COLORIS DE DIVERS OBJETS

étoflfës, reste mate dans celle-ci ; on produirait d'autres effets que ceux du velours, si l'on éclairait ses plis du côté de la lumière.

Pour imiter un velours jaune, dont le fond serait de gomme-gutte, en mettant son à-plat, on ménagera le blanc du papier sur les reflets que Ton teintera ensuite d'une eau jaunâtre. Le jaune indien, le jaune et le brun de mars serviront pour repiquer les demi-teintes et les ombres.

Le velours rouge sera préparé par une teinte plate, composée de carmin et de minium; on ajoutera du brun mars rouge pour les demi- teintes, et quelquefois à cette dernière couleur du bistre ou de 1£ terre de Cologne, pour les retouches les plus vigoureuses des ombres ; le fond du papier sera ménagé pour les grands clairs.

Le cobalt avec une pointe de laqué servira à l'ébauche des velours bleus; les clairs seront encore ménagés, et les ombres retouchées avec de l'indigo.

Le velours vert pourra se faire avec du bleu de Prusse et de la gomme-gutte. Le jaune indien entrera dans le ton des ombres. Il y u des reflets nombreux qu'il faudra imiter d'auprès le modèle ; mais les plus brillants qu'on aura eu le soin de réserver seront glacés avec la cendre verte.

Ces données sont les seules qu'il soit possible de décrire ici ; l'habitude dei couleurs et de bons modèles guideront mieux que tout ce qu'on pourrait dire sur ce sujet.

Les étoffes de soie, qui sont pour la plupart changeantes et qui ont aussi de nombreux reflets, doivent être traitées plus légèrement que les précédentes, et avec des couleur! * d'une plus grande transparence.-

Les tulles, dentelles,. mousselines et autres tissus légers, participent du ton des objets qu'ils recouvrent ; le fond du papier et des eaux légèrement teintées suffiront pour les exprimer convenablement ; quelques fines retouches de blanc

indiqueront les broderies de la dentelle, pour un travail léger et d'une grande délicatesse.,

Le crayon du lithographe ou la pointe du graveur préparent ordinairement dans les fourrures leurs poils, leurs ombres et leur brillant, de manière qu'il ne reste au coloriste qu'à les couvrir de teintes légères et transparentes, en réservant les blancs du papier pour les parties brillantes et lumineuses.

Il faut encore plus de légèreté et de franchise pour teinter les plumes, surtout les blanches, qui ne doivent recevoir que quelques touches dans les ombres, les clairs restant toujours réservés.

Les 'pierreries Seront faites avec hardiesse et sans tâtonnement. Les couleurs pures et brillantes avec lesquelles elles seront traitées, contrasteront fortement avec les clairs des angles des facettes, qu'on réservera en blanc, pour leur donner plus d'éclat et de saillie. C'est par des touches vierges seulement qu'on exprime le poli de la taille des pierres précieuses.

La gomme-gutte et le jaune indien ou le sulfure de cadmium plus ou moins étendu, serviront aux broderies d'or ; on pourra les rehausser dans les ombres avec du jaune mars, de la terre de Sienne brûlée, et du brun mars rouge. Si l'on s'est servi de cadmium, il suffira d'une pointe de carmin, pour donner assez de valeur aux parties dans l'ombre.

Pour les broderies d'argent, on pourra relever le blanc du papier avec une eau teintée de cobalt ou d'encre de Chine et d'un peu d'outremer, dans les ombres ; les points brillants seront indiqués par de fines touches de blanc, sur les réserves du papier.

Nous pensons qu'il est inutile de nous étendre davantage sur ces détails, le travail du coloriste recevant des modifications infinies, suivant la nature des objets, et la manière