CHAPITRE XTV

Des Tiges et des Feuilles.

Il faut, pour colorier les fleurs, avoir, indépendamment d'une palette riche des couleurs les plus brillantes et les plus pures, une palette spécialement destinée aux verts et à leur mélange soit entre eux soit avec d'autres couleurs.

Sur ce|te palette les verts seront composés et classés de la manière suivante:

1° De la gomme-gutte avec du bleu de Prusse; 2° De la gomme-gutte avec du bleu d'Anvers; 3° De la gomme-gutte avec de l'indigo ; 4° Du jaune indien avec du bleu de Prusse; 5° Du jaune indien avec de l'indigo ; 6° De la terre de Sienne avec du bleu de Prusse; 7° De la terre de Sienne avec de l'indigo; 8° De la sépia avec de l'indigo ; 9° Du jaune indien et du bleu de cobalt ; 10° Du jaune indien avec de l'encre de Chine ; 11° Du sulfure de cadmium et de l'outremer ou du cobalt ; 12° Du sulfure de cadmium et du bleu de Prusse avec une pointe de carmin.

Cet assortiment de teintes de verts pourra encore se modifier par de nouveaux mélanges, si cela devient nécessaire.

On posera d'abord sur les feuilles et les queues ou branches une teinte plate de la couleur dominante la plus claire ; puis on fera les retouches avec des verts plus foncés, en chargeant de suite le pinceau de la teinte convenable afin d'éviter do repasser trop souvent sur une môme place, car alors on éprou- Terait des difficultés , et les premières teintes pourraient s» dépouiller. On terminera par les ombres qu'on repiquera, selon le genre de verdure qu'on devra reproduire , avec des verts foncés, ou tous autres, qu'offrira la palette, sur laquelle on fera de nouveaux mélanges au besoin. Il y a des tons de feuilles mortes, ou de feuilles vivement colorées, qui exigeront des premières teintes fondues avec soin ; au surplus, le coloriste peut être seul juge du plus ou moins de force que réclament les tons des ombres par rapport aux clairs et aux demi-teintes, du plus ou moins de chaleur qu'il peut donner à aux plan tes qu'il est chargé de colorier.

Ainsi, la palette devra lui fournir tantôt des teintes dorées et tantôt des teintes fuyantes et violacées, ou bien un ton froid et grisâtre. Quelquefois enfin, tous ces tons réunis danj les feuilles que frappe la lumière. On retrouvera lesmômel nuances dans celles qui seront dans l'ombre; mais, dans cette partie, ces mômes nuances augmentant d'intensité, il faut les traiter avec des tons plus chauds, plus violacés et plus sombres. C'est par ces oppositions qu'on donnera du ressoi t etdu charme à son travail, en repiquant avec intelligence les touchée les plus claires pour faire valoir les ombres, sans tomber dans le noir.

Si l'on ne fait que des retouches sur des planches imprimées en couleur, on aura beaucoup moins de peine que pour colorier une lithographie ou une gravure tirée en noir, car alors tous les tons sont posés et fondus d'avance. Dans tous les cas, ou aura soin de donner aux retouches le sens indiqué par les traits du burin ou crayon.

Des Plantes et des Fleurs.

Certaines couleurs sont tout-à-fait convenables à certaines fleurs ; ainsi, les roses seront coloriées avec du carmin ou de la laque à laquelle on pourra, si la gravure est trop foncée, ajouter un peu de blanc; les reflets bleuâtres seront faits avec une eau légère de cobalt ou mieux d'outremer, et les pétales du centre seront repiqués avec du carmin pur. La graine, lorsqu'elle est nouvelle, se fait avec de la gomme- > gutte teinte d'un peu de vert, et lorsqu'elle est mûre, avec le rouge de Saturne mêlé de gomme-gutte, et quelquefois d'un peu de carmin. Le jaune indien et le sulfure de cadmium avec une pointe de carmin figurent très-bien les grai-> nés de l'églantine.

Les fonds de roses panachées seront couverts d'une eau légère, teintée de cobalt on mieux d'outremer, de laque et d'une parcelle de gomme-gutte. Les panaches seront retouchés avec du carmin léger dans la lumière, plus foncé dans la demi-teinte et tant soit peu violacé dans l'ombre.

Les œillets rouges seront faits avec de la laque pure, du carmin et du rouge de Saturne , par teintes plus ou moins fournies, ou plus ou moins légères, mais ordinairement trèsfoncées et violacées dans les ombres.

Les œillets panachés se traitent comme les roses panachées, eu donnant aux panaches la force indiquée par le modèle, la direction et la forme tracées parle burin.

Les œillets couleur de chair pâle et panachés d'une teinte semblable mais plus foncée, se feront avec un mélange de rouge de Saturne et de laque dans lequel on introduira un peu de blanc, si cela est nécessaire. Enfin on repiquera de touches de blanc certains œillets mouchetés.

Les autres fleurs de cette espèce, qui est très- variée, ne peuven^ôtre faites que par imitation.

Il y a des jacinthes de quatre sortes bien tranchées : des bleues foncées môme jusqu'au violet, des bleues pâles, d'autres couleur gris de lin, et enfin des blanches.

Les premières seront ébauchées avec de l'outremer ou du bleu de cobalt pâle, retouchées avec la même couleur plus foncée, et quelquefois avec de l'indigo ou du bleu de Prusse avec addition d'une pointe de carmin pour le bleu violet.

Les secondes seront faites de même ; mais on introduira un peu de blanc dans la teinte, si l'impression est trop forte.

Celles gris de lin s'ébaucheront avec de la laque dans laquelle on mettra un peu de bleu de cobalt.

Pour les blanches, on réservera le fond du papier; cependant, si les ombres ne sont pas suffisamment exprimées par la gravure, on les repiquera avec de l'encre de Chiue pâle ou un peu de cobalt, et si on ne peut l'éviter, on posera quelques rehauts de blanc dans les lumières les plus vives.

Les roses, les œillets et les jacinthes de couleur jaune seront traitées : dans les clairs avec la gomme-gutte, le jaune de cadmium ou d'autres jaunes brillants; mais dans les ombres , avec le jaune indien glacé de ^brun de mars ou de terre de Sienne calcinée.

Les primevères sont de ejuatre du Cinq couleurs assex tranchées, comme violefpale, brun rouge, gris de lin, blanc jaune, etc. . " \ * *

Les primevères violettes se font avec un mélange de bleu de cobajt et de carmin, dans lequel on est quelquefois obligé d'introduire un peu de blanc, surtout dans les parties éclaircies.

Celles de couleur brun rouge s'ébauchent avec une eau légère de carmin ef de gomme-gutte, ou de jaune indien. Dans les ombres, on substituera la terre de Sienne ou le

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brun mars rouge à la gomme-gutte; et dans les parties où le teinte aurait trop d'éclat, on Fatténuera par une eau violacée.

Les primevères grises s'ébauchent avec une teinte trèslégère composée de laque et de cobalt, où on introduit quelquefois un peu de blanc; la môme couleur, un peu plus foncée, servira à retoucher les ombres.

Pour les blanches, on se servira autant que possible du fond du papier, et s'il différait de celui de la fleur, on le modifierait par une teinte légère où l'outremer doit presque toujours intervenir pour qu'elle soit convenable.

Le cœur de ces fleurs sera fait avec de la gomme-gutte, et retouché au centre avec un peu de vert ou de cobalt.

Les fleurs jaunes pourront être teintées avec le jaune indien et le jaune mars dans les demi-teintes, et avec la terre de Sienne et le brun mars dans les ombres, mais par glacis bien légers. Les retouches à la gomme-gutte ou bien au jaune indien, quand elles sont nécessaires pour les clairs, doivent être fines et légères.

Les renoncules sont aussi des fleurs de couleurs variables : les plus communes sont la pivoine et l'orangée.

La première s'ébauche avec de la laque, des teintes fondues do rouge de Saturne, et se termine avec le carmin. Les lumières les plus vives qu'on aura réservées, seront glacées dans une eau de cobalt, et quelques tons d'un brun rouge légèrement violàtre serviront à retoucher les lignes plus foncées qu'on remarque sûr les pétales, et à repiquer les fortes ombres.

L'orangée se prépare avec de la gomme-gutte retouchée de jaune indien et de rougè de Saturne, en ménageant les petits panaches qui distinguent cette fleur.

L'iris de Perse sera ébauchée avec de l'indigo très-faible

et quelques tons vcrdàtres; on finira les panaches avec la gomme-gutte et le jaune indien ou le jaune mars.

Les iris de Suze recevront une teinte de violet, obtenue par un mélange de cobalt et de laque ou de carmin, on retouchera avec la même teinte plus foncée ; la nervure jaune sera faite avec la gorame-gutte.

Les autres espèces, qui sont très-variées, seront faites d'après les modèles, en modifiant plus ou moins les teintes que nous avons indiquées ci-dessus et qui serviront de guides au coloriste.

Le jasmin sera teinté très-légèrement avec un mélange de cobalt et de laque, de manière à détacher le blanc de la fleur de celui du papier; il en sera dé môme pour l'ellébore, la tubéreuse , la perce-neige et Je lis. L'outremer et le carmin donnent des tons plus fins et plus transparents que le cobalt et la laque, et l'on peut y repiquer des touches fines et légères de blanc.

Les graines de ces fleurs seront ébauchées avec de la gomme-gutte et retouchées avec le vert convenable.

La jonquille sera préparée avec la gomme-gutte et finie avec le jaune indien, le jaune et le brun mars, ou mieux avec le sulfure de cadmium, accusant les ombres par une pointe de jaune de mars.

La narcisse jaune recevra la même préparation que la jonquille; la cloche du centre sera teintée de jaune indien et d'un peu de rouge de Saturne ou de carmin pour les ' bords. - ' *

Le narcisse blanc sera ébauché avec une eau légère de * cobalt, mêlée parfois d'encre de Chine en petite quantité.

Le souci se prépare avec la gomme-gutte, et se retouche avec la laque ou avec un mélange de minium et de gommegutte ; les dernières touches se font avec le jaune indien et un peu de carmin.

La rose d'Inde sera traitée avec de la gomme-gutte, du jaune indien et des touches de terre de Sienne brûlée.

L'œillet d'Inde recevra une première teinte de gommegutte, les demi-teintes et les ombres seront retouchées avec le jaune indien et le jaune mars; on réchauffera par place avec du carmin; la graine pourra être ombrée avec l'indigo et la sépia.

Le tournesol se fait avec de la gomme-gutte qu'on réchauffe dans l'ombre avec le jaune indien, le jaune et brun mars.

La passe-rose se traite comme la rose, mais les veines vertes seront plus prononcées.

Les tulipes sont extrêmement variées de tons, mais en général, ces tons sont francs, brillants et chauds, ce qui demande des touches franches et vierges. Les plus communes parmi les belles sont paâachées d'un rouge que rendra parfaitement le minium faible, retouché de carmin ou de laque; elles le sont aussi d'un jaune qu'on obtiendra avec la gommegutte, le jaune indien et le jaune mars.

, Les panaches violets s'ébauchent avec un mélange de carmin et de cobalt, ou de laque et de cobalt; il y a encore des retouches qu'il faudra faire avec le rouge de Saturne et la terre de Sienne brûlée. Les reflets, bleus ou violets^ qu'on rencontre souvent dans cette sorte de fleurs, doivent être teintés largement et avoir la plus grande transparence.

Les autres variétés offrent des tons qui sont plus ou moins modifiés, et <pr*on obtiendra facilement par le mélange des mêmes couleurs.

L'anémone. La variété la plus commune est violette, et se fait avec la combinaison du cobalt et du carmin; d'autres, avec la laque pure, le minium pur ou mêlé avec du carmin.

Coloriste. 15

Celles couleur citron s'ébauchent avec la gomme-gutte retouchée d'une eau de rouge de Saturne.

Les anémones doubles sont de plusieurs couleurs; les plus belles ont leurs grands pétales panachés;, ils se font avec du rouge de Saturne auquel on ajoute du carmin pour les finir; les petits pétales se colorent tantôt avec la laque, et tantôt avec des violets.

Le martagon se prépare avec le rouge de Saturne mêlé d'un peu de jaune indien ; il se finit avec le carmin.

L'hémérocaUe est de trois couleurs différentes : elle est d'un gris un peu rosé, ou gris pâle, ou blanche.

Pour la première, on lavera avec de l'eau légèrement teintée de laque; on ombrera avec la même teinte plus foncée et un peu salie par une parcelle d'encre de Chine.

La seconde se fera avec un peu de laque et de minium, et sera ombrée comme la précédente.

Dans la dernière, on ménagera le blanc du papier, qu'on modifiera avec des tons très-légers, comme on le jugera à propos, en la comparant avec le modèle.

La pivoine s'ébauchera avec de la laque très-légère, et se retouchera avec la même couleur plus foncée.

Les crocus sont jaunes ou violets.

Les jaunes se feront avec de la gomme-gutte, retouchée avec le jaune indien, les raies se retoucheront avec le jaune et le brun mars, ou la terre de Sienne brûlée ; on pourra réchauffer avec de la laque dans certains endroits.

Les violets se feront avec du carmin mêlé d'un peu de cobalt; les raies se repiquent avec une teinte composée de carmin et de cobalt.

Les graines qui sont jaunes se font avec le jaune indien, et sont relevées de vert dans les ombres.

La teinte dominante des pensées, des oeillets de poète et des mignardises j est-un mélange de laque et de cobalt plus

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ou moiDs foncé, avec des retouches de carmin, ou pur ou mêlé d'une légère partie d'indigo ou de bleu de Prusse.

La scabieuse est tantôt rouge et tantôt violette; la première se prépare avec de la laque, et s'ombre avec la même teinte plus foncée ; le bouton du centre est fait avec un mélange de laque et de cobalt..

L'autre se fait avec un violet composé de cobalt et de laque, ou de carmin, mais fort pâle dans les clairs.

La gladiole, l'hépatique rouge se traitent de la môme manière.

La grenade doit être ébauchée avec du rouge de Sa I urne, et ombrée avec du carmin.

Les pieds d'alouette, lorsqu'ils seront bleus, pourront ôtre traités avec le cobalt, la laque et quelques teintes verdAtros. Les roses se feront avec des laques rose et orangée.

Les'violettes seront aussi coloriées avec des mélanges de carmin, de laque, de bleu de cobalt et d'indigo pour les omDres.

U y a deux espèces tranchées de massipula y le blanc et le rouge; nous ne dirons rien du premier, le blanc du papier servira autant que possible pour le fonds des pétales, qu'on teintera dans l'ombre avec un peu de minium et de laque. Le rouge sera coloré de minium et terminé avec du carmin, auquel on ajoutera un peu de jaune indien et de la sépia.

L'impériale jaune sera préparée avec la gomme-gutte, et retouchée avec le jaune indien et un peu de violet bleuâtre dans les ombres.

L'impériale orangée se fera avec un mélange de rouge do Saturne et de jaune indien, et sera retouchée dans l'ombre avec de la terre de Sienne brûlée et des violets légers.

Le jaune indien et la gomme-gutte suffiront pour Çtfre la giroflée jaune.

Le carmin, le jaune indien, un peu de minium, donneront

toutes les teintes de la giroflée rouge; on ménagera le fond du papier pour les panaches.

Le dahlia. Cette belle fleur, qui depuis quelques années est Tenue orner nos parterres, offre encore au coloriste une grande variété de tons et de couleurs: on en voit des jaunes pMes, qui se font* avec la gomme-gutte et quelques teintes de cobalt ou de vert très-léger pour les ombres ; * t

Des orangés qu'on lave d'un mélange de gomme -gutte et de minium, et qu'on retouche avec des violets tendres;

Des rouges pourpres qu'on traite avec la laque, le carmin et des touches de violet ou de précipité d'or; enfin, lorsque cette fleur est couleur ponceau, on l'ébauche d'une teinte générale de roqge de Saturne, et l'on termine avec le carmin.

lies fruits se traiteront d'après les mômes principes que les fleurs; ils exigent des teintes légères et bien fondues entre elles. Pour les pèches, la teinte des clairs se fait à la gomme-gutte; le jaune d'or ou le sulfure de cadmium Remploie dans les demi-teintes ; on ajoute du carmin et du brun mars pour accuser les ombres; et l'on donne le velouté en pochant des glacis très-légers d'outremer ejt de terre de Sienne calcinée dans les ombres.

Les prunes exigent, pour leur teinte violette, un maniement difficile des bleus et des carmins.

L'outremer y est indispensable; on le verdit d'une pointe de cadmium pour les demi-teintes ; la laque et l'indigo renforcés de violet de mars donnent les ombres. Toutes ces couleurs doivent être peu gommées, afin d'imiter le velouté du fruit. Les couleurs très-gommées ne doivent s'employer que Pour les fruits d'un aspect sec et poli.

Le raisin blanc ne saurait avoir trop de transparence, et U f aut y r éserver le point brillant avec soin. Un peu d'outremer avec une pointe de gomme-gutte pour les clairs,

arec une pointe de carmin pour les demi-teintes, sert à modeler le grain. Le brun de mars pour les ombres, la laque jaune pour les reflets, teintée d'outremer pour les tournants, suffiront eu général.

Le raisin rouge et noir a pour teinte locale l'outremer et une pointe de laque ou de carmin; le cobalt remplace l'outremer dans les demi-teintes; le carmin domine dans les reflets et les tournants; le brun mars ou le violet mars accuse les ombres dans leur plus grande vigueur. Le point brillant doit toujours être réservé par le blanc du papier, môme dans le raisin noir. On voit par ces exemples de colorisation des fruits qu'il est indispensable de se procurer un bon modèle, et de bien l'étudier, afin de faire en sorte que l'objet colorié s'en rapproche le plus possible.

Nous aurions pu étendre beaucoup les exemples que nous venons de donner ci-dessus; mais ceux que renferme cet ouvrage suffiront pour montrer qu'avec un petit nombre de couleurs, mélangées de diverses manières en plusonenmoins^ on peut obtenir facilement ces tons variés que présentent les fleurs et lts fruits. Les modèles que Ton aura sous les yeux, et plus tard, l'habitude de la combinaison des couleurs, doivent suffire pour atteindre le but que nous nous sommes proposé. Heureux si nos conseils, semblables à des jalons bien posés sur une route longue et difficile, en servant de guide pour ne pas s'égarer, la rendent moins pénible aux amateurs de cet art agréable, en leur faisant goûter tout le charme dont il est susceptible.

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