau de glace dépolie et fort épaisse, de 32 centimètres de long sur 21 à 27 centimètres de large. Cette tablette, quelle que soit sa nature, doit être, chaque fois qu'on s'en est servi, lavée avec le plus grand soin et ensuite bien essuyée ; il faut encore la laver et l'essuyer quand on veut s'en servir de nouveau. Enfin on doit la choisir parfaitement unie, sans trous ni gerçures, et surtout sans rugosités qui ne permettraient pas d'y broyer bien également la couleur en tous sens.

Molette.

La molette qui doit écraser, broyer et diviser les couleurs sur la tablette, est un morceau de cristal plein, dont la forme extérieure approche de celle d'une petite bouteille (fig. 7, pl. I), sa base dépolie et parfaitement plane doit être d'une égale dureté partout, sans la moindre rugosité.

Coloriste , 2

Couteau à palette.

C'est une lame d'acier fort souple, amincie par son bout en pointe arrondie et montée sur un manche ordinaire de couteau (fig. 8, pl. I), ou quelquefois un simple couteau de corne (fig. 9, pl. I), à spatule plate et très-mince; mais quoique fort souple, ce couteau qu'on fait aussi quelquefois en os ou en ivoire, ramasse moins bien la couleur, il est d'ailleurs moins solide que le couteau d'acier qui n'a d'autre défaut que de verdir quelques jaunes très-délicats. Quelle que soit au reste la matière dont est fait ce couteau de palette, sa forme doit être commode pour servir à relever sur la tablette les couleurs qui ont été broyées, et à les verser dans les pots ou dans les godets. Après s'en être servi, on essuiera le couteau à. palette avec soin, afin de préserver de toute souillure la corne, l'os ou l'ivoire, et l'acier de l'attaque de la rouille.

Pinceaux.

Les pinceaux propres au coloris sont faits avec des poils très-fins, tels que ceux tirés de la queue du petit-gris, de celle de la martre, du blaireau, du putois, etc.

La qualité la plus essentielle d'un bon pinceau, c'est de bien faire la pointe, car l'extrémité des poils dont il se compose, étant la partie dont on fait usage, il est nécessaire que leur réunion forme un cône s'allongeant en une pointe parfaitement déliée. Pour s'assurer qu'il remplit cette condition, il suffit de le passer dans la bouche pour l'humecter légèrement, en s'assurant qu'il conserve sa pointe quand on l'appuie sur l'ongle; mais il faut ensuite, pour l'essayer, qu'après l'avoir imbibé d'eau, vous le pressiez obliquement sur le bord d'un verre ou sur un morceau de papier, de même

que vous essayez un ton ou une teinte sur un garde-main. Si le pinceau fait ressort, c'est-à-dire si, en lui imprimant cette courbure et en le relevant brusquement, il reprend aussitôt la ligne droite, en faisant la pointe, vous pourrez le considérer comme bon et bien confectionné; si au contraire, il reste courbe, ou si, au lieu de former la pointe, il fait la fourche, il faut le rejeter. V i

La fabrication des pinceaux parait fort difficile; on peut le , supposer du moins, lorsqu'on pense à la peine qu'on éprouve au moment d'en faire un choix. Les marchands en général ne s'occupent pas assez de cet article, ce qui serait cependant bien essentiel. Je me suis vu souvent forcé de rebuter le plus grand nombre des pinceaux qu'ils m'offraient, et même quelquefois de les rejeter tous. Leur intérêt, bien entendu, exigerait pourtant qu'ils les examinassent avec soin lorsqu'ils les achètent aux fabricants : il faut espérer qu'ils en viendront là. J'aurai soin d'indiquer plus bas une des maisons où l'on peut le mieux s'en approvisionner.

Quoique l'on trouve des pinceaux tout faits chez les marchands et dans les fabriques mômes, comme ils sont, pour le coloriste, un instrument principal dont la perfection est surtout désirable, nous croyons devoir donner ici la manière de les fabriquer; la connaissance de cette fabrication aidera toujours le coloriste à faire un choix judicieux des pinceaux qu'il achètera, s'il n'a pas l'adresse et la patience nécessaire pour les confectionner lui-même à son usage particulier.

La première opération est le dégraissage des poils ; pour y parvenir, on choisit parmi les queues des animaux que nous avons indiqués plus haut, celles dont on veut se servir; on les lave dans une dissolution d'alun, jusqu'à ce que les poils soient bien dégraissés ; il est même quelquefois nécessaire, pour un complet dégraissage, d'employer une faible dissolution de potasse ou de soude. De cette dissolution qui

les a dégraissés on les fait passer dans l'eau tiède et bien pure, où on les laisse dégorger pendant vingt-quatre heures. Au bout de ce temps, on en exprime l'eau en les pressant assez fortement dans la main que Ton glisse de haut en bas, afin de ne pas rebrousser les poils. Si l'eau était trop chaude, au lieu d'être à peine tiède, les poils seraient crispés, et il faudrait essayer de les adoucir avec un faible savonnage, puis les repasser à l'eau d'alun. Vous les faites sécher promptement sur un linge, en les rangeant de manière que les poils soient tous couchés dans la même direction, puis vous les lissez ensuite avec un peigne très-fin. Cette première opération terminée, on replace lés queues avec précaution dans un linge sans humidité, dans lequel elles achèvent de sécher. Ce résultat obtenu, on pince les poils, on les soulève, on les coupe près de la peau et on les sépare en tas, selon la

différente longueur des poils.

Chaque tas se met séparément, et l'un après l'autre, dans un petit godet de fer-blanc à base plane, la pointe en haut. On frappe légèrement le godet sur la table; les poils s'y arrangent parallèlement l'un à l'autre; les pointes s'élèvent plus ou moins, selon la longueur des poils, ce qui permet d'enlever les plus longs, dont on fait des tas particuliers, et ainsi de suite de tous les autres, relativement à leur longueur. La perfection du pinceau dépend de la régularité de cette opération, qui demande beaucoup de soin.

Ensuite selon l'espèce et la grosseur du pinceau que l'on veut fabriquer, on choisit parmi les tas qu'on a préparés une pincée de ces poils d'une égale longueur qu'on replace dans un godet semblable au premier en mettant les pointes en bas; alors on secoue de nouveau, afin que les poils s'arrangent comme la première fois; cela fait, vous les liez avec du fil très-fin, ou mieux avec de la soie, et vous les retirez du godet pour les serrer davantage avec du gros 01 et par

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deux nœuds; après avoir mouillé la base des poils pour bien les réunir, on étrangle alors fortement les nœuds avec du gros fil, à l'aide de deux petits bâtons, puis on fait les ligatures à une distance de la pointe déterminée par la longueur que Ton veut donner au pinceau, et Ton coupe avec des ciseaux les poils qui excèdent les plus courts du côté de la base.

Il ne s'agit plus que de monter les pinceaux selon la grosseur qu'on désire leur donner; on les enferme dans des tuyaux de plumes de cygnes, d'oies, de canards, de vanneaux, de pigeons, d'alouettes ;T>our les gros pinceaux ces tuyaux sont quelquefois métalliques, en fer-blanc très-mince ou môme en étain; on coupe ces tuyaux, quels qu'ils soient au reste, en bec de flûte par le haut ou le gros bout, et horizontalement dans le bas au-dessous de la naissance du rétrécissement, afin de laisser cette ouverture un peu plus étroit», en leur donnant une longueur proportionnée à chaque genre de pinceau.

Ces montures, ainsi préparées, se mettent vingt-quatre heures dans de l'eau commune, pour les faire gonfler, ramollir et empêcher par là qu'elles ne se fsndent, lorsqu'on y fait entrer de force le paquet de poils disposé à cet effet.

Les tuyaux métalliques sont simplement calibrés, pour entrer par leur gros bout dans une hampe où ils sont fixés par deux coups de poinçon, après qu'on a monté le pinceau. L'opération du montage consisle à faire entrer le pinceau par la pointe, dans le gros bout de la plume, après en a\oir rassemblé les poils en les passant dans la bouche; et pour le forcer d'y entrer, on le pousse avec un fer rond, de la môme grosseur que l'intérieur du tuyau, jusqu'à ce que le pinceau sorte par l'autre bout de la plume à la longueur convenable.

Nous observerons aussi qu'il y a un choix à Taire dans les poils, et qu'ils doivent être plus ou moins fins, selon la di-

raension des pinceaux, qui, lorsqu'ils excèdent la grosseur des plumes ordinaires, se montent alors, ainsi que nous l'avons dit, dans des tubes métalliques. L'opération du montage des pinceaux est délicate et difficile, elle exige beaucoup de soin et d'habitude : peu de fabricants y réussissent parfaitement. Quand les pinceaux sont achetés, il est bon de les repasser à l'eau d'alun pour leur faire bien conserver leur pointe, en séchant complètement.

Prix des Pinceaux.

Le prix des pinceaux propres au coloris est variable suivant leur grosseur; ceux de 50 à 75 centimes, et 1 fr. 25 c. sont le plus communément employés. Il y en a qui montent jusqu'à 1 fr. 50 c, 2 et môme 3 francs ; Tune des meilleures fabriques est sans contredit celle de M. Vial-Lebault, successeur de Chérion, quai de l'Horloge-du-Palais, n° 61, près le Pont-Neuf. • .

Entretien et conservation des* Pinceaux.

Dans les ateliers de coloris où il règne une grande activité, il faut avoir des pinceaux consacrés à chaque couleur; dans le cas où Ton se servirait des mômes pour plusieurs teintes, on devrait avoir le plus grand soin de les laver complètement, chaque fois qu'on les tremperait dans une couleur différente, ce qui se fait en les agitant plus ou moins longtemps dans de l'eau et en les pressant à plusieurs reprises entre le bout du doigt et le bord du vase qui contient l'eau. Il faut éviter de les enfermer quand ils sont encore humides, et de les laisser trop longtemps dans une boite sans les visiter et les laver, car les mites les mangent et les détruisent très-promptement; on peut remédier à cet inconvénient en

plaçant quelques brins de vitivert dans l'endroit où on les tient enfermés, ou mieux en lavant les pinceaux dans l'eaude-vie camphrée étendue de beaucoup d'eau, avant .de les faire sécher pour les renfermer.

. Il faut éviter de laisser sécher la couleur dans les pinceaux : ceux qui ont été employés à étendre du noir ou des couleurs très-foncées, ne peuvent presque jamais être assez complètement nettoyés pour ne pas salir ou ternir les couleurs claires dans lesquelles on les tremperait ensuite. Quelques gouttes d'alcool ajoutées à l'eau de lavage suffisent pour enlever toute la couleur d'un pinceau qu'on y nettoie avec soin ; et c'est une précaution qu'il ne faut pas négliger quand les pinceaux ne doivent servir que le lendemain.

Montage et accouplement des Pinceaux.

Comme le tuyau de plume qui porloun pinceau est toujours trop court pour être facilement tenu dans les doigts sans 9'échapper, on l'emmanche sur un petit bâton dont le diamètre est à peu près égal à celui de cette plume, et qu'on appelle hampe (fig. 10, pl. I), sa longueur ne doit pas dépasser 1 décimètre et demi. Ce pinceau, ainsi monté, est employé pour les retouches, les traits dans les cartes géographiques, et tous les travaux qui n'exigent l'emploi que d'une seule couleur à la fois; mais pour ceux qu'il faut adoucir ou composer de plusieurs teintes, On se sert de pinceaux accouplés, c'est-à-dire qui sont placés à chacune des extrémités de la hampe, ou bien l'on fait entrer la plume de l'un dans celle de l'autre (fig. 11, pl. 1) : mais le premier de ces moyen» est le meilleur et le plus commode, surtout si l'on évite de donner trop de longueur au petit manche qui les supporte, car alors le coloriste aurait peine à retourner les pinceaux avec vivacité, ce qui est indispensable dans les tein-

tes graduées et les teintes panachées qui doivent se fondre Tune avec l'autre. Quand les pinceaux sont de grosseur trèsdifférente, l'accouplement (fig. 11, pl. I), n'est plus praticable/ tandis que celui fig. 10, pl. I, l'est toujours, en recoupant au besoin la hampe pour ajuster son plus gros bout au plus gros pinceau.

Brosses à encoller.

Les brosses ou pinceaux à encoller se nomment blaireaux, du nom de l'animal dont le poil sert à les confectionner ; ils sont larges de 5 centimètres environ, plats et portés par un manche de bois de 2 décimètres de longueur.

Le blaireau se prépare de la même manière que les autres pinceaux à colorier; seulement, on l'étend à plat, et on le colle entre deux feuilles de fer-blanc qui se replient en les soudant l'une sur l'autre, ou autrement, dans une douille qui le retient fortement, eft sert à le lier au manche (fig. 12, pl. I).

Il faut toujours laver le blaireau, avec plus de soin encore que les pinceaux, chaque fois que l'on s'en est servi, et môme le suspendre ensuite pour le laisser sécher.

Le blaireau sert aussi à vernir les cartes et les estampes, comme nous l'expliquerons plus loin ; mais alors il ne suffit plus de le laver; il faut absolument le savonner jusqu'à ce qu'il ait repris sa souplesse et le passer ensuite à l'eau légèrement alcoolisée.

Le prix de cette brosse à encoller ou à vernir varie suivant sa grosseur, de 1 à 2 fr.

Grattoir.

Il faut être muni d'un grattoir à lame allongée comme co* lui de la figure 13, pl. I, afin de faire disparaître et d'enlever

ORGANISATION DE L'àTELIER. 21

complètement les taches ou éclaboussures de couleurs sur les marges des feuilles qu'on enlumine, car il est quelquefois difficile de les éviter, ce qui cependant vaut infiniment mieux.

Le grattoir est indispensable pour la gouache où quelquefois il faut enlever des épaisseurs de couleur, et môme aller jusqu'au blanc du papier pour des filets de lumière, ce qui se fait avec la pointe très-acérée.

Dolage.

Ce sont des rognures de peau blanche, fort douces et onctueuses, avec lesquelles on frotte les parties qui on tété grattées. Le dolage fait disparaître les traces du grattoir; il unit, répare le papier, et l'empêche de boire ; pourtant il est prudent de passer un peu d'eau d'alun, avec le pinceau, après le dolage que l'on doit au reste toujours employer de préférence au caoutchouc ou gomme élastique, et surtout à la gratture d'ongle dont on a la mauvaise habitude dans quelques ateliers.

Gomme élastique.

Elle est propre à enlever toutes les taches qui ne pénètrent pas dans le papier, et à faire disparaître les traces de poussière comme celles du grattoir ; mais il faut s'en servir avec beaucoup de précaution, et le plus rarement possible, parce qu'elle fatigue beaucoup le papier, le graisse souvent et l'écorche même quelquefois; c'est pourquoi le dolage lui est préférable, comme nous l'avons dit ci-dessus.

Quand on se sert de gomme élastique, il faut la recouper souvent pour en nettoyer et en aviver la tranche.

Garde-Main.

Lorsque l'on colorie soit des gravures, soit des cartes, ou

toute autre chose, on doit avoir sous sa main un carré de papier blanc et collé, pour prévenir les taches que Ton pourrait faire sur son ouvrage. L'on s'en sert encore pour essayer le ton et la force des teintes, qui doivent être semblables à celles du modèle, et pour essayer son pinceau.

Quand le dessin qu'on colorie est sur papier de couleur, le garde-main doit être de la même couleur si l'on veut sé rendre bien compte à l'avance de l'effet des teintes qu'on y essaie.

Encollage.

L'encollage sert à donner du corps au papier qui n'a pas reçu de colle lors de la fabrication, comme est ordinairement celui qu'on emploie à l'impression deslithographies. Le papier non collé ne peut être enluminé, et le papier collé lui-même a besoin d'être passé à l'eau d'alun, sinon à la mixtion d'encollage qui devient, comme on le voit ainsi, une chose de première nécessité pour le coloriste ; en imbibant de cette mixtion les parties destinées à recevoir la couleur, même celles froissées ou grattées, elles ne boiront plus.

Pour se procurer de l'encollage, on fera dissoudre dans un pot de terre vernissé, neuf ou réservé à ce seul usage, de la colle de Flandre bien transparente dans de l'eau pure, 50 grammes de colle, par exemple, dans un litre et demi d'eau, jusqu'à ce qu'elle soit bien ramollie et bien imbibée; on y ajoutera 30 grammes de savon blanc, coupé en très-petits morceaux ; puis on fera bouillir le tout sur un feu doux, en remuant souvent le liquide, afin que la fusion et le mélange se fassent parfaitement. On y mettra alors 40 grammes d'alun; on remuera encore et l'on ôtera le vase du feu. Quand cet encollage sera tiède, il faudra le passer dans un linge imbibé préalablement dans de l'eau chaude, afin que le liquide, qui a une certaine épaisseur, coule plus facilement. On le recevra

ORGANISATION DE I/àTELIER. 23

dans un autre vase d'une capacité double de celle du premier, et on y ajoutera de suite un autre litre et demi d'eau.

Si l'encollage était trop fort, on pourrait plus tard y remettre encore de l'eau, selon la nature du papier qui exige plus ou moins de colle; après chaque addition d'eau nouvelle, il est bon de repasser l'encollage à travers un linge imbibé d'eau chaude.

Cette composition peut se garder assez longtemps dans une bouteille de verre, qu'on tiendra dans un endroit frais; mais il vaut mieux ne préparer l'encollage que pour les besoins de la semaine, ou de la quinzaine tout au plus.

Nous donnerons au chapitre qui traite de la direction et de la division du travail, la manière d'employer l'encollage.

Colle de Flandre.

Elle est faite avec la peau de toutes sortes d'animaux quadrupèdes, ou plutôt de leurs rognures. Sa couleur est jaunâtre, mais la moins colorée est la meilleure, et il faut la choisir bien transparente. On l'emploie pour la composition de l'encollage, pour le papier ut pour la fabrication des pains de colle à bouche. On la vend ordinairement par petites feuilles minces et longues.

Alun (sulfate^ d'alumine et de potasse).

C'est un composé d'acide sulfurique, d'alumine ou terre argileuse pure , de potasse et d'eau qui sert à sa cristallisation; ce sel est en pierre de moyenne grosseur, clair et transparent, d'un goût acide et désagréable; avant de l'employer, on le réduit en poudre en le cassant avec un marteau, après l'avoir mis dans un linge.

Colle à bouche.

Elle sert à assembler plusieurs feuilles de papier, des cartes géographiques et plusieurs parties d'une gravure tirée avec des planches différentes ; elle est encore fort utile pour réparer les déchirures faites par accident à quelques épreuves, mais quand elle est de mauvaise qualité , sa bavure jaunâtre fait toujours tache sur le papier. Il faut donc s'en servir avec beaucoup de précaution, en frottant légèrement la partie collée avec l'ongle que Ton passe sur un papier blanc dont on recouvre le collage un instant pour qu'il achève de sécher pendant ce frottement continu; mais on doit surtout enlever les bavures.

La colle à bouche se trouve dans le commerce, en tablettes qui se vendent quinze centimes, mais elle est souvent de mauvaise qualité ; pour en avoir de bonne, si on veut la faire soi-même, on prendra 30 grammes de colle de Flandre la plus blanche et la plus claire possible ; on la laissera tremper pendant dix à douze heures, et la tirant ensuite de cette eau, on la fera fondre sur de la cendre chaude, dans un vase de terre neuf, et on y ajoutera 30 grammes de sucre blanc ordinaire ; puis on versera le tout dans une assiette posée bien d'aplomb, afin qu'elle ait partout la môme épaisseur. Lorsque cette colle sera refroidie, on la coupera en tablettes d'environ 27 millimètres de large, sur un décimètre de long. Il faut que l'épaisseur de ces tablettes soit de 5 millimètres environ. Si Ton veut donner un goût agréable à la toile à bouche, il faudra, pendant qu'elle est en fusion, y ajouter de l'eau de fleur d'oranger ou du jus de citron.

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