CHAPITRE XII

Ce coloris* exige un travail large, des teintes abondantes, des pinceaux plutôt gros que petits ; on ébauchera avec des glacis légers, qui indiqueront et prépareront les retouches et le fini.

On commencera par colorier les parties les plus ombrées du visage, comme le dessous des sourcils, l'ombre du nez, celle des lèvres, du menton, etc. On fera ensuite l'ébauche des demi-teintes et celle des reflets.

Le brun de mars bistre, la terre de Sienne brûlée, celle de Cologne et quelques autres tons chauds seront employés pour le premier travail.

Le jaune de Naples ou la gomme-gutte et le bleu de cobalt ou d'outremer serviront pour les reflets. .

La laque et le minium, plus une parcelle de gomme-gutte, formeront un ton de chair convenable pour les femmes et les enfants. La môme teinte, à laquelle on ajoutera plus de gomme et quelquefois un peu de brun mars, servira pour les carnations des hommes.

On aura soin de poser d'abord les teintes d'ébauche sur les parties les plus colorées, et on adoucira ensuite vers les demi-teintes et les autres tons clairs.

Les demi-teintes sont tellement variées, qu'il est imposé sible de donner des avis sur les couleurs qui doivent les

composer; la connaissance des couleurs et l'étude des modèles doivent seules guider pour cette partie du travail ; elles % seront adoucies comme les précédentes, en les approchant des espaces réservés aux clairs et aux lumières pures, comme celles du front, du nez, des joues et du menton. Ces espaces doivent être réservés plus grands, et on les rétrécira en finissant.

Le fond du papier doit être réservé pour les clairs; la partie lumineuse du front est ordinairement le dessus des sourcils; il faut y ménager une lumière large; brillante et d'un ton pur.

Les cheveux portent sur le front une ombre qui participe de la couleur des cheveux et de la chair.

Les yeux exigent un soin particulier ; il faut éviter de les trop travailler. Les paupières seront teintées avec du vermillon fondu de laque ; celles inférieures seront d'un, ton plus grisâtre.

Le blanc de l'œil ne doit pas être trop brillant et recevra une demi-teinte qui fera sentir sa sphéricité et son enfoncement sous les sourcils. Un ton de cobalt, mêlé légèrement de laque, et plus légèrement encore de jaune, suffira pour obtenir ce résultat.

La prunelle doit être colorée bien purement, en ménageant le blanc pur pour le brillant de la pupille, ce qui donne à l'œil de la vie et de l'énergie ; le cobalt, le bleu de Prusse, la terre de Sienne brûlée, seront ordinairement les couleurs les plus convenables.

Le nez doit être modelé avec des retouches chaudes, bien ménagées, afin de ne pas le découpe* trop durement sur^ les joues.

L'ébauche de la bouche se fait avec de la laque orangée dans les clairs, avec le rouge mars et un peu de cobalt dans les demi-teintes. La lèvre inférieure exigeant un ton plusbril-

lant, on la touchera avec du rouge de Saturne et quelques tons violacés dans les ombres. Les coins de la bouche pourront recevoir quelquefois une touche de carmin pur.

Les teintes du menton seront remontées en finissant, de j manière à lui donner tout le relief et le tournant convenable. Le bleu sera employé avec modération pour les fortes barbes. '

Les oreilles, le col, les mains, seront traités comme les parties du visage dont on vient de parler, en ménageant les demi-teintes et les reflets, et en imitant le ton naturel indiqué par le modèle. '

Il faut apporter beaucoup d'attention dans la manière de colorier les cheveux, ne pas dépasser les masses préparées par le dessinateur ou le graveur, et conserver toute la légèreté et tout le brillant possible. Le jaune de Naples modifié dé laque et de sépia sera pour les cheveux blonds ; on pourra substituer, si Ton veut, la gomme-gutte au jaune de Naples, mais ce dernier, employé en teintes légères, offrirait un ton plus juste et moins éclatant. La terre d'ombre, la terre de Sienne brûlée, le bistre et la sépia, donneront les tons convenables aux cheveux châtains, à leurs ombres et à leurs reflets.

Le noir de bougie, une pointe de cobalt, ou d'indigo, serviront pour les cheveux noirs, réservant le fond du papier pour les parties très-luisantes, et le noir très-gommé pour les fortes ombres.

Les mômes observations s'appliquent aux sourcils, aux moustaches et à la barbe.

Les nuances peuvent être variées à l'infini, selon les circonstances et suivant les modèles donnés.

» Dans la partie que nous traitons, comme le coloris demande de la fraîcheur et de la pureté, il faut éviter d'en ôter et même d'en diminuer l'éclat par un travail pénible , par de» touches hésitées et multipliées qui nuisent à l'effet, et aux-

quelles souvent on ne peut remédier. Donnez donc d'abord une teinte générale, en ménageant les clairs; glacez vos demi-teintes et vos ombres; ranimez-les et réchauffez-les ensuite par quelques touches vigoureuses, et terminez avec quelques rehauts, jfosés avec esprit et facilité, dans les parties les plus brillantes et les plus lumineuses. Observez enOn que plus la masse est grande, plus votre faire doit être large et avoir de fermeté. Evitez avec SQin des hachures sèches et un pointillé pénible qui absorberait tout votre temps, et qui n'est bon tout au plus que pour les très-petits ouvrages.

Souvent une couleur qui entre en petite quantité dans un mélange, disparaît entièrement- après la siccité complète de la teinte sur le papier. A l'aide de glacis, où cette couleur do- . minera de nouveau, ou bien encore avec une teinte légère de cette seule et même couleur, on rétablira suffisamment l'harmonie du ton, et on lui rendra la valeur désirée.

L'ocre pure, mais très-étendue d'eau, s'emploie souvent pour glacer les portraits d'homme lorsqu'ils sont terminés; on échauffe cette couleur avec le rouge de Saturne, ou, ce qui vaut mieux, avec la laque.

Les corrections réussissent rarement dans les parties éclairées, aussi doit-on éviter autant que possible de les laver pour en enlever le trop de couleur qu'on pourrait y avoir mis. Qu'on fasse usage d'un pinceau humide ou d'une éponge, on court toujours risque de rendre le papier spongieux ; jamais on ne lui redonnera sa blancheur primitive et la. retouche légère et lumineuse qu'on y placera sera louche et manquera de fraîcheur et d'éclat. Evitez donc ce désagrément, mais dans le cas où cela deviendrait impossible, imbibez les endroits enlevés d'une eau légèrement saturée d'alun, afin que le papier n'absorbe pas la retouche, qui doit être abondante d'eau , et pochée plutôt que lavée.

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